EXPÉRIENCE

Pour tracer des Dessins an moyen de ce Papier.

Il suffit, pour cela , de joindre à la composition ci-dessus un peu de noir de fumée en pondre très-fine, et de bien frotter le papier sur lequel on en a appliqué une couche; jusqu'à ce qu'il ne tache pius celui Sur lequel on lé pose; aWt on de:sine sur le papier noir, et le dessin se trouve reproduit sur le papier blauc, ou bien sur la toile ou le taffetas , si on les substitue au papier. Cette méthode peut être fort utileprwr les brodeuses qui ne savent pas deSsinêr. ! :t '- " vl »= &*» f Des Papiers Photographiques.

La photographie sur papier, née en Angleterre à nnç époque presque contemporaine de celle de l'admirable découverte de notre Da B uerre, a pris depuis quelques années w» remarquable développement. Elle serait même déjà arrivée à un trèshaut point de perfection, si elle ne s'était trouvée arrêtée dans son essor par la difficulté de rencontrer dans le commerce des papiers réunissant toutes les conditions nécessaires pour la réussite des épreuves photographiques.

Nous allons indiquer en peu de mots ce* conditions, afin que le* efforts de la papeterie viennent se joindre àeeu* de» photographes pour amener rapidement ce nouvel art i toute la perfection dont il est susceptible.

On sait que les épreuves sur papier sont obtenues par une double opération, que nous ne décrirons pas ici parce que cela nous entraînerait à faire une sorte de traité de photographie; il nous suffira de dire que la première de ces opérations a pour but d'obtenir une épreuve négative, qui devient ensuite le type de nombreuses reproductions positives.

Il faut, pour arriver à ce but, employer des papiers de qualités tontes différentes. L'épreuve négative doit être douée d'une grande transparence, c'est asses dire qu'elle exige un papier aussi peu épais que possible, exempt de tontes tache* et de tout défaut de fabrication, et dan* lequel la trame do tissu ne se fasse nullement apercevoir. On en comprendra fatile-

paftfhs colorés. S', meut ta raison si l'on réfléchit que l'épreuve négative est une espèce d'écran que la lumière doit traverser pour reproduire le destin en sens inverse sur ta feuille de papier positif ; il faut donc que cet écran soit complètement dégagé dt lotis les corps opaques étrangers au dessin, et qui se trouveraient inévitableneut reproduits sur l'image positive.

Quant au papier positif, il faut évidemment adopter un papier plus épais, parce qu'on ne peut obtenir de vigueur dans les épreuves qu'autant que les substances chimiques qui forment l'image auront pénétré profondément dans In masse du, papier. La surface de ce papier doit être tantôt très-unie, quelquefois un peu rugueuse, comme lorsqu'il s'agit d'imiter les effets que les artistes obtiennent au moyen du papier dît

Disons maintenant un mot des qualités qu'on doit recher-" cher dans l'un et l'autre des papiers photographiques. Ils doivent olfrir tous deux une grande égalité de grain ; il faut en outre que la pâte dont ils sont formés présente une grande homogénéité, et que la texture du papier soit asseï serrée pour qu'il oe puisse ni s'étendre ni se désagréger lors des diverses immersions qu'il devra subir.

En résumé, le choix des papiers photographiques est une chose extrêmement délicate et difficile ; mais le papetier qui saura en faire un choix judicieux se trouvera amplement dédommagé par les bénéfices que procure la vente de ces papiers lorsqu'ils sont reconnus de bonne qualité par les photographes de profession.

SECTION m.

rt FIERS COLORÉS, MARBRÉS ET NAHOQOINÉS (l). .

Ces papiers sont employés pour servir de couverture am autres, pour les reliures et pour une foule d'autres objets. Les papiers qu'on veut colorer ou marbrer doivent être forts, épais et trèS'hien collés; ces conditions sont indispensables si l'on veut que lu couleurs soient plus belles et que le panier soit

11) Voinmui la àtimmrlJ* Faùriml <U Psfltrlit TOUattU, papl.n mirbrfi, J»|A, nirniiiiatt, (-lut.*., <W., t.c.i p.au dW f.ciiro . paj.î.H nenrli.;iigi> tir.

