SIXIÈME EXEMPLE

Moirage par mécanique,

La machine, très-simple, qu’on emploie pour cet objet, consiste en un châssis en bois, renfermant deux cylindres également en bois, parfaitement égaux, ayant chacun l6 centim. (6 pouces) de diamètre. Ces cylindres sont disposés parallèlement entre eux, et de manière que le châssis dans lequel tournent leurs axes, et que l’on charge d’un poids convenable, puisse rouler sur les plaques à la manière d’une calandre, au moyen d’un mouvement de va-et-vient qu’on lui imprime à l’aide d’un axe coudé portant un volant de 1^.39 (4 [fieds) de diamètre. Les plaques que l’on veut moirer sont étenduès sur une forte table entourée d’un solide rebord contre lequel glisse intérieurement le châssis qui porte les cylindres.

Les deux cylindres sont recouverts d’une double épaisseur de molleton, uniformément étendu et fortement serré sur toute leur surface. Ces cylindres sont humectés avec la composition décrite dans le cinquième exemple, ou avec toute autre que l’on jugera à propos d’y substituer; ils font, en parcourant les plaques de métal, l’office de la main et du tampon, dont il est fait mention dans l’exemple précédent ; du reste , les ingrédients et les précautions à prendre sont tout-à-fait les mêmes. '

Ce dernier procédé réunit, à l’avantage d’agir instantané- j ment et uniformément sur toute la surface des plaques, ce- \ lui de permettre de moirer des pièces d’une très-grande éten- j due.. ^

Moiré sur fer-hlanc avec le dessin qu'on désire, à Vaide du feu et des acides J, -par MM. Bayoüx et Dubourjal.

Procédé. — Planez la feuille de fer-blauc qui doit recevoir le dessin ; tracez le dessin sur cette feuille avec une pointe en acier; prenez ensuite un fer à souder^ que voqs faites chaulfer à une température Capable de faire couler Pétamure, et suivez le dessin avec le bout de ce fer.

Mêlez ensemble une partie d'eau-forte^ deux parties de vitriol et quatre parties d'eau de rivière ; passez^ du côté opposé à celui où l'on a passé le fer à souder, un pinceau trempé dans cette composition ; disposez sur le dessin la couleur que vous voulez lui donner ; appliquez sur le tout une couche de vernis gras, et mettez sécher au four le temps nécessaire.

L'art de dorer consiste à recouvrir les surfaces de certains corps d'une couche mince d'or, tant pour leur donner la couleur, l'éclat et la ressemblance de ce dernier métal, que pour préserver quelques substances métalliques de l'oxydation.

La dorure s'applique sur le bois, le carton, le cuir, le plâtre, le papier, les tissus de coton, de fil et de soie, l'ivoire et plusieurs métaux, tels que l'argent, le cuivre, l'étain, le fer, etc. Chacune de, ces applications particulières constitue aussi une branche difïêrente de la dorure , ou, si l'on veut, un art particulier. Notre but n'est point Ue présenter ici le complément de la dorure dans ses diverses divisions, mais bien celle qui se rattache aux métaux. Nous empruntons pour cela quelques curieux détails à l'ouvrage du savant Darcet (1) et à l'excellent article de M. Lenormand sur la Dorure (2).

Dorure à V huile.

Pour ce genre de dorure, on fait usage de Yor-couleur (3), qu'on broie de nouveau et qu'on passe à travers un linge fin, èt qu'on applique aveè un pinceau sur la pièce à dorer, afin de servir de fond à la feuille d'or. Voici le procédé publié pâr M. Lenormand dans le Dictionnaire technologiste ; nous allons le transcrire littéralement.

(») L’art du doreur sur bronze.

(2) Dict. tecbnologrque.

(3) C’est ainsi qu’on nomme le reste des couleurs broyées et détrempées à l'huile du petit vase dit pincelier, dans lequel les peintres nettoient leurs pinceaux. L*or>couIeur est d’autant plus estimé qu’il est plus vieux; et^ par suite, plus onctuevut.

