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France que sur la fîn du neuvicme

siècle.

ARCHITECTURE, Cet art, sans contredit le plus ancicii des aits si Ton applique ce mut à la construction (IfS preimcis a!)ri2> que les hommes élevèrent, dut être très q-rossicr dans son origine ; ce ne fut que Ibrt long-lemps après qu'il se perlectionna. Le })rsoin Tav^it fait naiue, le luxe rembeilit.

La Chaldée , la Chine , TÉgypte

et la Phenirie, sont les premières contre'cs où nous voyons que l'architecture proprement dite ait ete mise en usage. Par ce qui nous reste des monuments égyptiens, nous pouvons juger de ce qu'était rarchilrctnre dan.s l'ancienne Eiîvpte : elle était lourde, massive , Tunis i^raiide par ses dimensions et laite pour braver les siècles et la barbarie des hommes i les Egy[)tiens, avec leurs formes pyramidales et leurs énormes colonnes , semblent avoir voulu construire pour rëternité. Les Grecs, plus heureusement organises que les Egyptiens , reçurent de ces derniers des leçons d'architecture; mais ce fut pour les rendre à tous les peuples, et leur présenter des modèles qui , sous le double rapport de réle[»ance et de la grâce , ne devaient point être surpassc's.

« C'est des Grecs, dit Got^viet, que l'architecture a reçu cette régularité' , cette ordonnance , cet ensemble, qui sont en possessioii cie charmer nos yeux. C'est leur génie qui a enfanté ces compositions sublimes et magnifiques qu'on ne saurait se lasser d'admirer. On leur doit , en un mot, toutes les beautés dont l'art de bâtir est susceptible. Dans ce sens , on

peut dire que les Grecs ont inventé rarcliitecture. Ils n'ont rien emprunté à rel é<»ard des autres nations. C'est un art qu'ils onl créé entièrement. La Grèce a Iburni les modèles et prescrit les règles qu'on a suivies par la suite , lorsqu'on a voulu exécuter des monumenls dignes de passer à la postérité. On trouve dans les trois ordres de l'architecture greeque tout ce que cet art peut produn e, soit pour la majesté, l'élégance, la beauté et la délicatesse, soit pour la solidité. »

C'est particulièrement sous* ses empereurs que Rome paraît avoir cultivé l'architecture , qu'elle ne connaissait que fort peu au temps de sa fondation. Ses grands chemins , dit l'auteur du discours historique en tète du Tfîctionnaif e de l'indusLrit' Immaine , Paris, an ii , ses pnlais, ses ten)ples , ses peintures en mosnïqne, ses aqu{'ducs, ses cirques , ses amphitlièàtres , ses bains, ses ponts* ses ;nes de triomphe , l'invention de Tordre composite, ses salles de speelacle , et tant d'autres édifices publics, dont le souvenjr passera à la postérité, perpètner int la mémoire de César, de Y^^spasien, de Tîte, de Trajan, d'Adnea, d'Aulonin, de Marc-Anrèle.

Les Romains n'ont donc cultivé l'architecture que vers la fin de la république, et lorsque, vainqueurs de l'Asie et de la Grèce, ils en rapportèrent les richesses avec le goût des arts. Ils conservèrent l'ordre toscan , qui sans doute avait régné constamment en Italie , et ils associèrent cet ordre aux trois ordres qu'on leur apporta de la Grèce. Ils en inventèrent un cinquième , qui est l'or-

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dre coniposîtef etquî n'est» comme l*on sait , qu*un mâange de l'ionique et du eorîntliieii. Cependant l'architecture a , depuis ce tempslà y conservé ces cinq ordres , qui sont le dorique , Tionique , le corinthien » le toscan et le composite. Ces ordres représentent les différences que le goût de chaque nation a pu apporter dans, les bâtiments publics et particuliers*

L*în?ention des deux premiers ordres d'architecture dont les Grecs aient fait usage estentiére* ment due, suivant Goguet, aux habitants de J'Asie mineure. Leur nom , dit-il , les fait assez connaître. Le dorique est né dans la Doride , et VioniquB dans riottie. Le eorinlhien n'a paru que loog^temps après ces deux premiers ordres.

Ce dernier semble avoir pris naissance dans la Grèce proprement dite. C'est le pltis riche , le plus magnifique et le plus élégant de tons les ordres grecs , et l'on peut dire de ton» ceux que l'architecture ait jamais inventés; mais , ajoutecetauteur» ilestraisonnable d'avouer qu'on ignore comment et dans quel temps précisément ces ordres d'architecture ont été inventés. Le corinthien tire son nom de la ville de Corinthe, où , suivant l'opinion la plus commune , il fut d'abord suivi par le sculpteur Callimaque , qui vivait l'an du monde 5464» Àt le 54o* avant Jésus-Christ.

« Cest de la noblesse des pro* portions de la nature humaine que furent prises celles de l'architecture. L'homme fournit les proportions de l'ordre dorique, .- comme plus majestueux , il était ordit^ai-^ rement consacré aux grands dieux et aux héros. La femme , plus

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sveltc , plus délicate , donna celles de l'ordre ionique : celui-ci a été plus fre'quemment employé aux.

temples des déesses. Inventé par Callimaque , le corinthien , semblable à une jeune fille, fraîche , belle, mais intacte, n'est qu'un composé des autres, plus délicat et plus orné. » ( Lettres d'Italie , tom. V, 1780.)

