Deux ténors et deux basses

16. Deux sopranes , un aile et un« basse, '2' sopranes , uu allé et un ténor, I». Deoi sopranes , tfh ténor e nne basse , i9« Un soprane, deux ellei et on ténor ,

âi. TTn soprane, deux ténors et un alte , , aa. Un soprane, deux ténors et uoe basse/ 93. Unsoprane, deux basses et un aile , 34. Un soprane • deux basses et un ténor ^

a5. Un ténor , deux ailes et une basse , a$. Un nltf»j deux tônors d une basse, a^* Un alte , deux basses et un ténor*

S doubles chœurs et rie la composition pour huit

poix réelles.

Lorsqu'un morceau de musique se compose de huit parties, qui toutes chantent en même temps , et chacune d une manière particulière, on a une composition à huit parties réelles. Le plus souvent ces huit parties dérivent des quatre parties naturelles de la musique vocale que l'on divise en deux chœurs , ayant chacun soprane , contralte, ténor et basse. Ces chœurs, que l'on partage en premier et second , en s'alternant entre eux , donnent aux parties on repos nécessaire , et de la variété an morceau. Une telle composition, quoiqu'on la dise à leurs parties réelles , ïCesi, à proprement parler, qu'à quatre. £n effet , un morceau n*est pas à huit parties quand les deux chœmrs ne chantent pas en même temps t et chaque partie d'une manière particulière y c*e8t<4i-dire lorsque les parties d'un chœur ne s'identifient pas tellement aveeedies de l'autre , qui toutes , à leur tour, répètent les si^ets, les imitations, et les répliques emplo]rèes dans ce genre de composition pour fave entendre bien distinctement chaque partie , et qu'enfin elles ne se réunissent pas pour cbantejr toutes ensemble. On compose encore quelques morceaux à huit parties, dans lesquels on fait entrer une seule basse et sept parties aiguës. De ces sept parties, trois doivent nécessairement être doublées. Cependant , il en résulte une facture qui ne diffère pas beaucoup de celles à huit parties réelles partagées en deux choeurs, car la seule difTérence consiste en ce que la basse du premier chœur est chantée par un ténor.

On peut, dans cette composition , employer comme solo quelqu'une de ces parties, pour réciter un trait. On peut de même faire chanter un duo ou un trio par deux ou trois voix, etc., et cela en les prenant dans un même chœur ou dans les deux, selon que le demandent Texpression véritable et reflet.

Cette grande composition était autrefois fort usitée en Italie dans la musique d éi^liso , et s'accompagnait de l'orgue seul, auquel on se conteutait d ^ûoutetquelquefois des contrebasses.

Bans ce genre il n'y a m^ml d'antre nianlère d'éviter

{"aiitoson qne de faire porter une partie sur l'autre, en partageant la note sur laquelle tombe cet unisson , et en fa transportant à une auUe partie qui puisse augmenter lliarmonie.

L'harmonie des doux chœurs doit être régulière, et c'est surtout au corameiicement de chaque mesure qu il faut làcher d'obtenir les accords les plus complets. Si , pour donner plus de majesté à la progression des accords , Ton se trouve obligé de supprimer une consonnance dans un chœur , il faut tâcher de faire eu sorte qu elle soit fournie par l'autre.

Lorsque deux parties se rencontrent sur la note sensible , et qu'il faut monter à la tonique , pendant que l une de ces deux parties monte à la tonique, l'autre doit nécessairement se reporter sur la note de raccord la plus convenable pour elle, de même que, lorsque deux parties se rencontrent sur une même dissonnance , ^'une se sauve régaliérement et l'autre se place là où elle peut le plus contribuer à augmenter l*harmonie. Pour éviter la succession, non-seulement des unissons , mais encore des octaves et des quintes par mouvement semblable» en partageant les notes dans l'une ou l'autre partie , il faut que ce partage se fasse , autant que possible , sur les mêmes cordes , avec une ou plusieurs syllabes y selon que le demande lar^ularité de la prosodie. On obtient de cette manière une harmonie plus belle et plus convenable à la gravité de cette composition, qui n*admet que des mouvements modérés.

En général , pour composer un morceau de musique à huit parties réelles» il faut que toutes ces parties , surtout les plus aiguës , soient liées entre elles autant qu'il est possible. 11 vaut mieux réserver pour les parties intermédiaires les sauts indispensables pour éviter les successions des quintes , des octaves et des unissons par mouvement semblable. Lorsque l'on a occasion d'employer quelques traita en contre-point fugué, comme il arrive que dans ce genre de composition les sujets , les réponses et les imitations procèdent tantôt par sauts et tantôt par degrés conjoints , on est obligé d'alterner la liaison dans toutes les parties.

Dans tout ce que nous avons dit jusqu'ici , nous avons supposé que chacun des deux chœurs était composé de la môme manière , mais ils peuvent aussi être composés d'une manière tout à fait différente « et Ton peut tirer de cette composition diverse des chœurs des effets tout nouveaux. Voici quelques-unes des combinaisons , au moyen desquelles on peut augmenter Tintérét d'un double chœur :

DEUXIsm PÀRTIB. TOMS IXI* 8

8S MANtlËt