ROUGE POURPRE

Chromate de Mercure,

Le chromate de mercure est un sel insoluble, d'une belle couleur rouge pourpre, lorsqu'il est récemment obtenu, mais qui, par son exposition à l'air, prend une teinte brune. Si cependant on désirait en préparer, il faudrait suivre la marche que nous avons indiquée en traitant du chromate de plomb, en prenant parties égales de pernitrate de mercure et de bichromate do potasse.

Or pin rouge (réalgar).

Composition de soufre et d'arsenic dans laquelle ce métal domine. Ce sulfure arsénical offre les mômes dangers que l'orpin jaune, et l'on ne doit pas hésiter à le proscrire.

Minium (orangé foncé).

C'est le fer et le plomb qui donnent à la peinture les couleurs orange, et qui sont le minium, plomb rouge ou mine orange, et Yorangé de Mars.

Le minium est un oxyde de plomb, solide, brillant, d'un emploi facile et d'un ton chaud, qui se prépare maintenant en France d'une aussi belle nuance qu'en Angleterre et en Hollande. Il sèche promptement; pour éviter cet inconvénient on le gomme beaucoup. On a répété souvent qu'à l'exemple de plusieurs autres couleurs minérales, il noircit celles avec lesquelles on l'unit ; cela peut être vrai pour la

peinture à l'huile, où le cinabre est préférable ; mais on me permettra d'en douter, lorsqu'on l'emploie à l'eau gommée, car j'ai des peintures terminées depuis plusieurs années, dans lesquelles j'en ai employé une assez grande quantité, mêlée avec la gomme-gutte et le jaune indien, et je puis certifie^ que ce mélange n'a subi aucune espèce d'altération. Je suis entré dans ce détail , afin de rassurer les personnes qui craindraient de s'en servir, et se trouveraient assez enibar- 4 rassées de le remplacer, si ce n'est par le rouge de Saturne qui, participant de la même combinaison, serait, pour cela même, sujet à noircir aussi, ce dont je doute également.

Mine orange [rouge de Saturne).

Cette couleur, qui produit une teinte claire et plus brillante que le minium, incline a l'orangé, et s'obtient par la calcination du blanc de plomb à l'air libre ; il faut avoir, toutefois, la précaution de ne point porter la matière à l'état de fusion. Lorsqu'elle est refroidie, on la réduit en poudre et on la broie à la molette. Cette substance, à cause de son prix peu élevé, est fréquemment employée.

Rouge de Mars.

Oxyde de fer plus ou moins mélangé d'alumine et que l'on obtient en calcinant à une chaleur rouge les ocres de fer, obtenues artificiellement comme nous l'avons indiqué à la page 44.

Cette couleur est beaucoup plus transparente que celle obtenue par la calcination des ocres naturelles.

L'orangé de Mars (oxyde de fer et alumine), préparé d'une manière analogue à toutes les ocres artificielles, par la calcination dans des conditions convenables , donne avec le blanc d'argent des tons de chair d'une finesse extrême. Il

faut avoir soin de n'employer que très-modérément ces ocres artificielles, car elles prennent de l'énergie en séchant, ce qui est le contraire des ocres naturelles.

Rouge brun.

C'est un mélange d'oxyde de fer et de ploml) que Ton prépare par la calcination d'une partie d'oxyde rouge de fer-et de dix parties de litharge ; on produit ainsi facilement un composé très-solide, mais d'une opacité telle qu'on ne peut réellement en tirer parti que dans la peinture à l'huile; néanmoins, on peut s'en servir pour repiquer les demi-teintes et les ombres.

Rose de Cobalt.

Ce rose que Ton prépare avec de la magnésie calcinée et du nitrate de cobalt, peut être employé avec avantage dans le" coloris des fleurs, mais il est d'un prix trcs-élevé. * On peut le préparer soi-même ainsi qu'il suit : on arrose de la magnésie calcinée avec une dissolution de nitrate de cobalt; le mélange est ensuite desséché, puis légèrement

calciné pour décomposer tout le nitrate : la matière restant dans le creuset est d'un beau rose.

Précipité d'or (pourpre de Cassius) .

Parmi les couleurs dont on fait usage dans la peinture, le violet est la plus rare et ne consiste guère que dans le pourpre violet produit par l'or, et celui formé par les oxydes de fer.

