BLANCHIMENT ET NETTOYAGE DE GRATURES
avoir enlevé le deuxième cadre et la seconde feuille, on les remplace par une feuille de papier et un carton , le tout est alors mis à la presse. A défaut de presse, on place la première feuille de carton sur une surface lisse, et sur la deuxième on met une planche droite que Ton charge ensuite avec des pierres. On ne saurait apporter trop de précautions dans ces opérations pour ne point déchirer les gravures.
Taches d'encre et de rouille.
llls
Ht
mi
végétale ; cette dernière est totalement décomposée par le chlorure de chaux, et il reste sur la gravure l'oxyde de fer qui produit une tache rouille. Pour détruire ces taches, il faut, avec un pinceau garni de solution de chlorure de chaux, toucher la tache jusqu'à ce que la couleur noire soit remplacée par une de rouille; on lave ensuite avec de l'eau et sur cette tache rouille on met de l'acide oxalique en poudre pour la couvrir entièrement; avec un autre pinceau on met sur Facide oxalique quelques gouttes d'acide muriatique (hydrochlorique), la tache rouille devient jaunâtre, et par le lavage à l'eau elle disparaît entièrement. On peut employer avec succès la première méthode, et l'on évite alors le cerne qui , a lieu par l'action du chlore sur une partie du papier, car Faction étant générale, ne se fera pas ressentir.
Taches de graisse.
Le procédé qui nous a le mieux réussi est le suivant : il consiste 1° à. faire dessécher du plâtre fin ; 2° à imprégner la .tache de graisse avec de l'essence de térébenthine en dessus et en dessous de la gravure, à éponger la gravure entre des feuilles de papier brouillard, à répéter cette opéra-
tion deux ou trois fois, et à placer la gravure à l'envers sur une feuille de papier saupoudrée avec du plâtre sec et chaud, en en mettant également à l'endroit ; la graisse se trouve absorbée par le plâtre et disparait entièrement. Comme la gravure est grippée à l'endroit de la tache, il faut alors la mouiller et la mettre à la presse entre des feuilles de carton. Pour avoir des notions plus étendues, il faut consulter le Manuel du Relieur, qui fait partie de VEncyclopédie-Roret.
ET
' Pages.
Accord. On appelle ainsi, dans les arts, l'effet qui ré sulte de l'heureuse disposition de toutes les parties d'un ouvrage. ;
L'accord est l'effet général et satisfaisant que produisent la disposition des couleurs, le choix qu'on en fkit, leur dégradation, l'harmonie du clair-obscur combinée avec celles des ombres et des lumières, c'est-àdire l'entente <les parties diverses du coloris.
On appelle aussi raccord ou accord le passage» adouci d'une teinte a une autre.
Accouplement des pinceaux 16
Accuser. Marquer d'une touche prononcée, d'une teinte vigoureuse, qui fait mieux sentir le contour ou le modelé de l'objet que l'on colorie.
Adoucir, c'est fondre habilement les couleurs, de sorte que les demi-teintes ne tranchent point avec les ombres, ni les clairs avec les demi-tcintcs, et que rien ne paraisse dur à la vue. On adoucit les couleurs en affaiblissant leur éclat, en les accordant entre elles
Coloriste. 18
Pages.
d'une manière intelligente, et avec une finesse qui produise sur l'œil un effet harmonieux.
Adoucir ou fondre. On adoucit une couleur ou une teinte en l'affaiblissant; un trait de couleur posé avec le pinceau sera adouci en l'accostant avec un autre pinceau contenant de l'eau pure. C'est surtout pour les cartes de géographie que cette opération est sourent répétée.
Adoucissagc, se dit d'une couleur qui s'affaiblit graduellement et qui disparaît comme dans l'enluminure des cartes de géographie.
Affaiblir. Lorsqu'un coloriste cherche l'accord ou 'l'harmonie aux dépens de la vigueur, il affaiblit le coloris. On affaiblit une teinte trop chargée en couleur, avec de l'eau, qui se mêlant à cette couleur, en diminue l'intensité. Etendre d'eau la couleur, c'est affaiblir la nuance.
Air. On donne de l'air dans un paysage, par des lointains vaporeux, en laissant passer un peu de ciel à travers le feuillage. L'air est ce qui manque le plus souvent dans toute espèce d'enluminure, et il y manque complètement par la sécheresse et la dureté d'un coloris qui n'adoucit pas les contours.
Alun, sel minéral composé d'acide sulfurique de potasse et d'alumine. Dans le commerce, on le^rouve sous trois états : en grosses pierres, c'est l'alim <re roche ; en petits cristaux, légèrement rosé à la surface, c'est celui de Rome; enfin celui qui est en petit cristaux, incolore et transparent, est désigné sous le nom d'alun purifié ; c'est à ce dernier que l'on doit .donner la préférence. Il sert à encoller le, papier : on dissout l'alun à chaud, et l'on ne mouille le papier que lorsque l'«au alunée est refroidie. .
Pages,
Amateur, celui qui fait du colons plutôt par amusement que par état. Celui-là n'a pas besoin d'atelier ; une boite de couleur en pain, une palette, quelques go dets et quelques pinceaux lui suffisent; il y a beaucoup de genres d'enluminer qui sont faits par des amateurs, et l'entrepreneur de coloris peut les employer avec
avantage.
Anémone (coloris de Y) 169
Animaux (coloris des) 174
Antipathiques. Couleurs qui se marient mal ensemble, dont le mélange produit des tons louches ou faux.
Anvers (bleu d') ou minéral . . . . 81
Aquarelle. Peinture dans laquelle l'eau sert à broyer les couleurs et à les étendre, avant de les employer en lavis. L'aquarelle la plus vigoureuse atteint difficile ment, môme à l'aide de la gouache, la force de la pein-
ture à l'huile.
Arbres (coloris des) dans le paysage 147
Arbres isolés (coloris des), topographie 123
Argent (couleur d'), sa préparation . . . 103
Arrêter un contour, c'est le prononcer par une touche plus ferme, et quelquefois en renforcer la teinte.
Artistement. Beaucoup de pratique et l'habileté du pinceau ne suffisent pas pour faire artistement ; il faut en outre de l'intelligence pour comprendre le genre de la touche et l'esprit du modèle.
Asphalte ou bitume/ couleur brune 96
Atelier du coloriste, c'est l'endroit où travaillent le coloriste et les personnes qu'il emploie. D doit être bien
éclairé et bien disposé . 9
Azur, nom donné à l'outremer 71
Pages.