Pfm. frii llr. A la SOmirta Jtovtl«j>«fi>« J. Rwei , ci» Uiuufeùlla, lï, a

FtlEMI lH PARTIR.

moins tachi. La manière d'appliquer la couleur aux papiers

est tris-aisée, elle consiste à prendre :

Sulfate d'alumine et de potasse (alun) . i'o —

Eau 560 —

On fait dissoudre l'alun dans l'eau. D'autre part, on met la gomme arabique .dans un mortier de marbre, et ou y ajoute un peu d'eau alunée pour en taire une pâte; on y ajoute peu à peu le restant de l'eau, en l'agitant constamment avec le pilon-, par ce moyen la solution est exempte de grumeau*. On ajoute ensuite a cette eau gommée et alunée (l'alun sert de mordant pour faire prendre la couleur sur le papier) la substance colorante que l'on désire, et dont on varie les proportions suivant l'intensité qu'où veut donner à la couleur.

Les matières colorantes que l'on emploie, sont en général dues au règne organique, vu leur solubilité ; on peut cependant mettre en usage aussi quelques minéraux a l'état de sels, tels que le sulfate de ter, l'hydroferrocy anale dépotasse, etc.

Une fois que la couleur est préparée, on étend soigneusement le papier sur une planche bien unie, et on en enduit une sarfaceau moyen d'une grosse brosse fine que l'on trempe dans la couleur. Comme cette couche ne suffit pas pour la plupart des couleurs, on attend que le papier soit bien sec pour y passer une seconde couche. Après cela on porte le papier dans un étendoir bieu aéré, et chauffé au moyen d'un poêle, afin que le papier soit plus tôt sec, ce qui a lieu dans deux ou troif jours, suivant k> saison. S'il pleut ou qu'il lasse beaucoup de vent, ou ferme les fenêtres de ! étendoir; on prend les mêmes précautions le soir afin de préserver le papier de l'humidité. Lorsqu'il est bien sec, ou le soumet à l'action d'une forte presse pendant douze ou quinze heures, afin de lui faire subir une espèce de satinage et de le rendre bien uni. On le lisse ensuite de la manière suivante :

On étend les feuilles de papier sur une tahle recouverte d'une peau de veau ou de mouton, et on y promine fortement et à plusieurs reprises le lissoir, ordinairement sur la surface peinte de la feuille, et parfois sur les deux. Le lissoir peut être d'acier bien poli et bieu propre, et même d'ivoire. Celui dont on se sert est en silex ou pierre à fusil. Il a de m à 16 cent. (4 à G pouces) de longueur sur 70 ou 80 cent. (1 pouces iji ou 3 pouces) de large. L'extrémité que l'on tient

PiPIER VEUT. 67

dam ta main est taillée en ovale, et celle qni est destinée à frotter sur le papier offre une espèce de plan incliné qui en

Nous allons maintenant faire connaître la nature des principales couleurs qu'on donne aux papiers.

Papier bleu.

Oh peut colorer le papier en bleu en y passant une dissolution d'indigo dans l'acide sulfurique, ou bien en y passant une solution dans l'eau d'hydroferrocyanate de potasse (prussiate de potasse), et ensuite une solution de persulfate de fer, ou, si l'on veut, l'encre préparée par ce moyen, telle que nous l'avons indiquée. Le papier coloré par l'indigo est à l'épreuve îles acides et des alcalis ; mais il est trop cher; celui par l'bydroferrocyanate de potasse résiste aux acides et non aux alcalis, mais est rougi par les acides. Les alcalis rétablissent sa couleur ainsi altérée. En général, on donne la couleur bleue au papier après lui en avoir fait contracter une verte au moyen d'une solution d'acétate de cuivre dans l'eau, et en y passant aussitôt Une seconde solution avec la préparation suivante :

Tournesol en pain 125 grain.

Chaux éteinte 50 —

Eau . i kilog.

On fait bouillir jusqu'à ce que la liqueur soit réduite à moitié, et l'on passe à travers un linge.

Papier vert.

