CAP

et cet édifice fut achevé, en 221, par Tarquin-le-Superbe; mais il ne fut consacré que trois ans après lexpulsion des rois et l’établissement du consulat. Horace, alors revêtu de la dignité consulaire, en fit la dédicace. Arnobe prétend que cette forteresse reçut le nom de Capitole de la tête d’un homme appelé T'olus(a capite Toli) que l’on trouva encore fraîche lorsqu'on jetait les fondements; sentiment appuyé par l'autorité de Varron : « Capilolium dictum,

uod heic, cùm fundamenta foderentur ædis Jovis, caput humanum inventum dicitur. »

Ce bel édifice, où le sénat s’assemblait et où les triomphateurs terminaient leur marche, renfermait les dépôts sacrés de la religion , comme les livres des sibylles, les anciles ou boucliers qu’on supposait tombés du ciel; il renfermait en outre des richesses immenses, et nommément les dépouilles remportées sur les ennemis. Le Capitole fut brülé du temps de Sylla ; un nouvel incendie le consuma sous Vitellius, et Vespasien le rétablit. Il éprouva le même sort sous Tite, et Domitien le fit relever. Aujourd’hui c’est une maison-de-ville, où les conservateurs du peuple romain ont leurtribunal. Les Italiens Pappellent Campidoglo ,

« Le nom de Capitole, dit Moréri, passa sous Îles empereurs, aux tempies des différentes villes, et surtout à ceux des colomies; ainsi Constantinople, Milan, Autun , Nîmes, Besançon, Toulouse, etc.,avaient chacune leur Capitole.

Ce nom s’est encore conservé dans quelques villes. »

CAPITULAIRES. On a donné

ce nom aux ordonnances que nos rois de la première et de la seconde race faisaient, tous Les ans, dans les grandes assemblées où l’on délibérait sur les matières civiles et ecclésiastiques. C’était en présence de ces assemblées que le roi proposait ce qu’il appelait constitutions. On en faisait la lecture à hauie voix; et aprés que toute l'assemblée y avait donné son consentement, chacun Y souscrivait en particulier. Comme ces constitutions étaient rédigées succinctement, et par articles, on les appelait chapitres, et le recueil de plusieurs chapitres s'appelait capilulaires.

L'ancien droit français consistaiten ces capitulaires, qui furent en vigueur jusqu’au règne de Philippe-le-Bel.

CARABINE. C’est une espèce de mousqueton dont Îe canon est rayé circulairement où en spirale, en sorte que lorsque la balle, qu’on y enfonce à force, sort poussée par l'impétuosité de la poudre, elle s’alonge environ d’un travers de doigt, et elle sort empreinte des rayures du canon.

C’est aux Arabes qu’on attribue l'invention de l’arme appelée carabine.

CARABINIERS. Corps de cavalerie , ainsi nommé parcequ’il tireavec des carabines. Plusieurs années avant l'institution du régiment royal des carabiniers, on avait mis dans chaque compagnie de cavalerie deux carabimiers, que l’on choisissait parmi les plus habiles tireurs, et que l’on placait dans les combats à la tête des escadrons.

Sur la fin de la campagne de 1690, Louis XIV ordonna que Pon

fornrât par régiment de cavalerie une compagnie de carabiniers; et en 1693, le même roi forma de ces compagnies un régiment COMPOSÉ de cinq brigades, sous le titre de régiment royal des carabiniers.

M. le duc du Maine, premier lieutenant-général, en a été le premier mestre-de-camp lieutenant, commandant en chef, depuis 1695 jusqu’en 17506.

CARACTÈRES D’IMPRIME- RIE. L’artde fondre ces caractères à l’aide de poincons a été découvert en Allemagne, vers l’an 1440. [’utilité générale qu’on lui trouva en rendit les succès très rapides. Plusieurs personnes s’occupérent en même temps de sa perfection; les uns s’unissant d’intérêt avec l’inventeur, d’autres volant, à ce qu’on prétend, une partie du secret pour faire société à part, et enrichir l’art naissant de leur propre expérience : de manière qu'on ne sait pas au juste qui est le véritable auteur de l'art admirable de la gravure des poinçons et de la fonderie des caractères, plusieurs personnes y ayant coopéré presque en même temps. Cependant on en attribue plus communément l’honneur à Jean Guttemberg, gentilhomme allemand.

Pasquier dit qu’il a vu un livre des Offices de Cicéron, imprimé en 1466, par Jean Fust, bourgeois de Mayence, sous la direction de Jean Guttemberg. Selon M. Derham, on voit encore à Harlem un ou deux livres imprimés par Laurent Coster plusanciennement que tous les autres, savoir dès les années 1430 et 1432.

Pierre Schoëffer, gendre de Fust, inventa des caractères de métal, au lieu qu'auparavant 1ls

CAR 109 étaient faits de bois. On gravait le discours sur une planche dont une seule pièce faisait une page ou une feuille entière; l’embarras de ces planches lui inspira le dessein de rendre les caractères mobiles, et d’avoir autant de pièces séparées qu'il y avait de figures distinctes dans l'écriture. |

Cet art s’introduisit à Paris sous

16 règne de Louis XI. Deux Alle-

mands, nommés les Ulrics, imprimérent, vers l’an 1470, un livre qu'ils dédièrent au roi. Ce livre était intitulé Speculum vitæ humanæ, etc. Vers la fin du quinzième siècle, on faisait de très beaux caractères romains; et la réputation que Simon de Colines, né dans le village de Gentilly, près Paris, s’acquérait dans cette parüe, Alde Manuce la méritait à Venise. Robert Granjean se distinguait, en 1570, dans les caractères italiques, qui furent longtemps estimés. On s’en dégoûta au commencement du dix-huitième siècle, et les caractères des sieurs Paujeon et Alexandre furent préférés à juste titre, quoiqu'ils ne soient pas comparables à ceux que M. Fournier le jeune fit paraître en 1742, et qui approchent de notre manière d'écrire, par la figure, les pleins et les déliés qu’il a su leur donner. Cet habile artiste ayant remarqué que l’imprimerie manquait de grandes lettres majuscules pour les placards, affiches el frontispices, en a gravé de quinze lignes géométriques de baut, et par conséquent une fois plus grandes que celles dont on usait auparavant; 1} a exécuté des caractères italiques de la même grandeur,

M. Firmin Didot a porté les ca-

184 CAR ractères d’écriture point de perfection.

L'art de graver et de fondre les caractères est parvenu de nos jours à un degré de perfection qu laisse difficilement concevoir qu’il puisse s'élever plus haut.

Citer Les Pierre et Firmin Didot, les Pinard , les Molé, et quelques autres artistes, c’est rappeler ce que l’art du typographe doit à la France, et sa supériorité en ce genre.

IL est juste de dire que l'Italie possède dans M. Bodoni, établi à Parme, un digne émule de nos imprimeurs.

M. Henri Didot vient de trouver le moyen de fondre simultanément et d’un seui jet cent à cent quarante caractères d'imprimerie qui ont le mérite d’être trés corrects sur toutes les faces et sur tous les angles, et d’être exactement calbrés dans toutes les dimensions.