Babochery dépasser, lorsqu'on pose une teinte avec le pinceau ou qu'on l'adoucit, le trait que l'on doit suivre, et étendre la couleur au-delà de ce trait.
Quand la touche manque de franchise et qu'elle est tremblée, c'est enco? e babocher.
Bâtiments (coloris des) dans le paysage 9 150
Bistre, brun roux. Couleur faite avec de la suie détrempée 97
Bistre minéral 94
% Bitume ou asphalte (brun) 96
Blanc de plomb ; . . 34
Blancs légers ou blanc d'argent 32
Blanc de zinc 35
Blancs (des) 32
Blanchiment des gravures 201
Bleu de ciel 78
Bleu de cobalt 75
Bleu de Prusse 79
Bleu de roi (indigo) 81
Bleue (cendre) 77
Bleu minéral ou d'Anvers 81
Bleus (des). .' 71
Boire, se dit du papier mal encollé qui absorbe inégalement la couleur; alors la teinte y entre subitement en babochant, sans laisser le temps d'adoucir ni de fondre. On remédie à ce défaut du papier, avec un peu d'eau alunée, ou par un nouvel encollage.
Bois et forêts (coloris des), topographie 122
Boites à couleurs. Elles sont destinées à renfermer les couleurs, soit en pains, soit en bocaux ou en pa-
Pages.
guets, ainsi que les autres ustensiles nécessaires au co loris. — Leur prix . . 109
Bouchons (noir de) 10Q
Bougie (noir de) 101
Brique. Le rouge qui n'est pas franc, dans Fenluminurc, y donne toujours un ton brique fort désagréable, soit dans les carnations, soit dans le paysage.
Broderies (coloris des) 160
Brosse, espèce de pinceau dont tous les poils sont de longueur égale, et qui ne se termine pas en pointe; elle est employée par le coloriste pour étendre l'encollage; la brosse plate doit être préférée pour ce travail. — Brosses à encoller 20
Broussailles (teinte conventionnelle pour les). . . . 134 Broyer; on broie les couleurs brutes en les plaçant sur un marbre ou mieux sur un morceau de glace, et en les écrasant avec une molette de cristal; on y ajoute un peu d'eau gommée pour leur donner de la fixité; la finesse des couleurs et la facilité de les employer dépendant de la minière plus ou moins complète dont
elles ont été broyéet 107
Brun de mars, bistre 93
Brun de mars,, brun rouge. * 93
Brun de Prusse. — Sa préparation . 95
Brun de Vandick, brun noirâtre et chaud. . . . , . 96
Brun rouge 96
Brun (stil-de-grain) 95
Brune (ocre) * 93
Bruns (des). Ce sont les couleurs les plus difficiles à employer; elles demandent un bon choix et une préparation soignée 92
Bruyères (coloris des). — En teintes conventionnelles • 121, 135
. Pages.
Cadmium, nouvelle couleur jaune 42
Calque, papier à décalquer . . . . 194
Carmin, rouge pourpre. — Sa préparation 60
Carnation, apparence que nous offre, dans la nature, la couleur de la peau, et principalement celle du visage; ce mot signifie aussi l'imitation que les coloristes en font lorsqu'ils ' peignent des figures humaines. L'imitation naturelle de la carnation est une des parties les plus importantes et les plus difficiles du coloris. On doit éviter, dans les carnations, un coloris rouge qui représente plutôt une chair écorchée que de la peau; il ne faut point aussi qu'il y ait ces variétés de teintes éclatantes, comme on en peut mettre sur quelques corps polis, qui recevraient la diversité des couleurs voisines. La chair est toujours d'une couleur un peu mate, et elle est mal rendue par un coloris d'une transparence trop uniforme; la chair en vie a plus de hrillant et de transparence que les chairs
mortes.
Carmin de garance, rouge fixe 63
» Cartes géographiques 1 , tra^ des accidents naturels et industriels d'un pays, sur une échelle plus ou moins
' grande; leur coloris 116
Cassel (terre de), brun foncé 93
Céladon, vert pâle tirant un peu sur la couleur du • saule ou de la feuille de pécher.
Cendre bleue • 77
Cendre verte 87
Charbon (noir de) . . 100
Chaud. Ton vigoureux d'un reflet rouge-doré, par
ET TABLE DES MATIÈRES. f 211
Pages.
opposition au ton froid qui reste pâle et mat sans le moindre reflet. . ♦
Chicorée, jaune roussàtre. — Sa préparation. ... 49
Chine (encre de la) 98
Chroma te, orangé de plomb 37
Chrome (jaune de) 37
Chrome (vert de) ... . 88
Ciels (coloris des) dans les paysages 145
Cinabre, rouge éclatant, ou vermillon 50
Clair, parties éclairées et brillantes, que Ton obtient dans l'aquarelle en ménageant le fond du papier, et dans la gouache en les rehaussant avec du blanc. Les clairs sont des amas de lumière, qu'on appelle autrement groupes ou masses. Les grands clairs se font par opposition aux grandes ombres et jamais sans une transition destinée à prévenir toute dureté des tons les plus tranchés.
Clair-obseur. Ce qu'on désigne par ce nom est l'effet de la lumière considérée en elle-même, c'est-à-dire rendant les objets qu'elle frappe plus ou moins clairs, par ses diverses incidences, ou Us laissant plus ou moins obscurs lorsqu'ils en' sont privés. Le clair-obscur comprend les dégradations de lumières et d'ombres, et leurs divers rejaillissements qui occasionnent ce qu'on nomme reflets. Les dégradations ne se succèdent sans interruption que dans les objets dont toutes les parties sont lisses, dans une boule, par exemple , mais elles y sont si multipliées, et en même temps si unies, que l'œil qui n'est pas exercé a peine à les saisir.
Chaque objet a un clair-obscur particulier et qu'il faut étudier, en môme temps que son coloris. Réunir l'entente du clair-obscur à la vérité du coloris, faire
Pages.
qu'on distingue à travers Torabre la couleur qu'aurait un corps s'il était éclairé, voilà ce qui fait de la perspective aérienne une science magique que le génie seul de la peinture peut révéler entièrement à ses adeptes. Voir le Manuel de perspective qui fait partie de l'Encyclopédie-Roret.
