JUAN .VAN MOL

, (*)M.Gault ae Saint Germain cite un a rtiste intiî’Aé Peeters y an Mol, né a Anvers en ySo, mort à yariseni65o, ptève de Ru- ® ns « Purent ■ peintre il s’agit l Cl> « Guide ^ es amateurs tableaux P°ur les écol es alleman- ^ e ) flamande Aollandai- I e »• Paris, ; 0 e nouard, 1 °4I.

A*) Diccio- 710 de los Al flustres Rspres de .^Bellas Ar-

S en Es P a -

,(*) «El Muï° Piotoritom. Il, ^ 647.

C'est un des nombreux artistes dont les noms sont arrivés jusqu'à nos jours, obscurcis par l'ombre d un oubli lamentable, soit par 1 ignorance de leurs œuvres, soit par les injustices du sort, bien qu ils aient joui d une

bonne renommée (*).

Toutes les données que nous avons pu obtenir sur lui, presque toutes tirées des archives sévillanes, assurent qu il jouissait de crédit parmi ses

contemporains; mais où sont ses œuvres?

Dieu le sait ! Pas une seule ne nous est restée, et cependant il certain qu'il vécut dans cette ville, du moins depuis 1665, peut-être jusqu'en 1713. Dans une période de quarante-cinq ans, « avec 1 ateliei public établi », comme assure Palomino, est-il possible que ni couvents, ni opulentes maisons, ni musées, ni collectionneurs ne conservent à présent aucune de ses œuvres? Toutes ont-elles été détruites? Nous sommes plutôt portés à croire que plusieurs doivent subsister, attribuées faussement a d autres maîtres, car quant aux attributions de tableaux anciens, les catalogues, tant des musées que des collections particulieies, sont pleins d erreurs qui se corrigent peu à peu.

Il n'y a plus de doute qu’il ne fut un peintre de tableaux, car on verra bientôt, qu'en recevant un elève, une des conditions stipulées était qu il devait lui enseigner son métier de peintre d imagerie, cest-à-dne de figures

de saints.

Céan Bermudez dit dans son Dictionnaire :

« Van Mold (Juan), peintre flamand et élève de Ignacio Inarte, vécut à Séville, où il habita pendant longtemps, jusqu’à sa mort, vers 1 an 1706 (*)• Il peignit des paysages, avec beaucoup de grâce et de facilité, imitant ainsi son maître, et ceux que 1 on trouve de sa main au pouvoir des amateurs, sont fort recherchés. Il assista à l'établissement de 1 Académie

de Casa Lonja, depuis lan 1660 à 1673 ».

Palomino, dans son Museo Pictonco (*), parle de cet artiste flamand,

qui avait un atelier public, à l’occasion d un incident qui lui ai riva avec

un peintre vagabond et déguenillé, lequel lui demanda de 1 ouvrage . le

maître lui donna à faire un tableau d'une vara et ter cia, c était ce qu il

mettait aux mains des plus inhabiles, en lui disant de faire un S Antoine.

L'inconnu prépara une demi-teinte avec du blanc, du noir et du carmin,

et il donna la première main à tout le tableau ; après quoi il prit du

carmin et de l'ombre et dessina le saint et le reste; puis, il y mit les

couleurs, les empâtant, de sorte que le tableau se trouvait termine ce meme

jour, à la grande admiration de tous, et si réussi que le maître flamand lui

proposa de rester avec lui, et lui fit des propositions fort avantageuses.

L'inconnu lui demanda de lui payer d'abord ce tableau, apres quoi ils

traiteraient ensemble. Alors, Famon (c est ainsi que a ommo . a PP e e )>

pour gagner sa sympathie, lui donna deux doUones comme prix de son

tableau, et en les prenant le peintre lui dit : « Mess.re, que Dieu vous

garde ! Ceci me suffit pour vivre plusieurs jours, cai si je voulais etie

assujetti,

(*) Tome in-4 0 d’ « Appendices ».

Papier n° 37.

Archives Municipales.

(*) La promenade la p' as fréquentée alors.

(*)Registre notarieln°i6, liv. I de la dite année, fol. 109. Archives du Protocole .

(Peut-être ce dernier étaitil aussi flamand, car son nom me paraît étranger.)

Acaro este frie flamenco tambren,puis z u appellido lo tengo pu extrangero.

(*)Registre not. liv. II, 1649, fol. 553, loc. cit.

(*)Registre not. n° 16, liv. I, fol. 942, loc. cit.

assujetti, je ne serais pas un vagabond : mon désir est de parcourir vaux et chemins; si j’étais mieux habillé, les voleurs me dévaliseraient en route, et quand on me voit ainsi déguenillé, je suis libre de toute mauvaise rencontre. » Il lui tourna le dos et on ne le revit plus.

