CHAPITRE PREMIER

A l'exception de quelques étoffes particulières, comme crêpe, gaze de soie, les fleuristes apprêtent toutes celles qui leur servent à la fabrication des fleurs. Ce n’est même encore que les fleurs de fantaisie qui, parfois, les dispensent de ee soin. Il est vrai que plusieurs d’entre eux achètent les étoffes tout apprêtées; mais cette habitude a deux inconvénients : le premier, de coûter plus cher; le second, de nuire quelquefois aux opérations. Par exemple , pour obtenir les nuances fraîches et tendres, il est indispensable de blanchir de nouveau les étoffes de fil ou de coton, même étant neuves. Comment pourra-t-on s’assurer que ces étoffes ont reçu le second blanchissage? Déplus, l’étoffe destinée à certaines couleurs doit, soit lors du blanchissage, soit au moment de l’apprêt, recevoir une préparation particulière, qui ne coûte ni peine, ni frais, et qui offre plusieurs avantages dont on se prive ainsi volontairement en ne faisant pas ses apprêts soi-même. .

Il est rare que les fleuristes ne préparent pas leurs couleurs, même en achetant les étoffes apprêtées, à moins que leur fabrication uc soit très restreinte. Pour passer les étoiles aux diverses teintures, il laut les tendre sur les châssis; il le faut également pour les passer à l’empoi6; aussi beaucoup de personnes emploient-elles de l’empois coloré de la manière convenable, ou tout an moins, sans démontpr Je

t>0 DES APPRÊTS.

châssis, mettent la couleurüprès avoir mis la gomme. Ainsi l'opération de gommer se confond avec cello de teindre, et ne demande pas plus de travail. C’est donc une duperie de payer pour faire faire une opération qu’il faut forcément recommencer en partie.

De l'apprèt des étoffes de fil et de coton.

C’est pendant la morte saison, c’est-à-dire aux mois de juillet et d’août, que doivent se préparer les apprêts généraux pour les provisions; les apprêts particuliers, pour remplacer telle ou telle étoffe employée, ou pour fabriquer quelque fleur exotique , s'exécutent dans tout le cours de 1 année *, mais on doit, autant que possible, éviter d'avoir à les confectionner pendant les grands froids, car alors l'empois se durcit si promptement, se bat avec tant de difficulté, qu’il est bien rare de parvenir à gommer convenablement l’étoffe.

Ce que j'ai dit plus haut sur la nécessité d'un second blanchissage, pour obtenir des couleurs brillantes, indique une première division. En effet, il faut mettre à part les étoffes destinées à faire des fleurs blauches (et on sait qu’elles sont en grand nombre), et les feuillages ternes on vert pâle, comme les feuilles des giroflées, du trèfle, et d’une multitude d'autres plantes. Ces étoffes ne devront point se blanchir, car il est inutile de prendre cette peine.

Pour tout autre objet, l’étoffe se blanchira de cette façon ; on la passera et on la frottera à deux eaux chaudes, puis on la savonnera, et on la rincera à une ou deux eaux tièdes, sans la passer au bleu. Si l'étoffe est destinée à être trempée en rose, en rouge cerise, couleur de chair (voyez Chapitre des Couleurs ), la dernière eau de rinçage devrait être acidulée, soit avec un peu de crème de tartre, soit avec du vinaigre ou du jus de citron, quoique plusieurs fleuristes jugent à propos de s’en dispenser, parce que l’emploi d’un acide quelconque nuit à l’action du peu d'alcali que l’on met dans le rose pour le faite tourner (voyez Trempage des Pétales). Si l’étoffe doit recevoir une autre couleur, on se-, gardera d’employer aucun acide.

Il y a deux manières de mettre l’empois : la première consiste à bien en imbiber l’étoffe avant de la tendre sur le

châssis; la seconde, à la tendre d'abord, puisa mettre l'empois ensuite. Pour toutes deux oa prépare l’empois en faisant cuire de l'amidon, ou bien on prend de l'empois tout préparé, qni se vend à Paris, chez les épiciers, à très bas prix ; mais lorsqu’on opère en grand, il est plus avantageux de faire l’empois soi-même.

