PLANCHES EU CUIYRB POUR IMPRESSION

mchfis en cuivre remplaçant les planches en bois oour rimpression des foulards , des papiers peints, lie,

\ 77. Vers la même époque, je tentai de produire s planches en cuivre, toujours par les procédés élec- Khimiques, !a gravure étant pratiquée sur le plâ- ! même.

Je coulais, à cet effet, entre deux plaques de marbre UQteuues à distance par des règles de bois blanc, serrées contre les entre toises en bois par des presj de menuisier, je coulais, dis-je, une planche avec i fin plâtre de Lemesle. Cette planche étant à peu es sèche, on la couvrait, soit en dessinant directeent, soit par un décalque d'un dessin quelconque... lis on la portait, sur la table d'un instrument que ivais créé exprès, et que je recommande, ainsi que ut le système, aux fabricants de papiers peints. Cet instrument se compose d'une table ou établi g. 73) au-dessous de laquelle est montée une roue gorge A sollicitée par une pédale.

B, table en hêtre de 1 mètre carré et de 5 cenitètres d'épaisseur.

C, colonne en bois armée d'un bras porteur d'un PBt D tournant verticalement entre deux petits paîps de cuivre d d\

Ce foret s'abaisse ou s'élève à volonté, et en mariant à l'aide du levier E.

«', poulie de renvoi pour transformer le mouveent vertical de la corde en mouvement horizontal, fixée sur le bras c.

L'inspection de la figure fera mieux comprendre le Galvanoptastie . Tome II. V^

MB ru^CBH u camt »«■ nruMmi.

jeu de l'appareil qui est des plas fscilei k m

La planebe da plAtre ert dépooée sur la laU

Flg. 73.

deMOui du foret qui n'est antre chose qu'nn me d'acier tiré rond, limé sur trob faces, se tem en poinle, et pouvant pratiquer dans te plàti troui coniques.

(hi fait agir la roue A avec le pied, celle-ci im DD mouvement de rotation très-rapide au for> commence par prnfller le dessin en réglnnt la pi ilpur h laquelle duit s'enfoncer le foret. Comni jiérHUiur a los doux mains libres, il lui est fiu

EMPLOI DU PANTOGRAPHE. 169

' soD plâtre à sa fantaisie, ou plutôt suivant que lande Tinstrument.

ique le dessin est bien profilé, on évîde les s, les fleurs, puis on attaque la masse qui doit r les blancs du dessin. Les fonds se font avec Qt plus de régularité que la pointe descend touï la môme profondeur. Lorsque Tévidementest é, on n'a qu'un très-petit coup à donner avec Sle de ciseleur pour unir les fonds.

et état, la planche de plâtre est prête à donner ircuve qui sortira avec d*autant plus de facilité pointe à graver se terminera par un cône plus

18 perdra pas de vue que le plâtre une fois terlevra être séché à cœur et passé en cire, reuve que donnera le plâtre sera un creux que ra assez épais pour pouvoir en tirer des épreurelief. Ces dernières sont remplies par derrière e la soudure à l'étain et fixées sur des planm bois. En cet état, elles pourront donner un •mbre de tirages.

Tiploi du pantographe pour dessiner ces sortes de planches.

. Les personnes qui ne savent pas dessiner nt néanmoins tracer, à la grandeur et au forli leur conviendra, un dessin très-agréable et ceptable par le commerce en choisissant un joli lans les cahiers d'ornement que l'on trouve s éditeurs. A cette fin, ils se serviront du panle, soit pour réduire, soit pour augmenter les tiens du dessin. Nous avons nous-môme trams-

171) DAMASOUIML'RE IIH L ACIEH.

lormé en gravure des bas-reliefs en pUtre, il«s Bouclier, des Ijlaiidion, à l'aide de ce procédé. Il ne s'agit pour cela que de bien ajuster les organes de l'instrument a la dimension requise.