On donne cette couleur an papier en saturant le vert-dé* grii par le vinaigre, le transformant ainsi en acétate de cuivre, le dissolvant dans l'eau et en passant deui couches au papier. Le verdet cristallisé remplit le même but. On peut employer aussi les baies de noirprun, qu'on fait bouillir dans l'eau alunis et sommée. Les sucs de quelques Heurs, comme la violette, l'iris nostras ou germaiiica, de certains dalhias, peuvent donner au papier une couleur bleue ; mais cette couleur peot être détruite, ou mieux changée en d'autres, par les acides, tes alcalis ; ainsi les acides les convertissent en rouge, et les alcalis eu changent la plupart en vert. Il est bon de faire observer que celles qui ont été verdies par les alcalis peuvent être rétablies et même rougies par les acides, suivant les proportions qu'on en emploie, et vice veriâ.

sa

Papier jaune.

Pour faire contracter au papier cette couleur, od fait une forte décoction de graine d'Avignon, de gnude ou de curcuma, dam l'eau alunëe et gommée. Les proportions pour U graine d'Avignon tout de»i i5 gram. (4 onces) pour un litie d'eau ; on varie les quantités, ainsi que celles des autres substances, suivant la nuance qu'on veut obtenir.

Papier rouge.

Voici la teinture qu'on emploie le plus souvent pour donner au papier cette couleur :

Bois de Brésil en copeau* 180 grain.

Alun en poudre 450 —

Gomme arabique pulvérisée. ... 373 —

Eau 1 kilog. 500

On fait bouillir le bois de Brésil dans la quantité d'eau indiquée, pendant environ un quarl-d'heure; on y projette ensuite peu à peu l'alun et la gomme, l'on agite la liqueur, et l'on en prolonge l'ébullition pendant nn autre quart-d'heure; on passe alors avec expression, et ta teinture obtenue s'applique sur le papier, comme nous l'avons déjà indiqué.

Ou peut également colorer le papier en rouge avec le kermès végétal, la cochenille, etc. ; mais ces couleurs sont d'un prix très-élevé.

Lorsque nous avons parlé des encres de conteur, noua avons donné les divers procédés pour tes préparer. Or, comme ces encres retracent sur le papier les traits qièé l'on veut, il est bien évident qu'elles peuvent être employées aussi pour leur donner les diverse* conteurs. Nous renvoyons donc no* lecteurs pour y puiser des document* que non* n'exposons point ici pour éviter les répétitions.

Papiers marbrés.

Les papiers marbrés sont des papiers dont l'application de diverses couleurs tend à leur donner l'aspect du marbre : c'est à l'habileté de l'ouvrier à bien marier et nuancer ces couleurs; car tel assortiment est plutôt le fruit de la pratique que de la théorie. Voici la manière de préparer ces couleurs :

On prend i li jp-am. (4 ooees) de gomme adragante en pondre, on la met daus un mortier de marbre, et on l'agite avec un pilon et un peu d'eau, jusqu'à oe qu'on l'ait réduite en mucilage très-épais: on la laisse en cet état pendant un jour; le

PAP1EHS MARBRÉS. Ce,

lendemain, on y ajoute an peu plus d'eau, et l'on continue l'agitation jusqu'à ce qu'on l'ait délayée dans environ cinq 1 litre) d'eau ; on passe ensuite cette solution à travers un linge, en cas qu'il existât quelques grumeaux. On essaie ensuite celta ean avec la couleur que i on a préparée, afin de s'assurer si elle est au point, car la réussite de l'opération dépend en partie de la préparation de cette eau. Or , pour reconnaître le point nécessaire, on trempe légèrement le bout d'un pinceau dans la couleur, et on l'agite à la surface de cette eau, afin de n'y en faire tomber que des gouttelettes ; après cela on devra

i° Si ces gouttes surnagent et s'étendent de manière à former des cercles qui varient en grandeur, suivant leur volume, niais qui se rapprochent du diamètre d'une pièce de S fr. : c'est alors une preuve évidente que la couleur, en termes de l'art, nage bien ;

i° SU arrive, au contraire, que ces cercles soient très-petits, c'est Un indice certain que l'eau ne contient pas assez de gomme; dans ce cas, on y ajoute un peu du même mucilage, que l'on a toujours en réserve ; , * Si les couleurs s'étendent trop, ou décrivent de trop grands cercles, par une raison contraire, on doit en conclure qn'il y a trop de gomme, et dès lors l'addition de suffisante quantité d'eau devient indispensable. Voici maintenant la manière de préparer les couleurs :