Chacun sait comment sc prépare l'empois : on prend de l’amidon que l’on dissout dans un peu d'eau tiède ou froide, puis on verse petit à petit de l’eau bouillante dessus, en remuant toujours : on le met sur le feu en continuant de remuer jusqu’à ce qu’il commence à bouillir; dès qu’il a jeté plusieurs bouillons, il est cuit, on le retire du feu, et on le laisse refroidir.

Cet empois est mis ensuite dans un plat creux pour être délayé et battu. On peut avoir recours à plusieurs procédés suivant la destination de l’étoffe à gommer ; si elle doit être fortement empesée, et un peu lustrée, il convient de délayer l’empois avec une légère décoction d’eau de riz. Cette décoction un peu forte, et refroidie, est excellente pour gommer les batistes très claires, les mousselines, les jaconas presque transparents, qui sont destinés aux fleurs blanches, surtout aux giroflées, aux narcisses, aux roses de cette couleur, car c’est le meilleur moyen de donner de la fermeté aux étoffes sans les épaissir. Une dissolution de gomme arabique blonde produit le même effet, d’une manière encore plus favorable ; mais son emploi serait trop onéreux pour que je puisse le conseiller. On bat l’empois avec une spatulo ou une cuiller, en introduisant l’eau peu à peu.

Si l’étoffe doit recevoir une nuance quelconque de rouge, et qu’on ait négligé d’aciduler l’eau du rinçage, ou peut y suppléer en délayant l’empois avec de l’eau de crème de tartre ou mélangée de tout autre acide. Yeut-on teindre l’étoffe en jaune au moyen de la gaude, on ajoute de l'alun à l’eau de délayage. En bleu, cette eau est teinte d’indigo ou de bleu en liqueur, etc. La quantité de l’eau varie en raison de l'espèce d’étoffe apprêtée, et du degré de fermeté que l’on désire : car il faut moins d’empois, et par conséquent plus d’eau, pour de la batiste, de la percale fine et peu serrée, que pour des percales grosses et fortes, ou du calicot. 94 grammes d’empois suffisent à 1 m.20c. de mousseline fine ou jaconas de 1 ni. et demi de large : il en f«u- FLEUR1STE. 6

drait 125 si la mousseline ou le jaconas était d'une plus forte grosseur.

Si l’on veut empeser l’étoffe avant de la tendre, on U tient pliée également de la main gauche, et on lait tomber Je premier pli sur une table bien propre : de la main droite on prend de l’empois bien préparé et bien battu de la manière convenable, et ou le met à différentes places sur ce premier pli de l’étoffe : on rabat le second pli sur le premier en répétant la même manœuvre, ayant soin d’alterner les portions d’empois, c’est-à-dire de mettre ces portions au second pli dans les empois correspondants aux vides du premier. On agit de même jusqu’à la fin de l’étoffe. Cela achevé, on bat bien exactement dans les deu\ mains, ouvrant et refermant l’étoffe à diverses reprises, et tâchant de bien écraser l’empois, de le faire pénétrer exactement partout. Quand toute l’étoffe est imbibée, il est bon de la soulever, de l’examiner à contre-jour pour reconnaître s’il n’y a pas quelque partie non empesée, ou des grumelots qui font saillie, ou bien si l'empois donne trop d’épaisseur à certains endroits. On remédie à ces defauts en promenant une éponge chargée d’empois sur les parties non empesées, et une éponge ou linge sec sur les grumelots ou les excédants d’empois. Les personnes qui ne veulent faire aucune addition d’acide, alun, indigo^plc., dans l’eau de rinçage ou de délayage, attendent pour repérer le moment où elles introduisent l’empois dans l’étoffe ; alors elles le saupoudrent de quelques piucées de ces substances en poudre, et le battent eu même temps que l’empois. Celle méthode est vicieuse : on a déjà bien assez d’embarras pour faire pénétrer l’empois bien également dans l’étoffe sans se donner ce nouveau soin : d’ailleurs, quelque chose qu’on fasse, ces matières laissent beaucoup de poussière sur l’éloffe.

