Sur les monnaies de Corinthe et de ses Colonies
I. ), Minerve porte sur sa tête le casque à visière, élevé, avec Pégase ( par allusion à M. Chalcinilis ) ; on voit le même casque sur les monnaies Syracusaines (à peu d’exceptions près) d’Agathocle, Alexandre et Pyrrhus. Sur les monnaies d’Athènes, au contraire (Cf. M. MüNTER. tb. 8-10. Tyschen
j Commentt.REC. Gott. Y. tb. 2.), aussi bien que sur celles deVelia,Thurium et autres localités, le casque de Minerve est I beaucoup moins élevé, serre davantage la tête, et est muni d’un simple bord; d’où il faut conclure que le buste d’Al— bano et la statue de Velletrie ne peuvent avoir été copiés sur l’ouvrage même de Phidias.
§ 376. Les modifications de cette figure en i amènent de semblables dans les vêtements. Minerve Athéné a notamment en premier lieu , dans un grand nombre de statues du style perfectionné, un himation jeté autour d’elle, de telle sorte que, retombant par devant, il ne couvre que la partie postérieure du corps et contribue ainsi à relever l’impression majestueuse de la figure entière, ou bien encore il enveloppe le bras gauche et
dérobe aux yeux une partie de l’égide, ce qui donne à la déesse un caractère tout-à-fait paci-
2 tique. Dans ce dernier cas , le bouclier de Minerve Athéné ou manque totalement, ou est couché sur la terre ; il faut donc voir dans cette figure une déesse victorieuse dont la domination et la puissance ne sont pas contestées (de là aussi la victoire
3 dans la main). Les statues dePallas, vêtues du chiton dorien avec l’hemidiploidion ou le vêtement de dessus, mais sans himation, contrastent avec les précédentes ; ce costume caractérise la déesse qui se prépare au combat ; nous voyons en effet dans Homère que le vêtement de dessus, soit chlœna soit peplos, est toujours quitté dans cette circonstance.
4 A cet habillement convient parfaitement le bouclier élevé qui caractérisait la Pallas Promachos de Phidias ( § 117.3. ) et qu’il faut probablement restituer à un assez grand nombre de statues imitées de cet admirable modèle , qui montrent dans le jet hardi de l’égide et dans tout le maintien du corps, quelque chose de plus agité, un mouvement plus guerrier que de coutume, et se distinguent de toutes les autres représentations figurées de Pallas, par des membres plus robustes et plus
5 athlétiques. Aussi, dans les œuvres d’art de moindre dimension où Minerve est représentée se préparant au combat, branlant la lance et agitant le
6 foudre, a-t-elle toujours ce vêtement. Cependant Athéné porte le même costume, comme déesse de la politique active ou conseillère , comme déesse de l’éloquence oratoire ( «yop« t« ) , et sans bouclier,
ou égide, comme déesse de la paix; et sur lest monnaies, onia retrouve figurée avec ce costume léger , le bouclier abaissé et une patère dans sa main, par allusion à la victoire qu’elle vient de remporter.
1. Les statues imitées probablement de M. Parthenos, avec le casque attique , § 114. rem. ont l’himation rejeté en arrière. La Min. duM. Franc, iy, 5.Nap. i, 11. Boüill. III, 3, 2. Clarac, pl. 320. est drapée de la même manière. La Pallas, statue d’un caractère grandiose, trouvée en 1797 près de Velletri, qui fait partie maintenant de la collection du Louvre , 310. Millin. M. 1. 11 , 23. p. 189. M. Franc, ii, 2. Nap. i, 7. Boüill. i , 23. Clarac , pl. 520. Meyer , PL. 21 c.; la Min. PCI. I , 9. ; Augüst. 98. Cf. Liban. jExjjp. 30. offrent la même disposition dans l’arrangement de draperies. L’himalion enveloppe le bras delà Minerve avec le serpent , G. GiüST. 3. Cf. Meyer , dans les horen , n° 2. p. 42. dans le braccio Nüovo du Vatican; une Minerve semblable, de Velletri, en face de celle-là. Gerhard , beschr. Rom. il, 11. p. 91. 104. Le buste de Minerve sur des pierres gravées, Lipp . 11, 51. — M. avec le bras gauche serré et entortillé dans ses vêtements, dans plusieurs statues, Bracci , il, TV. AGG. 9. Gerh. ant. bildw. i, 8. (où elle porte le nomd’Alea). La Min. d’Arrezzo (§174. 3.).