Ou prend les couleurs, que l'on porphyrise bien et à part ; car de leur degré de ténuité dépend la beauté des couleurs ; d'antre part, on aie suffisante quantité de liel de bœuf dans de l'eau de fontaine, et l'on y ajoute les couleurs porphyrisées. le fiel de bœuf sert à lier les couleurs, et à les rendre plus faciles à s'étendre dans l'eau gommée; mais ses proportions sent en raison directe de la pesanteur des couleurs ; ainsi le vermillon, ou cinabre en poudre, qui est très-pesant, a besoin d'en avoir un peu plus que les autres couleurs, afin qu'il ne se précipite point an fond de la liqueur. Lorsque tout est bien disposé, on verse l'eau gommée dans un grand baquet en bois Lieii propre, d'environ 16 cent. (6 pouces) de profondeur. Pour le reste de l'opération, nous allons l'emprunter eu entier d'un ouvrage, sans nom d'auteur, publié par M Audot, et faisant partie de sa collection. « On jette, dit-il, avec un pinceau, sur la surface de t'eau, la couleur qui doit former le fond de h marbrure, par exemple du bleui on voit d'abord la couleur

Je VtMHÉH um.

m disperser tnr tonte la surface de l'eau ; ensuite on jette sur ce fond, de la couleur jaune, que l'on verra l'étendre et former de grandi cercles a proportiou de la grosseur des gouttes de couleur; ensuite on jettera de la couleur rouge, et l'on verra toute* ses gouttes s'étaler de moins en moins, à mesure que le nombre des couleurs augmentera. Comme toutes ces couleurs ainsi jetées ne se mêleraient pas assez bien pour bien imiter le marbre, on aura un verre d'eau dans lequel on aura mis deux petites cuillerées de fiel de ticeuf ; on y trempera l'extrémité d'un pinceau, et on le secouera sur les couleurs qui surnagent dans le baquet.de manière à faire tomber cette liqueur eu petite pluie fine, en frappant légèrement le pinceau, et par secousses, sur un bâton que l'on lient de l'autre main : cette liqueur éparpille tes couleurs, qui Forment alors, comme au hasard, des veines et des marbrures singulières. Lorsque let marbrures paraissent bien disposées et telles qu'on tes désire, on prend une feuille de papier blanc bien sec, on la pose doucement snr la surface de l'eau, on presse cette feuille légèrement avec les mains aux endroits ou l'on remarque que le contact n'est pas immédiat ; le papier saisit toutes les couleurs qui sont à la surface de l'eau, ces dernières se fixent solidement ; on doit ensuite retirer la feuille de papier avec adresse, la placer sur nn petit châssis de lattes, un peu incliné ; l'eau excédante s'écoule sans rien changer à la dispoiition des couleurs; on met ensuite les feuilles sur des ficelles, on les fait sécher à l'ombre et non au soleil, car les rayons de cet astre altèrent les couleurs.

• Ponr marbrer une seconde feuille, an recommence la même opération, qui est de jeter d'abord des couleurs mr l'eau gommée ; mais pour que les feuilles soient semblables pour la marbrure, il faut suivre exactement le même ordre dans la distribution des couleurs, en commençant, par exemple, par le bleu, comme on a fait pour le fond, ensuite U jaune, le rougi, dans l'ordre adopté pour la première feuille.

» Lorsqu'on a les couleurs, le papier, l'eau gommée, tout préparés sous la main, l'opération se «éJuisant alors à jeter les couleurs et à tremper le papier, va assez vite, puisque Ton peut faire environ une demi-rame de papier par jour.

■ On peut, en suivant cette méthode et en étudiant let couleurs, imiter des marbrures de telles couleurs que l'on voudra; si, au contraire, ou veut faire des papiers de fantaisie ; avoir des bigarrures particulières cl au hasard , on

prend un petit râteau large de 1 1 à 1 3 centira. (.j à i pouces), que l'on passe sur la surface de l'eau gommée ; ou obtient une variété infinie, et il se forme, dans tes marbrures, des veines d'une ténuiré prodigieuse.