116 CINaUIÈME PARTIE. |

« lo II faut d’abord donner une couche d’impression, c’est- ' à-dire une couche de blanc de céruse broyé à rhulledelin siccative^ et détrempé ensuite avec de Thuile de lin dans laquelle on aura mis un peu d’huile grasse et très-peu d’essence de térébenthine. ;

)) 2° On broie très-fin, à l’huile grasse , de la céruse cal- ! cillée, et on la détrempe avec dd l’essence, ce qui ne se fait qu’au fur et à mesure qu’on s’en sert, parce qu’elle est su- i jette à s’épaissir. On donne deux ou trois couches de cette teinte dure^ uniment et sèchement, dans les ornements et les parties qu’on veut bien dorer. Il faut atteindre les fonds, i bien retirer et bien étendre la couleur le plus également et le plus mince possible.

» 3^ On prend de Vor-couleur passé à travers d’un linge fin , et, avec une brosse douce qui a servi à travailler aux couches à l’huile, on couche cet or-couleur uniment et à sec.

Il faut atteindre les fonds de sculpture et les ornements avec de petites brosses, en ayant soin de retirer les poils qui auraient pu s’en détacher.

» 4'’ Quand l’or-couleur est assez sec pour happer seule-, ment l’or en feuilles, on étend celui-ci sur le coussin, on le coupe à morceaux, et l’on dore à fond avec la palette, en appuyant légèrement avec du coton et ramendant les petits endroits dans les fonds avec de l’or coupé par morceaux, et en l’appuyant avec un pinceau de poils de putois.

)) 50 Si les dorures sont exposées au dehors, comme des balcons, des grille§, des statues, etc., il ne faut pas les vernir, car la dorure à l’huile se soutient mieux sans vernis. Lorsqu’elle est vernie et qu’il vient un coup de soleil, à la suite d’une grande pluie, la dorure se trouve toute piquée. Quand les sujets sont à l’intérieur, comme des rampes d’cscaiier, il faut passer sur l’or une couche de vernis à l’esprit-de-vin, en promenant à côté un réchaud de doreur; il faut ensuite y 1 poser un vernis gras.

» 6° Comme la beauté de la dorure à l’huile dépend prin- i cipalement de la manière de la vernir, voici comment on s’y ! prend: ^ ^

Il faut que l’atelier où l’on travaille soit très-chaud; on ' étend la couche de vernis posément et uniment; au fur et à mesure qu’on verhit, il faut qu’un ouvrier suive par derrière et échauffe l’ouvrage avec un réchaud de doreur, en le promenant plusieurs fois devant la couche sans s’arrêter au même endroit, dans la crainte de faire bouillonner le vernis. Cette chaleur fait revenir l’or, en rendant au vernis toute sa transpa-

rence avant d’être sec, sans* quoi il deviendrait blanc et louche. »

Cette dorure s’emploie également pour les meubles, etc.; nous renvoyons pour cela à Tarticle précité de M. Lenormand. Nous allons nous borner à faire connaître les améliorations apportées à cet art par M. Monteloux Lavilleneuve.

Moyens de dorer à Vhuile, en or bruni, toutes sortes d'objets fabriqués en métal verni ; 'par M, Monteloux Lavilleneuve.

Premier procédé. — Les pièces étant vernies et polies, l’opération consiste à appliquer le mordant (dont la composition va être décrite) de la manière suivante :

^ Jl faut d’abord réchauffer la pièce et la faire ressuyer dans Tétuve, afin de s’assurer qu’il n’y a pas la moindre humidité sur les parties qu’on destine à être enduites du mordant; dans cet état parfait de siccité, on place avec précaution, et le plus également possible, tant en quantité qu’en distance, au moyen d’un petit bâton affilé en forme de crayon, des mouches du mordant préparé qu’on a dans un petit godet ; cette opération est faite avec, le plus de promptitude possible, afin que les dernières gouttes mises ne prennent pas un degré de consistance qui pourrait nuire à la pârfaite extension du mordant, qui se fait de suite, d’abord en se servant d’un petit tampon de taffetas, et ensuite d’un velours^ qui étend le mordant et en diminue la quantité au point nécessaire. Sans cette précaution, le principal inconvénient serait de nettoyer l’or en l’appliquant, ce qui lui ôterait tout le brillant qü’il obtient par la seule application, dont la réussite dépend encore plus des moyens de manutention que des procédés de composition du mordant.

