CHAPITRE XVII

Ce genre de peinture consiste à décalquer au simple trait et puis à colorier, après découpure, ainsi que nous allons en donner les détails. Comme il peut s'exécuter sur papier et sur étoffe de tenture, môme sur la soie, le drap, et le velours, il est d'une grande ressource pour les peintres de décor qui, dans l'Orient, en font usage de temps immémorial. Mise à la mode de nos jours sous le nom d'aquarelle miniature; la peinture orientale peut être exécutée avec avantage par le coloriste, mais alors il faut que les gravures ou lithographies ne portent que des traits simples, et non des parties ombrées. Les nervures des feuilles et les contours des pétales dans les fleurs devront avoir des traits très-fins, le pinceau devant former les ombres et les dégradations de teinte. Quelques exemples que nous indiquerons pourront mettre le coloriste à même de s'exercer dès qu'il sera muni du petit outillage suivant :

Une pointe à tracer, un grattoir, une pointe à découper, du papier verni, des pinceaux ou brosses, des plombs, une planche en tilleul ou bois de poirier; les couleurs sont les mêmes que celles indiquées dans la deuxième partie de cet ouvrage.

Pointe à tracer, fig. 1, pl. III. — C'est une tige de métal

dont une des extrémités est une pointe émoussée qui sert à former les traits sur le papier verni, l'autre extrémité est en forme de grattoir non tranchant.

Grattoir. — Cet outil a été décrit p. 20. V la figure 13, pl. I.

Pointe à découper. — Cette pointe est connue sous le nom de pointe de graveur en bois (1), fig. 2, pl. III. Elle se compose de trois parties distinctes :

1° La douille, fig. 3, pl. III, est un cône tronqué en cuivre long de 11 centimètres, de 2 centimètres de diamètre dans le haut, et de 7 miiimètres de diamètre dans le bas. Cette douille est garnie extérieurement en corne et légèrement renflée au milieu, afin de l'empêcher de glisser entre les doigts;

2° Le manche , fig. 4, pl. III, est en bois; il doit remplir exactement la douille en cuivre et être plus long de 5 centimètres; la partie inférieure ne doit pas dépasser l'extrémité du cuivre. Ce cône en bois est fendu dans les troisquarts de sa longueur de a en 6, par un trait de scie, et c'est dans cette fente que l'on place la lame ou pointe;

3° La lame, fig. 5, pl. III, est en acier : sa longueur est de 7 centimètres environ, sa largeur de 4 miiimètres; l'extrémité est semblable à la pointe d'un canif à lame droite. Pour la fixer solidement dans le porte-lame, on enveloppe cette lame de quelques doubles de papier, à une distance de la pointe de 6 millimètres ; et après l'avoir mise dans la partie fendue du bois, de manière à ne faire sortir que la partie non enveloppée, on introduit le tout dans la douille en cuivre, comme on le voit par lalig. 2, pl. III. En indiquant la manière de découper le papier verni, nous aurons le soin de

1 1 ; Oa en trouve à Paris, à la Floue Anglaise, rue de la Barillerîo, ainsi que le» pointus à trarer.

Coloriste. 17

faire connaître la marche à suivre pour faire usage de cette pointe.

chez les marchands de couleurs. On peut en préparer facilement de la manière suivante. Après avoir choisi du papier qui ait beaucoup de corps et sans colle, on le place sur une table, et à l'aide d'un pinceau à vernir, on l'enduit d'une couche d'huile de lin cuite, puis on l'étend pour le laisser sécher. Lorsqu'il est sec, on y donne successivement et à un jour d'intervalle trois couches de vernis copal (1).

Une surface du papier étant ainsi garnie, vous opérez exactement de la môme manière pour l'autre. Il faut avoir soin de le laisser sécher pour qu'il ne colle point aux doigts lorsqu'on veut s'en servir.