Le violet qu'on appelle pourpre de Cassius est une combinaison d'oxyde d'or et d'oxyde d'étain, quelquefois il renferme de l'alumine. Cette couleur, qui est d'un beau

v COULEURS ROUGES. ' 59

pourpre violet, est d'une grande solidité et transparente ; on l'emploie pour repiquer les demi-teintes et les ombres.

Plusieurs procédés sont employés pour l'obtenir; nous • nous bornerons à l'explication du suivant comme nous ayant fourni un produit constant. f i

On fait dissoudre l'or réduit en lames très-minces dans un mélange de quatre parties d'acide nitrique, dans lequel on a fait fondre préalablement une partie de sel ammoniac (hydrochlorate d'ammoniaque). La dissolution se fait- lentement et lorsque le mélange acide est saturé d'or, on4'étend de vingt fois son volume d'eau. D'une autre part on prépare une dissolution d'étain de la manière suivante : on mêle une partie d'acide nitrique avec deux parties d'eau, on y ajoute ensuite 30 grammes de sel marin par chaque kilogramme d'acide étendu, on y projette des petits morceaux d'étain pur en grenaille ou en lames, et on attend pour en projeter un autre que le premier soit dissous; on continue ainsi jusqu'à ce que la dissolution soit d'un jaune clair. On ne saurait trop apporter de soins dans la préparation de cette dissolution d'étain ; il faut surtout éviter l'élévation de température. Le vase dans lequel on opère doit être placé dans un lieu frais, et l'addition de fragments d'étain doit se faire à des intervalles assez longs. Cette solution doit être étendue au moins de cent vingt-cinq fois son volume d'eau. On la projette ensuite goutte à goutte dans la dissolution d'or, en ayant la précaution de remuer sans cesse et de s'arrêter lorsque la teinte de la liqueur incline au rouge violet. Si l'on y versait un excès de dissolution d'étain, le précipité prendrait une nuance bleuâtre. Lors donc que la teinte incline au rouge, on laisse reposer, et il s'y forme des flocons pourpres qui ne tardent pas à se rassembler au fond du vase. % On accélère la précipitation en ajoutait aux liqueurs une petite quantité de sel marin, le précipité étant rassemblé au

fond du vase, est mis sur un filtre, lavé convenablement, puis séché à l'ombre.

Carmin de cochenille {rouge pourpre brillant).

Le carmin est une combinaison d'une matière colorante que l'on tire principalement de la cochenille, et dont la composition varie suivant le mode de préparation.

Le carmin que Ton rencontre le plus ordinairement dans le commerce est préparé avec l'alun, il est alors formé de la matière colorante rouge de la cochenille (carminé), d'un peu de matière animale, d'alumine et d'un acide. La proportioh d'alumine détermine les divers numéros ou degrés de richesse du carmin; plus rarement on rencontre le carmin avec l'oxyde d'étain, et encore se trouve-t-il mélangé avec une certaine quantité d'alumine.

Dans les qualités inférieures, il est mélangé avec plus ou moins de vermillon.

Le carmin est la couleur rouge la plus belle que nous possédions; il est très-transparent, mais perd un peu de son intensité par l'exposition au soleil; pour l'employer, on le dissout dans de l'ammoniaque liquide, mais alors il faut laisser à l'air la dissolution pour que l'ammoniaque s'évapore, autrement il serait imbibé par le papier, ce qui produirait un mauvais effet. Nous croyons devoir donner la description des principaux procédés suivis pour l'obtenir.

Manière de fabriquer le Carmin de cochenille (rouge pourpre brillant).

1° Faites bouillir, dans de l'eau de rivière ou de pluie, 125 grammes de cochenille réduite en poudre, et pour mieux dissoudre la matière colorante, ajoutez à l'eau 4 grammes de sous-carbonate de soude et de potasse. Après

COULEDKS ROUGES. 61

un quart-d'heure d'ébullition, on projette dans la décoction 9 grammes d'alun en poudre, et Ton remue avec une spatule ou un pinceau; on retire la chaudière du feu, on laisse reposer la dissolution environ une demi-heure, et le liquide, tiré au clair, est réparti dans des assiettes bien nettes, où on le laisse à l'abri de la poussière pendant sept à huit jours. * On décante ensuite, et Ton trouve le carmin déposé au fond de chaque assiette; il ne reste plue qu'à le laisser sécher.