Outre la peine que l’on éprouve à bien étendre l’empois, on en a encouc pour délirer l'étoffe et la mettre sur le métier, parce qu’elle se replie, se colle sur elle-même, et que d’ailleurs les crochets et clous y péuètreut assez difficilement : ils y mettent aussi un peu de rouille. Tous ces désagréments u’existent pas lorsqu’on commence par tendre l’étoffe sur le métier avant de l’empeser, car on en est parfaitement maître. L’étoffe convenablement tendue et l’empois préparé, on prend un pinceau en queue de morue ou

une éponge d’une assez forte grosseur, on imbibe l’un ou l’autre d’empois, puis on le promène soit en long soit en large, sur l’étoffe, mais toujours dans le même sens. Lorsque l’empois est légèrement coloré, ou qne l’étoffe est claire, rien n’est plus facile que d’apprêter également, car on voit pfarfaitemcût la ligne où l’empois a cessé de pénétrer. Il faut un peu plus de soin dans le cas contraire ; néanmoins, en plaçant le châssis à contre-jour et en le soulevant un peu, on se procure une facilité pareille. Dès qu’on a cessé de gommer, on doit bien laver et essuyer le pinceau ou l'éponge, afin qu’il ne conserve aucune raideur.

Quand le métier est tendu ou l’étoffe empesée, il faut, pour le préserver de la poussière, le tenir à l’écart ; mais il vaudrait mieux encore que les chevilles qui tiennent ensemble les montants et les traverses fussent un peu hautes, larges et aplaties par le bout, parce qu’au besoin on pourrait leur faire porter une mousseline ou gaze grossière qui préserverait l’étoffe gommée, sans lui nuire par son contact. Je pense qu’un grand papier bien ferme conviendrait encore mienx.

Quand l’étoffe commence ù sécher, il faut l'examiner avec soin; c’est l'instant de reconnaître les petits grumelots, les parties légèrement déscmpesccs qui auraient pu échapper aux regards ; on enlève les premiers avec la pointe des ciseaux on des brucelles; ou remédie aux secondes en passant dessus une éponge ou un linge fin empesé. On n’a guère besoin de faire cçs réparations lorsqu’on a gommé sur le* châssis.

L’empois étant sec, on a plusieurs choses à observer, suivant la nature de l’apprêt. S’il s’agit d’une étoffe blanche qui ne doive recevoir aucune autre coulotir, on la démonte, et on la range. A-t-on employé un empois coloré, on s’assure si la nuance ale degré convenable; si elle l’a, on démonte : dans le cas contraire, on prépare la couleur analogue, et au moyen d’nn pijnccau en queue de morue, on donne une couche pour renforcer la nuance. A cet effet, on agit comme il a été dit pour appliquer l’empois sur l’étoffe tendue; on laisse séclier, on examine, et, s’il en est besoin, on remet une seconde (touche. On termine l’opération par passer sur l’étoffe une .brosse de buffle pour enlever la poussière colorante qui pourrait y être demeurée.

On pose les couches de couleurs de cette manière, lors même qu’on n'aurait pas employé d’ompois coloré. Mais cette manière de teindre l'étoile est spécialement usitée pour les feuillages, ou pour donner les premières teintes aux pétales des fleurs de couleurs très foncées, car généralement on teint les pétales en les trempant dans plusieurs bains diversement préparés : on les plonge ainsi un à uu après qu’ils sont découpés, afin de ménager les nuances, et c est de là que vient le mot technique tremper (on dit tremper en rose, en jaune, etc.)