Composition du premier mordant.

Or-couleur et huile cuite dégraissée, mêlés ensemble, en proportion égale ; l’or-couleur se trouve chez le marchand de couleurs.

Deuxième prbcédé. — Toutes les préparations ci-dessus étant effectuées, on peut parvenir à produire le même effet par l’addition de deux parties de cire à une partie de vernis au mastic fait d’huile de lin dégraissée, et de mastic qu’on applique de même que le mordant ci-dessus; lorsqu’il est frotté et bien étendu, il faut l’exposer à la chaleur d’une étuve pour achever l’extension ; l’application de l’or se fait comme il va être indiqué dans le procédé suivant, reconnu pour le meilleur, tant par la sécurité qu’il offre au manipulateur

dans Topération, que par l’éclat et la solidité quHl donne à

ce genre de travail .

Troisième procédé. — ïl consiste à faire un mordant composé d’une portion de vernis blanc ou carabé^ ou de vernis noir, aussi au carabe, qui se trouve chez les marchands, et de deux portions d’huile grasse : ainsi, dans la supposition que la portion de vernis carabe, blanc ou noir, soit de 30 grammes, la portion d’huile grasse sera de GO grammes, le tout employé sans essence, de la manière ci-après détaillée :

On couche le mordant au pinceau, et, après cette opération, on essuie avec un velours, et l’on met un intervalle entre l’application du mordant et celle de l’or; l’usage seul peut enseigner le point juste de siccité du mordant pour appliquer l’or; on se sert d’un coussin de peau de veau fauve; ce coussin se vend, ainsi que le couteau et la palette, chez le marchand de couleurs.

Sur ledit coussin, on étale une feuille d’or battue, qu’on divise en petites portions proportionnées à la dimension de la place mise en mordant; on applique sur le 'mordant cette portion, par le moyen de la palette à dorer ou du bilboquet, ou d’une simple carte, suivant l’habitude de l’ouvrier.

L’or une fois appliqué, on appuie dessus avec un morceau de peau bien propre; on repasse ensuite avec un velours bien net, afin d’u'nir et de donner le brillant nécessaire ; on le laisse sécher dans une étuve très-douce, et on lui donne après une ou plusieurs couches de vernis gras, avec l’attention de ne faire cette dernière opération que lorsque l’or est parfaitement sec, et qu’il n’est plus susceptible d’étre imbibé du vernis qu’on y applique, et qui lui ôterait son éclat. • -

Les couches de vernis que l’on donne par-dessus l’or servent <à le mettre à l’abri des frottements, et à même d’être lavé en cas de salissures de mouches ou autres inconvénients.

Dorure sur bronze.

L’art de la dorure sur bronze a fixé plus particulièrement l’attention de Darcet qui, dans un savant et utile Mémoire, auquel, en 1818, l’Académie des Sciences décerna le prix de 3,000 fr., dont Ravrio, fabricant distingué de bronzes dorés, avait fait les fonds, a tracé et mis les préceptes de cet art au niveau des découvertes de la chimie. Nous allons donc le suivi’e pas à pas. L’on sait que la dorure sur bronze est le résultat de l’application d’une couche d’or amalgamé avec le mercure qu’on volatilise ensuite au moyen de la chaleur, laquelle sert en même temps à fixer l’or sur le bronze.