2° On fait bouillir 125 grammes de cochenille dans une bassine de cuivre étamée, qui contient environ un demiseau d'eau. Après un quart-d'heure d'ébullition, on ajoute environ 2 grammes d'oxalate acidulé de potasse (sel d'oseille) qui avive le bain.

On retire la bassine du feu, on filtre à travers un tamis de soie; ensuite on verse, sur cette teinture tirée au clair, une liqueur formée de nitro-muriate d'étain, qui change instantanément en couleur de sang très-brillante la décoction qui' jusque-là avait été d'un cramoisi terne. On fouette le mélange pendant quelques instants avec un faisceau de verges d'osier, et on le verse sur un filtre de toile serrée. Le carmin reste sur le filtre.

3° On fait bouillir 125 grammes de cochenille en poudre dans une chaudière contenant un seau d'eau de rivière environ; on ajoute 4 grammes de sous-carbonate de potasse. L'ébullition est accompagnée d'effervescence, que l'on apaise avec un peu d'eau fraîche, et en remuant avec un gros pinceau.

Après quelques minutes d'ébullition, on retire la chaudière et on la place sur une table en l'inclinant de manière à pou voir transvaser le bain commodément.

On projette 7 grammes et demi d'alun en poudre sur la décoction, et on remue avec le pinceau pour opérer la dis- Coloriste. 6

solution : la couleur change aussitôt et devient d'un rouge foncé; c'est ce que lés fabricants appellent faire revenir le carmin. Ai} bout de quinze à vingt minutes, la cochenillo est entièrement déposée au fond de la chaudière; et le bain est clair comme si on l'eût filtré. Il contient la matière colorante et un peu d'alumine en suspension. On décante dans une chaudière d'égale capacité, et on la met sur le feu, en y ajoutant 4 grammes de colle de poisson dissoute dans un grand verre d'eau, puis passée au tamis. On remue bien avec un piaÉeau propre, et on laisse ensuite la chaudière sans y toucher, jusqu'à ce que les premiers signes d'ébullition se manifestent.

A ce moment, on voit le carmin monter à la surface du bain, et une espèce de coagulation se forme, comme dans les clarifications, par le blanc d'œuf.

On retire alors la chaudière, on remue avec le pinceau pendant quelques instants, et au bout de vingt minutes, ou d'une demi-heure au plus, le carmin est déposé au fond de la chaudière. On décante et on verse le dépôt sur un filtre de toile serrée.

Pour préparer la colle de poisson et rendre sa dissolution plus facile, on la coupe par petits morceaux, et on la laisse tremper dans un verre d'eau pendant une nuit; le lendemain, on la trouve prodigieusement gonflée : on la réduit alors aisément en gelée, en la triturant dans un mortier de verre ou de porcelaine; on verse dessus de l'eau bouillante, et elle est fondue au même instant.

Cette recette, qui est la meilleure, se trouve dans beaucoup d'ouvrages; mais, au lieu de colle de poisson, on prescrit l'emploi du blanc d'œuf étendu d'eau, et dans quelquesuns môme on conseille d'y mêler de la décoction de quercitron (1). Nous avons pris le quart des doses que la plu-

(i) De la peinture à l'huile, par J.-F.-L. Mérimée.

part de ces ouvrages indiquent, afin de rendre la fabrication de cette belle couleur facile à tout le monde. Les personnes qui voudraient encore la préparer en plus petite quantité, pourraient adopter des doses plus faibles que celles que nous donnons ici. Elles obtiendront le môme résultat, pourvu qu'elles aient soin de les réduire toutes dans les mêmes proportions et de ne pas opérer dans un temps froid, car alors le carmin au lieu de s'isoler, fait une espèce de gelée et se corrompt.

Nous terminerons cet article en faisant observer que Ton doit employer les cochenilles zaccatilies pour la préparation du carmin; que l'alun doit être surtout exempt de fer, et qu'on ne saurait apporter trop de soins et de propreté dans la préparation de cette couleur, qui ne laisse pas que d'être fort délicate.

Laque de Garance (carmin de garance.)

La laque de garance peut remplacer, jusqu'à un certain point, le carmin de cochenille ; la nuance qu'elle fournit a moins de vivacité, mais sa grande solidité la fait rechercher. Le carmin de garance préparé par M. James-Colcomb, Quai de l'Ecole, n<> 18, au Spectre Solaire, obtient à juste titre la supériorité dans le commerce.

