I. 32. 11. 1. en pierre, Bouill. III

I. Répara surtout dans les temps les plus reculés, mais aussi plus tard à Athènes, avec ( TuspicrxeX'sç , * * sorte do meubles propres à maintenir debout les vases de la forme de îecythus, d’amphore, etc. Boeckh, Econ. polit, des Ath.

II. p. 320. JR. Rochette , JoüRN. des Sav. 1830. p. 472.), souvent dans les mains du vieux Bacchus, Laborde , II. 19. Sur <îixepaç, § 439.

Je passe sous silence plusieurs noms qui sont clairs pris dans une signification générale, comme XoTtàç, /tupiêiov, ycmXàg, olvoyÔYi, My-i jvov; ainsi que plusieurs autres plus anciennement usités et que la poésie seule a conservés : Sinv-g, êHXzi <rov, •xvTceXlov , (à/rpixÛ7rc JO.ov); et enfin les noms romains proprement dits : Slni , capulæ , qui cédèrent, à l’époque de Varron , leur place aux formes grecques. L. L. IV. § 21.

8. Il est facile de voir, surtout par l’exemple des vases panalhéens (§ 62. 100. r. 3. N. 1 .) qui se nomment pour la plupart 7rava9v]vaïxoi à//^op£tç [Athen. v. 199.), mais aussi y.KXTriSaç[Callim.) et u£ptai(les schol. de Pind. N. X. 64.}, combien cette forme de vases offrait de ressemblance avec les suivants. Les hydries corinth. avaient deux anses en haut et deux plus petites au milieu sur les flancs, Âthen. p. 488., comme un grand nombre d’autres vases. Langella.

9. Les amphores sont souvent pointues à l’extrémité, et ne pouvaient en conséquence tenir debout que placées dans

des trous; telles sont les amph. d’Herculanun ( Winckelm, II. p. 70.) et celles de Leplis du Mus. Brit. qui portent en partie encore le nom du Consul. Il en est de même des xspà/juot Xïa, des monnaies de Chio. Des satyres en portent de semblables. Terrac, brit. M • 15. Millin. Vas. 1, 55, l’inci- TEGA àyyoQŸixr]) servait à les placer. Festus. S.V.

Athen. v. 210 c. Les ip&fa eiç (Cod. Flor. ), vases corinthiens, Dig. xxxii. 100 paraissent avoir eu la même forme. Les amphores panathéennes, au contraire, ont des bases ; leur forme est plus courte et plus ventrue dans les plus anciennes, plus élancée dans les plus récentes ( comme sur les dernières monnaies d’Athènes).

11. V. Nonius. p. 544. Les phialæ servaient aussi aux lustrations. C. I. 158. 1.6. 142. 1. 5.

12. Que le trépied eût pour principale destination de recevoir la viande hachée ( de tripode Delph. diss.), c’est ce que montre l'usage de ripvsiv «xpocyta dans l'opxos ( Eurip . Ixst. 1202.; cela sert à expliquer le pass.de Soph. OEd. à Col. 1595.). Sur la forme, Y. les mém. Amalth. i. p. 120 et s. il. p. 10. iii. p. 21 et s. hroensted , Voy. I. p. 115. SQQ. Goett. GA. 1826. N. 178. Depuis que la forme en disque de l’Holmos est prouvée et que la prétendue Cortina est reconnue pour un omphalos (§ 567.), les parties principales de la forme du Tpinovg sont maintenant bien connues. L’anneau auquel le pot ou marmite se trouvaitsuspendu , se nommait (tts^ocvy) , les barreaux transversaux des pieds p«ê£oi, V. Eusèbe , c. Marcell. i. p. 15. D. ed. Col. 505.

§ 303. Parmi les vases employés à d’autres usages , les plus importants pour l’art sont les vases des sacrifices , notamment les suivants : 1. les petites corbeilles tressées, aussi d’argile et de métal, où l’on déposait le couteau, la farine salée et les couronnes, nommées xavooy, CANIStrum; 2. l’espèce du vase ou corbeille du culte de Gérés, Atxvov, yannüs ; 3. les larges plats avec un grand nombre de compartiments ou de petits verres fixés au fond ( xoruAtaxot rem-

plis de différents fruits, xèpVOÇ; 4. les vases à renfermer Pencens et les parfums destinés à être brûlés (Qv/juarripiov , /lêavwrpi's, ACERRA, TüRIBULUM) et les poêles de différentes espèces.