Cobalt (bleu de), bleu céleste, brillant et solide. Il
remplace l'outremer 75
Coléoptères (coloris des) 184
Colle à bouche, manière de la préparer et usage . . 24 . Colle de Flandre, employée dans la composition de
l'eau gommée, de l'encollage et de la colle à bouche. 23
Cologne (terre de), brun foncé 93
Coloris comme résultat heureux d'un bon emploi des couleurs, le coloris doit être fin, brillant et harmonieux.
Coloris des cartes géographiques 116
— de la topographie 119
— des gravures et images 138
— des lithographes 139
— des planches imprimées en couleur (histoire
naturelle) . 174
— du paysage 142
— des plantes et fleurs 163
— des ligures et portraits 154
— des vêtements, draperies, etc 158
Coloris ou enluminure, application des couleurs de l'aquarelle sur des gravures et des lithographies, sur des planches imprimées en couleur ou sur des cartes de géographie.
'Coloriste, désigne, dans la partie qui nous occupe
ici, celui qui colore ou enlumine des gravures, des cartes, etc., etc.
Conservation des pinceaux ........... 18
Conserver, c'est épargner, ménager, réserver pour les clairs, le blanc du papier, sans la moindre teinte de couleur. *
Contraste. Les couleurs acquièrent une plus grande valeur par le contraste ; mais si ce contraste est trop tranché, l'effet en devient dur et désagréable à l'œil.
Copier, c'est faire une copie ou le double d'un dessin : le coloriste, qui presque toujours a un modèle devant les yeux, doit s'attacher à être bon copiste, ce qui ne s'obtient pas sans étude et sans une connaissance approfondie des couleurs et de la .manière de les employer.
Coquilles, elles remplacent quelquefois les godets; elles ont l'inconvénient de renverser facilement et de ne contenir que f§\\ de couleur; les bucardes et autres coquilles peuvent aussi être employées a cet' usage, et suffisent souvent aux amateurs qui font de petits ouvrages.
Coquilles (coloris des) 183
Corps de troupes (coloris des), topographie .... 131
Couche, synonyme de trinte. On couche une couleur en l'étendant largement avec un fort pinceau. On dit coucher une teinte plate, covtchcr l'encollage.
Coucher une teinte, étendre la couleur d'une manière unie, sans tache ni marque de coups de pinceaux.
Couleurs, substances que les coloristes emploient pour imiter toutes les nuances des objets qu'ils représentent. Il faut bien connaître ces substances, leur composition, leur préparation, leurs avantages et leurs
Pages.
défauts, ainsi que leur degré de solidité et de fixité, pour devenir un habile enlumineur; et, nous n'avons rien épargné pour que ce sujet important fût traité dans notre ouvrage avec tous les développements qu'il
comporte.
Couleurs, indications générales 30
— (examen et préparation des) propres au co-
loris . 32
— blancs . 32
— jaunes 36
— orangés . . 54
— rouges 50
— violets 69
— bleus 71
— verts 83
— bruns 92
— noirs 98
— d'or et d'argent f* 102
Couleurs propres à la gouache. ....>.... 189
Couleurs changeantes 197
Couteau à palette, pour ramasser et enlever les couleurs qui viennent d'être broyées 14
Crocus (coloris des) ' . . 170
Cru, crudité. Un ton cru rompt l'harmonie de l'ensemble, en attirant l'œil désagréablement; la crudité des tons rend la couleur criarde et fausse.
Décalquer, peinture orientale. 192
Dégrader, c'est diminuer de ton les couleurs, les lumières et les ombres, suivant les divers degrés d'é-
Pages.
loignement ; cette partie si essentielle au coloriste dépend de la perspective, qui est l'art de représenter sur un plan les objets selon la dilférence que l'éloignement y apporte.
Délaver, délayer trop une couleur, la noyer au lieu de Tétendre convenablement d'eau pour en affaiblir la nuance.
Demi-teinte, chaque couleur peut se diviser en nuances ou teintes, et les teintes peuvent se subdiviser encore. Toutes les teintes peuvent encore, suivant l'emploi qu'on en fait, prendre le nom de demiteintes, lorsqu'elles servent pour l'harmonie du tableau de passage d'un ton à un autre. En général, tout passage ou liaison entre deux couleurs qui sembleraient dures si elles se touchaient, peut être nommé demiteinte, parce qu'il en produit l'effet. Les demi-teintes servent habituellement de transition pour passer, sans dureté, des ombres aux lumières. Elles doivent avoir une grande Gnesse pour ne ternir ni la vigueur de • l'ombre, ni l'éclat de la lumière.
Dent de loup ou dent de chien, sert à polir, brunir et faire brûler la couleur employée pour l'enluminure de certains ouvrages; un morceau d'ivoire arrondi et bien poli peut remplacer les dents d'animaux pour cette opération. *
Détaché. On dit d'une estampe coloriée, que les objets sont bien détachés, lorsqu'il n'y a point de confusion, et qu'il semble que l'on peut tourner tout autour; dans un paysage les objets doivent être bien détachés. En général on vient à bout de détacher un objet sur un autre, par l'opposition de forme et de ton, soit en clair, soit en ombre.
216 V0CABTTLA1RE
Pages.
Division de Vouvragê . * *. 3
Deuto-iodurc de mercure, rouge brillant 54
Direction et division du travail dans l'atelier du coloriste 25
Dolagej ratissure de peau blanche, pour enlever les
taches et réparer les défauts du papier 21
Drap (coloris du) . . 158
Eau gommée, sa préparation et son usage .... 104 Eaux (coloris des), topographie dans le paysage. . 150 Ebauché, coloris commencé ou préparé largement et avec facilité : dans beaucoup de cas, la perfection du travail dépend de la manière dont il a été ébauché.
Eclat. Pour conserver l'éclat des couleurs, il faut avoir soin de les broyer et de les détremper avec de l'eau bien pure, de les couvrir et de les enfermer après le travail, et de ne pas les laisser exposées à la poussière ni aux rayons du soleil. On dit, d'une planche . coloriée avec des couleurs pures et vives, qu'elle, a de l'éclat; mais cet éclat ne résulte pas moins du brillant des couleurs à l'état naturel, que des apparitions et des contrastes bien ménagés.
Economie. L'économie de temps est une des choses auxquelles doit s'attacher l'entrepreneur de coloris, qui fait ou fait faire le plus ordiuairement des travaux très-peu payés ; il ne peut l'obtenir qu'avec beaucoup d'ordre et de méthode.
Effet, résultat plus ou moins heureux des travaux du coloriste dans l'imitation delà nature; on dit ua bel effet de lumière, un bel effet de relief, etc.