Nous indiquerons le procédé que MM. Collin et Robiquet ont donné pour préparer cette matière colorante. On délaie chaque kilogramme de garance (1) moulue, dans 4 kilogrammes d'eau ; on laisse macérer pendant dix minutes seulement, puis on soumet le tout à l'action d'une forte presse. Ce premier lavage est mis de côté pour en retirer la gelée. Aussitôt que la pression qu'on peut exercer ne détermine plus l'écoulement d'aucune portion de liquide, on procède

(i) Oa emploi» U 0«ranc« d'Alwco.

alors à un second, puis à un troisième lavage, absolument de la même manière, et on soumet également à la presse chaque fois. Ces trois lavages, qui durent ordinairement trois heures en tout, sont suffisants, et la garance, de jaune qu'elle était, a pris une belle nuance rosée. C'est dans cet état qu'on la soumet à l'action de l'eau alunée, et pour cela on la délaie de nouveau dans cinq à six parties d'eau; on y ajoute pne demi-partie d'alun concassé ; on fait macérer ce mélange à la chaleur du bain-marie pendant deux ou trois heures; on agite de temps à autre à l'aide d'un morceau de bois; on coule ensuite sur une toile serrée, puis on soumet à la presse. Les liqueurs réunies sont ensuite filtrées au papier, et enfin on précipite avec une solution étendue de cristaux de soude (sous-carbonate de soude) ; mais on a soin de ne pas en ^jouf or assez pour précipiter toute l'alumine de la première fois. Si on fractionne, par exemple, la dose nécessaire en trois portions, on obtient trois précipités, dont la richesse de teinte va toujours en décroissant; les premiers entraîneront d'autant plus de matières colorantes qu'on les aura plus longtemps agités avec la liqueur. Le précipité une fois formé, il ne reste qu'à le laver par simple décantation jusqu'à ce que l'eau qui surnage en sorte parfaitement incolore.

On peut encore obtenir la laque de garance en suivant le procédé décrit par M. Engelfield. On renferme 500 grammes de garance de Hollande dans un sac de toile fine et assez grand pour pouvoir en contenir trois à quatre fois autant ; il est mis dans un grand mortier, et l'on verse dessus 4 kilogrammes d'eau froide. Ce sac est ensuite foulé vivement avec le pilon. Lorsque l'eau est chargée en couleur, on la décante et l'on continue ainsi les lavages jusqu'à ce qu'elle sorte limpide, ce qui exige environ 16 litres d'eau. Après avoir réuni les lavages dans une chaudière, 4 on les chauffera

jusqu'au terme de l'ébuilition, puis on verse le liquide dans un vase qui contient une solution de 250 grammes d'alun dans 4 litres d'eau bouillante ; remuez le mélange en y versant lentement une solution de 336 grammes de sous-carbonate de potasse. Laissez reposer jusqu'à ce qu'il se soit formé un dépôt. Décantez le liquide clair jaune : traitez le précipité par 8 litres d'eau bouillante, et remuez bien; après avoir laissé refroidir, on filtre et l'on obtient 107 grammes de laque. Si dans la préparation de la laque on emploie moins d'alun, la couleur est plus intense; mais si la proportion est moindre de 214 grammes, la matière colorante ne s'unira pas en totalité avec l'alumine. Nous ferons encore observer que dans ce procédé, comme dans le précédent, si on fait la précipitation en trois fois, on obtiendra des produits qui seront d'intensité différente.

Quand on soupçonne la laque de garance d'être falsifiée avec une laque de Brésil, on peut s'en assurer en en jetant une pincée de cette laque porpby risée dans un demi-verre d'eau claire et chaude; l'eau restera teinte de la couleur du brésil. Si l'on soupçonne un mélange de carmin ou de laque carminée, il suffît encore d'en jeter une pincée dans un peu d'ammoniaque liquide ou de potasse caustique ; le principe colorant de la cochenille reste en dissolution dans ces alcalis.

Laque carminée (laque de Florence).

