GRA GRA

colonel Jacotin , au nom de celle la Grand3 chambre était chargée commission , présenta le tableau des plus grandes causes. ( Voyez

des caractères et des hauteurs des écritures , inséré au 5e numéro du Mémorial du dépôt de la guerre.

3VI. Mai ssiat , chef d’escadron au corps des ingénieurs géographes

Estienne Pasquier , Recherches de la France , liv. II , chap. ni.)

GRANIT. Espèce de marbre fort dur et très difficile à polir, qui tire son nom d’une multi-

militaires (mort le 4 août 1822 ), tude de petits grains ou de petites construisit alors un nouvel instru- taches dont il est composé.

ment qu’il appela grammomè tre , et dont la propriété est de donner à la fois , d’une manière aussi prompte qu’exacte , sans se

Il y a deux sortes de granit :

le granit noir ou noirâtre , le granit rouge ou rougeâtre. On en fait des statues, et les plus

servir du compas , les hauteurs et grands blocs de ce marbre sériés inclinaisons des lettres adop- vent à faire des colonnes

tées dans le tableau de la commission. ( Notice sur M. Mais siat, par M. Augoyat , capitaine au corps royal du génie, Paris , 1822 , in-8°. ) Voyez rapporteur.

GRAND. Charlemagne est le

GRAPHOMÈTRE. Instrument employé par les arpenteurs, pour rapporter sur le papier les sur»

faces qu’ils ont mesurées; mais cet instrument est borné à cet usage. M. Echard, de l’académie

premier des rois de France à qui royale de Londres , a , dans un l’on ait donné le nom de Grand , ouvrage publié en 1778 , annoncé

qui n’avait été accordé , avant un graphomètre universel d’un lui, qu’à Alexandre, Pompée, service bien plus étendu ( d’au- Constantin et Théodose. Les au- très lui donnent le nom de Scê-

tres rois de France à qui la postérité a donné îe nom de Grands , sont Henri IV et Louis XIY. Bayle dit que François Ier fut surnommé le Grand : on n’en

nographe ). On peut avec cet instrument dessiner, non seulement un plan géométral , mais aussi en perspective , ou , ce qui est plus difficile , en vue de pla-

voit aucune preuve. L’estime de la fond , et cela sans avoir les prinnation pour ce prince l’a bien cipes du dessin, fait appeler , meme par quelques On trouve dans le journal de écrivains contemporains , le grand Lablancherie , année 1779 , page François; mais on ne voit point 157 , l’annonce d’un graphomètre dans l’histoire qu’il ait été appelé géométrique , inventé par M. François-le- Grand. Fayot, professeur de mathéma-

GRAND-CHATELET. Voyez tiques à Lyon. Get instrument châtelet. promet à peu près les memes

GRAND’CHAMBRE ( la ). Ce j^effets et les memes avantages que nom fut donné à cette chambi^f* le précédent.

parceque , lors de la division, La Collection académique, partie

sous Louis-le-Hutin , du parle- française , tome XV, p. 4.22 , fait

ment en deux chambres ( la grand’ chambre et la chambre des enquêtes ) , celle qui était appelée

mention d’une alidade de M. Dupré de Retonfay , par le moyen de laquelle on peut avoir , sur

un plan qu’on lève , la position de tous les objets places haut et bas , réduite à l’horizon.

Dans le Journal des inventions et découvertes , imprimé en 1793, tome I, page 2g3 , on donne la description d’un instrument de trigonométrie, inventé par M. Fréville , qui lui a donné le nom d’ a grichno graphe . Cet instru-

ment réunit en partie les avantages de la planchette et du graphomètre; il mesure les angles avec la meme exactitude que le graphomètre ; il donne , comme la planchette et sans calculs , la connaissance de tous les côtés , avec la facilité de faire , d’une manière très expéditive , sur les lieux memes, le canevas du plan.

Il dispense de l’usage des tables de sinus et des logarithmes , et même des tables de Baudusson.

Les opérations peuvent se faire sans porter la chaîne ailleurs que sur la base , et sans être obligé de traverser et de causer du dégât sur le terrain couvert de grains.

