MARTIN DE VOS

Au Musée Provincial se conserve un panneau, le Jugement dernier (*), dont la composition révèle la fantaisie extraordinaire de l'auteur, la richesse de son coloris et la connaissance exacte qu’il avait du dpssin.

Dans la partie centrale supérieure du tableau, l’on voit le Père éternel assis sur un trône de nuages, le pied gauche posé sur le globe, à sa droite, agenouillée, la Ste-Vierge; à gauche, St-Jean-Baptiste. Derrière ces deux figures, des Saints, des Apôtres et des Anges. Au bas de ces groupes et au centre du panneau, deux anges sonnant des trompettes et qui semblent protéger un groupe de petites figures, parmi lesquelles se détachent au premier plan Adam et Eve, rachetés par la croix. Trois anges sauvent les âmes du Purgatoire et deux autres, dans les hauteurs, annoncent au son de leurs trompettes que l’heure suprême est arrivée.

Dans la partie inférieure, l’artiste a donné libre cours à sa fantaisie. On voit, à droite, une grande étendue de paysage où se trouvent une multitude d'âmes déjà sauvées et un démon armé d'un crochet, voulant séparer celles destinées aux tourments éternels. Dans le déchirement d’un sombre nuage brille une grande clarté où se détachent un grand nombre d’hommes et de femmes nus, guidés et conduits au ciel par deux anges. D'autres accourent retirer les élus. Quelques-uns demandent protection aux anges sauveurs, d'autres contemplent atterrés le spectacle de l'enfer, représenté par un monstre aux énormes mâchoires ouvertes, d’où jaillit du feu. Des démons fantastiques, aux formes fort étranges, ensembles hybrides d’homme et de bête, aux têtes de singe, de sanglier, armés de cornes recourbées et de corps noirs et poilus, aux extrémités les plus étranges, luttent pour entraîner les mortels aux séjours infernaux.

Au premier plan, un vieux démon, furieusement, essaie d’assujettir, avec ses griffes, deux hommes qui se contorsionnent de douleur. Au fond de la gueule du monstre infernal, une foule de petits démons jettent dans une chaudière les condamnés et veillent qu’aucun n'échappe. A gauche du spectateur se trouve cette signature : merthen de vos i57°> peint en intaille sur une dalle sépulcrale.

Le coloris

(*) Dans l’inventaire du 12 Décembre 1852, des tableaux du Musée Provincial de Séville, cette œuvre figure comme provenant de l’ancien couvent de St- Augustin.

Le coloris du tableau est sympathique, frais et brillant; simple et

généralement coriect de dessin, quoique dans quelques figures des premiers

plans, 1 auteur a cherché 1 effet du grandiose en exagérant les muscles. Le

peintre flamand se révèle dans cette œuvre comme un véritable maître

qui, influencé par le sentiment chrétien de son époque, a su interpréter

avec justesse et selon les traditions les contrastes des visions célestes avec les châtiments éternels (*).

A 1 occasion de 1 Exposition des portraits anciens qui, sous notre direc-

!i'°cf •’T n ° tre initiative ’ aété installée ce mois d’ Avril au Royal Alcazar a-’ e ’ n< j )us avons, eu lagiéable surprise de trouver un très beau por-

a/piu e", c eva l' e j inconnu appartenant à l’intelligent collectionneur 1V1 H. balazar, signé par Cornélius Schut et daté 1670.

Le mente incontestable de cette œuvre et la rareté des productions de ce maître, qui certainement furent nombreuses et qui sans doute ont été egarees ou sont erronément attribuées à d’autres, nous ont décidé à publier ce pot trait. Nos lecteurs apprécieront les qualités artistiques d’un peintre aussi estimable qui honore sa patrie et Séville même, où il trouva les

moyens de développer ses plus nobles talents.