N. 4. Comme le xavouv doit rarement manquer dans un sacrifice ( Ivÿjp/Tat roc. xctvôc ) , aussi, le reconnaît-on d’une manière assez certaine dans les corbeilles plates avec toute espèce de 0uAv?//.a?iv dans des peintures de vases peints, par ex. : Millin. I. 8. 9. L’EUixto xocvoüv, Eurip. Hercule furieux. 921. 944. , est expliqué au moyen de la peinture du vase, 1. 51. a.

2. Un Mxvov, par exemple, dans le sacrifice champêtre. Bouill. iii. 58.

o. Athen. xi. 476. 478 et dans d’autres passages, surtout dans le culte phrygien ; de là xspvag , une espèce de gallus dans l’èpigr. sur Alcman. Peut-être sur des vases peints. Laborde , i. 12. Millin. i. 64. Dans les collections de vases antiques , comme à Berlin notamment , il n'est pas rare de rencontrer de semblables surlouts de table.

4. Acerræ, par ex. sur le bas-relief, Bouill. iii. 61. Parmi les vases des sacrifices , iii, 83. Les petits autels sur lesquels on brûlait des parfums, figurés sur des bas-reliefs et des vases peints, ont quelquefois beaucoup d’élégance.

1 § 304. Les vases d’argile, aux formes les plus variées et les plus élégantes, que l’on découvre chaque jour en amas considérables dans les tombeaux grecs , doivent être considérés d’abord comme objets du culte des morts; on les plaçait à côté de leurs dépouilles, comme symboles ou gages du lavage et de Fonction souvent répétés de la pierre tumulaire, aussi bien que des libations qui devaient être faites annuellement sur le tombeau. Dans les écrivains de l’antiquité on ne trouve

2 mentionnés que Fhydria ou urne comme vase propre à renfermer les cendres, et le lecythus que la

peinture décorait dans ce but spêciai ; mais il pouvait bien se faire aussi que des vases qui rappe- 3 laient des moments importants de la vie du défunt (des victoires dans les agones, des marques de distinction obtenues au gymnase, la participation au thiase bacchique, la prise de Fbimatium viril) * et qui avaient été donnés à leur occasion , fussent ajoutés aux précédents ( c^r autrement il serait difficile d’expliquer d’une manière satisfaisante les mots si fréquemment répétés sur les parois des

Vases xodôç, o 7raïs xodèç , xods noiï, xoc/ès et, xodvj 5oxsi$

et autres expressions semblables). Il est incontestable en effet que des vases semblables servaient aux usages de la vie et d’ornements aux appartements ; tandis qu’en ce qui concerne les liydria, 4 l’usage d’y déposer les cendres des morts n’est venu qu’aprôs coup ; le sarcophage ( aop'oç , ;

tepv«ç, meXoç, solïüm, locultjs), au contraire, né de l’habitude plus ancienne en Grèce d’enterrer le corps tout entier, s’est conservé cependant (en Etrurie, sur des dimensions moins considérables, sous la forme d’une urne cinéraire , § 176. 3.) à toutes les époques , et est devenu une seconde fois d’un usage plus commun, dans les derniers temps de Rome, au fur et à mesure que l'usage d’enterrer les corps en entier se fut répandu.

( § 208. 2.) Le sarcophage travaillé en bois , terre 5 cuite ou pierre ( At0o$ capxossàyos , SARCOPHAGUS), emprunte les formes de son ornementation en partie à la maison, comme les portes et les poignées ou marteaux de portes, et en partie aux réser-

voirs d’eau ou aux cuves du pressoir, comme les têtes de lion.