Le mercure et l'or doivent être pris dans leur état de pu-f

DÊ U DORüRÈ. 119

î^èté, et ce dernier réduit en lames ou feuilles minces. Cet amalgane s'opère de la manière suivante : On met la quantité d'or fin nécessaire dans un petit creuset que l'on place sur un feu de charbon allumé sur la paillasse de la forge ; quand le creuset commence à rougir, on y verse la quantité de mercure convenable, et l'on remue le mélange avec une baguette de fer à crochet, jusqu'à ce que l'amalgane ou la combinaison ait eu lieu. On le verse alors dans une terrine contenant de f eau, on le lave avec soin, et on le comprime avec les deux pouces contre les parois du vase pour en séparer tout le mercure combiné ; ou mieux, on le fait passer à travers une peau de chamois. Ce mercure, non amalgamé, contient un peu d'or; on doit donc le faire servir de préférence pour de nouvelles opérations. L'amalgame est pâteux, et doit être conseivé à l'abri de la poussière. Il est évident que plus l'amalgame contient de mercure, moins il y a d'or, et, par suite, plus la couche de dorure est mince. Ordinairement on emploie :

Mercure . 8 parties

Or. ... . 1

Il y a ici excès de mercure ; aussi, par la compression dans la peau de chamois, il s’en sépare de manière qu'il ne reste plus dans l'amalgame que :

Mercure . * . 3‘I

Or . 67

Voici maintenant de quelle manière Darcet décrit les diverses opérations ; nous allons transcrire l’abrégé qu'en a donné Lenormand.

Avant tout, nous dirons que le meilleur alliage de bronze pour la dorure est, d'après ce chimiste, de :

Cuivre . 82

Zinc . 18

Etain . 3

Plomb . 1 V2

Ou bien :

Cuivre . 82

Zinc . 18

Etain. . 1

Plombw . 3

Préparation de la dissolution mercurielle.

On fait dissoudre dans un matras 100 grammes de mercure et 110 d'acide nitrique pur à 36 degrés ; on verse en-

' CÎNOÜIÈMË PARTIE.

suite cette dissolution dans une bouteille propre, et Pon V ajoute 2^11750 d^eau distillée; on agite le mélange et on le conserve pour le besoin. o

Dorure,

L^ouvrier réunit la pièce de bronze qu'il veut dorer de ïa manière suivante : il la place sur des cliarbons de bois allumés et l'entoure de charbon^ surtout de mottes de bois à brûler qui donnent un feu plus égal et moins vif; il la couvre de toute part^ afin qu'elle s'oxyde moins et qu'elle se chauffe également sur tous les points. Lorsque la pièce est portée à la couleur rouge cerise, on la retire avec de longues pinces, et on la laisse refroidir lentement.

2° Dérochage ou décapage. — On trempe la pièce dans un baquet contenant de Pacide sulfurique étendu d'eau, et ou l'y frotte avec une brosse, afin de dissoudre et enlever la •couche d’oxyde formée par l’action de la chaleur. Quand la piece est bien décapée, on la lave et on la fait sécher. Sa surface est encore irisée; on la trempe alors dans.de l'acide nitrique à 36 degrés, et on l’y frotte avec un pinceau à longs poils. Pour rendre ensuite le métal blanc (terme d’ouvrier), on passe enfin la pièce dans un bain d’acide nitrique à 36 degrés, auquel on ajoute un peu de suie ordinaire et du sel marin (1) . Quand la pièce est bien dérochée, on la lave à, plusieurs eaux, on l’essuie avec un linge fin et on la fait sécher dans du son, de la sciure de bois ou de la tannée sèche, afin d’éviter l’oxydation. La pièce, ainsi préparée, doit avoir une belle teinte jaune pâle, et sa surface doit être légèrement dépolie et un peu grenue, afin que l’or puisse mieux y adhérer.

30 Application de V amalgame. On met l'amalgame dans un plat de terre non vernissé ; on y trempe la gratte-bosse à dorer (2) dans la dissolution mercurielle, dans l’acide nitrique dont nous avons déjà fait mention, et on l’appuie ensuite légèrement sur l’amalgame que l’on a posé sur la paroi légèrement inclinée du plat de terre; on tire la gratte-bosse à soi, et on la charge ainsi d’une quantité convenable d’amalgame que l’on porte de suite sur là pièce à dorer. On l’y étend avec soin en trempant de nouveau, si cela est nécessaire , la gratte-bosse dans la dissolution mercurielle et en-^

(j) Darcetpense qu’on peut très-bien dérocher en employant, au lieu d’acide nitrique,

1 acide sulfurique et 1 acide hydrochlorique qui attaquent moins promptement Je cuiyrç que l’acide nitrique.

