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tendre. Elle se sépara de lui en 1830 et vint à Paris avec ses deux enfants pour y gagner sa vie en composant des livres. Son premier roman, Rose et Blanche, fait en collaboration avec Jules Sandeau (voir p. 710), parut en 1831 sous le nom de Jules Sand.. A partir d’Indiana, qu'elle publia la même année, elle signa toutes ses œuvres du nom de GeorGe Saxp. De 1833 à 1835 se place sa liaison mouvementée avec Alfred de Musset (voir p. 513, en note). En 1839 elle revient se fixer à Nohant, qu'elle ne quitte plus que pour faire quelques voyages, ct où, surnommée dans le pays « la bonne dame de Nobant », elle continue à écrire, tout en s’occupant de l'éducation de ses petits-enfants, pour l’amuscment desquels elle dirige un théâtro de marionnettes. Elle mourut en 1876. Œuvres. — Rouans. — Rose et Blanche (1831, 5 vol.); Indiana (1831, 2 vol.); Valentine (1832, 2 vol.); Lélia (1833, 2 vol.) ; Jacques (1834, à vol.); Mauprat (1836, 2 vol.); Spiridion (1839); Les Sept cordes de la lyre (1839); Le Compagnon du tour de France (18ho, à vol.); Consuelo (1842-1843, 8 vol.); La Comtesse de
* Radolstadt (1843-1845, 9 vol.); Jeanne (1844, 8 vol.); Le Meunier d'Angibault
(1845, 3 vol.); La Mure au diable (1846, 2 vol.); Le Péché de M. Antoine (1843); La Petite Fadette (1849, 2 vol.); François le Champi (1850, 2 vol.); Les Maîtres sonneurs (1852); Les Beaux messieurs de Bois-Doré (1858); Le Marquis de Villemer (1860); Jean de lu Roche (1860); Mie de la Quintinie (1863); La Confession d'une jeune fille (1865); Monsieur Silvestre (1866); Mile de Merquem (18638).
Taéarae, — François le Champi (1849): Le Mariage de Victorine (1851); Les Beaux messieurs de Bois-Doré (1862); Le Marquis de Villemer (1864). — Théätre de Nohant (1 vol.).
Œuvres Diverses. — Le Secrétaire intime (834). — Letires d'un voyageur (1834). — Souvenirs de 1848. — Histoire de ma vie (1854-1855). — Elle et Lui (1859). — Correspondance (1882-1884, 6 vol.). — Lettres de G. Sand à À. de Musset et à Sainte-Beuve, publiées par S. Rocheblave (1897). — Souvenirs et idées (ouvrage posthume, Calmann-Lévy, 1904).
Éditions. — Œuvres complètes de G. Sand, éd. Michel Lévy (105 vol.). — Pages choisies de G. Sand, par S. Rocheblave (Calmann-Lévy).
À consulter. — E. Caro: G. Sund (Collection des grands écrivains fran-
504 LE XIXe SIÈCLE
Dans la première période (1832-1836), subissant l'influence du roman- !
tisme, elle compose des romans lyriques et personnels (Rose et Blanche, Indiana, Valentine, Lélia, Jacques, Mauprat), dans lesquels elle glorifie la passion ct montre — à propos de l’amour qu’elle met au-dessus des conventions et des lois — l’antagonisme de l’individu et de la société.
Dans la deuxième période (1837-1848), sous l’influence de quelques
. . . Î penseurs comme Lamennais et Pierre Leroux, elle écrit des romans
humanitaires et socialistes (Spiridion, Les Sept cordes de la lyre, Le Compagnon du tour de France, Consuelo, La Comtesse de Rudolstadt, Le Meunier d’Angibault, Le Péché de M. Antoine); et, son socialisme prenant une forme idyllique, elle écrit aussi ses premicrs romans champètres (Jeanne, La Mare au diable).
Dans la troisième période (1848-1852), se consacrant uniquement à pcindre les paysans et les paysages du Berry, elle compose les ne qui, avec La Mare au diable, sont ses meiïlleurs titres de gloire : Petite Fadette, François le Champi, Les Maîtres sonneurs. Grâce à Ee lo paysan — à peine représenté jusque-là, au xvui® siècle, par Molière ct La Fontaine (voir vol. I, p. 682 et 509), au xvin®, par Restif de la Bretonne (voir p. 189) — fait véritablement son centrée dans la littérature. Et la description de la nature, que nous avons vue chez les successeurs de J.-J. Rousseau s'enrichir déjà d’un élément nouveau, l’exotisme, se complète encore chez G. Sand par l'introduction du régionalisme : : vole féconde où 8 engageront à sa suite de nombreux romanciers, qui s’attacheront à peindre telles ou telles provinces de France ?.
çais, Hachette, 1$87). — IT. Amic: G. Sand, mes souvenirs (Calmann-Lévy, 1893). — A. Devaux : G. Sand (1894). — Marillier : La sensibilité et l'imagination chez G. Sand (1896). — Wladimir Karénine : G. Sand, sa vie el ses œuvres (Ollendorff, 1899, 2 vol.). — A. Le Roy : G. Sand et ses amis (Ollendorff, 1903). — S. Rocheblave : G. Sand et sa fille (Calmann-Lévy, 1905). — A. Séché ct J. Bcrtaut : La vie unecdotique et pittoresque des grands écrivains. G. Sand (1909). — KR. Doumic: G. Sand, dix conférences sur sa vie et son œuvre (Perrin, 1909). — L. Buis: Les théories sociales de G. Sand (1910). — E. Moselly : G. Sand (dans la collection « Les femmes célèbres », 1914).
Pour les ouvrages concernant l’histoire des rapports de G. Sand et d'A. de Musset, voir p. 514-515, en note.
4. Grâce aussi à Balzac, dont les Siénes de la vie de campagne ont paru de 1833 à 1844, ainsi qu'à Émile Souvestre (1Ku6-1854) et à Brizeux (voirp. 530), qui ont peint tous deux les mœurs bretonnes, l’un dans ses romans (Les Derniers Bretons, 1835-1837), l’autre dans ses poèmes (Marie, 1831; Les Bretons, 1845).
2. L'Alsace (Erckmann-Chatrian), la Lorraine (A. Theuriet, M. Barrès,
E. Moselly), la Bretugne (P. Loti, A. Le Braz, Ch. Le Goffic), la Normandie (Guy de Maupassant, Jean Revel), L Berry (Hugues Lapaire), l'Auvergne (Jean Ajalbert), le Bourbonnais (Émile Guillaumin), le Périgord (Eugène Le Roÿ), &
Dans la quatrième période (1858-1876), G. Sand revient au roman mondain, auquel elle avait dû les succès du début de sa carrière, mais en peignant la passion avec moins de fouguc et d’exaltation, et en donnant pour décor à ses histoires romanesques le cadre de la nature (Les Beaux Messieurs de Bois-Doré, Le Marquis de Villemer, Jean de la Roche, M" de la Quintinie, La Confession d'une jeune fille, Monsieur Silvestre, Me de Merquem).