2. Pallas yictrix vêtue de l’himation , Bartoli , Lü- CERN. II, 37. Cf. Gerh. ANT. bildw. p. 146. n° 11.
3. Au caractère de Min. indiqué ici, répondent la belle statue de Dresde. 187 et 206. Aüg. 14. Cf. Schorn. dans I’Amalth. ii. p. 206. et celle de Cassel qui en est une répétition fidèle. Boüill. i, 24. M. Roy. ii, 7. Cf. Yoelkel dans le journal de Welcker, I. p. 156. Le genou gauche baissé , l’épaule droite relevée, ce qui montre clairement que le bras gauche devait être élevé, et conduit à penser que cette Pallas était armée pour repousser immédiatement une attaque. Il faut rapprocher de cette statue la Min. de Dresde, 214. Aug. 48. ( Areia selon Hase, Verzeigh- NISS. p. 62. ) ; la M. étrusque , à ce qu’il semble , de Modène, aujourd’hui au Louv. 598. Boüill. iii, 5, 6. M. Nap. i, 9. Clarac , pl. 319.; celle de Versailles M. Franc*
IV,2,NAP. 1,10.; la Min. au collier, auLouv.,522, avec un chiton dorique traité dans l’ancien style , et le diploidion , M. Roy. ii, 1. Boüill. i, 25. Clarac , pl. 319. ; laMin. aussi fig. dans Boüill. iii , 1 , 3. ; M. Gap. iii, 10. 11. Enfin le torso de Médîcis, Winck. Y. p. 550. pl.4. C. trouve aussi sa place dans cette catégorie.
4. La M. Promachos respire peut-être bien dans les traits de la figure des pierres gravées. Tassie PL. 25, 1731. Lipp. Suppl. 69. ( la même figure de face 92. ). Un Onyx trouvé près d’Aliphesa de M. Ayyîo-t7ro/ta, peut-être une copie delà statue d’Hypatodoros , Leake, Morea,ii, p.80. nous la montre dans la même attitude. L’A.Cranœa I^xsuaspivn wç U p&xriv , Paus. x, 54, 4. est du même genre.
5. Telle est la M. avec le serpent, accourant au combat, sur des pierres gravées, Millin. P. GR. 16. Lipp. n, 34. , la M. d’Antiochus Philopator N. Brit. 12, 15. , d’Athènes, Stuart, ii, Vign. N. Brit. 6, 14. — Brandissant le foudre, sur des mon. d’Athènes, comme déesse protectrice des sanctuaires où elle était adorée , N. Brit. 6,13., de Macédoine ( § 574. 5.), de Domitien , G. M. 37 , 136. Les nombreuses Minerves des mon. de Domitien ( Morelli , Dobï. TB. 6 et s.) font sentir d’une manière frappante le contraste entre Minerve guerrière ou combattante, revêtue du chiton (descendue aussi du vaisseau ) et Minerve debout dans l’attitude pacifique et revêtue de l’himation.
6. Comme M. Âgorœa , on peut citer la Min. du Louvre. 192. Bouil. iii. Suppl. Clarac , pl. 520. revêtue du chiton dorique qui lui sert de ceinture, le peplus par-dessus avec une égide peu ample, la main droite appuyée sur la Èanche, la main gauche étendue comme si la déesse semblait au moment de parler, la tête inclinée avec une expression toute particulière. C’était là sans doute l’attitude de la Min. colossale de Constantinople , Nicetas , p. 359. P. M- orateur, revêtue de l’himation , le bouclier à ses pieds , Pas seri , Luc. I, 62. Le manque de casque, M. Chiar. 14.; et d’égide, ibid. 12, 13.; le flambeau renversé également. M. Nanian, 18. G. M. 37, 157. Cf. 158. caractérisent la M. PACIF1CA (Cf. Lucien de domo, 27). Sur les plus anciens bas-reliefs (g 96. n. 14. Winck. v. p. 527.) et des vases peints, comme celui qui est mentionné g 368. 1. Minerve tient son casque à la main comme déesse qui fonde la paix. Le beau buste de Minerve, l’épaule droite nue, qui n’a de
l’égide que les serpents, et du casque que le cimier, figuré sur une sardonyx de Florence, Gori , il , 55, 1. Tassie , PL.
| 25, 1647, rappelle l’aspect terrible et doux tout à la fois
de maintes figures de Gorgone.
7. M. en chiton , le bouclier abaissé, tenant une patère , des M- de Cume. N. Brit. 9. 20., sur des monnaies du même recueil, 10, 21 , 12., Morelli , Dom. 9, 22 , 52. Lipp.
II , 55. Suppl. 95. avec une victoire sur la main. Comme Nixvjpipôs, avec le double chiton, le bouclier à terre, des serpents à côté, sur des monnaies d’Athènes , Stuart II, 1. Yign. Cf. la M. Victrix. G. M. 56, 155.
Comme victoire , ailée, Ulpian AD DeMOSTH. CONTRE Tim. p. 758. C. 1. 150. Eurip. Ion. 460. 1545. Cf. Cic. N. 1). in, 25. et g 558 , 2. On la trouve figurée ainsi sur des pierres gravées étrusques d’une haute antiquité, Impr. D. Inst, i, 1, 4. et sur des monnaies de Domitien, Morelli , TB.
