Timomaclius de Byzance, v. 660, ( Zumpt AD ClC

V DUR. IV, GO.). Lala de Cyziquc — alors un des principaux foyers de la peinture — vers G70 (et PENICILLO PINX1T ET cestro in ebore). Sopolis, Dionysius, contemporains. Arellius vers 710. L’enfant Pedius, muet, v. 720 environ. Le peintre grec du temple de Junon à Ardée a dù vivre entre 650-700. Cf. Siltig , C. A. p. 246. et les Etrusques de TAut. ii, p. 253.

2. L’Ajax et la Mèdée de Timomaclius, tableaux célèbres, très-vanlés dans des épigrammes achetés par César moyennant 80 talents ( probablement des Cyziceniens, Cio. ubi supra. Cf. Plin. xxxv, 0.) et dédiés dans le temple de Ja Vénus genitrix. J Hoeltiger’s, Vasengemaelde , II. p. 188. Sillig C. A. p. 450. Les épigrammes de l’anthologie ont servi à reconnaître la Médéc dans une figuro d’Herculanum ( Ant. di. Ercol. I. 13.) et un tableau de Pompée (ML Bord, v, 53.) et sur des gemmes (Lippcrt.

I, 93 et aul.). Panofka, An N. D. INST. I. p. 243. Sur l’Ajax, Welclicr, M. du Riiin, ni, I. p. 82. L’Oreslo et Tlphigénie en Tauride, de Timomachus, étaient tirés de la tragédie (comme il faut le conclure de la comparaison des passages de Pline , xxxv, 40. 50.)

211. A l'époque impériale on négligea la pein- 1 turc de cbevalet, qui seule, chez les anciens, passait pour être l’art véritable, ou qui du moins était regardée comme la branche principale de la peinture, et la peinture murale fut pratiquée de préférence pour satisfaire aux fantaisies et aux caprices du luxe des grands. Pline , sous Ves- 2 pasien, considère la peinture comme un art en décadence et se plaint qu'avec les couleurs les plus

magnifiques on ne fasse rien qui soit digne d’ètre

3 mentionné. La scénographie qui avait pris, surtout dans l' Asie-Mi neure , une direction fanlastique, dans laquelle elle se moquait de toutes les régies de l'architecture, fut alors employée à décorer les appartements, encore plus arbitrairement; on se plut à donner à une architecture transparente et aérienne des formes végétales

4 associées d’une étrange façon. En même temps, sous le règne d’Auguste , la peinture de paysage comprise d'une manière toute particulière par Ludius, s’éleva jusqu’à lormer un genre à part; cet artiste peignit comme décoration d'appartements des villa et des portiques, des jardins ordonnés avec art (topiaria opéra), des parcs, fleuves, canaux, ports, vues de mer; anima ses compositions par la présence de personnages représentés dans leurs occupations champêtres ou dans toute espèce de positions et d’attitudes comiques et amusantes; ce peintre exécuta ainsi

5 des tableaux très-gais et très-amusants. L’esprit de l’époque se complaisait dans toute espèce de tours deforce, onadiniraitdansla maison dorée deNèron une Pallas de Fabulus qui regardait tous ceux qui la regardaient. Pline compte avec raison au nombre des folies du siècle , l'image de Néron peinte sur toile, haute de 120 pieds (38.m 98).

1. Peintres de l’époque : Ludius v. 730. Ânlistius labeo Tir prætorius, vers l’an 40 de notre ère. Turpilius labeo Eq. Rom. vers l’an 50. Dorolheus, 00. Fabnllus (Amulius), le peintre de la maison dorée { la prison de son art ) GO. Cornélius Piuus, Accius Priscus, peintre à fresque du T.