Dans une annotation manuscrite de la collection de l’érudit comte del Aguila (b, on lit : « Flamand du temps de Murillo. Il peignit des vues à Séville; celles que je possède, l’une de l’Alameda (*) et l’autre de la Carrera de la Cruz del Campo, semblent être de sa main. »

Comme on voit, 1 illustre Comte n’osait pas assurer que ses tableaux fussent de cet artiste. Que put-il y observer pour les lui attribuer?

Voici les données, sur l’année 1665, c l ue n ous avons pu acquérir :

Le 3 1 Janvier, il reçut comme apprenti Juan de Soto, habitant à Séville, âgé de plus de 14 ans (*).

Le 21 Février, dona Constanza Mesio octroya une lettre de paiement

de 560 pesos en argent, en sa faveur et à celle de son compagnon Ignacio Ries, peintre (*),

Le 11 Mai, habitant le faubourg de S ,e -Marie, il donna une lettre de paiement en faveur du capitaine Juan de Villalobos, demeurant dans l’île de an Juan de Puerto- Rico, maître du bateau nommé Nuestra Sehora de la O et San Antonio de Padua , lequel s était engagé à lui livrer 160 pesos en argent; mais comme à sa sortie du port de Bonaura, le dit ateau fut pris par les Maures et amené à Alger, il remettait au dit capitaine sa dette, pour le considérer comme irresponsable (*).

Deux mois après il octroya le document suivant, qui est intéressant sous plus d’un rapport :

r . « ^ ans ^ a v 'û\e de Séville, le trois Juillet mil six cent soixante-cinq, a instance aes héritiers de dona Maria Flessers, veuve de Herhardo sonem, habitants de la ville d Anvers, en présence des témoins sousnommés, comparuient devant moi Sébastian Lopez Albarran, notaire public que je suis dans cette ville de Séville et y habitant, Juan Van Mol, maître peintre (sic), domicilié dans la dite ville au faubourg de Santa \ a p a et natuie l d Anvers, et Sébastian Faix, flamand de nation, et Pedro . aa ^P^dargo, autre maître peintre, naturel aussi d’Anvers et habitant it aubouig de Santa Maria, ont déclaré, assuré et confirmé avec erment so ennel,. être vrai que Veyns, fille de qui était mère Juana esseis, n a eu ni garçon ni fille de son second mariage avec Antonio de ampo argo et que le seul fils, appelé Jean-Baptiste Pelters, qu’elle avait

ri ““ P iemier maiaa ge avec Voutert Pieterzs, était mort en cette cité evi e u mal contagieux qui sévit l’an dernier 1649, sans avoir laissé 1 garçons ni les légitimes, ce qui fut dit et affirmé, ils le savaient à cause m a a n 6 9 11 eur ^nt avec lui et aussi pour être arrivé de la

V 6 a / r i nV ^ S ’ •!? ^ J ean ~Baptiste Pelters, en compagnie de ce Juan .° ^ V1 e? ^ déclara qu il avait été élevé jusqu’à son décès,

yant a ois à peu près 10 ans, et que le dit Jean-Baptiste fit un mémoire e testament, qu après sa mort... Jean Van Mol remit à la ville d’Anvers... » ar à nous savons, d une façon indubitable, le lieu de sa naissance

ainsi que

ainsi que celui de Campolargo duquel, à juger par son nom si espagnol, on ne pouvait supposer qu'il fut originaire des Pays-Bas. L’on peut aussi déduire que Van Mol dut arriver jeune à Séville, comme son compatriote.

Le 7 Novembre 1665, nous le retrouvons de nouveau avec son compagnon Ignacio Ries, recevant comme emprunt de don Constanza Maria Ponce de Leon 560 autres pesos d argent de huit féaux chacun.

L'année suivante, le 29 Juillet, il reçut comme apprenti Sébastian Millan, fils de Martin, domicilié à Triana, pour lui apprendre son métier de peintre d'imagerie, pendant huit ans, que l'on commencerait à compter à partir du I er Janvier de la même année de la date du contrat.

Si, comme nous le voyons par document antérieur, il était peintre d'images, il n'est pas étonnant qu’il ait accouru à l’Académie de Peinture fondée par Murillo, établie dans la Casa Lonja, étudiant avec les artistes qui fleurissaient alors à Séville, et à laquelle il fut peut-être présenté par son compatriote Cornelio Schutt, et pour cela il dut s’obliger, le 30 Octobre 1669, à payer pendant quatre mois six rëaux chacun d’eux. Dans la liste des assistants à l’Académie citée, pendant les années 1668 et 1669, on trouve aussi son nom.

