COMPOSITION DES TEINTES

Planche 10.

138. Pierre de taille (fig. 1). La pierre de taille est représentée par une teinte rose, formée de carmin pur ( * ).

En général la maçonnerie en pierres ou en moellons est aussi indiquée par la même teinte ; toutefois, lorsqu'on tient à faire une distinction, on simule par des traits rectangulaires les assises des pierres de taille, et par des traits irréguliers les assises de moellons.

129. Brique (fig. 2). — Le ton de la brique ordinaire, employée généralement pour les constructions, approche de la couleur rouge pâle. Il s'obtient avec du vermillon auquel on mélange quelquefois un peu de carmin.

On la distingue de la brique réfractaire en ce que pour celle-ci, qui est plus blanche et qui tire sur le jaune, on ajoute dans la teinte précédente une faible quantité de gomme-gutte.

1. Quelques personnes emploient, par économie, de la laque carminée; nous n^engageons pas les élèves à se servir de cette matière, qui est à la vérilé moins chère que le carmin, mais qui a rinconvénient de donner des tons d'un aspect irrégulier et disgracieux. On peut cependant remployer sans crainte pour les mélanges.

Dans tes vues extérieures les contours de briques sont toujours indiqués; mais dans les coupes, on ne les figure qu'autant qu'on tient à faire voir comment elles sont placées.

Ainsi, dans la construction des foumeaui, les unes sont posées à plat, les autres de champ ou de côté, selon l'effort qu'elles doivent supporter.

130. Frr (fig. 3). — Le fer s'exprime par une teinte bleuâtre que l'on compose avec du bleu de Prusse et du carmin, et dans certains cas avec de l'encre de CJiine. Il serait difficile de dire dans quelle proportion ces couleurs doivent entrer dans la composition, l'une par rapport à Taulre, à cause de la tr6s-petite quantité sur laquelle on opère. Ce n'est que par Thabitude et en cherchant à imiter l'exemple que nous avons donnée que l'on arrive à produire cette teinte; nous pouvons toutefois rem<u*quer que le bleu domine , que le carmin et l'enci'c de Chine surtout y sont toujours en très-petite quantité. Vacier, qui approche du fer, s'indique de même, si ce n'est que la teinte est un peu plus claire et contient moins ou point d'encre de Chine.

131. Lcphmb et fêtain s'indiquent d'une manière analogue, mais en supprimant le caimin pour rendre le ton un peu plus gris. On doit observer alors la plus grande légèreté dans ce ton pour éviter les taches marbrées qui dénaturent singulièrement le dessin.

13^. Fonfc Jig. ^).— Le ton de la fonte tient à la fois du bleu et du violet ; oo te compose , comme le for, avec du bleu de Prusse , de l'encre de Chine et du cannin. maison y faisant entrer cette dernière couleur en plus grande quantité.

On trouve dans le commerce des pains de couleurs appelés feinte neutre et gris de Payn Payns gray]^ qui donnent immédiatement le ton de la fonte sans autiv mélange.

Avec cette couleur on obtient le fer en ajoutant du bleu de Prusse.

133. Cuivre rouge fig. 5 . — Cette couleur s'obtient par le mélange du carmin, de l'encre de Chine et d'une faible quantité de gomme-gutte, ou préférablement de terre do Sienne brûlée ; c'est évidemment le carmin qui doit dominer dans ce mélange.

13«. Cuivre jaunf ou bronze .fig. 6). — On représente ces métaax en coupe par une teinte composée de gonune-gutte et de carmin ; on observe seulement que pour le cuivre jaune, la gomme-gutte entre en plus grande quantité.

Le mélange de la gonuue-gutte avec une légère partie de vermillon, au lieu de carmin, donne une teinte d'un aspect plus brillant. Le vermillon étant plus dense IIS^ que les autres couleurs, il convient de remuer la teinte avec le pinceau chaque fois qu\>n doit l'utiliser.

133. Eùis fig. 7 . — On trouve dans le commerce diverses espèces de bok pK-sentant des nuances difTérentes. Il parait naturel de varier la teinte suivant la nature de iv> tn^is; toutefois, dans le di*>sin géomètral on est convenu, en raison de remploi plus fr\Hiuent du chèiie et du sapin, d'adkipter pour les ciHipes un seul ton. cMiune ciMui représente ;fig. 7 .

Ce ti^n ist ctMup^isô de gomme-guUe, de larmin et d*encre de Chine; le |iles

souYent on se contente de former la teinte directement avec de la terre de Sienne brûlée, qui malgré les légères différences qui existent dans les tablettes achetées chez divers fabricants, donne toujours un ton brillant et d'une con- Tenance parfaite.

