CHAPITRE VIII

Les planches de topographie se trouvant dans beaucoup d'ouvrages élémentaires, l'usage des plans devenant de plug . en plus commun, et leur lavis étant encore peu pratiqué par les coloristes, nous croyons devoir entrer dans quelques détails sur cette partie, afin de mettre nos lecteurs à même de laver un plan sans le secours d'un modèle, ou de mieux comprendre ce modèle, s'il a été négligemment exécuté, comme cela arrive souvent. Cette instruction est d'autant plus indispensable ici, que la topographie a fait depuis quelque temps de notables progrès, et que le dépôt de la guerre a donné les proportions des couleurs qui doivent entrer dans les teintes conventionnelles, ce qui sera l'objet d'un paragraphe spécial.

Vencre de Chine, le carmin, la gomme-guite et Yindigo, sont les quatre couleurs exclusivement employées aux cartes topographiques du gouvernement. La sépia peut remplacer l'encre de Chine et abréger le travail pour certaines parties.

Terres labourables.

Toute la surface de la contrée que représente le plan, est

couverte de terres labourées, ordinairement divisées en quadrilatères tracés en points allongés. On teinte ces parties avec des couleurs panachées, légères et fondues, de deux ou mieux de trois tons : l'un vert bleuâtre, composé de gommegutte et d'indigo, l'autre d'orangé, fait avec du carmin et de la gomme-gutte, et le troisième de brun fait avec du carmin, de la gomme-gutte et un peu d'encre de la Chine, ou plus simplement avec de la sépia. Sur cette teinte générale panachée, on fait des sillons par des lignes parallèles et serrées qui sont tratcées dans le sens de la longueur de chaque quadrilatère, sans être trop tranchantes ni trop régulières, un peu interrompues et trembiotées. Les couleurs les plus convenables pour indiquer les sillons, sont : la sépia, .le jaune roussâtre, le vert, et plus rarement le rose, le vert bleuâtre, etc.

Comme le plus souvent les pièces de terre sont séparées les unes des autres par un sillon plus profond et plus large, qui forme une espèce de fossé, on donnera, avec la couleur employée, pour la pièce que l'on sillonne, un coup de force sur les deux côtés qui sont opposés au jour. Mais en général dans la topographie, il faut éviter de trop charger en couleur et d'avoir des teintes qui ne soient pas transpartntes, afin de conserver le travail du dessin et des hachures qui sert à prononcer le relief du terrain. Les plus belles cartes topegraphiques sont peu foncées en couleur, et n'ont pas de nuances trop heurtées.

Friches.

Le fond des friches doit être couvert par une teinte panachée, de vert pistache, faite avec de la gomme-gutte et de l'indigo, et d'orangé, faite avec de la gomme-gutte et du carmin. Cette première teinte doit ôtre fort légère et même adoucie en certains endroits.

On reviendra sur cette teinte avec des retouches de vert plus foncé, qui serviront à détacher les parties entièrement * incultes de celles qui produisent des herbages; les arbres et arbrisseaux qui s'y trouvent seront traités comme nous l'indiquerons plus loin, en parlant des arbres isolés.

Bruyères.

Fond panaché de deux tons, l'un vert, l'autre rose, fait avec du carmin faible toujours à teinte légère et adoucie par places. On retouche ensuite ces deux couleurs avec les mômes teintes un peu plus foncées et jetées largement et irrégulièrement; elles indiquent les parties de verdure et celles de fleurs.

Prairies.

Les prairies seront d'abord couvertes d'une teinte plate de vert, composée de gomme-gutte et d'indigo, suffisamment étendue d'eau pour n'être pas trop dure ; il faut éviter un ton cru qui se corrigerait difficilement même en y jetanj, comme cela se pratiqué, et toujours irrégulièrement, des touches de gomme-gutte faible. On pourra entremêler ces touches avec d'autres de carmin très-pâle, mais en petit nombre.

Landes.

Fond panaché de vert et de couleur de sable. La première de ces teintes se fait avec du bleu d'indigo et de la gomme-gutte, la seconde avec du carmin et de la gommegutte, salie par une parcelle d'encre de Chine. . .

Ces deux teintes, au lieu d'être fondues l'une avec l'autre, comme dans les friches, seront seulement accottées. Les parties de végétation étant plus élevées que le sable qui , Coloriste. H '

«dans certain temps, se convertit en mares d'eau, on leur donnera le relief convenable, en Us retouchant avec du vert J)las foncé sur les bords opposés au jour.