En deux stations, on peut, en plusieurs cas , à l’aide de cet instrument , déterminer sur le local la continence de plusieurs possessions différentes. C’est avec cet instrument et la planchette qu’on se proposait de faire les opérations de détail du cadastre de la France.

GRASSINS ( Collège des). Ce college fut fondé , à Paris , rue des Amandiers, le 16 octobre 1569, par Pierre Grassin , seigneur d’Ablon, conseiller au parlement. Le titre de la fondation portait : pour les pauvres de Sens , c’est-à-dire de la ville de Sens , ce qui fournit matière aux railleries des mauvais plaisants. Mais la meilleure ré-

ponse est dans les succès brillants qu’obtint ce collège jusqu’à la révolution, et dans le nombre des hommes de mérite qu’il a formés. C’est aujourd’hui une propriété particulière. Elle vient d’ètre affectée (en j 823) aux missionnaires qui desservent l’église de Sainte-Geneviève.

GRAVURE. Les anciens n’ont connu que la gravure en relief et en creux des pierres et des cristaux.

L’éphod d’Aaron était orné de deux onyx montées en or, sur lesquelles on avait gravé en creux les noms des douze tribus, c’est-à-dire qu’il y avait six noms gravés sur chaque pierre. Le rational brillait de l’éclat de douze pierres précieuses de différentes couleurs, et sur chacune on lisait le nom d’une des douze tribus. « Je conviens , dit Goguet, que pour la finesse de l’exécution on ne doit pas comparer la gravure de quelques noms au travail et à la dextérité qu’exigent les figures, soit d’hommes, soit d’animaux, ou les sujets de composition; mais, quant à l’essence de l’art, le procédé est toujours le meme, et ne diffère que du plus au moins de perfection.

On doit être étonné de voir que dés le temps de Moïse , et sans doute auparavant , on fût en état d’exécuter de pareils ouvrages.»

Les Phéniciens , les Hébreux et quelques autrespeuples de l’Orient, qui avaient reçu cet art des Egyptiens, le transmirent à leur tour aux Grecs, qui le communiquèrent aux Romains. Les Egyptiens , dit Winkelmann, de même que les Grecs et les Etrusques , portèrent à un haut point de perfection l’art de graver sur les pierres précieuses. Un seul trait suffit pour

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nous faire juger de la multiplicité des ouvrages de cette nature chez les anciens; ce sont les deux mille vases à boire de pierres précieuses , trouvés par Pompée dans les trésors de Mithridate* Le nombre incroyable de pierres gravées antiques qui se sont conservées , et qu’on trouve encore tous les jours , peut nous donner une idée de la quantité d’artistes occupés à ce genre de travail. D’ailleurs les plus belles pierres gravées nous viennent des Grecs ; il ne sortait de leurs mains presque rien , en ce genre , qui ne fût accompli. Parmi les anciens graveurs , on distingue surtout Théodore de Samos et Pyrgotèies , contemporain d’Alexandre , qui seul avait le droit de graver le portrait de ce célèbre conquérant.

Polyclète , Apollonides , Dioscorides et plusieurs autres, pour la plupart Grecs d’origine , vinrent s’établir à Rome sous le règne d’Auguste , et firent fleurir la gra-^ vure des pierres et des cristaux.

Après avoir été pendant plusieurs siècles enseveli sous les ruines de l’empire romain , cet art , ainsi que plusieurs autres , reparut au quinzième siècle , sous Laurent de Médicis, surnommé le Père des lettres. Plusieurs modernes s’appliquèrent à graver sur des cornalines , sur des agates et d’autres pierres précieuses.

Jean, natif de Florence, connu sous le nom clelle Cornivole ou des Cornalines , parcequ’il excellait à graver sur ces pierres , fut un des premiers qui s’adonna alors à cet art. Dominique de Camei , Milanais , fut son concurrent, et grava sur un rubisbalai le portrait du duc Louis

surnommé le More. On vit depuis des pièces achevées , sorties des mains de Maria da Pescia , de Michelino , de Jean du Castel Bolognese > de Yalerio Vincino , de Mattheo dal Nasaro, etc.