C'est une combinaison de la matière colorante de la cochenille avec une plus grande proportion d'alumine que le carmin. Généralement on emploie la cochenille et les eaux mères qui proviennent de la fabrication du carmin, ou bien encore des cochenilles très -inférieures. A l'époque où la cochenille était d'un prix très-élevé, on employait le kermès. Voici la préparation de cette laque rose carminée : on

fait bouillir pendant un quart-d'heure dans 2 litres d'eau 61 grammes de cochenille avec 30 grammes de crème de tartre. On passe le tout par un tamis de soie, et le marc est lavé avec une petite quantité d'eau que Ton réunit à la décoction. La liqueur étant refroidie, on la précipite par du deuto-chlorure d'étain. Après avoir laissé former le précipité, on déeante le liquide, et celui-ci est alors convenablement lavé avec de l'eau. On fait ensuite dissoudre dans de l'eau 1 kilogramme d'alun que Ton précipite par une solution de potasse ; le précipité blanc qui en réjsulte est alors lavé avec de l'eau bouillante, et mis à ôgoutter sur une toile. Enfin, après avoir mêlé ensemble ces deux précipités encore humides, on les mélange, on les met sur une toile pour les faire égoutter et sécher^ on obtient alors une belle laque rose.

Laque çarminée avec Magnésie.

On fait une décoction de cochenille avec une dissolution de sulfate de magnésie étendue d'eau, 1 kilogramme pour 200 grammes de cochenille. On y ajoute ensuite 100 grammes d'alun; on filtre la dissolution que l'on précipite par une solution de potasse. Le précipité convenablement lavé est mis à sécher. La laque ainsi obtenue est trèVlégère, facile à broyer et donne des tons très-vfts. Elle sera d'autant plus riche en couleurs que les proportions de magnésie et d'alumine seront plus faibles.

Laque de Fernambouc.

La laque de Fernambouc se prépare en 'faisant une décoction de 500 grammes de fernambouc dans deux litres d'eau. On sépare la décoction du bois eu passant "par un tamis. Dans la décoction, on y ajoute une petite quantité de deuto-

chlorure d'étain, il se forme un précipité que l'on recueille sur un filtre, et qui, étant lavé, est mêlé avec de l'alumine provenant de la précipitation de 1 kilogramme d'alun par la potasse, comme nous l'avons déjà indiqué pour la laque de Florence. Le précipité étant lavé, est mis à sécher.

Rouge de Carthame.

Le rouge de carthame, que l'on désigne sous le nom de rouge végétal, est extrait de la fleur du carthame qui contient une matière colorante particulière à laquelle on a donné le nom de carthamine; il sç prépare de la manière suivante : on renferme dansd^s sacs en toile 25 kilogrammes de fleurs de carthame que l'on met dans l'eau courante, on foule le sac jusqu'à ce que l'eau qui en sort ne soit plus colorée en jaune; cette opération a pour but de séparer la matière colorante jaune qui nuit à la beauté du rouge. Après avoir sorti les sacs, on les met à tremper dans un baquet qui contient de l'eau acidulée par du vinaigre., et on les y foule quelque temps; il en sort encore une matière jaune roussàtre, alors on les retire et on les porte de nouveau à l'eau courante, jusqu'à ce que celle-ci sorte limpide. Par ces deux opérations^ le carthame perd la moitié de son poids.

Le carthame est retiré des sacs et placé dans un baquet en bois blanc garni d'un double fond percé de trous; on verse dessus une solution de 4 kilogrammes de cristaux de soude dissous dans 120 litres d'eau de rivière. Après une heure de macération, on tire la moitié de la solution alcaline par un robinet placé à la partie inférieure du baquet, pour la verser de nouveau sur le carthame ; on réitère cette manœuvre d'heure en heure pendant douze heures. On soutire la totalité de la lessive, on presse le marc au moyen d'un couvercle que l'on fait entrer dans le tonneau et que l'on

