FONCTION DES EXPRESSIONS

arythénoïdiens. 3^ Ces lèvres vibrent par suite du frôlement de l'air sur leur bord tendu et élastique. 4° Les parois des ventricules du larynx et de son ouverture supérieure se tendent aussi, et l'orifice de la glotte se resserre en travers, par suite, de la contraction des muscles tliyro-arythénoïdiens et arythénoïdiens. 5° Des vibrations très sensibles à la main , au moins dans la voix haute, agitent toute la région du pharynx et de la gorge. 6° Le son retentit audehors par la bouche et par le nez • dans les poumons et la poitrine , par la trachée-artère et par les bronches, en faisant vibrer les parois de ces cavités. 7** Enfin tous ces organes, les poumons, la trachée, le larynx et le pharynx se fatiguent et s'irritent par cet exercice.

De tous ces phénomènes , il en est d'indispensables à la production de la voix : ce sont une respiration active , la tension , les vibrations et le resserrement des lèvres de la glotte.

La voix présente de nombreuses modifications ; recherchons-en les causes :

i** IJ Intensité de la voix dépend de la force avec laquelle l'air est chassé des poumons, des dimensions de l'appareil vocal, et sur-tout de l'étendue des ventricules du larynx; elle dépend aussi de la tension plus ou moins grande des cordes • ainsi la section d'un seul récurrent laryngé diminue de moitié l'intensité de la voix (Magendie); les cavités hyoïdiennes de l'alouatteet de l'âne, donnent une grande mtensitéfà la voix de ces animaux.

2° Le Timbre de la voix dépend de la consistance et de l'épaisseur des parois du larynx, de la forme de celui-ci , et aussi des parties qui se trouvent ?iU-devant de lui, savoir : de la voûte palatine , des dents , des fosses nasales , etc. Ainsi, le timbre devient nasillard, quand le son retentit dans les fosses nasales.

soit parce qu'il s'écoule, en graDcle partie , par Icujcavité, soit parce que leur rétrécissement ou leur oblitération le retenant comme dans une caisse , il en fait alors résonner les pai'ois.

3" Les Tons de la voix sont foiTnés par un mécanisme sur lequel les auteurs ne sont pas d'accord . Leurs diverses théories peuvent se lapporter aux groupes suivants :

1° Dans un premier gi'oupe, on fait jouer un rôle exclusif aux cordes vocales, en négligeant complètement le tuyau musical ( partie supérieure du larynx, pharynx, bouche, fosses nasales et leurs orifices ). Ainsi, Ferrein assimile le larynx à un instrument à cordes ; les tons dépendent ici de la tension, de la grosseur et de la longueur des cordes vocales. Dans ces derniers temps , M. Dutrochet a proposé de nouveau et développé cette théorie.

'1^ Une deuxième tiiéorie consiste à admettre que la gîotle ne sert qu'à faire vibrer l'air, à produire le son, et que les tons ne sont uniquement produits que par le tuyau musical. Le larynx est comparé à un instrument composé de plusieurs tubes diminuant en longueur et en diamètre j le larynx s'élève dans les tons aigus , s'abaisse dans les tons graves : ce phénomène est vrai , mais il est insuffisant.

3° Une troisième théorie consiste à faire jouer un rôle à peu près égal , soit à la glotte , soit au tuyau musical. L'appareil vocal de l'homme est alors comparé à un instrument à vent , tantôt à bouche, tantôt à anche. Ainsi Fabrice d'Aquapcndente le compare à une flûte; les lèvres de la glotte remplacent les lèvres du joueur, et les mouvements d'élévation et d'abaissement du larynx remplacent les divers cbangements apportés à la longueur du tuyau musical , par les doigts qui laissent libres ou ferment un plus ou moins grand nombre d'orifices.

FONCTION DES EXPKESSIONS. 489

Dodart compare l'instriiment vocal de l'homme à une espèce de cor. Les cordes vocales remplacent les lèvres du joueur , et tout ce qui les surmonte, remplace le corps de l'instrument. Dernièrement encore on a assimilé le larynx à un tronihonne.

Aujourd'hui l'on admet, assez généralement;, que l'instrument vocal de l'homme se rapproche d'un instrument à anche ( clarinette , hautbois , basson , jeu d'orgue à voix humaine). Dans cet instrument, les tons dépendent de la longueur , de la grosseur , de la tension , et partant de l'élasticité de l'anche qui vibre. 11 faut , en outre, que le tuyau ou corps de l'instrument se trouve en rapport convenable avec l'anche, pour que celle-ci puisse parler* c'est à cet usage que sont destinés les trous des clarinettes , des bassons , etc.