Quoique généralement on soit dans l'usage de vernisser certaines feuilles après qu'on les a soumises aux découpages, si Ton n’avait à préparer beaucoup de feuillages de cette espèce, il vaudrait mieux les vernisser lorsque l’étoffe serait sur le métier. Pour y parvenir, on imbiberait un pinceau d’une forte dissolution de gomme arnbique, ou de blanc d’œuf battu avec le lait de l’euphorbe : on promènerait également ce pinceau sur l'étoile, puis on la laisserait sécher. Presque tous les procédés que j’indiquerai plus lard pour l’imitation de divers feuillages pourraient, en cas de grandes opérations, être exécutés sur le châssis.

De l'Apprêt des étoffes de soie.

Ainsi que je l’nidit, le fleuriste emploie du taffetas, gros de Naples, quinze-scize, satin. Ces étoffes exigent peu de préparations, principalement le satin que l’on ne teint jamais ; on se contente de le monter à l’envers , et de l’empeser de ce côté, au moyen d’une légère dissolution de gomme appliquée avec un pinceau fin, ou une fine éponge.

11 faut acheter, si on sc le rappelle, le taffetas et gros de Naples beau-vert, puis, s’il le faut, on leur donne la nuance désirée, soit eu les plongeant dans la teinture, soit ejf les peignant sur le tbâssis au pinceau. Cette dernière méîfkode est plus usitée. Quand le taffetas est sec, de quelque manière qu’on l’ait gommé, on s’occupe à lui donner le dernier apprêt. Pour cela, on enduit un pinceau fin d'une dissolution de gomme arabique très légère, et on le nasse d’un côté du taffetas : cette manœuvre lui procure le brillant que doit avoir le dessus des feuilles. Si le feuillage doit être velouté légèrement, on remplace la dissolution de gomme

f >ar une eau d'amidon colorée, suivant la nuance qu’on soulaite, et on l’applique de la même façon. On doit s'attacher à ne pas laisser durcir l’amidon, à l’empêcher d’être trop lisse, enfin à le faire velouter convenablement. Lorsque le velouté des feuilles est plus prononcé, on commence par appliquer au pinceau un peu de gomme ; puis , lorsqu'elle est prête à sécher, on saupoudre avec de la tonture de drap réduite en poussière très fine : il va sans dire qu’on en assortit convenablement la couleur. Pour imiter divers feuillages exotiques, il vaut quelquefois mieux saupoudrer avec un peu de semoule colorée réduite en poudre impalpable : semoule ou tonture, quand la gomme est bien sèche, on secoue pour faire tomber l’excédant de la poussière.

Il est toujours avantageux de faire ces apprêts en grand, dans un atelier bien monté ; mais les personnes qui travaillent aux fleurs pour leur plaisir, devront se borner à mettre les vernis et les veloutés sur les feuilles découpées.

Quand les feuilles ont un envers, ou dessous particulièrement vernissé, velouté ou coloré, on retourne le châssis de l'autre côté, et on agit sur le taffetas ou sur l’envers de toute autre étoffe de soie, comme il est'couvenable pour l’imita-' lion de la nature; mais si les feuilles ne sont qu’en partie colorées, il faut attendre après le découpage pour tremper les feuilles, ou bien leur appliquer la couleur au pinceau.

De i'apprèl des papiers.

Le fleuriste artificiel achète tout apprêtés la plupart des papiers dont il se sert; néanmoins il est plusieurs préparations qu’il pourrait avantageusement faire lui-même ; par exemple les trois suivantes :

Papier-gazé. Prenez du papier coquille vélin, ou papier double dans les trois nuances de vert; étalez-le sur une table de manière qu’il présente l’envers; enduisez cette surface d’un peu de gomme, ou de blanc d’œuf récent, ou d'amidon légèrement coloré en vert. Un très petit pinceau que vous passerez légèrement, vous aidera à mettre infiniment peu de ces diverses colles ; mais cependant le papier doit être encollé partout. Immédiatement après, vous prenez un morceau de gaze verte eu soie, très claire et très

fitf DES APPRÊTS.