Les parties de sable seront aus^i retouchées avec la même teinte que le fond, mais plus fortement ; et ces retouches seront placées dans le sens opposé au côté éclairé pour faire sentir les enfoncements.

Bois et Forêts.

La gravure détermine d'avance tous les groupes et toutes les masses d'arbres, ainsi que les arbres isolés et les broussailles qui remplissent leurs intervalles. Pour les laver, on couvrira d'abord toute la surface avec une teinte panachée de vert bleuâtre et de jaune rougeàtre, ou de feuille morte; ce vert sera fait d'indigo et de gomme-gutte, et le jaune rougeàtre de carmin et de gomme-gutte. Ces teintes doivent être fortement prononcées, afin que les masses d'arbres puissent se détacher en clair, étant plus rapprochées de l'œil et directement éclaircies.

Ensuite on prend du jaune pur dans un pinceau et du vert pistache clair dans celui qui lui est accouplé; on pose le jaune sur toutes les touffes de verdure exposées au rayon de la lumière, et on. couvre le reste avec la couleur verte. Cette première ébauche terminée, il faut, avec du yert plus foncé parfois sali de la teinte rougeàtre, appliquer des coups de force, qui détachent ces petites masses, en donnant un relief plus vigoureux aux différentes touches. Si l'échelle eèt grande, on revient avec des points très-foncés, qui détailleront encore plus le feuillage, alors les masses éclairées re* cevront de petites touches vierges de rouge de Saturne, qui leur donneront de la légèreté, ce qui contribuera puissamment à mieux accuser l'effet général des différents reliteffc.

Souyent la gravure a exprimé les ombres portées des masses d'arbres, et le coloriste n'a pas à s'en occuper; mais dans le cas où ces ombres ne seraient pas gravées, elles doivent être faites au pinceau, avec de la sépia ou de l'encre de la Chine pàie, en évitant avec soin que ces ombres, que Ton doit toujours adoucir en s'éioignant de la masse, ne fassent tache sur le coloris.

Les taillis, les jeunes plantations, les broussailles et les bois d'un plan à petite échelle, se traitent comme nous venons de le dire pour les forêts, en observant seulement une autre disposition et une autre forme pour les groupes d'arbres qui sont suffisamment exprimés par la gravure. Le grand art du coloriste est d'harmoniser ses teintes, sans trop d'uniformité dans la nuance et dans la touche.

Arbres isolés.

Dans les plans à grande échelle, ces arbres ressemblent beaucoup à des touffes; dans ceux à petite échelle, la gravure les indique par de petits cercles, assez semblables à des postes isolés ou positions indiquées sur les plans stratégiques.

Dans le premier cas, on devra colorier les arbres ^isolés en deux teintes, une de jaune sur la partie éclairée, et une de vert sur la partie opposée. On y placera ensuite des touches de force, comme il vient d'être dit pour les forêts, en marquant les ombres plus étroites d'un seul coup de pinceau s'adoucissant naturellement à la pointe.

Dans le second cas, en remplira les petits ronds avec une couleur verte, qui doit toujours trancher, par sa nuance, sur celle du fond du terrain.

L'ombre de ces arbres, faite avec de l'encre de lçi Chine pâle, ou avec de la sépia, doit suivre la direction d une ligne

formant un angle de 50 degrés centigrades avec la base du plan, elle indiquera la nature et la forme de chaque arbre. Cette ombre doit être détachée du corps de l'arbre, ce qui en augmentera beaucoup le relief, mais il ne faut pas qu'elle soit assez durement tranchée pour faire tache sur le coloris qui, nons le répétons, ne sera jamais bien fait si l'ensemble, n'en est pas harmonieux et doux à l'œil.

Vergers.

Le fond doit être couvert par une teinte plate de vert bleuâtre et les arbres traités comme nous venons de le dire dans l'article précédent; ils se détacheront par un vert plus jaune et par une touche un peu plus fine.

Vignes.

C'est une convention de couvrir toutes les plantations d* vignes d'une teinte pâle et faible, de couleur de lie de vin > composée de carmin et de bleu d'indigo, salie avec un peu de gomme-gutte et d'encre de Chine.

Les ceps qui sont gravés par un trait vertical avec un trait plus faible d'enlacement tortillonné, seront touchés avec du vert comme les arbres des vergers ; les ombres gravées figurent l'éehalas et le cep ; à défaut de la gravure, on accusera ces ombres par une touche d'encre de Chine ou de sépia, un peu tremblée et adoucie en se terminant à la pointe du pinceau.

Houblons.

Us se traitent comme les vignes, dont ils ne se distinguent que par les lignes verticales plus allongées de la gravure; mais la teinte du fond sera panachée avec du vert. Ici la

seule différence des ceps c'est qu'ils sont plus volumineux dans leur élévation. . .

