I. — LES POÈTES DU XIIe ET DU XII]: SIÈCLE
4 1° Troubadours et trouvères.
La poésie lyrique est le genre qu'a surtout cultivé la httéralure du Midi
4. C'est à cette date que Gaston Paris a arrèté son histoire de La littérature francaise au moyen âge.
2. À consulter. — S de Sismondi : Histoire des luütératures du midi de l'Europe (1Sr2, 4 vol). — F. Raynouard : Des troubadours et des cours d'amour (1N1);: Chotr de poésies originales des troubadours (1816-1827, 6 vol). — C. Fauriel : Histoire de lu poëste proveneale (1816, 3 vol.). — P. Mexer : Les derniers troubndours (18572). — F. Diez : Vies el œuvres des troubadours (art éd., traduite en français ; e &d., Leipzig, 38X2), — G. Raynaud: Bibliographie des chansenniers
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de la France !. Et, bien que le Nord n'ait pas attendu le Midi pour cultiver aussi ce genre, il est certain que la poésie lyrique ‘du Nord a fortement subi l'influence de la poésie lyrique méridionale. Elles ont eu beau se développer toutes deux presque en mème temps, elles ne sont : pas arrivées ensemble à leur période la plus brillante : la poésie lyrique en langue d'oc, ou poésie provenrale ?, est dans tout son éclat à la fn du x11" siècle ; la poésie en langue d’oïl, au début du xin°. C’est la Croisade des Albigeois ? qui interrompit brusquement la littérature méridionale, en dispersant la cour du comte de Toulouse et les autres petites cours qui, à son exemple, étaient des foyers du « gai savoir ».
Les poètes du Midi s’appelaient des troubadours, ceux du Nord des trouvères *. Troubadours et trouvères étaient des poètes originaux, tandis que les jongleurs ou ménestrels allaient de ville en ville, de château en chätcau, chanter des œuvres qu'ils n'avaient pas composées. Les trouba-
frunçais des XIIIe et XIVe siècles (188%). — C. Chabaneau : Les biographies des troubadours (Toulouse, 1885). — A. Jeanroy : Les origines de la poësie lyrique en France, éludes de littérature française et comparée(1$88g ; 2° éd., Champion, 1904). — L. Clédat : La poëéste lyrique et satirique en France au moyen dye (Lecène et Oudin, 1493). — J. Angladec: Les troubadours, leur vie, leurs œuvres, leur influence (Colin, 1908). — P. Aubry : Trouvères el troubudours (Alcan, 1909). — E. Faral : Les jongleurs en France au moyen üge (Champion, 1910). — J. Beck : La musique des troubadours (Laurens, s. d.).
1. Le Midi a d'ailleurs cu aussi unc littérature épique (le cycle de Guillaume d'Orange cst méridional) et peut-être mème une littérature dramatique.
2. 11 importe de faire remarquer que la poésie provençale dn moyen äge (c'est le nom que prit à partir du xt siècle la poésic lyrique méridionale) n'était pas écrite dans le dialecte qu'on parlait en Provence, mais dans un autre dialecte de la langue d'oc, le limousin, qui, employé par les premiers troubadours, avait été adopté ensuite par tous les poètes lyriques du midi.
3. Rappelons ce que fut la Croisade des Albigcois. Des hérésics s'étant répanducs dans le midi, — originaires, les unes, du pays albigrois, les autres (celles des Vaudois), de la région lyonnaise, — le pape Innocent LIT appela tous les seigaeurs du nord contre ceux du midi, suspects de complaisance pour les hérétiques. Au mois de juin 1209 unc armée était concentrée à Lyon. Les principaux événements de la croisade furent : le siège de Béziers ct de Carcassonne (juillet 1209), l'excommunication de Raymond VI, coute de Toulouse (1211), la bataille de Murct où Raymond fut vaincu par Sinon de Montfort, comte de Leicester, lo chef des croisés, et où Pierre II d'Aragon, venu à son secours, fut tué (1213), le concile de Latran (1219), le site de Toulouse ct la mort de Simon de Montfort, qui avait ravagé tout le Languedoc (1215). Les croisés victorieux établirent dans Je midi l’Inquisition : ce fut la fin de la civilisation méridionale.
4. Ces termes sont les deux formes (cas sujct : troubadour ; cas régime : trouvére) du mot par lequol on désignait au moyen âge les poètes : les trouveurs.