Eloignement, lointain; on en obtient l'effet par la dégradation des couleurs, c'est surtout dans les paysages que l'éloignement doit être étudié et reproduit avec soin.
Emboire. % On dit que les couleurs s'emboivent quand elles se mêlent, se confondent, ou ne se distinguent pas bien. Embu se dit d'un ouvrage de coloris qui a perdu son éclat, son luisant, soit à cause de la mauvaise préparation des couleurs, soit à cause de la mauvaise qualité du papier qui est mai collé. Comment on remédie à l'embu de la gouache 190
Emploi de V encollage et manière de faire sécher les épreuves 27
Emploi des couleurs pour le paysage 152
Encollage, pour empêcher le papier de boire, manière de le faire et de l'employer. . . 22
Encre de la Chine 98
Encoller, enduire le papier qui boit d'une composition qui lui donne du corps, et qui lui permette de recevoir les couleurs 22
Enluminer, c'est l'art de colorier une estampe, une lithographie, une image, une carte, etc. Cette sorte de peinture peut être faite par entreprise ou par le concours de plusieurs personnes chargées chacun© d'une partie du travail.
Enluminure, coloris des estampes, lithographies, cartes, etc., au moyen de couleurs broyées à l'eau et fixées avec de la gomme ; elle est surtout utile pour les planches d'histoire naturelle, les oiseaui, les plantes, les coquilles, les insectes, etc., qui perdraient une grande partie de leur avantage, si elles n'étaient accompagnées des couleurs propres à chaque objet. Aujour-
Coloriste. 19
218 vocabulaire
Pages.
d'hui la lithographie est le motif de charmants ouvrages d'enluminure, mais alors elle est très-soignée et exige du talent et de l'étude. L'application pure et simple de couleurs est utile dans plusieurs ouvrages, par exemple pour faire connaître les uniformes des troupes, les couleurs des pavillons, etc.
Ensemble, tous les détails doivent être traités de manière à coopérer à l'harmonie de l'ensemble.
Entretien des pinceaux 18
Epargner les blancs, c'est-à-dire éviter de poser la couleur dans certains endroits du papier, afin de lui faire remplir l'effet que produirait du blanc appliqué après coup, comme dans la gouache.
Essai des pinceaux 1*
Estampes, gravure en taille douce faite au burin ou à l'eau forte ; les estampes propres à être coloriées doivent être peu chargées de travaux et imprimées avec
égèreté 138
Etangs (coloris des), topographie, en teintes conventionnelles. m > 136
Eteindre, signifie, en terme de coloriste, affaiblir ou adoucir des lumières trop vives, des reflets trop clairs, des couleurs trop brillantes. Il faut savoir éteindre, adoucir, affaiblir les demi-teintes, et quelquefois les grandes lumières : le blanc peut s'éteindre par les bruns.
Etoffes (coloris des) <~ * bS
Etoffes de soie (coloris des) • • 159
Etoffes légères (coloris des) * 59
Fabrication des pinceaux 15
Fiel de bœuf, pour fixer les couleurs et les rendre
plus faciles à employer : sa préparation 105
Figures (coloris des) .• • • •
Finesse, On dit finesse de ton, finesse de touche, pour indiquer le soin que le coloriste met à son travail. • La finesse des tons demande qu'on emploie les couleurs avec franchise et dans toute leur pureté. Cependant les couleurs rompues ont de la finesse, quand la Ceinte en est aussi franche qu'harmonieuse.
Fini. Il faut du fini dans le travail du coloriste ; r mais un fini trop précieux manque TeiTet général et tombe dans le froid.
Fleuves et rivières (coloris des), topographie en teintes conventionnelles 127, 136
Fondre les couleurs, signifie les unir les unes avec les autres, de manière que cette union, agréable à l'œil, s'accomplisse comme insensiblement. Cette opération, par laquelle on môle ensemble les parties de deux couleurs qui se touchent, se fait en les accostant doucement ou en les étendant avec un pinceau humecté d'eau pure. On fond une teinte ou une couleur en l'étendant aussi avec de l'eau pure, jusqu'à ce qu'elle se
perde dans le fond du papier.
Forêts (coloris des), topographie. 122
— en teintes conventionnelles 134
Fortifications (coloris des) 131
Frais, fratcheur, se dit du coloris, de la pur«té, du brillant des tons, etc. x
Frais, fraîcheur; on ne peut obtenir la fraîcheur
Pages.
du coloris qu'en l'exécutant avec des couleurs bien pures, avec autant de liberté que de hardiesse; sans tâtonnement ni retouches inutiles.
Franc, franchise, franchement. Le grand art du coloriste est de coucher des tons francs, sans être crus; il faut attaquer une touche avec franchise ; les rehauts doivent être touchés franchement.
Friches (coloris des) 120
— en teintes conventionnelles 134
Fruits (coloris des) 172
Fuir. On emploie ce mot en parlant des objets qui semblent s'enfoncer ou s'éloigner de la vue. C'est la perspective qui prescrit les moyens de faire ainsi fuir certaines parties d'un tableau.
On appelle couleurs fuyantes celles qui sont trèspropres à cet effet, les tons bleuâtres, par exemple.
Fuir, fuite, indique les effets de la perspective que l'on obtient par la dégradation bien entendue des teintes. Les couleurs fuyantes sont les plus légères et les plus transparentes. On fait fuir d'aUleurs les objets reculés en donnant de la Yiguour aux devants.
Fumée (noir de). Cette couleur n'est pas employée par le coloriste.
Gai, les couleurs gaies sont les plus vives, les plus légères et les plus brillantes.
Garde-main, pour préserver le^épreuves des taches, et pour essayer les teintes et les pinceaux 21
Glace, morceau de verre épais, qui sert à broyer les couleurs, et que l'on doit préférer au marbre. .... 13
Glacer, mettre des glacis de couleur transparente
ET TABLE DES MATIÈRES. n 221
pour éviter la crudité de tons en les harmonisant ainsi.
Glacis, préparation des couleurs légèr«s et transparentes, que l'on applique sur un endroit pour en rehausser le ton ou ramener la transparence ; les glacis contribuent beaucoup à l'union et à l'harmonie ies couleurs.