Cuvier admet , comme causes de la formation des tons , non - seulement les lèvres de la glotte et le tuyau musical , mais encore l'ouverture de la bouche qui représenterait l'ouverture inférieure de certains instruments • ainsi ;, dans l'orgue ^ mi tuyau bouché par en haut donne l'octave au-dessous du ton qu'il donnerait s'il était ouvert; c'est alors comme s'il avait double longueur. Mais l'observation directe faite sur l'homme ne vient point à l'appui de cette partie de la tliéorie de Cuvier; car, en bouchant les narines et en adaptant à la bouche un long tube, ou en la fermant incomplètement, on n'augmente pas la gravité du ton.

MM. Biot et Magendie assimilent Tinstrument vocal de l'homme à un instrument à anche , à double lame , et ne font jouer aucun rôle , dans la production des tons, aux ouvertures de la bouclie et des fosses nasales, qui ne modifient que l'intensité et le timbre des sons.

490 rHYSlOLOGIE.

M. Savart pense que c'est de Yappeau que le larynx se rapproche davantage.

Au reste, reconnaissons que l'instrument vocal de Fliomme n^a point encore de pareil dans les instruments artificiels : c'est là seulement que l'on trouve des lames qui peuvent varier à chaque instant d'épaisseur et d'élasticité.

La VOIX est simple, modulée ( chant ) ou articulée (parole ). Nous n'insisterons que sur cette dernière. On doit distinguer deux choses dans la parole : l'acte intellectuel qui constitue signe d'une idée , un son quelconque, et l'acte mécanique qui articule le son. Le premier n'est que cette faculté de langage artificiel que tous les philosophes ont reconnu dans la psychologie de l'homme , et qui varie selon l'espèce, l'âge, et les facultés intellectuelles de chaque individu.

Le deuxième ( nous extrayons ce qui suit de la physiologie de M. Gerdy , qui nous paraît avoir le mieux analysé ce mécanisme compliqué ) est la modification que le yjharynx , la bouche et les fosses nasales impriment simultanément à la voix produite par le larynx ^ les deux premiers de ces organes par leurs mouvements, et le troisième par ceux du voile du palais. On distingue deux choses dans la prononciation , la production des sons et leur conjugaison.

i^ Production des sons. La parole se compose de deux ordres de sons distincts que l'on désigne sous les noms de voyelles ( au nombre de douze) et de consonnes ( au nombre de vingt-cinq). Dans la prononciation des voyelles, l'appareil qui en est chargé prend une forme déterminée ^ et aussitôt que le larynx donne de la voix , le son voyelle se fait entendre 5 on peut ensuite le prolonger indéfiniment et aussi long-temps qu'il duré, les organes

FONCTION DES EXPUESSIONS. 49^

conservent la même disposition : s'ils en prennent une autre, le son change aussitôt. Les voyelles sont donc des sons stables , ils sont en outre uniques et simples) on peut les diviser en voyelles distinctes^ et en voyelles confuses) ies premières sont celles qui frappent clairement l'oreille et que nous distinguons parfaitement ( a^ é , é. i, o , u^ an , in^ on, un ) : les secondes sont des sons obscurs que l'on ne prononce qu'à demi , tel est l'e muet • nous ne parlerons que des premières.

Premier groupe. Dans la prononciation des voyelles n, e, l'isthme da gosier figure nue fente verticale un peu plus large en bas qu'en haut • le voile du palais s'étend en voûte et la luette se i^accourcit.

Deuxièpie groupe. Pour i'eet l'z, l'isthme du gosier forme une ouverture plus large, bornée en bas par îa surface soulevée de la base de la langue, en haut par le voile du palais et en dehors par ses piliers écartés.

Troisième groupe. Pour les voyelles O;, ou, eu, u, mouvements précédents de l'isthme du gosier, et de plus froncement de l'ouverture des lèvres.

Quatrième groupe. Pour les voyelles in , an , un , on ou voyelles nasales , il y a retentissement des sons dans les fosses nasales , par suite de l'abaissement du voile du palais.

La prononciation des consonnes , toujours plus compliquée que celle des voyelles, se compose : 1° d'un ou de deux mouvements préliminaires à l'articulation du son, et i^ d'un mouvement d'articulation 5 ainsi, lorsque nous prononçons h^ les lèvres se rapprochent par un mouvement préliminaire , et la consonne est articulée par un deuxième acte , au moment où les lèvres s'ouvrent à l'effort de l'air qui s'échappe. Aussitôt après l'articulation d'une consonne, le canal de la prononciation prend l'une

4cp PHYSIOLOGIE.

des dispositions qu'il affecte dans 1g5 voyelles ; on ne peut prononcer une consonne sans la "revêtir d'une voyelle , c'est même ce qui a mérité à ces sonS;, le nom de consonnes ; enfin, leur prononciation est instantanée , et il est impossible de la pro-^ longer comme celle des voyelles. On les divise en simples et en composées , les premières ne font entendre qu'un son consonne , uni à un son voyelle [h, p)y\e.% secondes en font entendre deux {pi "dans contempteur y /?/ dans blâmer).