charge soit avec des pierres, soit avec une vis disposée à cet effet; lorsqu'il ne sort plus de liquide, on lave avec environ douze litres d'eau; les deux liqueurs sont réunies et ont une teinte jaune rougeàtre. On les verse dans un baquet dont la capacité doirôtre de 300 litres environ. On met dans la liqueur environ 3 kilogrammes d'étoffe de coton ou du coton filé ; on y verse ensuite 4 kilogrammes de jus de citron ; et après avoir remué exactement pour faciliter la décomposition du carbonate de soude on abandonne le tout pendant trois heures, puis on agite de nouveau la masse, ou continue ensuite de trois heures en trois heures, jusqu'à ce que le v tout ait été en contact trente à trente-six heures, temps nécessaire pour que le coton tire toute la matière colorante. On retire alors le coton qu'on lave à l'eau courante ; il est d'une belle couleur rouge. Pour en isoler la matière colorante, on le fait tremper pendant deux heures dans une solution de 2 kilog. 5 hectog. de cristaux de soude dans 25 litres d'eau. La matière colorante se dissout, on filtre, à travers une étamine, le coton est ensuite lavé avec de l'eau que 1 on réunit à la première solution; on y ajoute alors assez de jus de citron pour que la solution soit légèrement acide. La matière colorante se précipite sous la forme de flocons que Ton laisse se rassembler au fond du vase. La liqueur qui les surnage est jetée, et le précipité est recueilli soit sur des assiettes, soit sur un filtre, puis on les fait sécher. Ainsi

dàt enU ' 16 Cartliame est d ' un rou S e brun inclinant au ver- ' re, ce qui tient à la grande quantité de matière colorante

es^d' 6 SOUS Un PetU volume 5 étendu en couches minces, il état d n °i bel î e couleur rouge ou rose, suivant son plus grand pour r 1Vision * ^e carthame est principalement employé neu « ^ 1 Carnations - Malheureusement cette couleur est trèssolide, et surtout fugace au soleU.

§ 4. Couleurs Violettes.

Quoique les substances naturellement violettes soient asseï inutiles au coloriste, puisque cette teinte et toutes ses variations peuvent s'obtenir facilement par combinaison, nous en parlerons néanmoins ici pour rendre notre travail plus complet, ayant donné déjà la préparation du pourpre violet d'or de Cassius. , t

Violet de Mars (tritoxyde de fer).

On l'obtient par le dernier terme de l'oxydation de ce métal. Cette couleur est assez terne et n'est précieuse que par sa grande solidité. Elle peut également servir dans les parties ombrées.

L'on ne peut réussir à bien préparer le violet de Mars qu'à l'aide d'une forte calcination réitérée plusieurs fois dans un four à porcelaine, qui seule peut produire cette combinaison d'alumine et d'oxyde de fer inaltérable à la lumière.

Nous remarquerons ici que si les couleurs formées artificiellement par les oxydes de fer ne donnent pas toutes des tons d'une transparence et d'un éclat aussi frais que ceux formés par les autres oxydes métalliques, elles compensent toutes, par leur fixité, ce léger inconvénient auquel on remédie facilement en les combinant sagement avec d'autres couleurs. En définitive un tableau peint avec ces couleurs gagne un peu de ton et de chaleur, tandis qu'ordipairement les autres couleurs baissent de ton et noircissent par une longue exposition à l'air.

Violet végétal.

On donne le nom de violet végétal à une couleur produite

par le bois de Campèche dont la nuance violette est développée par une préparation d'alumine. Cette teinte résiste bien à l'action de l'air et est transparente. On obtient facilement cette couleur en opérant de la manière suivante :

On fait bouillir 250 grammes de bois 4e Campôche dans un litre d'eau, pendant un quart-d'heure, puis on passe cette décoction à travers un tamis ou une toile ; le liquide clair est ensuite mis de côté à refroidir. On prépare la solution d'alumine en faisant dissoudre, dans un demi-litre d'eau bouillante, 125 grammes d'alun en poudre ; celui-ci étant fondu, on y ajoute 90 grammes d'acétate de plomb ; et pour faciliter la décomposition, on remue le mélange pendant huit à dix minutes ; on laisse ensuite reposer, pour donner au dépôt le temps de se former. Le liquide est ensuite décanté et renfermé dans une bouteille. Ces préparations préliminaires étant terminées, on prend 90 grammes de la décoction de bois de Campôche, que l'on môle avec 30 grammes de la préparation d'alumine, puis on y ajoute de l'eau gommée en quantité suffisante, d'après la teinte que l'on veut obtenir. Des eniuminages faits avec ce violet n'ont rien perdu de leur vivacité durant l'espace de quatre ans. Ce violet, à l'état liquide, ne peut se conserver au-delà de huit jours sans prendre une teinte grisâtre; aussi convient-il de conserver les deux liquides dans des vases bouchés et de préparer la couleur au moment de s'en servir ; enfin au lieu de peser, on peut prendre trois mesures de la première et une de la seconde.