Gladiole (coloris de la) 171
Godets, petits vases qui contiennent les couleurs. . . 10 Gommage. Vernis de la gouache et quelquefois de
l'aquarelle, pour enlever les embus. 190
Gomme arabique, pour gommer les couleurs et les
fixer 104
Gommée (eaui) ; sa préparation et son usag« 104
Gommement des couleurs. 108
Gomme élastique, son utilité pour le coloriste. . . ^ 21
Gomme-gutte, couleur jaune d'or 45
— sa préparation et son dégommage. . 48
Gouache, sorte d'enluminure faite avec des couleurs moins transparentes et plus épaisses généralement que celles de l'aquarelle, souvent même avec des couleurs mélangées de blanc; les couleurs gouachées ne sont employées dans le coloris à l'aquarelle qui fait le sujet principal de cet ouvrage, que pour certains coups de • force, des clairs très-brillants ou de petites retouches. 189
Grattoir 20, 193
Gravure. Synonyme d'estampe. Il y a des gravures au burin, à la molette, à Teau-forte, qui toutes peuvent se colorier. On donne par extension le nom de gravures aux lithographies, et cependant on ne grave sur pierre lithographique que les dessins d'ornement.
Grenade (coloris de la) 171
Pages.
Haché. Le travail du pinceau doit quelquefois être haché pour offrir plus de transparence dans le coloris; c'est-à-dire exécuté par des touches imitant les hachures àu dessinateur.
Hachures, lignes ou traits dont on se sert pour exprimer les demi-teintes et les ombres dans le dessin ; dans la gravure, ces traits se nomment tailles. Il y a des cas où le coloriste doit procéder par hachures, pour le coloris des feuilles et des fleurs, par exemple. . 164
Haies (coloris des), topographie 125
Hampe, morceau de bois, mince, rond et allongé, sorte de manche qui sert à porter les pinceaux 17
Harmonie, accord et liaison agréable des couleurs entre elles; il y a des couleurs ennemies, qui produisent un mauvais effet quand elles sont près Tune de l'autre, et qui rompent toute harmonie. La crudité des tons, lors môme que les couleurs ne jurent pas entre elles, est toujours un obstacle à l'harmonie du coloris.
Hémérocalles (coloris des) 170
Heurté, se dit d'un croquis fait avec promptitude, dans lequel on remarque des touches hardies et prononcées, sans qu'il y ait, dans les détaiVs ni dans l'ensemble, rien de fini et d'arrêté; il y a certains coloris qui cependant demandent à être plutôt heurtés que finis ou léchés.
Horizon, l'unité d'horizon est une loi de perspective qu'on ne peut violer sans tomber dans des fautes grossières; la ligne d'horizon, séparation du ciel et de la mer, est représentée dans un tableau par une ligne horizontale, et lors même que cette ligne est masquée
Pages.
par les plans du terrain, on doit toujours la supposer comme la ligne de niveau de l'œil du peintre. Par extension on a donné le nom d'horizon du tableau à l'ensemble des lointains au-delà desquels l'œil ne peut plus s'arrêter que sur le ciel.
Images, estampes grossièrement gravées, qui servent à l'amusement du peuple; elles représentent le plus souvent des objets de sainteté, et sont enluminées; les marchands de mauvaises gravures, de dessins, de broderie, etc., sont nommés marchands d'images. . . 138
Imitation. Le coloris, qui presque toujours se fait d'après des modèles, est un travail d'imitation ; le meilleur coloriste est celui qui copie le plus fidèlement le travail d'enluminure que l'artiste lui-môme a pratiqué sur son dessin qu'il a donné comme modèle a imi-
Impression, art d'imprimer sur le papier le travail des planches gravées ou celui des pierres lithographiées : il importe beaucoup au coloriste d'avoir des gravures convenablement venues, pour l'enluminure, au tirage d'impression; si l'encre est épaisse et boueuse, elle s'étend mal, salit les couleurs et nuit à leur éclat; •i la gravure est trop chargée de travaux, elle donne des épreuves trop noires, qu'il est quelquefois impossible de colorier; en général, les planches destinées à l'enluminure doivent être imprimées faiblement et bien essuyées.
Indigo y bleu de roi. 1 • . . 81
Insectes (coloris des) 183
ter.
Impériales (coloris des)
m Pages.
Inondations (coloris des), topographie. . . Jï . . 128
Introduction à V ouvrage 3
/rebelle plante Jiliacée, dont les fleurs donnent pour le coloris un très-beau vert tendre, que Ton extrait par une simple macération : cette couleur n'est plus guère
employée aujourd'hui.
Iris (vert d') 92
— (coloris de 1') 167
Ivoire (noir d') 99
Ivoires, petites plaques d'ivoire qui, pour la gouache
surtout, remplacent très-bien les godets. ...... 11
Iodure de plomb, couleur jaune 39
Jacinthes (coloris des) 166
Jardins (coloris des) 125
y J a*nin (coloris du) 168
Jaune de cadmium - 42
Jaune de chrome (jaune brillant) 37
Jaune de Cologne 42 *
• Jaune indien. 48
Jaune d'iode 39
Jaune de mars. , 44
. Jaune minéral, jaane pâle 40
Jaune de Naples, jaune paille. . 40
Jaunes (des couleurs) 36
Jonquille (coloris de la) 168
Jour, clairs, lumières, la partie la plus éclairée d'un dessin; il ne faut qu'un jour dominant, et non deux jours, ou deux parties également éclairées. On a coutume de ménager un plus grand jour pour les figures
Pages.
ou les objets principaux. Les jours de reflet sont des lumières réfléchies ; tel est un édifice sur le bord d'un lac, qui se répète dans l'eau.
Le jour naturel est celui qui tombe directement sur un objet.
Lampe (noir de) 101
Landes (coloris des) 121
— en teintes conventionnelles 135
Laque, nom commun à des substances colorées de teintes différentes dont on se sert pour le colons : ii y en a de couleur jaune, rouge, bleue et verte, qu'on ex-
trait de différents végétaux.
Laque carminée 65
Laque de Fernambouc 66
Laque de gomme-gutte 48
Laque jaune, couleur jaune un peu verdâtre. ... 46
Laque rouge. (Carmin de garance.) , 63
Large. Une touche large et hardie indique l'habileté de la main du coloriste ; mais le même faire, toujours également large, devient monotone et dégénère en chic maniéré.
Laver, étendre d'eau pour affaiblir la teinte; coucher uniment une teinte extrêmement légère.
Lavis, art d'employer les couleurs broyées à l'eau, et fixées avec de la gomme arabique. Les couleurs les plqs légères et les plus transparentes sont convenables au lavis ; on exprime les jours en ménageant le blanc du papier, et les demi-teintes en diminuant la force des couleurs avec de l'eau claire; des retouches de couleurs plus foncées forment les ombres.
