UES DEUX FEMMES AU ZODIAQUE
Barlsch , n° 397.
Heineckcn , n° 5, 6" section, lro partie.
Ottley , n° 258.
Gravée d’après Raphaël.
ANCSÉUIQI E ET MEDOR.
Barlsch, n° 484.
Heinecken ne mentionne pas cette pièce.
Ottley, n° 252.
Probablement d’après un dessin de Jules Romain, et postérieurement à la mort de Raphaël. Le burin est moins fin, plus large, mais aussi habilement conduit que dans les meilleures pièces du maître. Cette estampe est pleine de grâce et de fraîcheur.
lit C’ASSOUETTE.
Bartsch, n° 489.
Heinecken, n° 2, 8e section, lre partie.
Ottley, n° 265.
Gravée d’après un dessin de Raphaël, et probablement pour le roi de France François Ier, à
en juger d’après les salamandres qui surmontent la cassolette. Cette composition rappelle les Trois Grâces, ou plutôt les Vertus théologales, de Germain Pilon, supportant l’urne funéraire de Henri II, monument qui existe dans une des salles du musée de la Renaissance au Louvre. Le sculpteur français a sans doute été inspiré par la vue du dessin de Raphaël et de la gravure de Marc Antoine.
1/ ANNONCIATION. — pah Albert Durer.
Bartsch , n° 19 du Catalogue des gravures sur bois d’Albert Durer.
C’est le n° de la suite de la Petite Passion en trente-sept pièces, dont les bois sont aujourd’hui dans la collection du Musée britannique, à Londres.
■/ ANNONCIATION. — par Marc Antoine.
Bartsch, n° 587.
Heinecken, n° 17, 2e section, lra partie.
Ottley, n° 296.
Copie par Marc Antoine d’après la gravure sur bois d’Albert Durer.
La comparaison de ces deux pièces n’est pas sans intérêt : on peut voir combien l’art italien différait, par ses habitudes, de l’art allemand, puisqu’en voulant le copier, il s’en éloignait encore autant. Au reste, l’avantage me paraît rester ici à Albert Durer, qui a plus d’originalité et de sentiment. Évidemment Marc Antoine ne s’identifie pas avec son modèle, et il est gêné pour traduire ce qu’il ne sent pas bien.
(.'original fait partie du cabinet de .Tl. Dutult, i> nouen.
(Bar'sli ii" i.)
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