légère, de l'esjieeo dont on se sert en modes et pour voiles. (Cette gaze, par parenthèse, se nomme fort improprement gaie de laine). Voir « morceau de gaze sera de grandeur égale au papier : vous le prendrez des deux mains, et vous l'appliquerez sur ce dernier, de telle sorte que la gaze ne présente aucun plissement, et qu’elle fasse corps avec le papier. Pour y parvenir, vous appliquerez dessus un morceau d’élofle quelconque, pourvu qu’elle ne soit point cotonneuse, et vous l’appuierez de la même manière que l’on essuie, sans frotter, quelque partie de la peau délicate, ou blessée. Vous laisserez sécher ensuite, et l’opération se trouvera terminée.

En gazant de très beau papier serpente battu, et non battu, de la couleur convenable, on prépare de joli papier pétale. Ce papier imite très bien le tissu que présentent certaines corolles ; mais on sent que les pétales qu’il fournit ne peuvent être trempés, et qu’il faut les colorier au pinceau.

Papier ciré. Faites foudre de la cire vierge sur un fou doux, et dans un vase vernissé : dès qu’elle est fondue, mêlez-y peu à peu, et en remuant continuellement, Une quantité suffisante d’essence de térébenthine, de telle sorte que lé mélange ait la consistance dn miel : vous reconnaîtrez lé degré convenable de fluidité, s’il coule comme cette substance, en en mettant une goutte sur l’ongle et la laissant refroidir. Vous ajouterez de l’essence quand la préparation sera trop épaisse; vous ne la ferez point trop longtemps à l'avance. Si vous avez quelque nuance à ajouter au papier que vous voulez cirer, vous mettrez quelques gouttes de la couleur convenable dans le mélange, que vous agiterez bien, pour mêler exactement le tout.

Vous étendrez ensuite votre papier sur la table, mais de maniéré qu’il présente l’endroit; vous mettrez sur toute sa Surface une très légère couche dft mélange. Cela luit, et même avant si on le juge à propos, én fixe bien solidement, par lés difafré coifté, le papier sur la table, soit avec un peu dé éiré a’Espâgnc, éu des épingles de tapissier, enfoncées darls la tablé, soit même par de très légers clous, appelés pour Cétte raison, cloué d'épingles. Il importe que le papier rte puisse faire aucnrt plissement. Vous prenez ensuite un cliiflért, ou tampon d'étoile dé laine, ét vous frottez le papier

toujours dans le meme sens : pour le rendre encore plus brillant, vous frottez de nouveau avec un morceau de tricot de laine. Si vous voulez que le papier brille plus encore, laissez l’enduit quelques heures sans frotter, ou remettez une seconde couche après avoir frotté : le papier doit toujours être fort.

Papier vernissé <le M. Bochon. Faites dissoudre de la colle forte ordinaire, blanche, dans une suffisante quantité d’eau. Etalez votre papier sur une tablette, et passez-y, au pinceau, une couche légère de colle forte. Si vous voulez lui donner une couleur quelconque, ou ajouter quelque nuance, placez la tablette dans un baquet pour pouvoir mettre commodément la couleur que vous aurez choisie. Si vous désirez que votre papier ait beaucoup de fermeté, vous réitérerez une ou deux fois encore les couches de colle, en faisant toujours sécher sur des ficelles chaque couche avant d’en remettre une nouvelle. Pour mettre la couleur, le pa-

f iier doit être parfaitement sec : on verse doucement 1a iqueur liquide sur le papier, et on l’étend le plus également

I ïossiblc avec un pinceau. S’il reste des parties de la cou eur, on les enlève avec une éponge un peu humectée d’eau, puis on fuit sécher le papier en l'étendant sur des ficelles.