Léché. Ce mot, dans les arts, se prend toujours en mauvaise part, on appelle léché l'excès du ûni ; le léché plus ou moins vicieux est opposé au bon goût, à la grandeur du faire, à la liberté du pinceau, à la facilité, à la vivacité de l'exécution.
Lépidoptères (coloris des) . . . . 186
Liberté, relativement au coloris, signifie aisance, facilité dans l'exécution.
Liberté du pinceau, ou habitude que la main a contractée d'employer les couleurs avec hardiesse, de les étendre largement êt sans tâtonnement; c'est à cette liberté de travail que l'on doit la fraîcheur, le brillant et les autres qualités d'un bon coloris.
Locales (couleurs) ou naturelles, celles qui sont propres à chaque objet et servent à les distinguer entre eux.
Lointain. On appelle ainsi la partie qui paraît la plus éloignée dans un tableau, la distance apparente qu'on remarque entre les objets figurés sur le premier plan et ceux qui se trouvent sur les plans les plus éloignés. Lorsque le tableau représente un fond de ciel, le lointain est ce qui approche le plus de l'horizon, ou l'horizon lui-même. (Coloris des lointains.) 146
. Louche, ton sale résultant d'un mélange maladroit de couleurs qui ne se marient pas bien ensemble ; se dit aussi pour un ton qui n'est ni franc, ni franchement étalé.
Lourd, se dit des objets qui n'ont pas de légèreté, d'élégance, dont les formes ne sont pas de bon goût ; les couleurs lourdes sont celles qui n'ont pas de transparence, qui font tache, et se fondent mal avec celles qui les environnent: il faut s'en méfier surtout dans
Pages
l'aquarelle ; dans la gouache, on peut revenir à l'aide des glacés et donner un peu de légèreté à un ton qui resterait trop lourd s'il n'était pas glacé.
Main. On dit qu'un coloriste a de la main, quand il manie habilement le pinceau, qu'il va vite en besogne
Mammifères (coloris des) 17$
Maniéré. Se prend en mauvaise part; pour un artiste c'est l'opposé du naturel et du bon goût.
Marais (coloris des), . . • • 128
Marais salants (coloris de*), topographie 129
Marbre pour broyer les couleurs 13
Mars (couleurs), jaune, rouge, violet, etc., les couleurs mars, faites avec du fer, sont de la plus grande solidité.
Marron (prussiate de cuivre), couleur ayant une
grande vivacité 94
Mars (brun de) .... 93
Martagon (coloris du) 170
Masse de lumières , masses d'ombres ; amas lumineux ou obscurs; parties largement éclairées ou ombrées, comme il s'en présente, par exemple, sur les arbres.
Masser y ce terme signifie jeter des groupes, faire des masses, les premières teintes, celles qui forment le fond des objets et que l'on détaille ensuite avec des retouches.
Massicot, couleur formée par l'oxyde de plomb.
Massipula (coloris du) 171
Mat, le coloris est mat quand il manque de vivacité et d'éclat, que les teintes sont lourdes et opaques.
Pages.
Mélange, opération de rompre les couleurs ensemble, de les mêler pour en obtenir d'autres couleurs.
Mélange des couleurs, procédé pour obtenir de nouvelles teintes par la combinaison des couleurs naturelles, faire, par exemple, du vert avec du jaune et du bleu, du violet avec du rouge et du bleu, etc. Il y a de mauvais mélanges, d'agréables mélanges ; le mélange des couleurs est une des connaissances les plus utiles au coloriste.
Mélange des couleurs 112 •
Ménager, réserver, ne pas couvrir les blancs du papier qui servent à marquer les lumîères.
Méplats, surfaces très-peu bombées, et pour le modelé desquelles il faut un pinceau très-babile, faisant sentir à la fois l'ombre et le contour, malgré la lumière
qui les frappe.
Mers (coloris des), topographie. ......... 130
— en teintes conventionnelles . • 137
Mine, voyez minium et rouge de Saturne.
Minéral (bleu), ou d'Anvers 81
Minium ou rouge de Saturne, orangé foncé .... 56 Modèles, le coloriste devant reproduire des ouvrages de peinture, reçoit presque toujours un modèle qu'il doit imiter par l'application des couleurs sur une épreuve imprimée avec une planche gravée ou lithographiée.
Modeler, donner du relief aux objets; en accuser con-
venablement les contours.
Molette, pour broyer les couleurs, 13
Montage des pinceaux 19
Montagne naturel (vert de) 83
— artificiel \mi de). 83
Narcisse (coloris du) . , < 168
Nature, se dit, dans les arts, de tous les objets visibles qui peuvent être représentés par le pinceau : on dit dessiner, peindre nature; cependant les artistes ne doivent pas la copier telle qu'elle se montre accidentellement partout; il faut qu'ils la choisissent telle qu'elle pourrait être, c'est-à-dire exempte de défauts, ce qu'on appelle une belle nature, une nature parfaite. Cette nature est la première maîtresse de l'artiste pour les formes, les proportions, l'expression; elle doit être aussi le guide du coloriste, il doit l'étudier et la représenter autant que cela est possible.
Noir, la plus obscure de toutes les couleurs, celle qui ne réfléchit aucun rayon de lumière, mais qui, au contraire, les absorbe tous. Il y a des noirs de différentes espèces, dont on se sert pour le coloris, mais on les emploie rarement purs et sans mélange. Dans la théorie de l'art, noir se dit des bruns et des ombres d'une gravure ou d'un tableau qui sont exagérés, c'est dans ce sens qu'on dit qu'un artiste tombe dans le noir, qu'un
tableau pousse au noir. '
Noirs (des) • 98
Noir de bouchons 100
Noir de bougie 101
Noir de café . . . 102
Noir de charbon 100
Noir d'ivoire 99
Noir de lampe 101
Noir d'os 100
Nu. Lefc draperies doivent toujours accuser le nu,
Coloriste. 20
Pages.
sans y sembler collées cependant ; c'est ce que la touche du coloriste doit faire sentir habilement et avec grâce.
Obscur, se dit des couleurs qui approchent plus du
brun que du clair.