♦ Laque violette de Campéche. #

Cette laque n'est pas employée dans l'enluminagç, puisque l'on peut produire des tons violets par le mélange du carmin, de la laque de garance, du blanc et du bleui Nous décrirons cependant la manière delà préparer. On fait bouillir

30 grammes de campêche avec deux litres d'eau ; la décoction est filtrée et mise à refroidir ;- à la décoction froide on ajoute 30 grammes de deuto-chlorure d'êtain : il se forme un précipité violet très-foncé. On le mêle ensuite avec de l'alumine, dont la proportion est déterminée par la nuance que Ton veut obtenir, en suivant le procédé que nous avons décrit pour la préparation de la laque de Florence.

§ 5. Couleurs bleues.

Les couleurs bleues, à Fexceptiou de l'indigo et de quelques autres couleurs végétales non employées dans l'art du coloriste, sont des combinaisons métalliques parmi lesquelles nous classerons l'outremer naturel, Voutremer artificiel, le bleu de cobalt, les cendres bleues, Yarsénite de cuivre, le phosphate de cuivre, le bleu de Prusse, le bleu d f Anvers et le bleu minéral.

Outremer naturel.

C'est le bleu le plus solide et lé. plus, brillant; il est plus ou moins foncé : on l'extrait du lapis-laîzuli >(lazuiite), minéral très-reconnaissable par sa propriété de conserver sa belle couleur bleu d'azur à un feu très-violent. C'est une pierre ou un marbre que l'on tire de la Perse, de la Chine et de la Sibérie.

Comme cette couleur est fort chère, elle a donné naissance à bien des fraudes : elles doivent être moins fréquentes aujourd'hui, qu'après de longues expériences, on est enfin parvenu à la produire dans toute sa pureté et dans tout son éclat, par des moyens artificiels.

Dans le choix à faire de l'outremer en poudre, il faut plutôt s'attacher à sa finesse qu'au foncé de sa couleur; l'ou-

tremer pâle, pourvu qu'il soit d'un ton bien net, prendra une teinte plus foncée en la gommant.

Les opérations que Ton fait subir au lapis-lazuU, pour en extraire l'outremer, sont assez compliquées. Nous nous bornerons à les indiquer d'une manière succincte.

La pierre est réduite en poudre, et pour en faciliter la pulvérisation, après l'avoir fait rougir au feu, on la jette ainsi dans l'eau froide, ce qui l'étonne et la rend moins dure. On peut alors la pulvériser, mais il faut' que la division soit poussée à la plus grande limite. On incorpore la poudre dans un mélange gras fait avec neuf parties de poix de Bourgogne, six parties de résine blanche, six parties de térébenthine, deux parties de cire blanche et vingt parties d'huile de lin. On pétrit ce mélange dans de l'eau froide, soit par un moyen mécanique, soit avec les mains, alin de faciliter la séparation de l'outremer. Si l'outremer ne se sépare pas facilement, il faut avoir recours à l'eau tiède. On renouvelle l'eau lorsqu'elle est chargée de matière colorante, et Ton continue jusqu'à ce qu'elle cesse de se colorer. On doit fractionner les produits qui deviennent de plus en plus inférieurs, et les désigner par 1 er , 2 e , etc., lavages. L'outremer étant déposé, est lavé et séché ; puis on le traite par l'alcool chaud qui dissout les matières résineuses qui y sont adhérentes. Le prix élevé de l'outremer provient de la faible quantité que l'on obtient du traitement de la pierre, puisque cent parties n'en rendent que deux à dix. On ne compte ordinairement que 5 pour 100. La première qualité vaut encore aujourd'hui de 80 à 100 fr. les 30 grammes, et l'on trouve même fort peu d'outremer naturel dans le commerce, depuis la multiplication des procédés de fabrication de l'outremer artificiel.

Si l'outremer naturel est mêlé de cobalt, une pincée mise en digestion dans l'acide nitrique donne une teinte bleuâtre de cobalt, tandis que le lapis-lazuli est décoloré.

Outremer artificiel.

On est redevable de la découverte de l'outremer artificiel à M. Guimet, ancien élève de l'école Polytechnique, qui le Jûten 1827 et remporta en 1828 le prix proposé en 1824 par la Société d'encouragement pour l'industrie nationale. Depuis cette découverte, un grand nombre de fabriques d'outremer artificiel se sont établies en France et à l'étranger, mais ces bleus ont presque tous, à la lumière surtout, une teinte violacée que n'a pas l'outremer de M. Guimet.