Nos gravures en pierres précieuses , sorties des mains de M. Guay, sont des chefs-d’œuvre à mettre en parallèle avec ceux des anciens. En 1758, M. Rivas a inventé un nouveau procédé pour graver en pierre , procédé qui abrège les trois quarts du travail, et permet de prétendre à faire en ce genre des ouvrages supérieurs à ceux des anciens.

gravure sur diamant. Mariette cite Clément Biragues, qui a vécu long-temps à la cour de Philippe II , comme le premier qui ait trouvé, en i564 ? moyen de graver sur le diamant, substance qui jusqu’alors avait résisté à toutes sortes d’outils. Quelques uns cependant font honneur de cette invention à Jacques Trezzo , mort en i58y ; d’autres prétendent qu’Ambroise Charadossa avait gravé , en i5oo, la figure d’un père de l’Eglise sur un diamant pour le pape Jules II. Natter et Costanzi ont aussi gravé sur le diamant. Les artistes paraissent avoir renoncé à traiter une substance aussi dure, qui n’ajoute à leur ouvrage d’autres mérite que celui de la difficulté vaincue, et à laquelle ils font perdre de son prix réel en diminuant son volume.

gravure sur métaux. On doit être étonné que les anciens , au génie inventif desquels nous devons tant de belles découvertes , n’aient pas essayé de graver sur le cuivre ou sur d’autres métaux les plus beaux morceaux de pein-

lure , quoiqu’ils eussent trouvé le secret de tracer sur le marbre et sur le bronze leurs inscriptions et leurs lois. Cette invention était réservée aux modernes , et au temps du renouvellement des arts.

On distingue plusieurs sortes de gravures ; savoir , en bois , en cuivre , en clair-obscur ou en camaïeu , à V eau-forte , en couleurs , en manière noire , au pinceau , au pastel.

GRAVURE EN BOIS. Four l’eStam-

pe, la gravure en bois est la plus ancienne ; elle paraît avoir donné naissance aux premiers essais de l’imprimerie. En i43o , on gravait déjà en bois les sujets de la Bible; M. de Heineken a meme trouvé dans la bibliothèque des chartreux , à Buxheim près de Memningen , une gravure en bois représentant Jésus porté par saint Christophe, en date de i^S, et il est à croire que cet art avait été cultivé avant ce temps; mais ce ne fut que vers le commencement du seizième siècle que le travail en ce genre acquit quelque mérite. A cette époque , Albert Durer grava en bois des dessins d’une si grande beauté , que le célèbre' Marc Antoine et d’autres graveurs italiens s’empressèrent de les imiter.

Les Anglais ont porté cette sorte de gravure à une grande perfection. Parmi les artistes français qui ont essayé de lutter contre eux, nous citerons M. Gillé , dont les essais en ce genre ont paru à différentes expositions.

Ce fut au commencement du seizième siècle qu’on appliqua la gravure en bois à l’impression des cartes à jouer. Les toiles peintes ne parurent en France qu’au com-

mencement du règne de Louis XIII.

Il est certain cependant que la gravure en bois est fort ancienne à la Chine et aux Indes , où , de temps immémorial , l’on a fabriqué des toiles peintes Les Chinois ont d’abord gravé leurs caractères sur des morceaux de bois qu’ils enduisaient d’encre et qu’ils appliquaient ensuite sur Je satin et d’autres étoffes.

gravure en clair-obscur ou en camaïeu. La gravure en bois, de camaïeu ou de clair-obscur , prit vraisemblablement naissance chez quelques uns de ces peuples orientaux , où l’usage de peindre leurs toiles par planches à rentrées et couleurs différentes subsiste de temps immémorial. Le camaïeu est très ancien , s’il est vrai que ce fut de cette manière de peindre d’une seule couleur , qu’un certain Cléophante fut surnommé chez les Grecs le Monochromate .

Les premières rentrées de lettres en vermillon , qu’on voit dans les livres de i47° et i4?2 > exécutées par Guttemberg , Schoeffer , et autres , suggérèrent sans doute à quelques peintres allemands l’idée d’imiterles dessins faits avec la pierre noire sur le papier bleu et rehaussés de blanc. On voit de ces estampes ou premiers camaïeux, datés de i5o4 , qui ne sont pas sans mérite.