Ocre jaune, jaune roux 43
Ocre de Venise, ou terre d'Italie 43
Œillets (coloris des) 165
CEiUets d'Inde (coloris des) 169 ■
GEiUets de poètes (coloris des) 166
Oiseaux (coloris des) 179
Ombre (terre d'), brun olivâtre 92
Ombrer, c'est placer les ombres où elles doivent être, c'est les représenter telles que le soleil les forme sur les objets naturels ; il est rare que le coloriste soit obligé d'étudier les ombres, car elles sont indiquées ou par la gravure, ou par l'artiste qui a fait le modèle; cependant c'est, une connaissance qui ne. doit pas lui être étrangère ; les ombres portées sur tout ont un parallélisme déterminé par le môme jour qui les produit, et auquel le coloriste ne doit jamais manquer, lors % même que la gravure ne l'indiquerait pas suffisamment.
Ombres, parties obscures plus ou moins fortes, suivant que le jour tun leur est opposé est plus ou moins vif. L'ombre est bien une absence de lumière, mais ce n'est pas l'obscurité ; car les parties ombrées sont éclairées par la lumière éparse dans l'air. Le clair obscur dépend de la disposition des ombres et des lumières.
Opposition, différence convenablement accusée des
Pages.
objets que représente un tableau. Ce mot ne s'applique qu'aux grands effets de composition et d'expression dans le coloris; c'est, par exemple, un bêtement d'un rouge éclatant opposé à un vaste ciel bleu serein;, c'est une teinte Je jaune placée à côté d'une teinte violette ; c'est un ton clair voisin d'un ton noirâtre.
Or (couleur d') ; sa préparation.. ,. . 102
Orangées (couleurs) 50
Orientale (peinture). . . 192
Original ou modèle, dessin colorié que l'on doit copier, dont on doit imiter le coioris, la gravure en ayant arrêté le trait.
Orpiment, voyez Orpin.
Orpin, couleur. Il y en a de jaune doré, de jaune pâle, de jaune rougeâtre, de jaune verdâtre et de rouge. Ces couleurs sont des poisons violents et dangereux, et par cette raison on les emploie rarement dans la
peinture.
Orpin jaune, ou orpiment, jaune d'or • 38
Orpin rouge, réalgar 56
Os (noir d') 100
Outremer^ bleu céleste. — Sa préparation 71
Outremer artificiel. — Sa préparation .73
Pains de couleurs, couleurs toutes préparées, qui se délaient en les frottant dans un godet avec un peu d'eau. Ces pains suffisent aux amateurs de coloris, mais ne suffiraient pas dans un atelier. Il y a des pains de 50 cent., et d'autres de 25 cent, pour les couleurs ordinaires 109
Pages.
Palette à l'usage du coloriste 12
Panachées (teintes panachées) ou composées de plusieurs couleurs légères et transparentes, qui s'accostent, se fondent ensemble, et cependant ne se mêlent pas et ne font pas de taches ; c'est surtout dans le lavis de • la topographie que l'on emploie les teintes panachées.
Papier, la qualité du papier est très-importante pour le travail du coloriste ; il faut qu'il soit très-bien collé pour que les couleurs ne s'emboivent pas et qu'elles conservent leur fraîcheur et leur éclat.
Les papiers de Hollande sont les meilleurs.
Les papiers vélins, d'un aspect agréable, sont plus rarement de bonne qualité; ils sont inégalement collés . et boivent dans certaines parties.
La première opération du coloriste est d'examiner et d'essayer le papier sur lequel il doit travailler, et de l'encoller si cela est nécessaire.
Nous plaçons ici les noms et grandeurs des papiers du commerce comme chose que doit savoir le coloriste :
Largeur.
Hauteur.
Grand- Aigle. . . .
. On
Nom de Jésus. . .
Grand-Raisin. . . .
Petit-Raisin. . . .
Le papier sans On, fait avec les machines actuelles, a la plus grande largeur, et se vend au mètre de longueur, ou bien au poids en rouleau.
Papilloter, Quand les ombres sont trop étroites et
, Pages, que les lumières trop également vives sont multipliées à profusion, le coloris papillote, ou fatigue l'œil qu'il étonne.
Passe-roses (coloris des) 169
Pâtejises (couleurs), celles qui n'ont pas de transparence, et qui ne peuvent être employées que p$ur les gouaches.,
Paysage, ce mot s'entend, en peinture et en gravure comme en coloris, de tout tableau ou estampe qui représente quelque aspect de la campagne. C'est un genre qui offre beaucoup de difficulté aux coloristes, et qui exige de l'étude 152
Pensées (coloris des) 170
Perspective. 11 y en a de deux sortes, la perspectice aérienne el la perspective linéaire. La première est celle qui se fait par la diminution de teintes et de couleurs, selon que l'air est plus ou moins ebargé ; elle est d'un grand secours dans les paysages. La perspective linéaire, ou la diminution des lignes, ne doit pas ôtre étrangère au coloriste, car s'il l'ignore entièrement, il ne peut pas accorder la teinte de l'objet avec la place que lui assigne son contour perspectif. Voir le Manuel de perspective qui fait partie de l'Encyclopédie-Roret.
Pesantes (couleurs), celles qui manquent de transpa-
rence et d'éclat.
Pierre de fiel, jaune brun 49
Pierreries (coloris des) 160
Pieds d'alouette (coloris des) 171
Pinceau, instrument de coloris composé d'un tuyau de plume et quelquefois de fer-blanc, garni de poils qui vont en diminuant en pointe jusqu'à l'extrémité. Us servent à appKtjuer les couleurs sur le papier.
Pinceaux propres au coloris 14
Pages.
Pinceaux ; pour les essayer 14
■ — leur fabrication - 15
— leur prix 18
— leur entretien et conservation 18
— leur montage et accouplement 19
Piquée : on dit qu'une teinte est piquée quand elle n'est pas unie, mais qu'elle offre des petites taches rondes et serrées.
Piquer, travailler avec ta pointe du pinceau à petits coups et par points. — Rehausser les brillants de broderies, etc. 1
Pittoresque; bon à peindre. On applique ordinaire- ' ment ce mot à la composition d'une scène ou d'un paysage qui produit un grand effet. On dit : ce site est pittoresque/etc. ^
Pivoine (coloris de la) 170
Planches à presse : il est bon d'avoir, dans un atelier de coloriste, des planches mobiles et bien unies, entre lesquelles on place les feuilles qui ont été coloriées, afin de les déchiffonner.
Plans (coloris des premiers) dans le paysage. . . . 147
Plans d'architecture (coloris des) 132
Pocher. Déposer une teinte abondante avec le pinceau, sansYétendre.