Lorsque le dessin est tracé sur la planche-plitifl par le crayon du pantographe, ou procède Mininfl nous l'avons dil.

Daninsqvinure de l'acier.

§ 79. Les lames de poignard de haute coutellerie, de coupe-papier, de sabie et d'épée, les canons à»i pistolet et de rlclies fusils, peuvent recevoir pK l'éleclro-m étal 1 orgie une décoration des plus ^ré»- Lles en y ioci-ustant dos ornements en or, en atgefA, en platine ; on y grave des chasses, des combats d'animaui ou tous autres sujets que l'on fait ressortir par un mélange bien iirdonné de métaux de difPÉ' rentes couleui's. Le inuyen-àge a vu passer des nrtiïtw d'un talent recaarqoable en ce genre dont nos muséiB conservent précieusement les admirables spécinieB'' Heureusement ces objets d'art, produits d'une pï' tieiice a toute épreuve, obtenus d'après les anciew procédés à des priï impossibles et que' pouv^î"' seuls aborder les gens de fortunes princiéres, p*nvent, à l'aide de l'électro-métallurgiej Èlre liviésSR commerce h des prix acceptables. ,

Ancien procédé : la piËce -d'acier qu'il s'agissait « décorer était parfaitement adoucie à la lime, pui< >$ cbai'bon. L'artiste y dessinait son motif, le métal IV prêtant d'autant mieux à cette opération que l'adoow au charbon ou a la rigueur à la pierre laissait te mél» sous un mal f/ivorahle. Le dessin tracé, à l'ai

DAMASQUINUBE DE i/aCIER. 17i

petits ciseaux très-délicats^ on suivait les traits déliés du sujet en entaillant très-légèrement d'abord chacun des détails^ puis le motif étant en tous ses points reproduit par le ciseau, les traits étaient approfondis uniformément et élargis suivant les exigences du

Alors l'artiste découpait de petites lames d'or ou d'argent, qu'il façonnait avec son marteau suivant l'épaisseur que devait avoir le filet, l'enchâssait dans remaille, et à Taide du petit instrument appelé matoir écrasait le métal incrusté, afin de l'obliger à descendre dans les creusures, les remplir et s'y maintenir solidement.

Le travail de la creusure n'avait pas eu lieu sans îue le fer ou Tacier laissât un petit rebord, bavure, ie chaque côté; l'artiste tirait souvent parti de cette îirconstance, non-seulement pour sertir l'or, mais enîore pour amoindrir l'épaisseur des filets les plus léliés; habile, il savait faire manœuvrer son matoir, îomme un dessinateur son crayon, tantôt sur l'acier, antét sur Tor ou Targent.

Le travail du marteau terminé, on affleurait les ûUies ai^ec une honne lime mi-douce, puis plus ouce, et on passait de nouveau à la pierre. La graure terminait le travail ; cette partie de l'opération tait conduite par des hommes de goût qui savaient lettre en relief les parties incrustées, par ce que Ton ppelle en gravure le ramoléiage, c'est-à-dire noniolement accuser le dessin par de simples traits de mn, mais bien faire de la sculpture à très-plate )sse dans le genre des œuvres de Jean Goujon.

Tout ce que je viens de dire peut devenir l'œuvre

172 DAMASQUINURB DE LAClEft.

(le rélcctro-chimie^ et voilà quels sont les procédés il employer en pareil cas.

§ ^. Supposons qu'il s'agisse de damasquiner une 1 lu me de poignard^ on pose la lame sur une feuille de | papier blanc ; avec un crayon, on la profile avec at- ■ tention^ puis on dessine soit des ornements arabesques ou autres^ des oiseaux, des animaux, des trophées, etc., etc., l'amateur qui ne possède pas cet admirable talent du dessin, pourra fouiller dans les feuilles d'ornement que l'on trouve chez les ma> ' chands do gravure, et trouvera là une mine inépuisable ; il dt^ca'quera le motif qu'il aura clioisi, en . l'ajustant avec goût au cadre de la lame, et avec un fin pinceau de blaireau imprégné d'encre lithogra- ' phi(|ue, il peindra en noir tous les champs qui ci> conscrivent le dessin, ou bien il peindra le dessin luimême en respectant les blancs, suivant qu'il lui conviendra d'avoir ce dessin en creux et doré, ou en relief, acier sur fond d'or.

