Plastique

l § 155. Au commencement de cette période , jusques vers la 120 01. et même un peu plus tard, fleurit, à côté de l’école de Praxitèle , qui finissait , principalement l’école de Sicyone. Dans cette dernière, la fonte fut pratiquée avec la perfection et la noblesse de style des temps anciens , et par Euthycrate même avec une sévérité ( austerics )

plus grande que le goût de l’époque ne l’exigeait. Ensuite la pratique de cet art se perdit ( cessa- 2 vit deinde ars), selon les témoignages que nous fournit l’histoire; et , quoique pendant un laps de 3 temps assez considérable , des artistes d’un talent estimable aient continué à exercer leur art dans Y Asie - Mineure , la fonte et l’ait surtout dégénérèrent évidemment , jusqu’à ce qu’à la fin de cette période, l'étude des ouvrages antérieurs eût amené à Athènes une restauration de lart, restauration qui coincide avec la domination du goût des arts de la Grèce à Rome.

Artistes (plasticiens) de la période actuelle, dont la chronologie nous est connue : Aristodeine, fond. 118. Eutychidei de Sicyone, élève de Lysippe, fond, et peintre , 120. Dahippus et Beda, enfants et élèves de Lysippe, Euthycratet et Phoenix, élèves de Lysippe, fond. 120. Zeuxiades , élève de Silanion , fond. J 20 ( Cf. Welcker , dans le KüNST- BLATT 1827, n° 82). Dætondas de Sicyone , fond. 120. Polyeucte , fond, à Athènes, vers la 120 (?) Charès de Linde , élèvxi de Lysippe, fond. 122-123. Praxitèle le jeune , fond. 123 (dans le testament de Théophraste?). Aetion (Cetion), d’Amphipolis, sculpteur , v. la 124. (Theocr. Ep. 7. Calliniaque. Ep. 23). Tisicrale de Sicyone, élève d’Euthycrates, sculpteur, 125. Pitton , fond., contemporain de Tisicrale (?) Cantharus de Sicyone, élève d’Eutychides, sculpt. 125. Hermocles de Rhodes, fond. 125. Piromachut , fond, et peintre de la 125 ( 120 , selon Pline , jusqu’à la 135. Cf. §159). Xénocrate, élève de Tisicrale ( ouEuthycrate ),fond. 130. Isigonus, Stratonicus, Antiochus, fond, vers la 135 et plus tard. Micon, fils de Nicerate, de Syracuse, fond. 142. Eginète, plastes, 144. Alexandre, fils du roi Persée, toreuticien, 133. ( Plutarque , Paul Emile, 37). Anlheus, Callistrate, Poiyclès, Athenœus (?), Callixène , Pythoclès, Pythias , et les fils de Poiyclès, Timoclès et Timarchides i Paut . x, 54, 3. 4.), fond, cl en partie sculpteurs. 155. Lei fils de Timarchides, sculpt. 158. V. § 161*

* § 156. De l’école de Lysippe à Sicyone, naquit

celle de Rhodes. Charès de Linde , élève de Lysippe, exécuta le plus grand des cent colosses du soleil qui ornaient la ville de Rhodes. L’éloquence f*

2 des Rhodiens, plus emportée que l’éloquence at- . .

tique, avait en elle quelque chose d’asiatique; ’

aussi , est-il croyable que la plastique de l’école de 1

cette ville dut se distinguer de l’école attique par

une tendance plus marquée vers- l’effet, vers ce |

3 qui brille et éblouit. Cette ville atteignit au plus haut degré de prospérité et de puissance, à partir du siège qu’en fit Démétrius ( 1, 119), et continua à fleurir jusqu’au moment de sa dévastation par Cassius ( 2, 184); il se pourrait, en conséquence , que pendant le même laps de temps l’île ait été un foyer d’art puissant.

