OBSERVATIONS SUR LES ÉMAUX

J^maü rouge foncé.

Fon fiant n® 7 . 3

Sulfate de fer calciné . 1

Pulvérises.

Email rouge-hrun.

Fondant n» 1. . . . 3

Sulfate de fer brun calciné . 1

Pulvérisés.

Email sur argent employé en Perse, aux Indes et en Russie,

D'après Mackensie. on prend :

Argent . 15 gram.

Cuivre . 77

Plomb . 110

Fleur de soufre . 367

Sel ammoniac . 77

Le tout en poudre. On en fait une pâte au moyen de l'eau t de la fleur de soufre qu^on met dans un creuset ; on fond es émaux ensemble dans un autre, et on les verse en cet itat, dans le premier creuset qu'on recouvre pour empêcher 'inflammation du soufre, et on fait calciner sur un feu de usion, jusqu'à ce que le soufre excédant se soit dissipé. On uilvérise ensuite grossièrement, et on en forme, avec la soutien du sel ammoniac dans l'eau, une pâte que l'on fait ntrer dans la gravure de l'argenterie, au moyen du frottenent. On nettoie ensuite les pièces et on les porte dans im lourneau, où elles sont suffisamment chauffées pour fondre <a pâte qui remplit la gravure et la fait adhérer au métal. )n humecte ensuite les pièces avec la solution de sel ammohiac et on les place dans un fourneau, sous une moufle pour es porter au rouge. On peut ensuite frotter et polir la suràce gravée, sans crainte de l'altérer ni de la faire tomber.

’ Vest ainsi qu’on prépare en Russie toute la vaisselle plate »rnée de gravures noires.

Observations sur les émaux.

M. Mackensie a fait, sur les émaux, quelques observations générales que nous allons reproduire. Par ce que nous avons léjà exposé, l'on a pu concevoir toute la difficulté et toute 'habileté qu'exige l'art de l’émailleur. En effet, l'utilité n'a >as seulement pour but de fixer un vernis vitreux incolore

CINQÜTÉWE PARTIE.

011 coloré sur ime surface métallique, mais encore de peii dre cette surface avec des fip-ures et des traits très-fin une nuance d ombres, des choix de couleurs, etc. L'on do se rappeler que l’émailleur ne t?*availle pas toujours avec d couleurs faites, mais avec des mélanines qui, après Tactic du calori(|ue, produisent des couleurs déterminées. Il de donc ajouter à la science du peintre, dans Farrang’ement c sa palette et le choix de ses couleurs, joindre la coiiuai sance de 1 action chimique qu’exercent les oxydes les ui sui les autres, du degré de fusibilité des constituants d( émaux et du degré de température exact pour conserver fini des couleurs, les couleurs désirées et la nuance d( ombres. Il est donc bien évident que l'émailleur doit savo graduer et reconnaître les divers degrés de température aui quels il doit opérer. Ce travail exige en elfet des degrés su( ces^ifs de chaleur : ^

Pbur la surface qui doit recevoir le dessin, qui demandi lui-même deux cuites ;

2o Pour les différentes parties du dessin lui-même.

Les couleurs ou les métaux sont des oxydes métalliqu( unis à une substance vitrifiable, et réduits en poudre très-tint On les travaille avec une huile essentielle, très-pure (l), pré férablement celles d'aspic ou de lavande amenées àla’con sistance de celle usitée par les peintres.

Il est des oxydes, tels que celui d’or, qui ne supporten quune légère chaleur; d'autres, au contraire, tels que ceh; de cobalt, supportent et demanderft même une plus haut température ; ce sont les connaissances que l’émailleur n'ap prend que par de longues études. Les traits du dessin s'exé entent d’abord sur le four, puis on rempht graduellement le pcyties par les vitrifications rejetées jusqu'aux touches le plus délicates.

