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ÉLOQTJEHCE. 1« nature doDi»

les premières règles de l'éloquen* ce. Elle anime, inspire, échauffa les hommes qui soutiennent d« grands intérêts, ou qu'excitent de grandes passions. Ceux-là peuvent se passer des préceptes dé l'art! Tisias, qui les a recueillis le premier, n'a pas, travaillé pour

Platon exposa les lois de l'éloquence dans son Cargias ; et Aristote , dans son livre De la rhélori^ que , en creusa les sources. AUwB k véritable éloquence n'existait que dans la Grèce. Elle ne commença à se montrer dans Boom que du temps des Gracques, ne fut perfectionnée que. sous Cicéron , et péril avec la république.

L'éloquence sublime n'appartient, dit-on, qu'à la liberté; c'est qu'elle consiste à dire des vérités hardies , à développer des raisons , k étaler des peintures fortes. Souvent un maîtie n'aime pas la vérité , craint les raisons, et aime mieux un compliment délicat que de grands traits.'

On la rencontre rarement en France au barreau, parccqu'elle ■b'j a point de.grands intérêts publics pour objet, et qu'elle n'y conduit pas aux plus.grands honneurs, comme dans'Athènéset dans. Rome;'mais eKe s'est retirée, dit "Voltaire , dans les oraisons funèbres de Bossuet et de Fl^dûcv.

Jusqu'à Bburdaloue, le zèle et la piété avaient souvenl paru< en éhaii'e, mais on n'y avait pas vu.

là raison avec ImmIM oraerneulK dd r^loqneiMie.

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■pectiTt des preniiera honnenra manqusient k l'éloquence , comine l'a remarqué Votuire , daDS le temps où ce grand homme ecri~ Tait, il est vrai de dire que cette palme que réclamait encore noire gloire littéraire a été cueillie depuis que le nauvel ordre de choses, en changeant ou modifiant la forme du gouvcrnemcol, a offerte l'art de persuader des objets vraiment dignes de lui , et que la tribune a souvent ouvert le chemin aux premiers emplois publics. 11 suffit d'ouvrir les séances île l'assemblée constituante et des législatures qui l'ont suivie, pour se convaincre.que plusieurs de nos orateurs ont su se placer auprâs de Démosthéne et de Cioéron.

ÉLYSÊËS (chattes). C'était , selon la théologie païenne, le s(!joui' .destiné aux mânes des hommes vertueux qui s'étaient signalés par des actions utiles à l'humanité, par des faits héroïques, ou par un mérita éclatant.

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de voierie qu'on nommait I« Turtare. S'il avait été vertueux, un batelier Conduisait le corps au-delà du'lac dans une plaine embellie de prairies, de ruisseaux , de bosquets, et de tous les agréments champêtres. Ce lieu se nommait ElUout ou les cliomps Éljfsées, c'est- A -dire /)&ûie sadifaetùm, iéjour de repos ou de joie-.

Où d'iu> Uiifmt pÙM ilicolluitiH b> plùin.

Dans cet lieux de délices régnait un printemps éternel. L'haleine des vents ne s'y faisait sentir que pourrépandreleparfum des fleurs.

Un nouveau soleil et de nouveam astres n'y étaient jamais voilés de nuages, Des bocages embaumés, des bois de rosiers et de myrtes, cou<VEaieMt d&Ieurs ombrages (rais les ombres fortunées. Le rossignol avait seul le droit d'y chanter ses plaisirs, et il n'était interrompu que par les voix touchantes àet grands poètes et des musiciens célèbres. Le Léthé y coulait avec ua doux mUïmHre , et ses ondes y faisaient oublier les maux de la vie.

La première idée des champséljsées est venue d'Egypte. Pluche , dans son Histoire du eiel, donne à cette fable une etplicatian assez- simple. Diodore de Sicile dit que la sé{:nillure commune des Égyptiens était au-deli d'un lac nommé jichérusie ; que le mort était apporté sur le bord de ce lac, au pied d'un tribunal composé de plusieurs juges qui informaient de sa vie et de ses mœurs. S'il n'avait pas été fidèle aux lois , on jetait le corps dans tue fi>SM oii espèce

U on goAiait encore les plaisirs qui avaient flatté durant la vie.

L'ombre d'Achille faisait la guerre aux bétes féroces, et Nestor y racontait ses exploits. De robuste) athlètes s'exerçaient A la lutte j des jeunes gens àaas la vigueur de

rdge ■'rïançaîmt dans k tice, et des vieillarda joyeuK s'invitaient réciproquement Jk des banquets.

