ANTONIO MORO

ue faisait pas un seul portrait pour un prix moindre de cent ducats , somme alors considérable. Après que la paix eut été conclue entre 1 Espagne et la France, Antonio Moro revint à Madrid, et la faveur dont il jouissait auprès du roi fut telle, quelle excita la jalousie des courtisans. A tort ou à raison , Moro craignit les effets de l'envie qu'il avait éveillée, et , s’échappant de la cour, regagna Bruxelles. Il y obtint les bonnes grâces du duc d’Albe , autre souverain des Pays-Bas , et mourut à Anvers , en 1 588 , chez une de ses filles, richement mariée, qui jouissait d’une grosse pension sur la douane de cette ville , que lui avait donnée le duc d’Albe.

Antonio Moro a laissé peu de compositions. L’on citait comme son meilleur ouvrage un tableau sur bois représentant le Christ ressuscité entre saint Pierre et saint Paul, qui se trouvait alors à Paris. Mais c’est dans le portrait qu’a excellé Moro. La ressemblance était si parfaite, qu elle excitait partout l’enthousiasme, et l’exécution, dont nous pouvons encore juger, n’était pas moins admirable. Dans le style du temps, I on ne saurait trouver à la fois plus de vigueur, de finesse et d’exquise perfection. Nous pouvons seulement lui reprocher aujourd’hui un peu de la sécheresse qui dépare presque tous les tableaux sur bois , et l’absence de ce modelé merveilleux, de cette vie, enfin, qu’ont trouvée depuis Van-Dyck et Velâzquez.

Il avait laissé en Espagne une quantité considérable de portraits, dont la plus grande partie décorait l’ancien palais du Pardo. L incendie qui dévora cette résidence royale,

ETRANGERS PEINTRES EN ESPAGNE

en 1608, détruisit ses meilleures œuvres. Dans la seule salle appelée de los retratos, on comptait de la main d’ Antonio Moro quatorze portraits des principaux personnages du temps , parmi lesquels le sien propre , et six autres dans une salle attenante. Ce désastre a rendu les ouvrages de Moro très-rares et très-précieux.

IÆS DEUX CORNELIO SCHITT.