MAIS DEL

soucoupe , et avec le bout d'une plume porlez-en une goutte sur la tache. Le savonnage l’avait déjà fait virer : le contact du chlorure l'enlèvera aussitôt. Vous terminerez par répandre un peu d’eau pure , pour arrêter l’action de cet agent.

Les taches de mûres même sur les indiennes , de rouille sur les jaconnas peints , disparaissent instantanément sans altérer la couleur. J’ai l’expérience réitérée de ce moyen; mais pour réussir promptement il faut que les taches soient bien récentes , ce qui est d’ailleurs la condition générale du succès dans tous les cas.

Terminons cet utile chapitre par quelques recettes de blanchiment.

Manière de laver le nankin pour qu’il ne perde pas sa couleur.

Mettez-le tremper vingt-quatre heures à l’eau fraîche, dans laquelle vous aurez mis une bonne poignée de sel ; puis lavezle sans savon à l’eau de lessive chaude, et ne le tordez pas. Lavez-Ie aussi dans de l’eau où vous aurez fait bouillir 0u foin.

Lavage de la batiste écrite , de la toile grise , des indiennes

petit teint.

Faites tremper d’abord dans l’eau dure , puis lavez dans un thé de foin sans savon. L’emploi de la pomme de terre ou de la saponaire convient spécialement.

Blanchiment des toiles écrites.

On commencera par faire tremper les toiles pendant cinq à six heures dans une lessive à froid, composée de la manière suivante. Dans vingt pintes d'eau de rivière ou de puits, douce ou sélélineuse , peu importe , l’on délaie huit à dix livres de bouse de vache et quatre à cinq livres de crottin de brebis ou de chèvre ; il faut mêler dans ce bain de lessive à peu- près une livre de sel marin , et lorsque les toiles ont un fort écruage , telles que les nankins et toutes celles qui se font avec le colon à laine rousse, on aiguise la lefsive en jetânt deux ou trois poignées de chaux vive bien pulvérisée après que les toiles ont été suffisamment trempées et qu’elles se sont

saturées d’eau. La chaux , par sa qualité alcaline et astringente , fortifie les fils , développe les sels contenus dans la bouse ou le crottin , et les fixe sur la toile. On la retire de ce bain pour la faire sécher au soleil, étendue sur la terre. Avant qu’elle ne soit entièrement séchée, on la secoue pour en détacher les parties les plus grossières de la bouse et du crottin; on la tord lorsqu’elle est à demi-sèche pour en retirer toute l'humidité. Ce bain de lessivedoit se donner en plein +air, exposé aux rayons les plus ardens du soleil.

On se dispose ensuite a donner à la toile le second bain. Il consiste à la faire tremper dans une autre lessive composée d’une espèce de terre marneuse et alcaline (l’argile grise ou rousse , par exemple , mêlée à une petite quantité de soude ou à un cinquième environ de chaux vive et de sel marin). Sur cinquante pintes d’eau, on délaie environ dix à douze livres de cette terre après l’avoir réduite en poussière ; on imbibe la toile en la frottant avec les mains, lorsque ce sont des mousselines; on la foule aux pieds quand les toiles sont fortes. Cette manipulation étant achevée, on laisse tremper, l’espace de cinq à six heures, les toiles fines, telles que les mousselines , les organdis, les doréas, et, pendant nuit ou dix heures , les toiles comprises sous le nom de toiles fortes , comme les percales, les madapolames, les casses; telles que le seraient en Europe les courlrai, les toiles de Hollande, et même nos belles batistes.

Immédiatement après les avoir retirées et en avoir fait «égoutter toute l’humidité, en les tordant suffisamment, on les étend au soleil pour les faire sécher au point convenable , c'est-à-dire j de manière à ce qu’elles soient un peu humides. Dans cet état, elles sont déjà blanches, il ne s’agit plus que de les passer au bain de vapeur pour leur donner la blancheur éclatante dont elles sont susceptibles , et que toutes les toiles doivent avoir.

