FALCONET

Au-dessous de cette signature, sur le corps du piédouche

QMONYMOIN

ETEPOS

ETERON

EnAATTE

NEOZ

nREZBYTHN

(Des deux homonymes, l'un a reproduit l'autre par ia plastique; le jeune a représenté le vieux.)

Nous avons respecté l'orthographe vicieuse de cette inscription , dont I e mot S2 M 0 N Y M 0 1 N , au génitif du duel, devrait être écrit : QMQNYMOIN.

Etienne-Maurice Falconet a exécuté ce buste quatre ans après son entrée à l'Académie royale de peinture et de sculpture, et depuis 1716 Camille Falconet, plus âgé que lui de quaranle-cinf[ ans, faisait partie de l'Académie des inscriptions. Il était passé en usage, dans le monde lettré que fréquentaient les deux académiciens homonymes, de les désigner par les mots; le jeune et le vieux. De là l'inscription, composée sans doute par le statuaire, qui se piquait d'érudition. P.-C. Lévèque, auteur de ia Vie il Etienne Falconet insérée en tête des œuvres écrites du statuaire, donne le texte de l'inscription grecque que le médecin du roi fit graver sur le buste original qui lui avait été offert par l'artiste; elle diffère légèrement, dans les termes, de celle relevée plus haut, mais le sens en est le même. (Voir Œuvres complètes d'Etienne Falconet. Paris, Dentu, 1808, 3 vol. in-8°, tome I, p. 1 1.) «Ce portrait, écrit Lévêque, fut admiré du public dans une des expositions au Louvre. » C'est peut-être le buste de Camille Falconet que le sculpteur exposa au salon de 1761 (n° 117) sous la rubrique «Une tête, portrait en marbre de grandeur naturelle». Mais s'il en est ainsi, le marbre oi'iginal reste à retrouver, car une terre-cuite de ce buste (coiffé d'une ample perruque), existe à la Faculté de médecine de Paris. Un premier plâtre, conforme à la terre-cuite, existe à la bib'.iolliocpie de Lyon, ville natale du modèle, à laquelle il a été donné par M. Camille-Hl'aire Durand, petit-neveu du médecin. Une deuxième épreuve, en plâtre, conforme à la première, appartient au\ enfants de M. Camille-Hilaire Durand, à Chartres. Or, le portrait qui nous occupe ici, bien que d'une aulhenlicitc incontestable, ne porte pas la perruque; les cheveux sont courts, les oreilles très visibles et assez sommairement travaillées. Ce ne dut pas être re inarbre que Falconet offrit au modèle.

PHILOSOPHES, POÈTES, ÉCRIVAINS, SAVANTS. (Suite.)

Le buste avec perruque a été gravé par Pierre-Etienne Moitte , et la gravure , exposée au salon de lyGS (n° 20:!), est suivie de la mention: «Dessiné par M. Cochin» (Charles- Nicolas, le fils).

Provient d'un envoi du Gouvernement (181g). — Au musée d'Angers.

536. — Théodore Tronchin ( 1709- 1781), médecin du duc d'Orléans et de Voltaire.

— Toile; haut. o"',64, larg. o"',52. — Par Roslin (Alexandre) (1718-1793). En huste, la tête tournée de gauche à droite; costume noir; perruque poudrée. Provient du château de Chamarande, propriété du marquis de Talarn. — A M. Gabiuel

Davioud, à Paris.

537. — François-Jacques Hoin (1748-1806), professeur en chirurgie. — Toile

haut. o'",56, larg. o"\47. — Par Hoin (Claude) (1750-1817). En buste, de trois quarts à gauche; tête nue; vêtement de couleur foncée. Provient d'un don de l'auteur. — Au musée de Dijon.

558. — Antoine Petit (1718-?), docteur en médecine, né à Orléans, où il a fondé les consultations gratuites. — Toile; haut. i'",oa, larg. o'",83. — Auteur inconnu (xviii° siècle).

A rai-jamhes; assis sur un fauteuil, devant un bureau, une plume à la main, il écrit; manteau de fourrure blanche, garnie d'une etofTe rouge; sur le bureau sont posés plusieurs livres.

Au-dessous de la composition sont écrits ces vers :

J'AI CHERCHÉ LE BONHEUR, ET J'AY SGEU LE SAISIR. 0 VOUS QUI DÉSIRÉS PAREILLES JOUISSANCES, FAITES CE QUE JE FAIS. CONNAISÉS LE PLAISIR DE SOULAGER LES MAUX QUE CAUSE L'INDIGENCE.

Au MusKE d'Orléans.

5o9. — Ferdinand Berthoud (1727-1807), horloger-mécanicien, membre de l'Institut. — Pastd sur toile; haut. o'",6o, larg. o"\à<;). — Par Vialy (Louis-Renè de) (?-? vviii' siècle).

A mi-corps, assis, la tête nue, tournée vers l'épaule droite; il tient dans la main droite

un cahier sur lequel sont tracées des figures de géométrie; habit bleu à jabot. Dans la partie supérieure de la toile, à droite, est écrit:

R. VIALI (OU VIAL) PINXIT 1752.

Ce n'est pas sans hésitation que nous attribuons ce tableau à Louis-René de Vialy, cité par Siret comme peintre de portraits, élève de Rigaud, et florissant en 1716. La signature assez peu nette, peinte sur la toile, permet de lire Vial tout aussi bien que Viali , mais non Vialy. Toutefois aucun peintre du nom de Vial ne figurant dans les dictionnaires de l'abbé de Fontenai , de Siret ou de Jal , pas plus que dans les Archires de /"art français ou la collection des Livrets des anciennes expositions , nous avons cru pouvoir inscrire, sous toutes réserves, le nom de René de Vialy en face du portrait de Berthoud.

Provient de successions. — ^ A M. Auguste-Louis Berthoud, à Argenteuil (Seine-et-Oise).