Cet outremer artificiel a été employé par plusieurs peintres distingués ; M. Ingres s'en est servi dans la peinture d'un des plafonds du musée, représentant l'apothéose d'Homère ; la draperie d'une des principales figures est peinte avec l'outremer de M. Guimet, etM. Ingres la regarde comme ne laissant rien à désirer. Nous avons dit que ce fut en 1828 que la Société d'encouragement décerna à M. Guimet la médaille de six mille francs, qu'elle avait proposée pour la fabrication de l'outremer ; depuis cette époque M. Guimet a tenu son procédé secret, mais il a formé une fabrique qui peut suffire à tous les besoins du commerce; le dépôt est chez MM. Tardy et Blanchet, rue du Cimetière-Saint-Nicolas, n° 7, à Paris ; cet outremer, qui se vendait d'abord 25 fr. les 30 grammes, ne se vend plus que 6 fr. et pourtant il est resté bien supérieur, par sa richesse en principes colorants, à l'outremer naturel, dont le prix varie, comme nous l'avons dit plus haut, de 80 à 100 francs.

M. Gmelin de Tubingue a publié un procédé pour la préparation de l'outremer artificiel, que nous allons décrire d'après lui.

On se procure de l'hydrate de silice et d'alumine ; le premier, en fondant ensemble du quartz bien pulvérisé, avee

Coloriste. 7

quatre fois autant de carbonate de potasse, en dissolvant la masse fondue dans l'eau, et la précipitant par l'acide hydrochlorique ; le second, en précipitant une solution d'alun par l'ammoniaque. Ces deux terres doivent être lavées soigneusement avec de l'eau bouillante; après cela on détermine la quantité de terre sèche de ces deux hydrates, en faisant chauffer au rouge une certaine quantité des précipités humides. L'hydrate de silice dont l'auteur s'est servi dans ses expériences, contenait sur cent parties, cinquante-six de silice sèche, et l'hydrate d'alumine 100, 3,24 de terre anhydre.

On dissout ensuite à chaud, dans une solution de soude caustique, autant de cet hydrate de silice qu'elle peut en prendre, et on détermine la quantité de terre dissoute, on prend alors sur soixante-douze parties de cette dernière, silice anhydre, une quantité d'hydrate d'alumine qui contient soixante-dix parties d'alumine sèche ; on l'ajoute a. la dissolution de la silice , et on évapore le tout ensemble en remuant constamment, jusqu'à ce qu'il ne reste qu'une poudre humide.

Cette combinaison de silice, d'alumine et de soude est la base de l'outremer, que l'on teint par du sulfure de sodium de la manière suivante : on introduit dans un creuset de Hesse, un mélange de deux parties de soufre et de une partie de carbonat^ de soude anhydre; on chauffe peu à peu, jusque ce que la masse soit bien fondue ; on y projette alors le mélange de silice, d'alumine et de soude en très-petite quantité à la fois ; dès que l'effervescence due à la vapeur d'eau a cessé, on projette une nouvelle portion de matière ; on opère ainsi jusqu'à ce que tout soit introduit. Le creuset est a ors maintenu pendant une heure au rouge modéré, on le tr p * €t on le laisse refroidir. Dans le creuset se ouve l'outremer mêlé à du soufre en excès, que l'on chasse Une chal eur modérée. Si toutes les parties de l'outremer

ne sont pas colorées également, on peut facilement en séparer les plus belles , après les avoir réduites en poudre trèsfine par . le lavage à l'eau.

L'outremer résiste à l'action du feu et des alcalis, mais non à celle de certains acides; et il est très-difficile ainsi de reconnaître l'outremer artificiel frauduleusement mêlé avec l'outremer naturel. Mais quand cette couleur a été rehaussée par de l'indigo ou du bleu de Prusse, il devient facile de s'apercevoir de la fraude : sur un charbon incandescent, l'indigo dégage une fumée bleuâtre avec une odeur spéciale ; dans l'ammoniaque chauffée légèrement, le bleu de Prusse est décomposé, mais il redevient apparent avec quelques gouttes de nitrate ou de persulfate de fer ajoutées à la solution.