On no place jamais d'émaux transparents sur aucun oxyd* métallique, ^^i ee n'est celui d’or, car il en résulterait uni décoloration. Si cependant en emploie le cipvre^ on le recou vre d abord d’un émail très-miiire, sur lequel on place hj muille d or et Ion vitrifie; de sorte qu’en réalité c'est tou jours ce métal qui est la base de l’ornement émaillé. Nouif allons faire connaître maintenant les moyens de peindre sui émail ; nous les emprunterons en partie à l'un des collaborateurs du Dictionnaire technologique, M. Lenormand.

. (I fïiuile pur« doit «Vraporer à uoe douco chaleur et oe laisser aucun df^pôt char bonnéux. {

mîntuhê sim émail.' 95

Peinture sur émail.

En général toutes les peintures sur émail se font sur des »liniue« d’or ou de cuivre qui sont préparées par d.:s orlVvres, t dont i’épaisseur^ la grandeur et la forme sont subordoülées aux objets qu’on désire. Si c’est sur de Tor qu’on veiit ppliquer de l’émail, ce métal doit être au titre de 22 carats x\ plus; s^il était au-dessus de ce titre, sa consistance ne erait pas assez forte; au-dessous il serait trop fusible. L’aliage ajouté à cet or, doit être de parties égales d’argent et le cuivre, afin que l’émail soit moins sujet à verdir que si et alliage était entièrement composé de cuivre. L’érnaideur toit entourer la plaque d’un petit lilet dit burdenient, afin (ue l’émail ne puisse point s’échapper de cette piaque quand n l’y lasse. L’épaisseur de ce filet est relative a celle qu’on e propose de donner à^la couche d’émail. Si la plaque ue toit point être contre-maitlée, la couche d’émail doit être noins épaisse, parce que l’èmail expose à l’action du calorijue attire l’or a lui, et (pie, d’aprt s cette propriété bien econnue, il est évident (fue si la couche d’émail était trop paisse, la plaque deviendiait convexe. Ces observations s’apdiquent uniquement aux plaques ou surfaces qui doivent dre entièrement couvertes d’émail 11 n’en est pas de mèuie le celles qui ne doivent recevoir que des dessins. Pour cellesi, on trace sur ces plaques les figures qu’on désire au moyen l’un crayon de mine de plomb ; on suit ensuite tous iés iOntours tracés avec le burin a fin, et on cliarnp-leve ou 6m- ’ine ainsi tous ces dessins à une profondeur égale à lahaueur qu’aurait eue le bordement si l’émaileût du être appliqué iur toute la surface de la plaque (1). Après cela on dégraisse A plaque. Cette oi.K3ration consiste à la faire bouillir daqs me forte lessive de cendres gravelées ; on lave ensuite dans lu vinaigre très-étendu d'eau pour dissoudre l’alcali ; enfin )n pratique un dernier lavage à l’eau pure. Quand la plafiue îst ainsi préparée, on la couvre d’une couche d’émail blanc lu’on y étend au moyen d’une spatule. Pour l’y tasser, Ou rappe sur les bords de la plaque avec cette même spatule, îuaiid la pièce est bien sèclie, on la met sur une plaque de

(') On champ-Iüre à IVchoppe le plus ^{ïalement qu’on peut; c’est une attention (u’il ne pus in-gliger. S il y avait une éminence, l'éniuil se trouvant plus faible n cet endroit, le vert pourrait y pousser. 11 y en a qui pratiquent au fond du cliump» ev« de»; ba^ljures légères et serrées qui se doiseiit en tous sens, d’autre.*» y font dei raiiés ou érajlurci a»ec un bout de litne tassé carrénietit. Oes éraflures douneni pris#

l’émail qui, suas cette précaution, pourruti #e séparer de la plaque.