Pointiller, colorier, non pas par teintes étendues , mais par touches faites avec la pointe du pinceau, comme se font les ouvrages de miniature; il est rare que ce
genre de travail soit exécuté par les enlumineurs.
Portraits (coloris des) 154
Pots pour contenir les couleurs. (Voyez Godets.)
Pourpre de Cassius, ou précipité d'or 58
Prairies (coloris des) " 121
• — en teintes conventionnelles 134
uigmzt
ed by Go
Pages.
Précieux , en parlant du coloris, se prend soit en mauvaise part, soit en bonne part. Ce tableau serait d'un meilleur effet s'il était moins précieux : ce tableau n'est pas bien dessiné, mais il devient précieux par son coloris.
Précipité d'or, ou Pourpre de Cassius. ..... 58
Préparation du fiel de bœuf pour fixer les couleurs
et les rendre plus coulantes. 106
Primevères (coloris des) 166
Prie des couleurs 109
Prix des pinceaux 18
Prononcer. Donner plus de force à la touche, à la
nuance de la couleur.
Prusse (bleu de). . . . 70
Raccourcis. Parties diminuées de leur grandeur effective, par le contour perspectif. Le coloriste doit faire sentir par la teinte, le raccourci qu'indique le trait du dessin.
Reflets, lumières réfléchies d'un tableau; les reflets doivent être plus ou moins forts, suivant la densité et le poli des corps dont ils partent ; il y a des parties qui ne sont éclairées que par des reflets ; dans les ombres, on doit toujours ménager les reflets.
Réhauts, en terme de coloris, les lumières remontées de ton, ou repiquées plus vives, ou entièrement réservées par le blanc du papier, sont des rehauts.
Renoncules (coloris des) . . 167
Repiquer. Donner plus de valeur par des retouches plus vigoureuses.
Repousser. On accentue les devants avec énergie,
pour repousser les lointains qui ne sont que faiblement
accusés.
Reptiles (coloris des). • •••••••••••• 181
Retouche, retoucher, terminer au pinceau le coloris d'une estampe qui est imprimée en couleur.
Rizières (coloris des), topographie. ....... 130
Rochers (coloris des), topographie. 125
— dans le paysage 149
Rompre. On appelle rompre une couleur., la mitiger par un mélange qui l'empêche d'être trop crue ; c'est en rompant les couleurs qu'on obtient des teintes et
des demi-teintes harmonieuses.
lias es (coloris des) 165
Rose d'Inde (coloris de la) . . 169
Rouge de mars 57
Rouges s (couleurs) . 50
Sables (coloris des), topographie . 129
— en teintes conventionnelles 135
Sacrifier. Faire moins valoir certaines parties, pour ajouter soit à l'éclat soit à la force des autres. Les accessoires doivent toujours être sacrifiés au principal,
dans l'ensemble du coloris.
Scabieuse (coloris de la) 171
Searlet 54
Scheele (vert de) 84
Schweinfurt (vert de) 85
Sec, un coloris maigre et dur, qui ne s'harmonise pas.
Sépia (brun roussàtre et chaud) » . . . 96
Souci (coloris du) 168
Pages.
Stil-de-grain, couleur jaune. . . 48
Stil-de-grain brun 95
Suave, effet doux et harmonieux de diverses teintes ou couleurs réunies, ou de l'ensemble d'un coloris.
Sucre candi, employé dans la composition de l'eau gommée et dans la préparation de certaines couleurs. 105
Tablettes de couleurs, prix 109
Tâtonner colorier mollement, avec hésitation, sans
franchise de touche.
Teintes conventionnelles, adoptées en France pour
les plans-minutes 132
Teinte neutre • 99
Teintes plates. 132
Terre de Cologne ou de Cassel (brun foncé). • . . 93
Terrasses et terrains (coloris des) dans le paysage. 149
Terre d'Italie, ou ocre de Venise 43
Terre d'ombre, brun olivâtre 92
Terre de Sienne brûlée, brun rouge et chaud. ... 96
Terre de Sienne naturelle, roux brun 96
Terres humides (coloris des), topographie 128
— en teintes conventionnelles 136
Terres labourées (coloris des) , topographie. ... 119
— en teintes conventionnelles .132
— dans les montagnes 133
Topographie, plans ou cartes d'un pays, faits sur
une grande échelle, et qui présentent tous les détails
de formes, de culture et de couleurs 119
Ton, force de la couleur; un ton vigoureux, un ton doux, un ton agréable : cette aquarelle ou cette gouache est montée au ton de la peinture à l'huile.
Pages.
Touche, se dit du maniement du pinceau ; une touche délicate, une touche hardie; on appelle aussi touche, l'application des couleurs par très-petites parties, pour faire ressortir des détails minutieux.
Tournesol (coloris du) 169
Tuer y éteindre, détruire, on dit : cette couleur tue telle autre ; une partie du coloris trop fortement faite, tue les parties environnantes ; il faut tuer les parties
trop fortes qui- font tache.
Tulipes (coloris |des). . 169
Vandick (brun defc brun noirâtre. 96
Vases (coloris des), topographie,. 130
— en teintes conventionnelles. .,. , 135
Vases, pour contenir l'eau destinée à délayer les
couleurs et à laver les pinceaux*. „ 12
Vases , pour contenir l'eau pure. 12
Velours (coloris des) . . . . . 158
Vergers (coloris des), topographie 124
— en teintes conventionnelles 134
Vérité; un coloris a de 1$ vérité, quand il imite les tons de la nature ; les teintes conventionnelles n'ont pas de vérité de nature, mais elles ont de la vérité de tradition dans l'imitation de leurs nuances diverses.
Vermillon, rouge éclatant. . 50
Vert de chrome 88
Vert de cobalt et vert minéral. 90
Vert-de-gris 86
Vertd'iris. 92
Vert de montagne, naturel et artificiel 83
Vert de Scheele 84
Vert de Prusse 89
Vert de Schweinfurt 85
Vert de vessie . . 91
Vert de Vienne ^ 87
Verte (cendre) 87 ^
Verte (terre) ou "vert de Vérone 91
Verts (des). 83
Verts, préparés pour le coloris des feuilles et des
tiges 163
Vessie (vert de) 91
Vienne (vert de) 87
Vignes (coloris des), topographie 124
— en teintes conventionnelles 133
Villes et villages (coloris des), topographie 130
Violets (des). 69
Violet de fer ou Tritoxyde de fer " . . 69
Violettes (coloris des). 171