7, 57. Au dire d’Héliodore, dans le Lexique de Photius , le simulacre en bois de M. Victoire n’était pas ailé, et tenait dans la main droite une grenade, dans la gauche un bouclier (Lis. xpâvoç). M. comme dominatrice, marchant sur une boule, bronze fig. dans Grivaud de la Vinc. Ant. GAUL. pl. 24. Min. comme déesse protectrice des vaisseaux , étendant l’égide en guise dévoilé, sur des monnaies de Phaselis, Eckhel, Syll. 4, 11. A. sur un quadrige, Mon. de la G. Vibia et autres. A. Archegetis (d’Athènes), avec le hibou dans la main, le Schol. d ’Arist. Aves 515., comme dans unbronze devienne, aussi Ant. Ercol. yi, 7. 8. Cf. M. Chiar. P. 58. Telle est aussi la Min. attique des vases peints, Tischb.
III, 55. M. comme Ergané avec la chouette sur la main, portée parunbelier, Millin. P. gr. 18. Tassie , PL. 26,
! 1762. Impr. d. Inst, ii, 6. Pallas avec un bouc à côté
d’elle , dans une manière toute particulière , sur des Mon. de Cléomènes de Lacédémone , Mionn . Suppl, iv. pl. 6. 5. avec la panthère, le chevreuil, sur des vases de Voici. M. Poliade nourrissant les serpents qui lui étaient consacrés sur le bas-relief PCI. iv, 6. Hirt , 6 , 9. G. M. 56, 154. M. Hygiœa (douteuse) G .M. 56, 140. Paciaudi, Mon. Pelop. Il, 155.
§ 377. Les arts naissants paraissent s’être oc- 1 cupés à la représentation figurée de plusieurs my-
thés de Palîas, beaucoup plus que les monuments d?une date moins ancienne, encore existants au-
â jourd’hui , ne le laissent supposer. Minerve s’élançant toute armée du front de Jupiter a dû être un des sujets favoris des premiers temps de l’art j nous pouvons nous faire une idée de ce que pouvait être ce groupe, à l’aide de quelques pein-
3 tures de vases et du dessin d’un miroir étrusque. Les monnaies et les gemmes sont presque les seuls monuments de Fart antique qui nous fournissent quelque notion de la gigantomachie figurée sur le pepius panathénaïque de Minerve, où la déesse conduit un quadrige par elle-même inventé, aussi bien que de sa querelle avec Neptune, au sujet de la
4 domination d’Athènes. Les liens mystiques qui unissent Minerve Athéné àErichthonius donnent à la déesse quelques traits de la maternité qui se fondent en un mélange ravissant et plein d’intérêt avec ceux qui constituent sa sévère virginité; il est probable que les -œuvres d’art que le temps a respectés et qui nous représentent ce sujet, sont sortis du ciseau original de quelque artiste athé-
3 nien. Minerve tuant Gorgone, sa terrible et cruelle antagoniste , par l’entremise de Persée , démon que des liens étroits attachent à la déesse, est au nombre des sujets mythiques auxquels l’art qui, dans sa grossièreté primitive, aimait les compositions grotesques et bizarres, paraît s’être essayé; il n’était pas aussi facile d’exprimer plastiquement la puissance terrible des boucles de cheveux ou des gouttes de sang dégouttantes de la tête de Méduse,
au moyen desquelles Minerve communiquait à ceux qu’elle protégeait , la force de guérir ou de faeir périr. Athéné figure au contraire plus souvent 6 dans des actes auxquels elle prend une part moins importante, c’est ainsi notamment que comme M. Ergané elle intervient dans la construction des vaisseaux et dans d’autres entreprises semblables , aussi bien que dans les travaux de femme; il n’est pas jusqu’à l’invention de la flûte et au rejet dédaigneux de cet instrument, qui n’aient fourni le sujet de quelques compositions ingénieuses. A titre de 7 déesse tutélaire de tous les héros , Minerve occupe une place dans toutes les représentations figurées empruntées au cycle héroïque. Comme 8 objet principal du culte chez les anciens, nous trouvons, outre la Minerve Athéné particuliérement révérée dans l’Attique, Athéné Chry sé, déesse lemnodardanéenne dont le sanctuaire est gardé par un serpent , à l’instar de celui de la divinité attique. La chouette et le coq sont des emblèmes 9 de la symbolique de l’art encore plus importants que ce serpent; le coq, abstraction faite des rapports qui l’unissaient positivement au culte de la nature, indique la réflexion profonde ; la chouette, la vigilance constamment éveillée et la mâle agilité de la déesse.