tôle criblée de petits troiis que Ton place sur des cendre chaudes jusqu^à ce qu’elles ne fument plus. On entretier la pièce dans un état de chaleur convenable jusqu’au me ment de la placer au. feu, afin que l’émail ne soit point ej posé à pétiller. Si par inadvertance on l’avait laissée refroidii il faudrait la éhauffer peu à peu à la bouche du fournea avant de l’exposer au feu dans un fourneau particulier, qu M. Lenormand a décrit dans tous ses détails dans le Die tionnaire technologique; nous y renvoyons nos lecteun avec d’autant plus de raison qu’on peut se servir d’un four neau à réverbère comme pour les cadrans de montre. Nou nous bornerons à dire, d’après l’auteur précité, qu’on charg le fourneau de la manière suivante : On prend du charbo de hêtre, ou, à défaut, de celui de chêne, d’environ 3 centim (un pouce) de diamètre; on les coupe chacune de la Iod gueur, jusqu’à son ouverture, on choisit les branches le plus droites afin qu’elles ne laissent que peu de vide entr elles. On les range ensuite les unes à côté des autres sur l grille, de manière qu’elles se touchent. On arrange celles d sa seconde couche sur les rainures que forment la jonctioi 'de celles de la première ; celles de la troisième sont dispo sées de la même manière sur les rainures de la seconde, etc Un des bouts de chaque charbon touche le derrière du four neau et l’autre bout correspond à son ouverture. On plac ensuite la moufle sur ce lit de charbon, l’ouverture tourné du côté de celle du fourneau et le plus près possible d cette bouche. On place l’àtre, dont la surface supérieure doi être exactement de niveau avec la surface intérieure de 1 moufle. Ces dispositions étant prises, on garnit les côtés e la partie postérieure de la moufle du même charbon. Ceu des côtés sont rangés par couches et ceux de derrière trans versalement, les uns et les autres jusqu’à la hauteur d la moufle, au-dessus on les range longitudinalement et pa parallèlement à ceux des lits. On n’en met qu’un sur l moufle qu’on reepuvre d’une couche de 11 centim. (quatr pouces) de petit charbon semblable. On couvre alors le four neau de son chapiteau ; on remplit l’intérieur de la moufl de charbon et l’on ferme la porte du fourneau (1). On ouvr i de temps en temps cette porte pour reconnaître la tempéra ture de la moufle ; quand elle est privée au rouge-blanc, oi ! la nettoie; on prend alors, avec* le releve-moustache, \ plaque percée sur laquelle est placée la pièce et on l’intro

(i) Il est lx)D de faire observer que pendant qunn cbarga 'ainsi le fourneau, on doi avoir le soin d’allumer le cbaroon»

PEINTUtlE SUR émail*

duit le plus profondément qu"on peut dans la moufle. Il esfc bon de faire observer que si la pièce est froide^ on doit la, faire chauffer auparavant et ne Tavancer que graduellement dans la moufle. Après cela on ferme le devant de la moufles avec des charbons qui permettent de suivre de l’œil cetta opération. Quand l’émail commence à entrer en fusion, oi\ tourne la plaque de tôle afin que toutes les parties soient exposées à une température égale; du moment que le poli de la surface annonce que cette fusion est complète, ou retire la pièce du feu peu à peu et de manière à ce qu’elle nu se refroidisse que graduellement, parce que^ par le passage subit du chaud au froid, l’émail se fendrait et éclaterait même. On lave alors à l’eau seconde et l’on met du contre-émail sur les parties qui peuvent n’avoir point été émaillées, et l’on expose de nouveau à l’action de la chaleur.

Nous devons faire observer que la plaque couverte d’uii émail bien blanc a toujours besoin d’être usée et aplanie.