L'ordre toscan a pris naissance dans la Toscane. Le plus simple , le plus solide de tous les ordres , il est propre aux bâtiments qui exigent beaucoup de solidité.

chute de l'empire d'Occident entraîna celle de l'architectnre, qui tomba dans un oubli dontell^ ne put se relever de plusieurs siècles, et se trouva réduite à une telle barbarie, que ceux qui la professaient négligèrent entièrement la justesse des proportions , la convenance et la correction du dessin dans lesquels consiste tout le mérite de cet art.

L'architecture gothique , dit im savant de nos jours , n'a point de patrie , elle n'est l'invention d'au* cun peuple ni d'aucun siècle; mais elle est uniquement soit la dégénération de l'architecture antique , soit le mélange du goât de l'Orient avec celui de cette arcliitecture abâtardie, mélange qui, combiné par le hasard dans des temps d'ignorance , est devena , sous l'empire de la routine, une sorte de désordre ordonné : ce fut moins un art que l'absence de l'art.

Cependant cette architecture gothique dominait en France et dans les autres pays de l'£arope , lorsque ^ sous les régnes de Louis XII et de François I*', on vit arriver en France des archi-

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tectes d'Italie, qui les premiers firent revivre la belle architecture qu*on venait de déterrer" des su* perbes débris de Tancienne Rome.

Peu de tempe après un Français, nommé Louis de Foiz, parut Tem»

porter sur les architectes italiens.

Gelni-cî fut contemporain du cé* lèbre Tignole. Cependant la su* perbe colonnade du vieux Louvre, dont Perrault donna le dessin , n*avait pas encore commandé l'admiration et prouvé que les architectes français pouvaient égaler % peut-être même surpasser, tout ce que les Romains avaient fait de plus grand. L'académie d'architecture n*ezistatt point encore , et le siècle d'un nouvel Auguste n*avait pas encore brillé sur la France. Traversant avec rapidité l'espace qui sépare celte époque de celle où nous vivons, espace pendant lequel l'art qui nous occupe a eu des succès plus ou moins marqués , nous terminerons cet article par le passage d'un au« leur contemporain :

« L'architecture, plus favorisée dans ses dindes que dans ses tra** vaux , a vu se former dans les écoles de Faris et de Rome beau* coup de bons élèves qui loi pro* mettent de grands succès. Mais cet art a besoin , pour s'élever, de la protection constante des gouver<^ nements. De vastes plans ont été conçus en France depu is vingt ans; les malheurs de la guerre en ont suspendu l'exécution. Toutefois rarchitectnre française a produit, dans la période que nous embras^»

sons, des monuments que mon* Irerait avec orgueil une nation moins riche que la nôtre en chefs* d'ceuvre. - ( DicUonn, d0s déeouvertes enJFranee de ijBgjusqu^A

AilÉ 65

i8ao , Paris , t8aa , InirodueUonM page 55. )

ARÈNE (du latin Mna). Signi* fie proprement le sable, te gravier dont la terre est couverte en certains endroits , et principalement aux rivages de la met et des rivières. H s'est dit pai* extension des places, des lieux où les anciens Romains faisaient combattre les gladiateurs , parcequ'on avait soin d'y répandre du sable,

mscairTioir nis AaiMxs nx irîiiis«

Monument qui inmtiÉIM à I.i f!<»térilé

Et Irur magniGcfnce H teur TArociré ( la imiwHI-

cenre et la férocité des Rooiains }.

Vur d«t dsfité* okMHW , tow dt» v«dMt aiiii4|iiM ,

N'otTJ nii^nfnti" nrrr pfinc ati Fonimpt des portique*. Là, uo« ytuj. étoonèspromèDenl leun regard» Sur tes rates pompeux du tM* dm Cénrt. Nous contemplons Tenéeinte où l'arètK- Muillfe Par tout k cang humain dont elle fut mouiltt-e « Vil tant de Toi» le peuple ordonner le trépas Du combattant Taincu qui loi ttndail 1m hnm. Quoi 1 dj^je , c'est ici , sur eett** njPni<» pierrr , Qu'ont ëpwfoé les ans , la vengeance et la guerre , Qne ce MW ai «hw M Mtl« dw Borld» , Ornement adoré de ces jeux criminels.

Venait d'an front serein et d« luenrtrcs «vida Savourer i loiiirnoaptetadeboniiôdel C*«at dans ces trirtes lieux qu'une jeune IwiUté , Ne resptrani ailleurs qu'amour et volupté. Par 1« geste fatal de sa main renversée Dèdarait Mm^kM a» IMde pwMêa «

Et conduisait cfp r^ril le poignard »uip«ndu Dmt le flanc du captif à aes pieds «tendu.

{ l'ojagtdt CUapëttt tti* BadiMHMmUy,

ARÉOMÈTRE, ou pisB-UQvsvx.

M. Hombei^/de l'Académie des sciences, a imaginé, sur la fin du dix^septième siècle, cet instrument, qui sert h mesurer la densité ou la pesanteur des fluides. On en peut voir la description dans les Tnoisact phUos., n^ 36a» Plusieurs savants se sont depuis appliqués & perfectionner cette découverte; et, en 1796, le cél&re Gujton a imaginé un nouvel instrument propre à mesurer la pesanteur spécifique des so-