Le dessin achevé, on le laisse un peu sécher, puis on rapplique sur la lame d'acier où il est décalqué par la pression. 11 suffit à cet égard de frotter légèrement avec un brunissoir plat pour le faire passer sur la lame, sur laquelle il apparaît en noir. Ce travail est délicat et demande un peu d'exercice, mais on se met bientôt au courant, pour peu que Ton y apporte de la persévérance et du goût.

A l'encre lithographique, on ajoute un corps gras et un peu de noir de fumée, le corps gras doit être choisi parmi ceux qui résistent le plus énergiquenicnt aux cyanures, un vernis, composé de guttapercha ou du caoutchouc dissous dans le chloroforme et coloré par du vermillon, est encore préférable. C'est

DiUASonmiRe nE i.'icier. 173

à cet enduit que nous avons eu l'ecnurs

épargne. Eu£d, quelle que soit la subaUnre

Ton aura ohoUie, ou devra la laisaor sécher avant

de passer auï û(iÉraliona ultérieures.

Aprèa quoi, on moule l'appareil dans lequel la

pratiquée.

.£el appareil se compose d'un vaso poreux placé au ieu d'une conserve en verre. Dans le vase poreux, verse une dissolutiou de cyanure de potassium, ^ la conserve du sulfate de cuivre dissous. On ftgo la lame de poignard dans le vase poreux, et e lame de cuivre dans la dissolution de sulfate de iTre, cette dernière commuoique avec le zloc d'une IJM batterie de deux couples Daoiell, et le cuivra .cette batterie avec la lame de poignard. Oa peut ùplaoer la dissolution de cyanure par une de chlo- ■e de sodium (sel marin).

Dès que le tout a été mis en place et les commuiaiions établies, la lame do poignard est attaquée (toute la partie qui n'est pas protégée par la ré- CM. La chair du métal apparaît grise et matte ; eu rWttinDant, t'action s'accentue, se manifeste par 6 creusure régulière que l'on arrête lorsqu'elle a efatune profondeur égale à l'épaisseur d'une carte visite. Alors la lame est retirée du vase poreux, tu lavée et rincée à l'alcool, puis immédiatement ftée dans un bain de cyanure double de cuivre et I potassium ou de laiton, et mise en commuiiica- IQ avec le zinc îles couples. Aussitilt les creusures tcuvrent du métal en dissolution, dont la couche ensuite l'argent ou

Quant au bain d'argent concentréj nous en cou-

176 DAMASQriNU^ 8UB LES CADHAJIS.

quemnicut^ c*est à lui que nous nous adresser pour entailler l'émail du cadran.

A cet effets on couvre le cadran d'une légère ( che de cire jaune que Ton obtient en le trem| dans un bain de cire liquide. A Taide d'un iiis ment en acier en forme de style^ on trace sur la le dessin que Ton a choisi en ayant soin de m( l'émail à vif^ puis on trempe la pièce dans une suie en plomb recouverte d'une plaque de m métal et dans laquelle on a versé de l'acide fluo drique. Au bout d'un certain temps^ l'émail es taqué à une certaine profondeur qui peut être que l'on désira^ soit que l'on veuille seulement des incrustations légères^ soit que l'on se propos descendre l'entaille jusque sur le cuivre.

Lorsque Ton s'en tient au premier procédé, on faire communiquer les filets tracés sur quelques de leurs points avec le cuivre du cadran, et métal sur vernis avec de la poudre métallique. Mais si descend jusqu'au cuivre, cela devient inutile, i on remplit les petites entailles avec des métau: différentes couleurs qui tranchent sur l'émail l du cadran et produisent un effet charmant.