Le 18 Novembre 1669, il renonça à la charge d’exécuteur testamentaire, pour laquelle il avait été nommé par Tomas de Ribira, jardinier des Alcazars, donnant pour motif ses nombreuses occupations et son manque de santé, et le 25 Février 1671, il sobligea à payer à Jeanne Baena 239 réaux, au nom d’Alonso Gomez.

Quatre années après, le 26 Juin 1675, lui furent payé 1,000 réaux par le trésorier de l'Alcazar, don José Sanchez de Benospe, comme montant de la peinture de sept grandes arcades et de deux plus petites, qu’il avait faite dans les jardins du palais mentionné, et finalement, le 23 Avril 1678, il octroya, en faveur du capitaine Diego Chamorro et de sa femme dona Marià de Rojas, une lettre de payement de 384 pesos qu’il leur avait prêtés.

Dans les papiers de M. Gomez Aceves, qui se conservent dans la bibliothèque de la Société économique des Amis du Pays , de cette ville, il y a une note dans laquelle cet érudit consigne qu’en 1713, il vivait au quartier de S l -Isidore, notice qu’il nous a été impossible de contrôler jusqu’à présent.

Nous croyons qu'avec les données apportées, l’on peut former un jugement sur l'importance dont jouissait, en son temps, cet artiste, et nous devons nous contenter de ces données, jusqu’à ce que la chance nous ménage la trouvaille d’autres documents plus importants, ou bien de quelqu’une de ses oeuvres, qui puisse nous révéler ses qualités artistiques.

Signature de Juan Van Mol.

PEDRO DE CAMPOLARGO

(*) Le vrai nom est Adriaensens, d’indubitable origine flamande et dont il existe actuellement des membres à Séville et à Bruges, nons dit M.

Tulpinck.

(*) Livre de Baptêmes de cette année, fol.207.Arch.

du Sagrario

(*)Id.id.id. fol. 289.

Il est difficile de croire que sous ce nom se cache un artiste flamand, et cependant dans l'article que nous avons consacré à Juan Van Mol, il est constaté, d'une manière indéniable, que tous deux naquirent à Anvers, et

1 on peut présumer qu’ils vinrent, tout jeune, en Espagne pour y chercher fortune, car, 1 artiste dont nous nous occupons apparaît comme habitant parmi nous en 1640, et dans cette même année, le 17 Janvier, son fils fut baptisé en 1 église paroissiale du Sagrario, né de sa femme légitime, Angela Abillasens (*), et dont le parrain fut son frère, Melchor de Campolargo (*). Il avait un autre frère, appelé Antonio, que l'on voit cité dans l'article sur Van Mol, lequel figure comme parrain dans un acte de baptême, le

2 Décembre de cette même année (*).

Les données que nous en avons sont très rares. Cean Bermudez dit de lui qu il fut peintre et graveur, comme le furent presque tous les peintres de son temps, qu'il habitait cette ville vers l'an 1660, qu’il fréquentait 1 Académie fondée par Murillo, et il ajoute qu’il avait de sa main plusieurs paysages gravés au burin, retouchés à l'eau-forte, œuvres qui ne manquaient ni de grâce ni de mérite.

Quant à nous, nous ne connaissons aucune des œuvres auxquelles se rapporte 1 illustre critique, et nous n'avons vu non plus aucun tableau signé par cet artiste ou attribué à ses pinceaux.

Signature de Pedro de Campolargo.

Dans cet exposé nous avons sacrifié l’ordre chronologique à l'importance des artistes et aux données documentaires.

Comme complément à ce chapitre, consacré aux peintres flamands sévillans, nous croyons que, tout au moins à titre de curiosité, nous devons consigner quelques brèves données concernant plusieurs autres, car si jusqu à présent, nous ne connaissons pas de détails sur leur carrière artistique, qui sait si nous ne serons pas plus heureux un jour, et si nous ne découvrit ons des œuvres faisant connaître leurs mérites !

J. GESTOSO Y PEREZ.

(A suivre.)

• ARTS ANCIENS DE FLANDRE

(*) Reg. not.

de Francisco Sigura de la tpême année.

Liv. Fr. Archives des Protocoles.

(*) Reg. not.

he cette ann .ée de F ran- ^sco Sigura.

archives des Protocoles.

,(*) Reg. not.

cette ann .de de Fran- Çisco Sigura. Fiv. HI». Archives des Protocoles.

NOTICE

HISTORIQUE ET BIOGRAPHIQUE DES PRINCIPAUX ARTISTES FLAMANDS QUI TRAVAILLÈRENT A SÉVILLE DEPUIS LE XVI e SIÈCLE JUSQU’A LA FIN DU XVUP (i)

Gil Fernandez. — Juan Diaz. — Arnao. — Juan Funes. — Juan Bautista.