■ L'opération qui sdbcède à la précédente est la polissage du papier, pour donner de l'éclat et de la vivacité aux couleurs : à cet effet, ou étend les feuilles de papier sur un porphyre, et avec un morceau de verre ayant la forme d'un champignon, on frotte du côté marbre le papier qui acquiert alor* beaucoup d'éclat.

PAPIER M1R0QDIHÉ, PAII M. FORGET.

(Brevet d'inve.ntion.) Composition de ta Laque rouge.

5 kilog.de bois de Brésil moulu, du meilleur, 3o5 gram. (to onces) de cochenille pilee, 60 litres d'eau de rivière naturelle, dans une chaudière, pour les réduire à moitié ; y ajouter, au premier bouillonné gram. (3o gros) d'alun de Rome. Tirer de cette première décoction à part ; jeter sur le marc de bois de Brésil et de cochenille 4° autres litres d'eau ; ajouter au premier bouillon 1 15 autres grain. ( 3o antres gros ) d'alun de Rome; faire réduire le tout a moitié. Tirer celte décoction dans le premier vase, et recommencer une troisième fois la même opération que la seconde : cette troisième faite, et pour la quatrième, au lieu d'alun desRome, on mettra go gram. (3 onces) de crème de tartre ; ensuite, ces quatre décoctions faites et la bourbe extraite dn fond , on y versera l'eauforte préparée, dont il sera question ci-dessous, ayant soin de la verser modérément, tandis qu'un autre remue fortement avec un bâton la décoction de couleur.

Composition de t Eau-forte préparée.

4 kilog. d'eau-forte, de la meilleure qualité, dans un vase it verre, i5o gram. {8 onces) de sel ammoniaque, 8 pincées de sel marin, à dissoudre pendant cinq heures; ensuite faire dissoudre peu à peu, dans l'eau-forte et les sels, 1 kilog. d'étain fin, effilé, pour précipiter la couleur.

Dodzc heures après que l'eau-forte est versée dans la décoction de couleur, il faut en retirer l'eau claire surnageante, et

iretneltre de l'eau de rivière même quantité, et répéter sis de doue heures en douze heures, cette même opération ;

fi PREMIÈRE TARTIt,

ensuite jeter la laque sur toile pour en extraire l'eau surabondante : elle sert pour colorer le papier, comme il sert dit ci- a près.

Préparation de Bain pour l'encollage du papier vélin, soit Grand-

Raisin, soit Carré ou Couronne.

. 5oo gram. d'amidon avec 5oo gram. de laque ci-dessus, un seau d'eau de rivière naturelle, cuite pendant une heure i petit bouillon ; te servir de cet encollage pour colorer le papier des deux côtés proprement.

Deuxième Bain, deux fois répété sur le même cûlê. a kilog. de laque, gram. (12 onces) de vermillon, ni gram. (4 onces) d'amidon, et 8 litres d'eau de gomme adra gante légère ; faire cuira le tout l'espace de dix minutes, se servir à tiède dudït Laiu sur l'un des deux cotés de l'encollage cidessus dit. On peut l'employer aussi à froid, mais les pores du papier prennent moins de couleur.

..j;.. . Troisième et dernier bain. t 1 kilog. 5oo gram. de laque, 1 >5 gram. (4 onces) d'amidon, 16 litres de gomme adragante, cuite comme 01- dessus ; r» donner la dernière couche; ensuite on passe au vernis, comme ri sera dit ci-après.

Autre préparation de laque rouge, en supprimant la Cochenille

\ \ .. tU désignée en l'article premier.

On y ajoute i2 3%ram. (4 onces) de bois de Brésil, en remplacement des 3o gram. (1 once) de cochenille par 5 00 grain. (1 livre) de bois ; ou exécute le même procédé daus la cuisson de décoction de couleur et composition d'eau -Forte , et l'on obtient une laque rouge tirant moins sur le violet.

, . r t Aulre ppératian, ^ Eu suivant les mêmes procédés, et ajoutant trois grosses noix de galles pilées, on obtient une laque rouge plus rem-

Autre opération de Bain pour le papier Maroquin, en ne lui donnant que deux couches l'une aptes Vautre après les encol-

1 kilog. de vermillon, 1 kilog. de laque et l'une des trots cors positions, 12b gram. (4 onces) d'amidon, 16 litres d'ein de gomme adragante légère ; faire entre le tout l'espace de dû