Pierre transparente, mélangée d'or et de vert

3. De asperus; avec leur forme naturelle et rude, c'est-à-dire : polies en cabcchon, ou taillées à facettes.

4. Béryl, nom de plusieurs variétés de quartz et de topazes, mais surtout de l'aigue-marine quand elle est d'un beau bleu sans mélange de vert.

j. Agathes.

6. On sait à quel degré le moyen âge s'est servi de cristal de roche pour les objets précieux. Voir le Glossaire de M. de Laborde.

7. Sur la mort de Louis de Luxembourg, arrivée en 1503. Le passage se trouve dans l'abbé Goujet, X , 73, et dans M. de Laborde, Ducs de Bourgogne, t. I , introduction, page xxv, à la note. — La plainte du désiré se trouve à la suite de la Légende des Vénitiens , imprimée à Lyon et à Paris en 1 509.

ter aux anciens textes, parce qu'ils les précisent et les expliquent sans les modifier, tout en restant toujours une œuvre moderne sujette à contestation; mais , dans le cas présent, à cause delà façon dont la suite ininterrompue de noms propres pouvait faire doute quant à leur coupure ou à leur réunion, la ponctuation eût été^ trop délicate à établir si Pèlerin, sentant le danger de laisser son lecteur s'égarer sur ce point, n'en avait employé une, évidemment intentionnelle et par là importante. Elle est même d'autant plus remarquable qu'à l'époque de Pèlerin la petite barre diagonale qui servait de notation était encore une nouveauté assez peu employée. Dans la prose, au lieu d'exprimer d'une façon régulière la fin d'une phrase ou le repos de ses membres , elle était à peu près mise au hasard ; dans les vers elle servait à exprimer ou la fin du vers , ce qui était inutile , ou la césure , ce qui ne servait pas beaucoup plus, et ceux qui sont familiers avec les vieilles impressions gothiques des poètes faites au 16e siècle se rappelleront plus d'un volume où on ne la trouve que de cette façon. Pèlerin l'a employée dans* son énumération d'une manière plus intelligente ; il l'a fait servir, soit à l'intérieur des vers, soit au rejet du commencement, à bien distinguer chaque peintre, pour éviter de les confondre entre eux; sans cela cette suite de noms de baptême nous aurait exposé à couper en deux un seul artiste, ou à attribuer à un seul ce qui en désigne deux. Le doute , impossible dans quelques cas, aurait été assez embarrassant dans d'autres pour nous rendre reconnaissants envers Pèlerin de nous avoir épargné cette discussion spéciale et comme préalable , et par là de nous avoir sauvé des hésitations dont on ne serait pas sorti sans erreurs.

Comme observation générale , il faut aussi remarquer le mot îrespassez et vivans, ce qui permet de reconnaître dans plusieurs noms des peintres aussi bien morts après qu'avant i $ 2 1 , et les épithètes Zeusins et Apellians, parce qu'elles ne se rapportent qu'à des peintres. Dans les artistes qui sont nommés ici , il peut y en avoir, on le voit du reste pour un d'eux, qui aient touché à la sculpture; mais cette comparaison avec Apelle et Xeuxis, qui

n'ont jamais eu affaire au marbre ni au bronze, nous montre qu'il n'y a là aucun sculpteur proprement dit.

Arrivant aux noms de ces artistes

Decorans France , Almaigne et Italie ,

nous n'avons qu'à suivre la division par pays qui nous est indiquée, et à prendre d'abord ceux qui ne donnent lieu à aucune difficulté. Les Italiens seront naturellement ceux qui nous arrêteront le moins; leur éloignement n'a permis de figurer ici qu'à ceux dont la réputation avait, de leur vivant, franchi les Alpes.

Les trois plus grands touchent même directement à la France. Le grand Léonard de Vinci, que Charles VIII avait connu dans le Milanais et que Louis XII avait voulu attirer près de lui, avait enfin cédé aux instances de leur successeur ; il était arrivé en France en juin 1 $ 16 et venait de mourir au château du Clou près d'Amboise, le 2 mai 1519. Si Raphaël , dont la mort récente (6 avril 1 520) venait de priver Narbonne de la Transfiguration , n'était jamais venu en France, il avait travaillé pour François Ier. Sans parler du brûle-parfums gravé par Raimondi, et dont la destination royale est attestée par la présence des fleurs de lis et des salamandres ('), le saint Michel et la grande Sainte-Famille étaient arrivés à Fontainebleau dès 1 5 18 (2), et Louis XIV n'a pas ajouté beaucoup à ce que lui avait laissé François Ier. Les deux tableaux sont signés: Raphaël Urbinas, et c'est de là que notre chanoine et bien d'autres comme lui ont tiré la forme Urbain, prenant lemotbien moins pour une désignation de patrie que pour un nom de famille. Le Buonarotti, qui devait vivre jusqu'en 1 564, et que, longtemps après Pèlerin, Ronsard et Vigenère appelleront encore Michel

1. Bartsch , t. XI V, n° 489. De notre temps la planche de Marc-Antoine a été copiée par M. Péquégnot.