§ 82. Il y a encore un autre moyen que nous ferons et que nous recommandons : on fait chanl sur une plaque de cuivre de la dimension du cac les chiffres des heures, et vers le centre, les c ments, les figures, etc., de manière à ce que t( ces parties forment un relief assez prononcé, pu prend par la galvanoplastie im creux solide ei doit servir de type ou matrice dans laquelle oi posera des épreuves en cuivre qui deviendroi fond du cadran. Ces éçteuves s^toot dorées oi

CHAINAGE DBS SORFACES PLANES. 177

^entées ou couvertes d'or de couleurs et seront émail- Lées après ces opérations.

Afin que les épreuves ne jouent pas dans la mouffle lorsqu'elles seront couvertes d'émail, on aura eu le soin de les recuire légèrement pour distendre les molécules^ puis on les avivera avant la dorure comme U a été dit.

Grainage des surfaces planes de Vargent^ du cuivre, etc.

§ 82. Nous venons de voir que, pour les opérations de la gravure, il convenait de grainer les surfaces sur lesquelles on se proposait de tracer un dessin. Lorsqull s'agit de l'argent ou d'une plaque solidement argentée, on a recours à l'ancien système pratiqué à Genève pour grainer les pièces d'horlogerie, et qni consiste à frotter, avec une brosse à ongle très-serrée, assez dure, et en arrondissant le mouvement, les pièces que l'on veut grainer. L'agent qui donne le mordant, et dont la brosse est imprégnée, est une bouillie composée de :

Poudre d'argent très-fine. ... 1 partie.

Sel marin 10 —

Crème de tartre 6 —

Toutes ces substances seront en fine poussière et hnmectées avec de l'eau distillée jusqu'à former une bouillie ni trop épaisse, ni trop claire. La poudre d'argent peut être obtenue par voie de précipitation de ce métal en plaçant des lames de cuivre bien décapées dans une dissolution très-étendue d'azotate d'argent. Une fois la poudre bien lavée, si l'on doit s'en servir

178 GRAINAGE DES SURFACES PLAHES

immédiatement^ il est inutile do la sécher. T est-il nécessaire d'en connaître bien le po d'opérer le mélange avec les autres substao les proportions convenables.

On trouve cette poudre toute prête dans merce sous le nom de poudre de Nuremberg

La surface de la plaque d'argent ou de ci donc frottée dans toutes ses parties le plus é{ possible, et lorsque la surface présente un< mité nécessaire, on lave et on sèche.

Ce procédé a le défaut d'exiger une certai tude, d'être long et dispendieux. Nous n'y g mais eu recours. Voici comment nous avons pour matter les surfaces métalliques sur I nous avons fait des études de gravure.

Chacun a été à même d'observer le beau prend une lame d'argent dès qu'elle a, conm: fourni une petite quantité de métal. Il en est du cuivre, de Tor, etc. Il me semble donc puisse mettre ce moyen à profit pour matte: mément la plaque sur laquelle il s'agira de A cet effet, on se munira d'une bande de ci Von fixera avec de la cire chaude sur le de la plaque, de manière à pouvoir la suspendi bain de sulfate de cuivre et la retourner d haut afin de rendre la morsure égale. Il ei de recommander de la fixer au pôle-cuivre d terie, et bien en regard d'une seconde lame dimension.

Quelques minutes suffiront pour obtenir i qui sera d'autant plus doux que la dissolu plus concentrée et le courant plus faible.

DE L'ARGSNT^ du cuivre^ ETC. 179

La lame d*arge.ut oa de plaqué sera aussi bien matkée dans le bain de sulfate de cuivre que dans un bain d'argent dont on ne voudrait pas faire les frais. Comme la lame de cuivre est souvent chargée d'une poudre noire, on pourra la frotter légèrement avec une brosse douce dans ime eau seconde légère pour l'en débarlasser.

(jlfthanoplastie. Tome II. V^