Le papier sec, pu lui donne du lustre en y passant une dernière couche de colle ; enfin, lorsqu’il est bien sec, on fait une dissolution d’alun, de nitre, de crisleaux de tartre dans l’eau, à parties égales, on y trempe une éponge, et on la passe légèrement sur la surface. Si l’on n’a besoin que d’un papier médiocrement Ferme, et qu’on ne soit pas obligé d’v mettre de la couleur, ces deux dernières opéiatiou» seront suffisantes.

De l'Apprêt des fils.

Pour gommer et teindre commodément les fils de soie, de coton, les fils ordinaires, on commence par les bien imbiber de teinture; ensuite, lorsqu’ils ont été bien foulés et pressés, ou songe à les lendre sur le châssis. Il y a dent manières de les tendre. Pour la première, on fait choix d’un châssis à pointes ou crochets, on écarte modérément les montants l'im do l’autre si le brin est très fin, crainte qu’il

ne vienne à se rompre ; on tient ensuite l’écheveau de la main gauche, et de lu droite on dénoue la boucle serrée que le brin fait «près l'écheveau, on va attacher ce brin après le premier clou de l’un des montants, puis on le conduit an clou correspondant de l'autre montant; on le passe sur ce clou sans l’attacher, puis on revient au second clou du premier montant ; pour retourner ensuite de la même manière au second montant. Quand on est parvenu à la fin des clous, on peut remonter en croisant les fils, afin qu’ils ne se rencontrent et ne se collent pas ensemble ; mais pour cela il a fallu alternativement passer le fil sur un clou, et laisser l’autre. Celte méthode est très bonne, elle est indispensable, meme lorsque le fil est gommé, parce que c’est l’unique moyen d’empêcher les brins de s'agglomérer : elle s’appelle tendre au brin. Lorsqu’on veut à la fois teindre et gommer les fils, on fait les deux opérations en une seule; à cet effet, ou prépare une eau d’amidon colorée, en délayant l’empois avec la couleur convenable, et l'on foule bien l’écheveau dans cette eau. Le lil étant sec, on le vernissera, s’il y a lieu, au moyen du blanc d’œuf appliqué très légèrement avec un pinceau. On termine par détnclier le fil en en formant de grandes boucles superposées les unes sur les autres, ou bien en le divisant en diverses longueurs, qui, repliées une ou deux fois sur elles-mêmes, donneront justement la mesure des faisceaux d’étamines.

La seconde méthode de tendre les fils est plus expéditive, mais ne peut convenir sitôt qu’ils sont gommés, parce que les brins resteraient en paquets, à moins toutefois que la gomme en soit très légère. Il arrive souvent <pie l’on a besoin, pour certain pistils , de coton , fil ou soie, teint sans être empesé. On trempe l’écheveau dans la teinture d’une part ; de l’autre, on entre les montants d’un châssis sur les traverses, et on les tient rapprochés, en mettant provisoirement les chevilles; on savonne quelque peu à sec ces montants du côté opposé à celui qui porte les clous, alin que les brins ne se collent pas apres le bois. On presse l’écheveau, on l’entre à la fois sur les deux montants, on en écarte les brins autant que possible ; cela fait, on éloigne les montants de manière à ce que l’écheveau soit parfaitement tendu, et ou le laisse sécher. On peut couvrir toute la longueur du châssis d’échcvoaux ainsi disposés. Pour les ôter, on

rapproche les montants comme au moment (le les mettre, et l'on secoue bien les éeheveaux avant de les ranger. On nomme cette manière tendre en écheveau.

Les crin3 s'étendent en brin sur un petit châssis, dont les montants sont peu éloignés ; on trempe ensuite un pinceau dans la couleur choisie , et on l'applique fortement , de telle sorte que le crin entre bieH dans les poils du pinceau. On laisse sécher, et on remet, s’il le faut, une seconde et troisième couche de la même manière.

Ou teint le coton cardé en le plongeant dans la couleur,, et en l'étendant sur une table.