155. Ce colosse avait 70 grandes coudées de hauteur; quelques parties en avaient été fondues, du métal d’Helepolis; exécuté dans l'intervalle compris entre la 1 année delà 122, et la 1 . de la 125, il se trouvait auprès du port, mais non pas à rentrée même, et y resta jusqu’au tremblement de terre arrivé la 1 ann. de la 139. (Au dire des chronologistes ; |

selon Polybe , y, 88, au contraire, le tremblement de terre se serait effectué la 2 an. de la 158; il faudrait, en conséquence, en faire remonter l’exécution un peu plus haut). Y. Pline , xxxiv, 7\ 18. Philon de Byzance, de vil mundi MIRACU- Lis. ( Evidemment l'œuvre plus récente d'un rhéteur) c. 4, I p. 15, avec les remarques d’Allatiuset d’OrelIi, p. 97 — 109.

Caylus , méivi. DE l'Ac. inscr. xxiv. p. 560. de Hammer , !

Topograph. Ansichten, etc. Vues topographiques de Rhodes, p. 64. Sur les autres colosses, Meurs . Rhod.

t 3. Le Rhodien Herraoclès exécuta la statue en bronze de 1 l’Eunuque Combabus; mais c'est une question encore in— décise que celle de savoir si on peut regarder le même ar«*

— iot —

tiste comme l'auteur du grand nombre d’autres statues do héros et de rois qui se voyaient dans le temple d’Hiérapolis.

§ 157. Le groupe du Laocoon appartient vrai- l semblablement à cette époque ; merveille de l’art sous le rapport du goût délicat et noble avec le* quel on a résolu un problème aussi difficile, de la science profonde de l’exécution, mais qui vise bien évidemment à l’effet, et dans lequel l’artiste a voulu montrer la supériorité de son ciseau , cette composition, comparée aux œuvres des temps antérieurs, n’est pas exempte d’une certaine affectation théâtrale. On y trouve l’expression de 2 la passion et de la douleur poussées jusqu’au-delà des limites posées parle sentiment des anciens et par la nature même de la plastique , limites qu’au siècle de Phidias l’art n’essaya pas de franchir.

1. Plin. xxxvi, 4, H: Laocoon, qui est in Tiii Imp. domo, opus omnibus et picturæ et statuariæ ARTISPROEponenoum (c’est-à-dire une œuvre statuaire dont la hardiesse de composition est telle, que la fonte et la peinture peuvent à peine y atteindre). Ex UNO lapide eum ET LIBEHOS DR AC ON U 51 QUE MIRAB1LES NEXUS DE CONSILII SENTENTIA FECERE SUMMI ARTIFICES, AGESANDER ET

Polydorus et Athenodorus Rhodii. (Athénodore était, d’après une inscription, le fils d’Agesander). Similiter, fC’està savoir aussi de consilii sententia). Palatinas Caessi. domos etc. Retrouvé en 1506, sur l’emplacement des bains de Titus, en 6 morceaux; le bras droit a été restauré d’après nature, par Giov. Agnolo. Les enfants ont aussi quelques parties nouvelles. M. Pio. Cl. II, 30. Pira~ *e$i, statue. M. Franc, iv, 1. M. Bouill. ii, 15. Groupe pyramidal, disposé sur une ligne verticale. Les figures accessoires subordonnées à la masse principale, comme

dans le gronpe des Niobides. Trois actes de la même tragédie; le pèro forme celui du milieu , dans lequel l’énergie et le pathétique se montrent au plus haut degré. Têtes antiques du Laocoon, dans la collection du prince Ârensberg , et à Bologne, Winckelm. VI, I, p. 101 et suiv., Cf. il , p. 203 ets. Heyne, Antiq. aufs. il, p. 1. Lessing’s, Laocoon, Propylées, vol. 1, n. 1. Thiersch, Epochen , p.

1 § 158. Le taureau Farnèse , ouvrage d’artistes tralliens, et transporté de Rhodes à Rome, semble appartenir, de loin sans doute , à l’école de Rhodes : il en impose aux sens, mais il n’a rien qui

2 satisfasse l’esprit. La représentation de cette scène, très-aimée alors dans i’Àsie-Mineure, était identiquement la même que celle du temple d’Apollon à Cyzique (§ 1 54.), dont les bas-reliefs représentant en groupes nombreux, mythologiques et historiques, des exemples de piété filiale, doivent être regardés comme un ouvrage d’art aussi noblement pensé qu’ingénieuse aient conçu, de la fin de cette période.