; On pratique cette opération au moyen d’une pierre semblable à celle dont les cordonniers affilent les tranchets, qu’on plonge dans l’eau et que l’on promène sur l’émail enduit du grès tamisé très-fin. Quand toutes les ondulations ont disparu, on fait disparaître les traits qui ont, été tracés par eu sable au moyen de la pierre seule. Après cela on brosse bien à l’eau. Puis on passe à la. peinture de l’émail. On réduit donc en poudre impalpable, dans un mortier d’agate, leî»

, émaux colorés et on les broie séparément sur une pierru I d’agate ou de cristal de roche avec de l’huile de lavande trèspure et engraissée (1) jusqu’à ce qu’ils fassent sous la mo- ; lette la même sensation que l’huile même. Avec ces coulcurss d’émail ainsi préparées, le peintre émailleur forme sa paletlu , comme le peintre sur toile. Comme ce dernier, il peint égalc- I ment, avec cette différence qu’au fur et à mesure qu’il tra- : vaille il met son ouvrage sur la plaque en tôle criblée dn trous qu’il place sur un poêle pour faire sécher son ouvrage. Quand toute la peinture est ainsi terminée, on charge dti I nouveau le fourneau avec le même soin et on y soumet U% i pièce dans la moufle jusqu’à ce que la peinture se par fonde ^ ce que l’on reconnaît au poli que prend sa surface. Il ne faui^ ni devancer ni dépasser le point important. Comme nous

fl) Lliu ile de lavande engraissée n'est à proprement parler que celte bulle oxygénée. Pour cela on en met dans un vase à large surface que l’on couvre d'une gaze ; l’huile nl>-.

' sorbe peu à peu l’oxygène atmosphérique et perd de sa fluidité. C'est ce qu’en termeit de l’art on nomme engraisser; elle est au point convenable quand elle a atteint la fl»!’* dite de l'huile d.'oli»e.

Bijoutier, Tome 2,

^^avons déjà dit, on retire peu à peu la pièce et on la laisse refroidir graduellement. Le peintre répare alors tous les défauts ou manque de peinture, et Von donne alors im second feu à la pièce, quelquefois même on est obligé d'en donner jusqu'à trois, quatre et même cinq, suivant les défectuosités successives qui se présentent. Mais il est bon de taire, observer qu'on ne doit pas aller au-delà, parce quil est évident que plusieurs couleurs seraient détruites .

Emaux transparents et clairs.

Les émaux transparents et clairs ne peuvent s'appliquer avec avantage que sur l’or; on en sent aisément les raisons. Pour faire cette opération, après avoir tracé le dessin sur la surface i métallique au moyen de la mine au crayon, on cliamp-lève le dessin et l’on donne au fond un poli bruni. On peint ensuite au fond du champ-levé les traits ou figures que l'on a tracées en observant soigneusement que le point le plus élevé de l'émviil coloré ne soit point aussi élevé que le filet de la plaque ; les couleurs doivent être données en couches telles que ce sont les différentes distances du fond à la surface qui font les ombres et les clairs. Ce travail exige de la part du peintre autant d’expérience que d'habileté. Quant cette peinture est sèche, on y place l’émail transparent de la même manière que l’émail lilanc ; mais, ajoute M. Lenormand, cet émail coloré ne doit pas être broyé aussi fin ; plus on l'emploiera gros, plus les couleurs seront belles. On passe au feu et l'on répare les défauts comme nous l'avons déjà fait connaître.

Dans cet article, nous n’avons pas eu la prétention de donner, ex professa j l’art de l’émailleur sur métaux; nous nous sommes contentés d’exposer les faits principaux et d'indiquer les sources où nous les avons puisés ; nous allons,, pour complément, iirésentcr ici les améliorations apportées à ce bel art par M5l. Pàris et G. Ami, Faizan, Maaden et Subit.'

Procédés de placacje, soit des émaux émaillés peints sur

étmilj soit des couleurs en émaü^ soit des arabesques en .

métal pour émaux. Par MM. Paris et G. Ami.

Le secret de cette invention consiste à composer un cristal, / des émaux et des couleurs d’émail d’une nature et d’un degré tels que les différentes matières puissent se marier ensemble, ’ et résister, ainsi réunies, à l’action du feu sans rien perdre de leur étal et de leur vivacité. ^