On peut diviser les consonnes en neuf genres : dans presque chacun d'eux, on trouve une consonne douce et une consonne rude de même nature ; la première est produite par une expiration douce , à travers la cavité et l'ouverture de la bouche ; la seconde , . par une expiration brusque , à travers les mêmes parties, M. Gerdy distinguent* les consonnes labiales [b, p) qui résultent de l'occlusion des lèvres et de leur écartement subit; 1° les dento-labiales {v ,f) j les dents supérieures s'appliquent à la lèvre inférieure, et articulent ces consonnes en s'en écartant brusquement; 3" le th anglais , le 6 des Grecs, etc., consonnes que l'on prononce en portant la pointe de la langue entre les dents inoisives par un mouvement préliminaire , et en la retirant subitAiient pour laisser échapper la consonne articulée; 4** les linguales antérieures sifflantes ( z français , s ^ y, c/i, dans char) résultent d'un premier mouvement préliminaire par lequel la langue, s' appliquant à la voûte du palais par ses côtés , ne fait passer l'air que sur la ligne médiane , et le dirige contre les dents incisives où il se brise; d'un second mouvement préliminaire par lequel la pointe de la langue s'applique à la voûte palatine ; enfin , d'un troisième mouvement , celui d'articulation , qui ouvre le canal et permet à la consonne de se faire

FONCTlOjV D£S EXPRESSIONS. 49^

entendre ; 5° les linguales antérieures muettes ( /> r, cl ] t ) sont articulées par la pointe de la langue, préalablement appliquée à la voûte palatine ; les deux dernières prennent le nom de dentales) 6*^ les linguales { II, dans feuille y q , dans quai) sont articulées par la partie moyenne de la langue appliquée au palais ^ "j^ \ech des Allemands ;, dans machen, consonne gutturale j 8° les consonnes nasales {in, n) sont produites en abaissant le voile du palais , et dirigeant le son dans les fosses nasales , tandis que, d'ailleurs, les lèvres agissent comme dans le b et dans le dj 9° dans le h aspiré, le pharynx et l'isthme du gosier sont resserrés par une première action, ensuite il s'y fait un relâchement subit qui coïncide avec l'expiration et fait résonner la consonne.

1° Conjugaison des sons. Elle consiste dans la prononciation successive des voyelles et des consonnes, ou mieux des syllabes y celles-ei n'étant que tous les sons prononcés séparément (ainsi, dans a^a/zdonner, il y a quatre syllabes). La conjugaison des syllabes est plus difficile que leur prononciation séparée, parce que chaque syllabe exigeant des mouvements différents , il est plus difficile de passer de l'une à l'autre que de les prononcer; aussi les bègues prononcent facilement les syllabes séparées qu'ils ont beaucoup de peine à conjuguer sans s'interrompre.

Les vices de la prononciation sont nombreux. On distingue : i** le psellisme ou be'gayement y dans lequel chaque articulation se fait attendre long-temps , et n'arrive qu'après une longue hésitation, vice qui dépend souvent d'un état de spasme des muscles qui effectuent l'articulation ; a*' legr^r^seyement dans lequel Xr est mal prononcée j 3" la lallation, qui consiste à doubler les / età remplacer par cette lettre , la lettre r ( Malie pour Marie ) 5

2^ EX, i 4^

4° le mogislalisme, qui consiste dans la difficnlté de prononcer les consonnes labiales, p, b^ ainsi que cela s'observe chez les personnes affectées d'un bec de lièvre; 5° le jotacis?}2e , qui consiste dans la difficulté de prononcer le/ et le g mouillés , et qui s'observe dans les personnes qui ont la voûte palatine perforée ; t)*^ la blésité, qui consiste à dire ze pour y'e ; 7** le hredouillement , qui est du à ce que les mouvements divers de l'articulation sont trop précipités. le travail et divers appareils mécaniques peuvent corriger ces différents vices de la prononciation.

Le mutisme est naturel ou accidentel. Certains hommes sont muets de naissance;, parce que, privés de l'organe de l'ouïe ;, ils ne peuvent répéter des sons dont ils n'ont aucune idée ; d'autres peuvent l'être par suite d'une paralysie congéniale de la langue , de son adhérence à la paroi inférieure de la bouche ;, etc. Le mutisme accidentel provient des lésions, soit de l'organe encéphalique luimême^ soit du larynx et des divers organes de la parole.

Uengastrimisme ou ventriloquîe , est l'art de produire des sons éloignés pour des auditeurs placés près de soi. Les auteurs ne sont pas d'accord sur le înécanisme propre à produire cette illusion de la voix. On a cru d'abord' que la voix était produite dans le ventre : de là le nom donné à ce mode de phonation. WoUet et Haller ont cru que la voix se formait dans le temps de l'inspiration. Damas , Lauth et Richerand, admettent une espèce de rumination des sons : le son formé dans le larynx est poussé dans l'intérieur du thorax ety revêt un timbre particulier avec lequel il ressort. Selon M. Lespagnol , tout dépend du voile du palais qui se relève, et qui empêche le retentissement nasal , lequel ;,