Pour donner ce bain de vapeur, on arrange les pièces de toiles légèrement cordées sur l’ouverture d'une grande cuve placée sur un fourneau à demeure , et qui contient de la les- * sive semblable au second bain, avec addition d’une petite quantité de cendres de feuilles de bananier ou de sel marin , et de la chaux vive. La cuve doit être aux deux tiers pleine y et le mélange prêt- à entrer en ébullition. Les pièces étant cordées, on les tourne en forme de cône ou de pyramide con-

cave , de manière que chaque tour supérieur pose solidement sur celui de dessous, et laisse librement circuler la vapeur; on entretient l'ébullition à un feu modéré pendant trois à quatre heures lorsque ce sont des mousselines, et durant cinq à six heures quand on blanchit des toiles fortes. La vapeur, portée parle calorique, pénétre dans chaque pli, et passant

I»ar chaque iil , imprègne des dilférens 6els alqalins , acides et ixivielsles plus subtils de la bouse de vache , ducrqltin , etc., dont se composent les deux bains dont j’ai donné la description ; elle détache , fait sortir les ordures et la crasse lixées à la toile , atténue sa couleur rousse et grise , lui donne un beau blanc de lait , et môme une odeur agréable , saine et bienfaisante.

Lorsque les toiles sont un peu refroidies, on ée hâte de les rincer dans plusieurs eaux, ou dans un étang, ou mieux dans une eau courante , eu les battant contre une pierre ou sur une pièce de bois également bien unie, large et longue, sans employer de battoirs , parce qu’ils brisent le linge ou la toile. On se borne à tourner aUernalivement les pièces en les saisissant tantôt par un bout , tantôt par l’autre ; on les tord pour en exprimer toute l'humidité et pour les faire ensuite sécher au soleil , étendues sur la terre , ou mieux sur des terrasses en maçonnerie construites à cet effet dans les grands établissemens à blanchir.

Là se borne le travail du blanchiment des toiles ; dès ce moment les fils de la trame et ceux de la chaîne ont achevé de faire leur effet. Ils ne diminuent plus , et la pièce ne se relire et ne se rétrécit plus , ni dans sa longueur, ni dans sa largeur; nouvel avantage dû à cette manière de décrasser les toiles.

Il ne s’agit maintenant , pour perfectionner ce travail , que de donner aux toiles leur lustre, préparation qui ajoute à leur blancheur et leur procure de l’éclat. .

L’expérience journalière nous prouve que nos toiles, nos batistes , ainsi que les mousselines fabriquées dans les manufactures européennes , n’ont pas cet apprêt agréable que nous remarquons dans les marchandises de l’Inde. Cela tient à la différence de l’empois dont on se sert. Dans l’Inde , toutes les toiles y sont gommées avec de l'eau de riz; en Europe, on donne cet apprêt avec de l’amidon.

La première de ces gommes, qui est plus moelleuse et ne jaunit point, laisse aux toiles toute leur souplesse et relève

leur blancheur qu’elles conservent toujours. L’empois, plus sec , plus réelle , ayant une couleur plus ou moins grise ou rousse , leur donne un airjaunâlre etde la rudesse au toucher. Quoique le riz soit plus cher que l’amidon, le pris de ce gommage n’en serait pas augmenté , parce qu'il n’est ici question que de l’eau dans laquelle on l’a l'ait cuire , ce qui n’empêche pas qu’on puisse manger le grain.

Moyen de reconnaître de quelle manière les toiles sont

blanchies.

Pous savoir si le linge a été blanchi avec de la chaux, ilfaut mouiller un endroit quelconque de la toile suspectée et le laisser sécher. Si la limite entre l’endroit mouillé et celui qui reste sec est rougeâtre , on aura la preuve certaine que le blanchiment s’est opéré à la chaux , et que par conséquent on a été trompé.

Il existe encore un autre moyen qui consiste à mettre dans ua verre un échantillon de la toile que l’on veut examiner, et à verser pardessus quelques cuillerées de bon vinaigre d’acide hydro-chlorique étendu d’eau. Si la toile contient de la chaux, l’acide y excitera une effervescence et un bouillonnement assez considérables, accompagnés d’un léger bruit; mais si la toile ne contient pas de chaux, l’immersion de la toile dans l’acide ne produit aucun effet.