1. Sur les formes des vases, Dubois Maisonneuve , Introduction a l’étude des vas. ant., accompagnée d’une collection des plus belles formes. 1817. 13 livr. Gargiulo, Collez, delle diverse forme de vasi Italo-Greci. N- 1822. Les premières planches de Tischbein et Millin , Millingen , Div. PL. A- B. C. Cogh. 52. et s. Inghirami Mon. Etr. S. Y. pl. 47-54. Un grand nombre dans Hancarville et Laborde. La nomenclature grecque très-étendue de Panofka (Rech. SUR LES vérit. noms, des vases grecs. P. 1830.) a été très-restreinte par Letronne. (Journ. des Sav. 1835. Mai-Déc. Cf. Gerhard. Antiques de Naples, p. xxvm, et Ann. d. Inst. iii. p. 221 et s. Berl. Kunstbl. 1828. Déc. Les anses (Vasi a volute, colonnette, etc.) surtout sont travaillées avec une grande élégance et une variété infinie. Aucune terminologie ne peut rendre la variété innombrable des formes de vases souvent très-étranges. On y rencontre jusqu’à des crepitacula , R. Rochette , M. I. p. 197. Leur grandeur s’élève parmi les vases de la collection Koller jusqu’à 3 pieds 6 pouces ( l.m157 ).

2. C’est un fait remarquable et qui n’est peut-être pas sans importance , que la cruche à eau reçoive les cendres que le feu a respectées. L’urna feralis est connue; nous retrouvons également des hydria , CALPE , CROSSOS. employées au même usage. Plut, marcell. 50. Orelli, Inscr. 4546.47. Moschus iv, 54. Des amphores (déjà dans l’Il. 24. 76.), même sans pieds dans des columbarium. Cf. Boettiger , Amalth. iii. p. 178 et s. Le lebes sert aussi de cruche pour renfermer les cendres, Esch. , choeph. 675. Soph. El. 1593. — Urnes funéraires sculptées en relief sur des cippes , Bouill. iii. 84. 85. sur des lampes d’argile, Passeri , ni. 46. , fig. sur des vases peints , Milling. Div. 14. Cogh. 45. Comme ex. de vases en marbre de cette espèce , Moses , pl. 28. sq. Bouill. iii. 78. 79.80.; les plus grands doivent être considérés comme des VASA disoma, TR1SOMA. — Sur les peintures des vases à l’huile destinés aux morts, Aristoph. Eccl. 996. — Sur les vases du culte des morts, Y. entre autres Virg. Eneide. iii. 66. V, 77. 91.

Lé groupement de vases , d’un cratère , de deux amphores, de plusieurs coupes, formant différents compartiments sur un dessous de table , dans le tableau de la grotte del S.Querciola ( § 179. 2. ) est d’un grand intérêt. D’un genre voisin à celui-ci, est le sujet représenté sur des lampes, dans Bellori, T. 16, et surtout Passeri, ni. 51., où l’on peut voir un repositorium avec I’urna, autour des amphoræ, ampullæ, gütti, sur le rayon supérieur, simpulum, acerra, secespitæ, et un soi-disant aspergillum , et jusqu’à un coq prophétique au milieu des symboles delà SUORETAURIlia , au-dessus un lectisternium.

3. Boettiger , Ideen zür archaeol. der mahlerei , p. 173-234. Du même, vasengemaelde , 3. cah. 1797- 1800., endiffér. endroits. Un vase peint ( Brocchi , Ribliot. ital. Milan, xvn. p. 228) montre une rangée de vases peints dans une chambre nuptiale. Sur les vases décernés en prix, Panofka , vaside PREMio F. 1826.; sur un vase d’Eleusis, le même , hall. alz. 1833. Intell. 101. Le ypa/A/AKTtxèv ëx7rw//.a d ’Athen. , p. 466., est un vase en métal avec des inscriptions en or incrustées. Dans Plaute , Rüd. II. 5. 22. ÜRNA LITTERATA AB SE CANTAT CUJA SIT. — Sur la peinture des vases , § 324.

4. 5. Cercueils en cèdre , Eur., Troad. 1150. fictilia solia, Plin., xxxv. 46. en pierre dans Bouillon, Pira~ nesi , Moses , Cf. § 297. 3. Les têtes de lion pour servir de passage à l’eau sont bien connues; dans les cuves du pressoir (Aïivoï ) le vin s’échappait à travers des têtes semblables. Boissonade , Anecd. 1. p. 425.