Cet art se perfectionna en Italie en i520. Hugues Carpi ( Hugo da Carpi ) publia le premier une manière de graver en bois , par le moyen de laquelle les estampes paraissent comme lavées de clairobscur. Ce secret plut tellement au célèbre Piaphaël, qu’il souhaita que plusieurs de ses compositions fussent perpétuées de cette ma-

nière. Il grava lui-même des camaïeux en bois , auxquels il mit son initiale ou un R blanc à l’estompe , ou de la teinte la plus claire. Nicolas a exécuté avec succès de très beaux camaïeux pour MM. Crozat et de Gaylus.

gravure en cuivre. La gravure en bois se compose de traits en relief qui s’impriment de la même manière que les caractères de l’irnprimerie en lettres ; la gravure en cuivre est précisément le contraire : elle se compose de traits en creux , que l’on enduit d’encre et qui s’impriment sur le papier humide en faisant passer la planche entre deux cylindres.

Nous répéterons ici ce que nous avons déjà dit, qu’il est étonnant que les anciens , qui ont excellé dans l’art de graver sur les pierres fines, sur les cristaux et même sur les métaux, en creux et en relief, n’aient pas inventé l’art de tirer des empreintes des ouvrages qu’ils exécutaient. Dans plusieurs anciennes églises, on trouve des tombeaux couverts de plaques de cuivre sur lesquelles on voit des gravures au simple trait, absolument semblables à nos planches gravées.

Il existe au cabinet royal des antiquités une lame de cuivre sur laquelle il y a un grand nombre de figures gravées de manière à en pouvoir tirer facilement des empreintes. Il n’y avait qu’un pas de cette opération à celle de l’impression en taille-douce ; mais ce ne fut que vers le milieu du quinzième siècle que l’on fit cette de couverte. On l’attribue à un orfèvre de Florence , nommé Masso Finiguerra. Il avait gravé sur un plateau d’argent quelques figures dont il désirait conserver une em-

preinte ; il imagina d’enduire son travail de noir de fumée délayé avec de l’huile , et de presser son plateau sur un papier humide.

Son opération réussit ; et la gravure en cuivre , qui donna l’être aux estampes , fut dès lors inventée. Les Allemands revendiquent, mais sans fondement , cette découverte , qu’ils prétendent avoir été faite dans l’évêché de Munster.

GRAVURE A l’eAU- FORTE. Cette gravure a été inventée environ un siècle après la gravure au burin, qui est attribuée , quant à ce qui regarde les estampes, à Mantegna , né près de Padoue , en i45i. On regarde assez généralement Albert Durer comme l’auteur de cette invention. Quelques uns prétendent que ce fut le maître de cet artiste, Michel Wolgeinut, qui trouva cette manière de graver ; et les Italiens attribuent cette découverte à François Parmigiano.

GRAVURE EN COULEUR, A LIMITA- TION de la peinture. Cette découverte est due à Jacques-Christophe le Blond, de Francfort, élève de Carlo Maratti. Sa méthode était d’imprimer ses estampes avec trois planches préparées, et d’employer pour cet effet trois couleurs qu’il appelait primitives ; savoir , le jaune , le rouge et le bleu. On doit placer l’époque de cette invention entre 1720 et i^3o. L’Angleterre en vit naître les premiers essais ; mais , en 1737 , le Blond passa en France , où il trouva des amateurs qui le mirent à même , malgré le mauvais état de sa fortune , de suivre les progrès d’un art dont il était l’inventeur.

GRAVURE EN MANIERE NOIRE. Cette

gravure, appelée d’abord en France l’art noiry est assez commune-

ment connue des etrangers sous le nom de mezzo-tinto. On est peu d’accord sur le véritable inventeur de cette méthode de graver. Quelques uns prétendent que le premier qui a travaillé en manière noire est le prince palatin Rupert; quelques auteurs parlent avec éloge d’une tête qu’il grava avant qu’on eût jamais connu cette façon de graver. Voyez noire ( manière noire ).

GRAVURE AU PINCEAU (la). Est plus prompte qu’aucune de celles qui soient en usage, et l’on peut aisément l’exécuter , sans avoir l’habitude du burin ni de la pointe. On la doit à M. Stapart , qui publia à Paris, en 1773 , une brochure intitulée l’Art de graver au pinceau .

gravure au pasïel. G’est M . Bonnet, graveur à Paris, qui a trouvé, en 1769, le secret de graver au pastel.