136. Cuir (fig. 8). — On emploie fréquemment dans les machines pour les garnitures des pistons à eau, comme pour les courroies, des cuirs emboutis ou travaillés spécialement; la teinte de cuir s'indique par un ton brun foncé, composé d'encre de Chine, de gomme-gutte et de carmin.

On peut aussi le représenter avec un mélange de sépia ou de carmin.

137. Pose des teintes. — On vient de voir la composition intégrante de chaque teinte ; nous croyons utile de présenter quelques observations sur le mélange des couleurs et sur la pose des tons.

Pour la formation d'une teinte en général, on verse quelques gouttes d'eau dans un godet, on frotte le pain de couleur dans le fond de celui-ci, en ayant soin de l'incliner légèrement, de manière à ce que le pain ne soit jamais baigné dans reau(*).

Pour obtenir une dissolution intime et régulière, il est convenable, après le broyage successif de chaque couleur dans le godet, de remuer le liquide avec le pinceau, en ayant le soin d ajouter au mélange une quantité d'eau suffisante pour obtenir une teinte légère qui doit être d'autant plus faible que les surfaces sur lesquelles on doit les poser sont plus considérables.

Nous conseillons aux élèves qui n'ont pas encore l'habitude du pinceau, d'employer des tons très-légers qui s'étendent plus régulièrement sur le papier ; lorsque ces premières teintes sont complètement sèches, ils en augmentent le ton par une seconde couche qui régularise la première. Lorsque les teintes sont larges, ou que le papier est fatigué , ou de qualité inférieure, ou satiné, il est même important de passer préalablement sur toute la surface à teinter, une couche légère d'eau pure ou saturée d'alun, dont l'effet immédiat est d'imbiber également le papier, et de le rendre propre à reproduire régulièrement le ton qu'on veut y fixer.

Pour arriver à bien étendre la teinte sur le papier, on plonge le pinceau dans le godet, en ayant la précaution de bien remuer le mélange ; on essuie le trop plein du .pinceau sur le bord du godet, on l'essaie au besoin sur un gardemain, non-seulement pour reconnaître si la teinte a la couleur convenable, mais encore pour affiler le pinceau. Après ces préliminaires on procède à la pose de la teinte, en conduisant le pinceau de gauche à droite, de haut en bas, et par tranches parallèles, non interrompues, et en le guidant constamment sur les lignes de contour.

Nous devons observer que les couches seront d'autant plus régulières qu'on aura conservé dans le pinceau une égale quantité de teinte; on arrive à ce résultat en ne chargeant pas trop le pinceau chaque fois qu'on l'alimente et en

1. II y a încofiTéDient à laisser baigner le pain de couleur dans le godet, parce qu'il s'écaille et se granule. Cette obaenration 8*appUque également à Tencre de Chine.

l"" en une sphère A , de même épaisseur que le tuyau B dont elle forme le prolongement; et 2° en deux brides sphériques C et D qui se relient entre elles par des boulons, et qui embrassent la boule A.

La bride C fait corps avec le tuyau E , tandis que la bride D est rapportée, pour permettre Tintroduction de la sphère A. Cette bride est dégagée à sa partie inférieure» à Teffet de donner au tuyau B toute la liberté de se mouvoir ou de prendre toute espèce d'inclinaison, par rapport au tube E qui n'est autre que son prolongement. Ce tube E nous Tournit l'occasion de faire observer que lorsqu'un cylindre rencontre ou pénètre une sphère la ligue d'interjection est toujours un cercle projeté suivant une droite (pi. 1<^).

Les brides C et D sont découpées extérieurement sous forme d'oreilles a, destinées à leur assemblage. Leur raccordement avec le contour circulaire donne lieu à la solution d'un problème qu'on peut poser ainsi : Tracer avec un rayon donnée un arc de cercle tangent à deux cercles donnés. Pour le résoudre on trace des deux centres 0, o des arcs de cercle distants chacun des cercles qu'ils entourent d'une quantité égale au rayon donné ; leur point d'intersection F est le centre de Tare, et les rayons qui joignent ce point avec les deux centres déterminent les points de contact ou d'arrêt de Tare 6 H. Ces tuyaux ainsi que leurs brides sont, en raison de la difficulté de leur ajustement» Tondus en bronze, puis tournés, alésés et rodés.

142. Soupape ub surbté.— Les générateurs ou chaudières à vapeur doivent être munis d'accessoires, tels que manomètre, niveau d'eau, flotteur, siflDet d'alarme et soupape de sûreté.