Ouv. sur les vases, ustensiles: Lor. Fil de Rossi, Rac- COLTADI VASI DIVERSI. 1713. G. B. Piran«si, VAS!, CAN— DELABRI, CIPPI, SARCOFAGI, TRIPODI , LUCERNE ED

ornamenti ant. 1778. 2. vol. f. L. Moses , Collection

OF ANT. VASES, ALTARS, PATERÆ , TRIPODS, CANDE- LAB11A , SARCOPHAGI FROM VARIOUS MUSEUMS ENGR. eu 150 pl. L. 1814. Causeus , Caylus , Barbault et autres collections générales. P. Cl. vu. 34. sq. — Cf.Ioz. B ai fins , de VASCULIS, THES. ANT. GR. IX. 177. De la Chausse , DE VAsis , etc. Thés. Rom. xii, 949. Cayl^us, Mém. de l’Ac. DES INSCR. XXX. p. 344. Vermiglioli , DEL VASELLAME DEGLI antichi , Lezioni il. 231.

§ 305. Après les vasets, ce sont les ustensiles

Archéologie, tome 2. 7

destinés à l’éclairage , qui ont le plus occupé les excellents artistes de l’antiquité. Ils consistent en

2 partie en simples lampes ( lùyyoi , ) , qui tan¬

tôt en bronze, le plus ordinairement en terre cuite, avec leurs formes pures et élégantes, et leurs ornements et reliefs ingénieux, forment une branche importante des monuments de l’art antique;

3 et en partie en candélabres ( Auxvsta , i^ov-^oi ), qui étaient exécutés tantôt en terre cuite, et durant les beaux temps de l’art très-élégamment en bronze , plus tard souvent en métaux et en pierres rares et précieuses, et même en marbre; nous en possédons encore aujourd’hui de semblables auxquels on serait tenté de reprocher des formes trop riches et trop fantastiques. Il n’est pas jusqu’aux miroirs aussi (qui consistaient le plus ordinaire-

4 ment en miroirs portatifs ronds avec des poignées) qui n’aient été conçus et ornés avec un véritable goût de l’art, avant que le haut prix de la matière n’en fût devenu le mérite principal.

2. Les lampes ont un trou pour verser l’huile, o/xpodèç, dans Héron , un autre pour la mèche, <rr i/*a, et un petit pour l’aiguille destinée à tirer la mèche. Héron, p. 187, décrit , entre autres morceaux d’art, une lampe qui poussait seule en dehors la mèche. Souvent à plusieurs mèches, lucerna dimyxos , TRiMYXOS. Les Lampes composent à elles seules une mythologie artistique complète et offrent un grand nombre de sujets qui ont trait à la destinée humaine et à la vie future. Lice tus , de lucernis ant. reconditis, ï. VI. 1652. Bartoli et Bellori , lucernæ sépulcrales, 1691. (publié de nouveau en allemand, par Beger). Lucernæ FICTILES. M. Passerii, Pisaur. 1739. 3 vol. Montfaucon, Ant. expl. T. v. Ant. di ercolano , T. vm. Moses , PL. 78. SQ. Dissertation de De la Chausse et Ferrarius, Thés. ant. Rom. T. xiï.

3. Noms de candélabres , Âthen., xv. 699 et s. , de Tarente, Egine, Tyrrhène, Plin., xxxiv. 6. § 175, 1. 2. C andelabrarii dans des inscriptions. Les parties du candélabre sont le pied, /Sdcoriç , le fût, xtxoloç, et le chapiteau, xodo:6oç, Héron , P. 222. Un amour soutient le chapiteau dans deux candélabres en bronze (ceriolaria) , Gruter , Inscr. p. 175. 4. A plusieurs branches dans le temple d’Apollon Ismenien , ensuite à Cume, Plin. xxxiv. 8. , dans le prytanée à Tarente (Athen. 700. d. ). Cf. Callim. Epigr. 59. Magnifiques candélabres en marbre , PCI. IV. 1 . 5. Vil. 37. SQQ. Bouill. ni. pl. 72. 73. ( ceux qui sont figurés sur la pl. 74. tiennent en partie plutôt de la forme élancée et simple de l'art grec ) et Clarac , PL. 142. 257. ; en bronze et marbre dans Moses, PL. 83-93. Cf. §304. AiQoxiA- Avjtoi, § 164, 1.

4. Les miroirs étaient soit en bronze, § 175, 3., soit en argent, 196, 2,, soit en or, Eurip. Troad. 1114., chez Néron, d’émeraude; offrandes déposées de préférence dans les

T. ( venereum spéculum , Gruter, p. 5. 6. ) et dans les tombeaux. Sur les toilettes et coffres à miroir, § 175, 3. Guattani , M. I. 1787. p. XXV.