Jardins.

Le coloris des jardins se fait de manière variable, suivant l'échelle du plan. .

Si cette échelle est grande, on .couvre les plans ou parterro6 avec une teinte panachée et des sillons semblables à ceux des terres labourées, mais en employant des couleurs plus brillantes. On peut quelquefois distinguer entre elles les platesbandes et les bordures, lorsque l'échelle est assez grande pour le permettre.

Quand au contraire Kéchelle est petite, on remplira les parterres avec des teintes plates variées et brillantes, de jaune, de rose, de bleu, de verts variés, de brun, etc.

Les allées des jardins se laissent quelquefois en blanc, mais le plan est plus harmonieux quand on les teinte faiblement de la couleur du sable.

Haies.

Les haies sont traitées dans le même genre que les bois, c'est-à-dire que le côté frappé par la lumière sera d'un vert clair et brillant, et le côté opposé d'un vert foncé, avec des taches ou touches plus vigoureuses encore. Les ombres portées, si elles ne sont pas gravées, seront faites comme celles des arbres, mais continuées en ligne parallèlement à la haie.

Si l'échelle est petite, on se cont^tera de couvrir les haies par une seule teinte d'un vert foncé.

Rochers.

La gravure indique les accidents et les briiures des rochçs,;

elle exprime aussi, le plus souvent, les ombres. Le colorist leur donnera leurs couleurs naturelles, savoir : sur les parties éclairées, une couleur de rouille faite avec du carmin et de la gomme-gutte, réchauffée si l'on veut par du rouge de Saturne, et sur les parties ombrées, une teinte d'un violet bleuâtre et foncé; si ces ombres n'étaient pas gravées par des hachures, on poserait la même teinte, mais foncée davantage avec de l'encre de Chine et même un peu de terre de Sienne calcinée.

Les escarpements, les ravins, les vergers, etc., seront • traités de la môme manière, mais plus légèrement, et en teintes adoucies, de manière à mieux accuser le relief de chaque partie.

Terrains vagues, terres arides, pentes de montagnes sans

verdure ni culture, etc. y

Toutes ces parties seront couvertes d'une teinte panachée, composée de tons bruns, terreux, d'un jaune de sable et d'un vert très-obscur, préparé comme il est dit plus haut, mais de nuances moins prononcées.

Eaux.

Les eaux sont indiquées par la gravure au moyen de filets ou traits parallèles, concentriques, et de plus en plus faibles, qui suivent les sinuosités des côtes ou bords de rivières, ou par des hachures qui sont horizontales et parallèles au cadre du plan ; dans ce cas, le coloriste doit se borner à poser une teinte plate d'indigo pâle pour les eaux douces, et une verdâtre pour celles de la mer, en l'adoucissant suivant l'indication du trait gravé plus faible. Mais si la gravure n'indique ni filets, ni hachures, on opérera de la manière suivante :

fl

Fleuves et rivières.

On posera, le long des rives opposées au jour, c'est-à-dire le long de celles qui, se trouvant plus basses que les terres dont elles sont formées, en reçoivent l'ombre, une teinte adoucie d'indigo sali avec un peu d'encre de Chine, çjt fondue jusqu'à disparaître vers le centre de la rivière. On adoucira de même, du côté opposé, mais à teinte plus pâle ; ces àdoucissages terminés ei séchés, on passera, sur toute la surface des eaux, une teinte d'indigo très-légère et bien transparente. On pourra ensuite relever, par un trait d'indigo, les cotés ombrés, et par ce moyçn faire sentir l'enfoncement de la rivière ; mais lorsque l'échelle est assez grande pour pouvoir indiquer l'escarpement des berges, ou la pente du bord, par le travail du pinceau, on peut alors se dispenser de forcer le trait du côté de l'ombre.

Les coloristes habiles filent les etfux au pinceau par des traits de plus en plus déliés, semblables à ceux du burin du graveur pour adoucir. La plus grande difficulté, c'est toujours de suivre les contours en filets parallèles de plus en plus espacés, jusqu'à ce qu'ils cessent pour indiquer le centre du cours d'eau.

Etangs.