(2) C’est une espèçe de pinceau fait arec des fils de llaitou.

suite dans Tamalgame. La couche doit être distribuée également ou inégalement sur la pièce, suivant que les parties doivent recevoir plus ou moins de dorure. On lave ensuite la pièce à grande eau pure, on la fait sécher et on volatilise le mercure, comme nous le dirons ci-après. Il est bien évident que Von donne des couches suivant Fépaisseur ou la force qu'on veut donner à la dorure.

4® Volatilisation du mercure. On expose la pièce sur des charbons allumés, on la retourne et on la chauffe au point convenable ; ensuite l’ouvrier la retire du feu, la prend avec la pincette à'iongues branches dites moustaches, la met dans la main gauche qui est garnie d’un gant de peau épais et matelassé, pour éviter de se brûler, et la tourne et retourne en tous sens en frottant et la frappant à petits coups avec une brosse à longs poils. Il répartit ainsi également la couche d’amalgame. Il remet la pièce au feu, et la traite de la même manière jusqu^à ce que tout le mercure soit volatilisé, ce qu’il reconnaît au bruit que fait une goutte d’eau qu’il jette sur la pièce, et au temps qu’elle met à se vaporiser. Pendant ce temps, il répare les endroits défectueux^ ayant bien soin de ne volatiliser le mercure que très-lentement. La pièce amenée à l’état de dorure parfaite, est lavée et gratte-bossée avec soin, dans une eau acidulée avec le vinaigre. Si la pièce doit avoir des parties brunies et d’autres mises au mat, on couvre les parties qui doivent être brunies avec uii mélange de blanc d’Espagne, de cassonade et de gomme délayée dans l’eau. C’est cette opération qu’on nomme éjfidrgner. Quarid le doreur a épargné les brunis^ 'û fait^écher la pièce, et il la soumet à un degré de chaleur suffisant pour Aasser le peu de mercure qui pourrait encore y rester • ce lui lui est indiqué par la couleur que prend la pièce, et par la ceinte noirâtre que prend l’épargne. Alors il la plonge, étant mcore un peu chaude, dans de l’eau acidulée par l’acide sulfurique. 11 la lave ensuite, l’essuie et lui donne le bruni.

6o Du bruni. Il sé pratique en frottant la pièce avec le brunissoir d’hématite ou de sanguine. On trempe le brunisoir dans de l’eau acidulée par le vinaigre, et l’on frotte la «ëce dans le même sens en allant et venant, jusqu’à ce qu’elle >résente un poli et tout l’éclat métallique. Quand elle est bien ‘runie, on la lave dans de l’eau froide , on l’essufe avec un nge fin, et on la fait sécher lentement sûr un grillage posé ur un réchaud plein de braise allumée.

6o Le mat. On le donne de la manière suivante : La pièce Ouverte d’épargne sur les parties qui doivent être brunies''

! i elle doit en avoir, est attachée avec du fil-de-fer à Pextré^ Bijoutier, Tome 2.

122 Cinquième partie.

mité d*iine tringle de fer; onia fait chauffer pourfendre au brun V épargne, c^est-à-dire qu'on caramélise ainsi la cassonade , et on brdle un peu la gomme qui entre dps cette composition. La pièce dorée prend alors une belle teinte d or; on la couvre avec un mélange de sel marin, de nitre et d alun liquéfiés dans leur eau de cristallisation. On rapporte la piece au feu et on la chauffe jusqu'à ce que la couche saline qui la couvre devienne homogène, presque transparente, et entre en fusion ignée; on retire alors la pièce du feu, et on la plonge subitement dans de l'eau froide, qui en enlève la couche saline et celle de Yépargne. On passe alors la piece dans de l'acide nitrique très-faible; on la lave à grande eau; on l'essuie avec un linge fin, et on la fait sécher.