Préparation des Fils de fer.

Il n’y a que bien peu de chose a dire sur celte matière , mais il ne faut rien omettre. Le fil de fer , comme on l’a lu plus haut , se vend en rouleaux ; par conséquent , lorsqu’il est un peu fort, il doit être étiré pour pouvoir se redresser. On y parvient en l’attachant après le bouton ou la poignée d’une porte; il vaudrait mieu v eucore lixer solidement, pour cet objet, un fort crochet ou patte de fer dans la muraille. Quand le fil est attaché , on l’élire peu à peu , jusqu’à ce que , laissé à lui-même, il ne tende plus à s’arrondir : on le coupe ensuite avec de très fort ciseaux. Si les bouts qu’on obtient ainsi présentaient de la rouille , on en mettrait environ une poignée dans un morceau de gros papier gris , et s’ils étaient bien rouillés , dans du papier à dérouiller. * Les bouts étant enveloppés du papier , on les pose sur une table , et on les frotte en les roulant les uns sur les autres avec la main ou une brosse : si l’on veut aussi, on les place à terre , et on les roule sous un petit balai , ou sous les pieds chaussés de pantoufles. Cette opération suffît pour nettoyer les fils de fer. Pour avoir du fil de fer cuit , dans le cas où vous en manqueriez , il suffirait de mettre du fil de fer cru au feu , et de l’en retirer dès qu’il serait rouge.

Préparation des Pâtes à coller.

Le fleuriste artificiel a continuellement besoin de pâte

* fie jKtjiirr *e trouve chez le» quincaillier» , el »e vend, selon fa qualité , 4e S à i r i centimes la feuille.

pouf coller les diverses parties des fleurs ; quand cette pâte est préparée depuis quatre à cinq jours elle n’en est que meilleure : il est donc avantageux d’en avoir toujours , et d’en faire assez abondamment. Sa préparation est simple. On délaie dans uue dissolution de gomme arabique de la farine bien blanche de seigle , de froment , et quelquefois* de riz; on remue le mélange avec une spatule, et on le met cuire. Aux premiers bouillons, il est cuit. Si lapftte doit être colorée, en bleu par exemple, on ajoute quelques gouttes d'indigo à la dissolution de gomme , ou après avoir délayé la pâte; en jaune , on met un peu d’ocrc , ou de gaude, ou de terra mérita ; en rose , un peu de carmin, de laque , ou de carthamc ; en violet , de l’orseille. La pâle blanche sert le plus communément.

Ces pâtes servent à coller les pétales, les areignes, les petites tiges ou pédicelles aux feuilles , et généralement toutes les parties des fleurs ; mais il y en a encore une appelée spécialement pâte verte. Cette pâte est employée à donner une couche légère aux boutons de roses naissants, et aux boutons plus ou moins développés d’une multitude de fleurs. Voici la manière de la préparer :

Délayez un peu d’amidon avec de l’eau douce ; d’autre part , prenez nne petite quantité de gomme gutte en poudre , première qualité , ou du jaune de chrome pâle ou foncé, selon les nuances dont vous aurez besoin ; ajoutez le jaune, choisi et délayé à l’amidon ; mélangez bien ces substances , puis versez-y quelques gouttes d’indigo ou de bleu en boules azurées. Si vous désirez que la pâte ait une certaine consistance , vous ajouterez au mélange quelques pincée* de farine de froment ou de riz; vous y versez ensuite une quantité Suffisante de dissolution de gomme blonde , pour que la pâte devienne aussi liquide que l’amidon prêt à être cuit; remuez bien le tout, et mettez pendant quelques moments sur le feu. Cette pâte se fait aussi à froid, mais elle est moins avantageuse. La dose de farine employée est d’une pincée pour une cuillerée à bouche d’amidon.

Si cette pâte se trouve trop verte ou pas assez , on remédie au premier inconvénient en ajoutant un peu d'eau ; an second , en mettant nn peu de couleur.