Aux biens physiques se rëunissail l'absence des maux de l'âme. L'ambition, la soif de l'or, l'enrie, la baine, et toutes les viles passions <pii agitent las mortels, n'altéraient plus la tranquiHitrf des habitants del'ËlyMSe.

ÉMAIL. L'émail est une prépantion particuliérç du verre, auqacl on donne diflîfrentes couleurs, tanlât en lui conservant une partie de sa transparence , tantôt en la lui dUnt; car il y a des éiDaox transparents et des ëmaux opaques.

L'art d'émailler sur la terre et lur les métaux est très ancien. Si i'oD en croit les anciens historiens , les briques dont les roura de Babylone furent construits étaient des briques éinaiUées, dont les ^maux représentaient différentes fibres.

Il y avait , au temps de PovseDna , roi des Toscans, des vases ëmaii- J^ de différentes figures.

Cet art, apr^s avoir été longtemps brut, fit tout-i-coiip des progrès surprenants à Faenza et k Casiel - Durante , dans le ducbé d'Drbin. Michel-Ange et Raphaël Soi-issaient alors; aussi les figures qu'on remarquesur les vasesqu'on émailjait sont-elles plus frappantea par le dessin que par le co-

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loris. On n'y employait que lo blanc et le noir, avec quelques teintes légères de carnation au risage et à d'autres parties. Tels sont les émaux qu'où appelle d« Limoges. Les pièces qu'on faisait sous François I" sont très peu de chose , si on ne les estime que par la manière dont elles sont coloriées. Quant k cette peinture, qui consiste li exécuter , avec des couleurs métalliques , toutes sortes de sujets sur une plaque d'or ou de cuivre qu'on a émaillée et quelquefois conlre-émaillée , elle était entièrement ignorée.

C'est aux Français que l'on doit l'invention des beaux émaux épais et opaques â l'usage des bijoux d'or. Jean Toutin, orfèvre de Châteaudua, qui florissait en i63o, fut le premier, dit-on, qui établit avec succès les bijoux émaillés. Ce genre de peinture, perfectionné par Gribeliu son élève , et ensuite ^ar Dubié et Morlière , dont les bagues et les montres émaillées étaient très recherchées, donna le godt de faire des portraits en émail, dans un système d'exécution bien différent de celui qui se pratiquait k Limoges , du temps de François I"'. La peinture de ceuxci ressemble à un dessin aquarelle :

les carnations sçnt généralement ce qu'il y a de plus soigné ; elles se détachent sur des fonds bleus , verts ou noirs, et les ombres sont simplement Foi'mées par des hachures. Les portraits de la iabrique de Limoges sont recherchés :

ils ont peu d'harmonie dans le coloris, rosis ils ont de l'éclat, et l'on y remarque un grand caractère de dessin et beaucoup de vérité dans la physionomie des personnages.

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Les premiers por m its peinU en ^■il BTec sain., et finis comme Hoe peinture i l'hnile, furent apportes d'Angleterre pnr Jean Pelitat et Jacquea Bordier, son beui-frére, Imis deux Genevois.

V»n-Dyck , qui »e trourait alors i Londres, se plaisait à dmmer au premier des conseils, et & te voir ti-svailler. Les piincipanx personnsges d'Angleterre employèrent son pinceau. Charles V, nmi des aris , lui donna un logement dans Je pnlais de While-Hall , et le créa cbe.valier, Apràs la inoi-t tfagique du roi, son protecteur, ii vint k Paris, en 16^9, avec les Stusrts.

Louis XiV lui accorda une pen- »on considérable et un logement aux galeries du Louvre. Mai* cMnne Pelitot était protestant, it se. retira dans sa patrie à la révocation de l'édit de Nantes; il j mourut en 1691. Bordier, qu'il s'étMt associé, peignait oïdinairemeut les fonds et les accessoires de ces portrsiu.

Depuis les succès de Jean Pelitot, qui avait peint les personna~ ges les plus distingues de la cour de Louis XIV, Louis Hance et Louis Guernier, peintres eu miniature, essayèrent aussi i peindre en ^mail; ils y réussirent d'une manière très satisfaisante.

Après des succès aussi brillants, «n se demande pourquoi un art qui pre'sente autant d'avantages , a élê négligé au point qu'on ne le yoit plus appliqué qu'aux bijoux, comme dans son origine. CependantM. Augustin, un de nos plus célèbres peintres en miniature, a /ait en émail des portraits d'un fini précieux ; cl l'on regarde celui de H. le baron DcnoB, dans nu grand format , comme un chef-d'ceuvre