70 De la couleur d'or moulu. Pour donner cette couleur, on gratte-bosse un peu moins la pièce que de coutume; on la fait revenir en la chauffant plus fortement que sil on voulait la mettre au mat, et on la laisse un peu refroidir. On delaie avec du vinaigre la couleur d'or moulu, qui se compose de sanguine, d’alun et de sel marin en poudre. On prend cette composition avec un pinceau, et l’on en couvre la piece de bronze dorée, en ayant soin de réserver les brunis .-on la met sur des charbons allumés; on active un peu le leu au moven d'un soufflet, et on la laisse chauffer jusqu’à ce que la couleur commence à noircir . La pièce doit être assez chaude pour que l’eau qu'on y jette dessus se réduise en va- -neur avec bruit. On la retire alors du feu pour la plonger dans Veau froide; on la lave bien et on égalise la couleur orangée que présente la dorure, en frottant la pièce avec un pinceau imbibé de vinaigre si la pièce est unie, et d acide nitrique faible si elle est gravée ou chargée de ciselure; on lave ensuite à grande eau, et on fait sécher à un teu doux.

go De la couleur rouge. Lorsqu'on veut donner à la piece dorée la couleur rouge que présente ValUage triple d or, de cuivre et d'argent, employé pour la fabrication des bijoux, on la soumet aux opérations suivantes : ^ I

On prend la pièce en sortant de la forge apa55cr, étant dorée sur buis (1) et encore chaude ; on l'attache après 'un lil de fer; on la trempe dans la composition connue sous le nom de cire à dorer, laquelle se compose de :

Cire jaune. Vert-de-gris,

Ocre rouge. Alun ;

on la porte sur un feu de charbon de bois allumé ; on fait

(i) Le doreur appelle buis l'application de l’amalgame, il dit; faire 1, 2, 3, 4, etc., wx «ne pièce, ou dorer une pièce à l, 2, 3, 4, etc., bmt, Laso»»**»*

chauffer fortement la pièce, et Ton favorise rinflammation du mélange qui le recouvre en jetant quelques gouttes du même mélange sur les charbons ardents ; on la tourne et retourne sur le feu de manière à ce que la flamme soit partout égalemënt vive. Quand toute la cire de la couleur est brûlée et que la flamme s’éteint, on plongé la pièce dans l’eau, on la lave et on la gratte-bosse avec du vinaigre pur. Si la couleur n’est pas belle et bien égale de teinte, on couvre la pièce de vert-de-gris délayé dans du vinaigre, on la fait sécher sur un feu doux, on la plonge dans l’eau, et on la gratte-bosse avec du vinaigre pur, ou même avec de l’acide nitrique faible si la teinte que présente la pièce est trop noire. On lave alors la pièce dorée, on la brunit, on la lave de nouveau, on l’essuie avec un linge fin et on la fait sécher sur un feu doux.

Darcet recommande, avec juste raison, aux ouvriers de ne toucher le mercure avec les mains nues que le moins possible, et d’avoir toujours les mains couvertes de gants de peau ou, mieux, de toile cirée. Il doivent aussi éviter soigneusement les vapeurs i^ercurielles, qui deviennent à la longue meurtrières pour les doreurs. Darcet a inventé à cet effet un atelier complet de doreur, qui a été décrit dans tous ses détails dans le Dictionnaire technologique j, par Lenormand: nous y renvoyons le lecteur. INous nous bornerons à dire avec ce dernier (1) :

On ne saurait trop rappeler aux doreurs sur métaux les inconvénients qu’il y a de travailler à la dorure dans les ateliers construits selon l’ancien système, et la reconnaissance qu’ils doivent à Darcet,^ qui a rendu les ateliers salubres par un mode de construction particulier qui soustrait les ouvriers aux dangers qu’ils courent en restant continuellement dans une atmosphère chargée de vapeurs mercurielles.

Des expérience.s, pour constater l’eflicacité de cet appareil, furent faites ; et le prix mndé par Ravrio fut décerné en 1818 à Darcet.