2. Naissance de M. , groupe qui se voyait sur l’Acropole d’Athènes, Paus. 1,54, 2., probablement de style hiératique. Cf. § 119. 2. c. Représentation très-grossière du mêmesujet, sur un vase de Clusium , Dorow , Notizie. tv. 10. Micali tv. 79. Yase de Voici, § 100. n. 3. M. enfant sur les genoux de Jupiter, Micali XV. 80. Avec des Archéologie , tome 2, 25
traits identiques, dans Laborde , PL. 83. Patère êtrusquë, dans Schiassi de patera Cospiana. R. 1818. et Inghir. il, 10. Avec Jupiter (Tina), Yulcain (Sethlans), Aphrodite (? Thalna) et Ilithye ( Thana me semble être ici pour A0av«, d’autres cependant l’expliquent autrement.) Gemme, Millin. P. gr. 56. Lampe P assert , i, 52. Bas-relief Rondanini, Winckelm. M. I. il. Yign. G. M. 56, 125. Tableau de Cléanthes de Corinthe, § 559. 5. Grand tableau historique, Philostr. il, 27.
5. Giganlomachie sur la statue de Dresde, § 97. n. 7. Cf. Schol. Arist. P. 115. fr. Gemme Millin P. GR. 19. G. M. 36, 128.; Tassie , PL. 26. n. 1753. Monnaie de Séleucie en Cilicie G. M. 37, 129. Statuette avec le géant terrassé à ses pieds, M. Franc, iv, 8. Bouill. iii, 5, 7. Combat avec Neptune, § 119. 2. c. Le groupe de statues d’Athènes , Paus. 1 , 24 , 5., est reproduit vraisemblablement sur des monnaies de cette ville, Stuart , n, 2. Yign. G. M. 37, 127. N. Brit. 6 , 11. Camée à Paris , Cabinet, PL. 15. , à Naples , Tassie, PL. 26. 1768. Bas-relief d’une Fibula dePompeï, M.Borb. yii , 48. L’olivier sacré (Hâte Tnk.yv.vfo g) N. Brit. 6, 12. 13. 15.
4. A. repoussant Yulcain , fragment d’une tablette en argile peinte, trouvée à Athènes, Broensted Yoy. ii. p. 299. pl. 42. Cf. Lucien de domo 27. ( Panofha , Ann. d. INST. I. p. 292. l’explique autrement ). A. recevant dans son égide le petit Erichthonius , que Géa tient élevé , Vul— cain debout à côté , vase de Voici , M. I. d. Inst. 10. Basrelief représentant le même sujet? M. I. 12. Ann. 1. p. 298. Cf. Clarac , Mélanges, p. 43. Statue d’A. tenant Erichtonius dans son égide, à Berlin, Rot. 12. Y. Lange , Ilgenio. 1831.
5. Sur les Gorgoneia , § 403 , 6. Persée , § 420 , 2. A. remettant à Céphée les cheveux bouclés de Gorgone, que Sterope , fille de Cephée , suspend à un vase ( V. Paus. VIII, 47. 4. Âpollodore il, 7,3.) sur des monnaies de Tégée, Mionnet Empr. 666. M. S.Clem. 12, 120. Millingen, Méd. IN. 5, 9. Cf. Cadalvène , Rec. p. 209.
6. A. assistant à la construction d’Argos, Winck. M* I. Vign. G. M. 130. 417.; Terrac. of the Br. M. 16.; G. M. 105, 418. A la construction du théâtre de Capoue, Winck. I. pî. 11 . Près de Yulcain, § 373. G. M. 82, 538 * %
- — Dédale, §424. Comme présidant aux travaux féminins,
au FORUM Nervæ, § 200. 3. Invention de la flûte, tableau, Winch. M. I. 18. G. M. 83, 130. Myron fecit SATYRUM ADMIRANTEM TIBIAS ET MlNERVAM. pl. Cf. Paus. 1,24, 1. Les bas-reliefs fig. dans Stuart n, 3. VlGN. et la M. d’Athènes, Broensled , Yoy. II. p. 189. représen- : tent le même sujet.
7. A. combattant avec Mars? Yase. Inghir. G. Omer. 197. Le plus souvent entourée de héros sur le char , ou armant des jeunes gens, Ann. d. Inst. iii. p. 135. A. près d’Hercule, § 416. 417., Thésée, 418, Bellerophon, 420. (G. M. 92 , 393.) assistant au combat des Amazones, 423.; devant Paris, 381.; présente aux combatslivrés devant Ilion, 421 ; près d’Ulysse , d’Oreste , 422. (sur des M. asiatiques , A. déposant la pierre des suffrages , signe du y.ou qÇ>qv).iov , Heyne , Yirg. T. vi. p. 785. 1800.). A. présente au rapt de Cora , 361. , au châtiment de Marsyas , 365., aux noces de Cadmus et Pelée, 418, 419. ; près de Prométhée , comme donnant une âme à l’homme, 402.