Ils se préparent comme les rivières, mais après avoir adouci les côtés ombrés, et avoir couvert leur surface d'une teinte légère, on y placera des touches ou hachures horizontales jetées hardiment, variées de longueur et de largeur. Ce trace irrégulier et interrompu pour éviter la monotonie et la raideur, indique toujours une eau qui n'est pas courante. Quand l'échelle est très-petite, il suffit d'une teinte plate, adoucie sur le bord éclairé*

Di

Marais,

La gravure indique les parties couvertes de verdure et celles qui sont submergées. Les premières se font avec une teinte plate verte, semblable à celle des prairies, et retouchées avec du vert foncé qui exprime leur relief; si ces parties sont grandes, on peut les réchauffer par des touches vagues et très-pàles de jaune et d'orangé. Les eaux seront préparées et finies comme celles des étangs; on aura seulement l'attention de jeter ça et là, sur leur surface, quelques petites touches de vert, qui indiqueront les herbes qui s'y trouvent, et par-ci par-là, près de l'herbe, une teinte de fond de sable du cùté du clair.

Terres humides.

Il est rare que la gravure prépare la surface des terres humides; elle doit être lavée avec une teinte panachée de vert et de bleu pâle, posée par touches horizontales, dans le genre de celles des marais, et reprise ensuite avec les mêmes couleurs. En général, les terres humides, qui sont rarement exprimées sur les plans, ressemblent beaucoup aux marais; mais les parties de terres et d'eau sont séparées d'une manière beaucoup moins absolue, les eaux y sont plus rares, et l'on y rencontre des traces de sillons semblables à ceux des terres labourées.

Inondations.

La gravure ne peut exprimer les inondations que par ua filet très-léger; dans le lavis on traite toutes les parties qui sont sous l'eau comme le reste du plan, mais avec des teintes plus faibles et moins brillantes. On les couvre ensuite d une

teinte plate d'indigo faible, et Ton relève par un adoucissage les côtés de l'ombre, comme nous l'avons indiqué pour les rivières. L'essentiel est d'indiquer la ligne de plus grandi eau, qui doit s'accorder avec le relief du terrain indiqué par la gravure.

Les Marais salants.

Se traitent comme les autres marais; seulement le bleu des eaux y est verdi par une pointe très-faible degomme-gutte, indiquant les eaux de la mer; de plus ils sont coupés par des chemins qu'il faut laver en couleur de sable, composée de gomme-gutte et de carmin.

Tourbières.

Ce sont des bassin* réguliers, creusés dans un fond de prairies ; les eaux qui les remplissent seront traitées comme celles des étangs, et l'escarpement des bords sera prononcé par une teinte vigoureuse finement touchée en un seul filet.

Sables.

La gravure représente ordinairement les bancs de sable, toit par un périmètre de points, qui laisse blanche leur superficie, soit par un pointillé général et serré, plus prononcé sur les côtés d'ombre que dans le centre. Dans le premier cas, on fera usage d'une teinte rousse composée de carmin et de gomme-gutte qu'on adoucira du côté du jour, et qui, suivant les contours opposés par une touche plus franche, exprimera le relief que les sables ont sur les eaux. Ensuite on couvrira le tout d'une teinte plate de la même couleur fort affaiblie. ' *

Si les bancs de sable sont pointillés, on se contentera de les couvrir d'une faible teinte plate.

Les bancs que la mer couvre et découvre sont faits d'un» manière beaucoup plus légère.

Les sables qui ne se découvrent jamais sont seulement circonscrits par une teinte à lilet adouci.

Vases.

Les vases qui se déposent à Fembouchure de certains fleuves et rivières, seront faites absolument comme les sables, mais avec une teinte d'un violet gris et sale, composée de carmin et d'indigo éteint avec un peu de gomme-gutte et de l'encre de Chine.

Rizières.

Les rizières seront couvertes par une teinte verte semblable à celle des prairies, mais un peu plus foncée, en réservant, pour les remplir d'indigo pâle, les petits canaux, qui les coupent ordinairement en tous sens.

Mets.

Les eaux de la mer seront faites comme celles des étangs; on ajoutera seulement à la teinte une pointe de gomm*gutte, pour lui donner un ton bleu verdàtre.

Villes et villages.

Les massifs de bâtiments seront lavés à teinte plate d'une nuance très-affaiblie de carmin, soit qu'on les ait hachés par la gravure, soit que la gravure les ait laissés blancs; on relèvera les côtés de l'ombre par un trait de carmin tant soit peu plus foncé.

Les monuments et établissements publics peuvent ùtre dis-

#ORTlftCATIOKS. 131

tingués par une teinte beaucoup plus forte que celle du fond, et par un trait plus vigoureux de carmin foncé.

Les églises, casernes, etc., dont les toits sont gravés, se-" ront teintées en indigo sali d'un peu d'encre de Chine.

Les rues, places, boulevards, etc., recevront une teinte de sable très-faible.