Pange lingua , à quatre parties

Même notation que le morceau précédent.

9, Verbum supernum , à trois parties.

Encore même notation que le septième morceau.

10. Cultor dei memento, à trois parties, Notation du XV° siècle.

La musique de ces hymnes est totalement différente de celles du Manuscrit N°. 17. D'ailleurs, ainsi qu’on l'a remarqué, toutes les pièces de ce recueil sont d’une écriture musicale antérieure à celle des compositions du Manuscrit N°. 17.

Plusieurs de ces morceaux présentent de l'intérêt pour l'histoire de l'harmonie et nous en eussions volontiers offert quelques specimens traduits en notation moderne, si nous n'avions craint de multiplier outre mesure ceux annexés à cette notice.

Ce Manuscrit, composé de quatre volumes in-/°, oblong, est, sous le rapport musical, un des plus importants que nous connaissions, Avant d'examiner les compositions qu'il renferme, nous dirons quelque mots sur son exécution Calligraphique qui est remarquable, tant par l'originalité des dessins, que par l’habileté et la facilité avec laquelle ils sont exécutés. Ce ne sont

ES 06 Ke point seulement ici des peintures et des ornements, simple travail de dextérité et de patience, ce sont, au contraire, des dessins pleins d'imagination et de fan. taisie qui décèlent l’art véritable,

Un frontispice, qui embrasse toute une page, se trouve en tête de chacun des quatre volumes. Dans le volume qui contient le Superius, l'artiste à peint un personnage grotesque, jouant de la flute à bec, un oiseau sur la tête. Au milieu se trouve une banderolle avec la date de 1542 /1) ; au-dessous on lit l'inscription suivante : F

Ceste livre appartient à Zeghere de Male, marchand demourant à Bruges (2).

La même inscription en flamand est répétée au-dessus de la banderolle où l’on remarque la date ci-dessus. Üne autre banderolle porte le mot Superius.

La première lettre de chaque inscription forme une majuscule composée d’arabesques et de fleurs.

Les trois autres volumes ont un frontispice dans le même style, mais avec des changements dans les dessins et les peintures. Ainsi dans le volume du Contrale-

(1) Cette date est précieuse en ce qu'elle détermine l'époque où vécurent les artistes qui sont mentionnés dans ce volume.

(2) Zeghere de Male, de qui provient ce manuscrit, né à Bruges , en 1504 est mort en 1601, Il est auteur de lamentations sur la ruine du commerce et de la ville de Bruges et d'use compilation sur les brugeois célébres. Ces deux ouvrages écrits en flamand sont inédits, (Biblioth. Hulthemiana, Tom. VI, pag. 194, 495, No. 638.) — Le Glay, Mém, sur les Bibl, du département du Nord, pag. 85.

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EX 07 Ke nor, le personnage principal est un bossu à cheval sur une oie, jouant d’une espèce de trompette.

Le frontispice du T'enor représente une autre figure grotesque jouant de la Harpe, ayant le sabre àïla main et monté sur un cochon qui tient en sa gueule la banderolle sur laquelle on lit: T'enor.

Celui de la partie de basse nous montre un personnage non moins grotesque : il est sur des échasses, jouant d’un Flageolet qu'il tient d’une main et battant de l’autre du tambour; il porte en outre un chandelier sur la tête.

Indépendamment de ces frontispices, une foule de dessins, de figures bizarres et grotesques, des jeux à la mode du temps, des caricatures, des scènes, des charges de toute espèce sont répandus ça et là dans les volumes. La première lettre du texte de chaque pièce de musique est une majuscule formée de personnages , d'animaux, de fleurs, représentant des scènes tantôt réelles , tantôt imaginaires, mais toujours bizarres et fantastiques qui témoignent que Callot et Granville ont eu, dans leur genre, des prédécesseurs non moins féconds et non moins habiles qu'eux. Pour donner une dée de ce manuscrit, nous avons reproduit, en fac simile, le frontispice du volume qui contientle Bassus(1).

Nous avons déjà parlé de l'importance de ce manuscrit sous le rapport musical, il sera facile de se convaincre que nous n’exagérons point l'intérêt qui s’y rattache, en parcourant la liste des nombreuses compositions qu'il

(A) Voyez la planche ci-contre.

EX (8 se

renferme et des noms de leurs auteurs, dont plusieurs sont restés totalement inconnus jusqu'ici. Pour éviter la confusion dans le classement de ces compositions , nous abandonnerons pour un instant l’ordre que nous avons suivi dans la description des recueils précédents et nous diviserons les pièces contenues dans celui-ci en deux parties : la première comprendra les compositions qui portent des noms d'auteurs; dans la deuxième, nous rangerons par ordre alphabétique toutes les compositions anonymes.