5. Les jongleurs sont aussi parfois des acrobates, des montycurs d'ours, do chiens, de chats et d'oiseaux dressés.
dours ct los trouvéres avaient l'occasion de réciter eux-mèmes leurs potsies dans les puis !, sortes d'Académies qui s'étaient constituées dans plusieurs villes de France (eu particulier dans des villes du Nord, à Arras, Amiens, Rouen...) sous la présidence d’un « prince? » et qui élaient placées le plus souvent sous l’invocation de la Vierge (on les appelait à l'origine des Puis Nostre Dame) : on y instituait des concours de poésie lyrique et on y organisait des représentations dramatiques (voir p. 98). Parmi les troubadours, qui furont très nombreux ?, on peut citer les noms de Guillaume, comte de Poitou ct d'Aquitaine, Bernard de Ventadour (du Limousin), Jaufré Rudel* (do Saintonge), Richard Cœur de Lyon, Bertrand de Born *, Arnaut de Mareuil, Guiraut de Bornclh (ces trois derniers du Périgord), Marcabrun (de Gascogne), Picrre d'Auvergne (de Clermont-Ferrand), Peire Vidal® (de Toulouse), Pcire Cardenal (du Puy)... Le dernier fut Guiraut Riquier (né à Narbonne en 1230 ou 1235, mort vers la fin du xrrie siècle). A côté des poètes il y eut même des poélesses, comme Béatrice, comtesse de Die, et Marie de Ventadour. Parmi les trouvères nous citerons : Conon de Béthune (1155-1224), le Châtelain de Couci (Gui LE, mort en 1203), Blondel de Nesle (de Picardie), Gace Brlé (de Champagne), Jeau Bodel d'Arras, Thibaut IV comte de Champagne (mort en 1253), Colin Musct 7, Adan de le Halle, ct surtout
4. Lo mot pui ou puy vient du mot latin podium, qui signifie éminence (d'où l'emploi du terme géographique Puy pour désigner des montagnes, comme le Puydu-Dôuc). On ne sait si ces Académies ont pris ce nom, parce qu'elles seraient originaires de la ville du Puy-en-Velay, où simplement parce que les concurrents y récitaicnt leurs vers sur unc estrade. è 2. C'est toujours à un prince (président d'un pui) qu'était primitivement adressé l'envoi de la ballade. Et inëme dans les ballades adressées à un autre personnage on garda longtemps l'habitude de laisser le mot « prince » au premier vers de l'envoi. Peu à peu cependant cet usage se perdit. :
3. Nous possédons des poésies d'environ {oo troubadours du vue et du xime siècle, auxquels il faut ajouter les noms de 70 autres poëtes dont nous n'avons pas conservé les œuvres. |
4. Dont l'histoire romanesque (il s'élait épris de la comtesse de Tripoli, pour en avoir simplement entendu parler, se fit croisé alin de la voir et mourut en arrivant dans son pays) a fourni à E. Rostand le sujet de sa pièce: La Princesse lointaine (18g9). Voir l'édition récente : Les chansons de Jaifré Rudet, par À. Jeanroy (Champion, 1915). :
5. Que Dante, au livre XVII de son Enfer, représente tenant à la main sa tète coupée, en guise de lanterne (il avait cu une vie très agilée et avail notamncnt pris part aux luttes des fils de Henri Il Plantagenct).
6. Les Poësies de Petre Vidal ont été éditées par J. Anglade (Champion, 1914).
7. Sur Colin Musct, poële populaire comme Rutebeuf, consulter li thèse latino de J. Bédier : De Nicolao Museto franco-yalliro carminum scriplore (184) ct L'édition qu'il en a donnée : Les chansons de Colin Muset (Champion, 1910).
8. Sur Adan dele Halle, plus conuu d'ailleurs comme poète dramatique que
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Rutcbeuf!, qui fait doublement penser à Villon, par sa vie besognouse (ce fut le premier de nos poèles-misère) et par l'accent personnel ct touchant de ses vers. |
y” 2° Les genres poétiques.
La poésie lyrique du moyen âge, qui élait destinée à être chantée, comprenait une très grande variété de genres, dont la forme était rigoureusomont fixée. Voici les principaux :
Les romances, qu'on appolait chansons d'histoire, parce qu'elles racontaient une histoire, ou chansons de toile, parce que les femmes les chantaient pendant leurs travaux d'aiguille.
La rotruange, ainsi appeléc sans doute parce qu'elle était primitivement accompagnée sur l'instrument de musique nommé rote. C’est une chanson de danse, munie d'un refrain, et qui, sous d’autres formes analugues, est devenuo la danse, la ballette (au Nord de la France), la ballade (dans le Midi).
Le rondeau (rondel ou rondet), chanson à dauser,.qui est composte de trois couplets, et qui plus tard a pris le nom do trivlet.
Le vireli ou virelai, qui est, comme le rondeau, une eomposition musicale pour la danse, mais plus longue que lui.
La pastourelle, genre très populaire au moyen âge. C’est un chant à deux personnages, dont le sujet ost toujours la rencontre à la campagne d’un chevalicr et d'unc bergère.
L'aube ou aubade, dont le thème habituel est la séparation de deux amants au point du jour.
Le motet, qui comprend deux, trois ou quatre couplets destinés à ètre chantés en même temps par deux, trois ou quatre voix.
Le lai?, qui, commo le descort, avait un nombre do couplets variables.
Le serventois, pièce de vers d'un caractère satirique ôu bien d'inspiration morale ou religicuse. |
La tenson et le jeu-parti*, genres dialogués, qui sont des discussions sur des points de casuislique amoureuse.
comme poète lyrique (voir p. 948), consulter FT. Guv : Essai sur la vie et les œuvres littéraires du trouvère Adun de le Halle (Hachette. 189$).
4. Rutebeuf, qui vivait à Paris sous les régnes de saint Louis et de Philippe le Iardi (il est mort en 1280), à abordé un peu tous les genres (il a fait, en mème temps que de la poésie lyrique, de la paësie satirique et de La poésie dramatique).
Édition. — Œuvres de Rutebeuf, par À. Jubinal (Paris, 1854-1855, 3 vol.)
A consulter. — L. Clédat : PROAEU (Collection des grands écrivains fran-
çais, Hachette, 1891).
2. Ne pas confondre le lui lité avec le lainarralif (voir p. 34-35) ni avec c lai satirique (voir p. 43).
3. Ce sont ces pièces de vers qui, alon dit, auraient sté vrécitécs daus les,
La compluinte, potme clégiaque exprimant la tristesse.
Le sentiment qui anime en général cette poésie lyrique du moyen âge, surtout celle du Midi, c’est l'amour courtois, dont nous avons déjà rencontré l'expression dans les romans de la Table Ronde (voir p. 33).