Les soupapes ont pour objet de livrer issue à la vapeur, dès que sa tension dépasse le degré de pression pour lequel la chaudière a été construite.

Les fig. 4, 4» et 4^ représentent en section horizontale, en élévation et en coupe verticale, le mode de soupape adopté d'après les dernières ordonnances réglementaires des appareils à vapeur. Cette soupape se compose de d(ïux parties distinctes :

1*" Le siège en fonte A, flxé à demeure sur la chaudière par trois ou quatre boulons ; 2" la soupape proprement dite B, qui se fait on Tonte ou en bronze.

La soupape B est Tondue avec une tige verticale C, évidée en foi*me de triangle curviligne, concave sur toute sa hauteur, pour réduire la surface veilicale de contact qui lui sert de guide , et en môme temps pour laisser le passage nécessaire à la vapeur. Le tracé de cette section se termine d'après un pr(M'/*dé analogue à celui du n° 34, à l'exception que c'est par la division d*un triangle; équilatéral au lieu d'un carré. La base de la soupape est un anneau circulaire de très-peu de largeur, qui repose sur le sommet du siège A; ce dernier est lui-même évidé en biseau, pour cx)rrespondre au contact horizontal de la soupape. Le centre de la soupape est creusé en dessus, pour rH'^!voir le pointai de la tige sur laquelle presse un levier chargé d'un contrepoirl» ; hîH dimensions de ce levier et du poids doivent correspondre à la pression intérieure de la vapeur, pour maintenir la soupape en équilibre sur son

siège. Dès que cette pression augmente , la soupape est soulevée et donne issue à la vapeur jusqu*au rétablissement de la pression normale ( ' ).

143. Soupape deociubrb. — Les machines à vapeur de grandes dimensions, telles que celles employées dans le comté de Cornouailles (Angleterre), sont munies de soupapes à double siège , dites d'équilibre , pour remplacer le tiroir de distribution.

Elles ont sur ceux-ci l'avantage d*ouvrir avec très-peu de course de larges passages à la vapeur, et d^étre beaucoup plus faciles à manœuvrer. Ce système de soupape, représenté sur les flg. 5, 5« et &^ , se compose d'un siège fixe A, en fonte ou en bronze, solidaire avec la boite de distribution, et d'une soupape à cloche B, également en bi-onzc, adaptée à une tige verticale C, par laquelle elle reçoit son mouvement. Le contact de la soupape avec le siège a lieu par deux surfaces coniques, dont l'une a est intérieure et l'autre b est extérieure. Quand la soupape est fermée, ces surfaces coïncident exactement entre elles, et au contraire, lorsque la soupape est soulevée, comme l'indique la fig. 5^, elle laisse simultanément un vide annulaire à la partie supérieure et à la partie inférieure, ce qui donne deux issues à la vapeur.

Le corps de la soupape B est évidé sous forme d'un croisillon à quatre branches c, pour réunir le moyeu avec la circonférence; il en est de même du siège A. L'aspect extérieur de cette soupape présente une suite d'ondulations dont le tracé donne lieu aux problèmes suivants :

Raccord du corps av^ec la partie cylindrique supérieure; voir (37, 1®) et le détail fig. 5^ et raccord de la nervure p, avec le moyeu supérieur, ou Tracé d*un cercle tangent à une droite et passant par un point donné,

La solution de ce dernier problème est très-simple; toute l'opération consiste à élever une perpendiculaire sur la ligne ef, au point de contact e du cercle tangent, joindre le points au point donné ^,et sur le milieu de cette ligne élever une perpendiculaire h i qui rencontre la droite au point i centre de l'arc cherché eh g.

Les nervures du siège A sont tracées à l'aide du problème décrit (38,2*).

On voit bien maintenant combien les vues intérieures ou sections des pièces sont nécessaires pour l'intelligence complète des objets. Il est vrai que quelquefois, dans les ateliers, on se contente de faire voir l'intérieur des pièces par des lignes ponctuées sur les vues extérieures mômes; mais outre qu elles ont l'inconvénient de rendre le dessin plus compliqué et moins intelligible, elles ne peuvent pas toujours exprimer toutes les parties, en ce que, dans un grand nombre de cas, elles se confondent avec ces lignes extérieures.

Nous n'avons pas cru utile d'entrer dans des explications sur les tracés graphiques de ces divers objets, persuadés que les indications ponctuées sur le modèle sont suffisantes, d'autant plus qu'elles se rapportent avec les problèmes de la planche 3'.

1. Voir plus loin les règles relaUves aux soupapes de sûreté.