Pinceaux ou brosses, fig. 6, pl. III. — Les brosses sont formées de trois parties : la première est le pinceau e formé par la réunion de poils plus ou moins longs et de grosseur variable; ils ne doivent pas être trop durs aGn de ne point écorcher le papier; la seconde partie est le tube c d, ordinairement en fer-blanc, enfin la troisième est la hampe a b ou tige en bois, qui sert à le maintenir. Nous avons déjà décrit, dans la première partie, la fabrication des pinceaux ordinaires, nous n'aurons rien à ajouter à ceux ci, qui n'en diffèrent que par l'assemblage des poils.

Plombs, — Les plombs sont employés pour maintenir le papier verni sur la gravure que l'on veut décalquer; ils doivent peser environ 50 grammes, et avoir la forme donnée par la fig. 7, pl. III.

Planche pour découper. — On doit toujours donner la préférence au bois de poirier ou de tilleul, comme n'ayant point

(i) Voyez sa préparation, doot le Manuel du Peintre en Bâtiments, qui fait part» de l'Enctjclopcdie-Roret.

de sens; il faut avoir la précaution, lorsque Ton découpe un objet, de ne point y faire entrer la pointe, ce qui rendrait le travail plus difficile et moins' exact. On peut encore se servir pour découper le papier verni, d'une lame en verre de 2 à 3 millimètres d'épaisseur; les traits sont plus fins, la pointe ne pouvant pas pénétrer au-delà de l'épaisseur du papier, surtout pour les dentelures des feuilles. Pour donner un exemple, nous supposerons que l'on ait à enluminer une rose garnie de feuilles, dont tous les traits sont représenté! ainsi que les nervures de feuilles, comme l'indique la ligure 8, pl. III, ainsi qu'un modèle enluminé pour indiquer les parties ombrées et le ton des couleurs. On procède ensuite aux découpures de la manière suivante, en ayant le soin de faire marcher les mêmes couleurs ensemble, c'est-à-dire les parties roses avec les roses, les vertes avec les vertes, etc.^ afin d'éviter le mélange des couleurs : 1° On place donc un papier verni sur la rose, et on y calque toutes les parties marquées n° 1, que l'on découpe à jour comme l'indique la figure 9 ; 2° on calque sur un autre papier les parties marquées n° 2, que l'on découpe également à jour (fig. 10), et l'on procède de même pour les n os 3, i, 5, 6 et 7 (fig. 11, 12, 13, 14 et 15) ; ce qui produit sept calques pour exécuter cette rose. Pour former les côtés et les nervures des feuilles, on se sert de deux morceaux de papier verni, l'un découpé comme la figure 16, et l'autre comme la figure 17. On commence par placer la découpure, fig. 9, sur la gravure, de manière à faire correspondre les traits du n° 1 dans la partie à jour; on fixe la feuille, en la maintenant avec les doigts, on prend de la couleur avec la brosse, il en faut très-peu, et après l'avoir toutefois essayée sur un papier, on en frottera la partie découpée en commençant vers les bords et en imprimant à la brosse un mouvement circulaire, de manière à former une spirale; il faut avoir soin de ne frotter que légèrement

sur les parties qui doivent avoir un ton clair, et appuyer davantage sur les parties les plus foncées. On procède de môme pour les no* 2, 3 et 4, qui forment la rose. On passe ensuite aux feuilles n 09 6 et 7 (fig. 11 et 15), en opérant avec de la couleur verte: il faut faire une teinte presque plate. Les ombrés sont produits après ; on prend la feuille vernie découpée en courbe, fig. 17, que l'on place sur la côte de manière à cacher la moitié de la feuille, et avec le pinceau on frotte légèrement pour ombrer la partie qui doit être plus foncée en faisant partir l'ombre du bord du papier verni; on procède de la même manière pour produire les nervures, en se servant de la partie courbe, fig. 16. Il ne reste plus pour compléter la fleur, qu'à faire les tiges en se servant de la découpure, fig. 13, en employant une couleur bois. Lorsque les objets sont trop fins, il faut alors les toucher au pinceau par la méthode ordinaire, comme le serait la partie du bouton marquée n° 8, fig. 8.

Ce genre d'enlumiuage peut être très-utile pour les ouvrages d'histoire naturelle, et avec un peu d'habitude on peut parvenir à l'exécuter assez vite pour que le prix ne soit point un obstacle. • '