S0O 8 1 S.SOOet

f 3.500etan-d«iotij

DIMENSIONS Ui F

DÉSOMIJSAT10SS.

PelitOiom-de-Jésus .

Armes d'Amstcrd. .

Cartier, grand Fur-

i-m, petit forma.. .

'ol, ou Cartier ordi-

Espagnol. . . .

PeLit-à-la-Maiti

Main- lieu ri i\ Petit-Jésus.. .

tes

■u, le- ji u -.].■-. -. m- de c -brune, le Uiuuilbrd îiir, varient de poids ■

■niplolr que Inrsqu'i

Le papier, :

paquets n

s Fabriques, f

livré n

: compose de vingt cahiers ou moins de vingtcinq feuilles chaenu, qui porte le nombre de feuilles, pour chaque rame, à cinq cents. Quant au papier fin, on le divise le plus souvent en cloquante cahiers Lie dit feuilles chacun.

La rame du papier de Hollande se compose également de vinj; t mains ; mais chacune n'a que vingt -quatre feuilles, ce qui fait quatre cent quatre-vingts feuilles par ramé ; le cahier de ce

Spier contient douze feuilles. Nous ne devons pas passer sous ence ce qu'on entend par matin rie corde; ce sont celles qui Marchand Papetier. 2

i| r RE» lift B PARTIS.

sont placées au-dessus et au-dessous de la rame. C'est dans ce* deux mains qu'on met les feuilles les plus défectueuses. Cela est si vrai que, dans les rames de papier de Hollande, on trouve très-peu de bonnes feuilles dans ces de ul mains.

Dans quelques fabriques, surtout pour les papiers fins destinés pour les formats iu-n, on laisse les feuilles ouvertes, et on en fait des rames ou des doubles rames, c'est-à-dire des paquets de cinq cents on de mille feuilles. Cette méthode est très-avantageuse pour les papiers destinés à l'impression, au destin, à la gravure, etc., attendu qu'on n'a point ce pli du milieu du papier qui disparait très -difficilement par le foulage , et contre lequel on est obligé de recourir souvent «a battage on à une espèce de satin âge.

Division des Papiers.

On divise les papiers en papiers blancs et papiers de couleur.

Des Papiers blancs.

Les papiers blancs sont principalement employés pour l'écriture, le dessin, la gravure, la lithographie, l'impression des ouvrages, etc. Tout ce que nous venons d'eiposer snr le papier blanc se rapporte à celui qui est fabriqué avec les chiffons ; nous allons faire connaître les papiers faits avec les substances végétales qui sont ses succédanées.

Papiers d'Angleterre et de Hollande.

MM. Darcet et Mérimée, dans un Rapport fait à la Société d'encouragement pour l'Industrie nationale , en 1 8 1 5, sur le collage du papier, ont reconnu que le chanvre, le lin et toute* les substances filamenteuses végétales dont on peut faire du papier, contiennent en quantité plus ou moins grande une espèce de gluten qui, lorsqu'il est en quantité suffisante, peut tenir lieu de colle dans le papier, et le rendre imperméable à l'encre (i). Cette matière est tellement abondante dans le chanvre et le lin écrus, que le papier de filasse est transparent et naturellement collé; elle est aussi tellement tenace, que l'action répétée des lessives ne l'enlève pas complètement ; tu fermentation putride peut seule détruire ce qui en reste. C'est d'après cette connaissance pratique que les fabricants d'Angleterre et de Hollande te dirigent dans la fabrication du pa-

(.) u p.pLtp de HfUm v* *™ wnm V*f* *« ». P«to<™ m tn»« J.» fins.

POIDS ET FORMATS DES PAPIERS. iS

pier; ils ne font pas pourrir le chiffon, tandis qu'en France on lui fait subir cette sorte de décomposition Mot dans lu petites fabriques, où la faiblesse des moyens de trituration rend cette pratique nécessaire, que clans celles où l'on triiure avec des cylindres. Voilà, d'après MM. Darcet et Mérimée, la principale cause à laquelle il faut attribuer la supériorité des papiers d'Angleterre et de Hollande. Leurs pâtes vertes, conservant encore une certaine portion de gluten, produisent un papier qui devient parfaitement imperméable au moyen d'nne colle légère, tandis qu'une beaucoup plus forte est insuffisante pour nos papiers de pâte pourrie, Il arrive même que si la pâte est très-verte, le papier peut être parfaitement collé avec une colle tellement faible, qu'au sortir de l'opération elle ne paraisse avoir produit aucun effet, l'our de plus grands détails, nous renvoyons au Bulletin de la Société d'encouragé* ment pour l'Industrie nationale, année 1837,

Poids et formats des diverses qualités de papiers.

Nous avons tiré le poids et le format de ces divers papiers du cahier des charges, pour leur fourniture, pour le servie* des bureaux du ministère de la guerre pendant les années 1818, îq, 3o, 3 1 et 3i ; ces poids et formats doivent servir de base aux propositions des soumissionnaires pour le rabais qu'ils proposent de faire sur les prix.

Nous devons faire observer que. dans les papiers non rognés, la rame doit être de 5oo feuilles ; le prix de la main est alors le vingtième de celui de fa rame; te prix de la feuille le vingt-cinqnièrae de celui de la main. Pour le papier en cahiers rognés, la rame est de quatre-vingts cahiers, ou 480 feuilles. Quant aux papiers composant les registres, la main est toujours de aS feuilles, quoique rognée. Il y a enfin nne diminution au poids pour les papiers rognés, qui est depuis deux jusqu'à deux et demi pour cent.

(inavLAiale.

Rives Vélin (1 er choix), la rame pesant de. 64 à 67 Idem, à vergeures (1" choix), lin double. . 61 à 65

Auvergne à vergeures, fin double 59 à fil

Idtm, bulle 54 à 56

Colombier.

Bives Vélin (i" choix 48 à 50

Idem a vergeures (t" choix), fin double. . 46 à 48

Auvergne [1" choix), fin Cbapelei idem,

double. .... 43 à 44

bulle. . . 26 a 27

Rives V( s !in f!« choix) 30 à 32

Idemit vergeures (1 er chois), fin double. . 24 à 26

Angoùléme à vergeures, fin double 2i à 26

Auvergue ident, idem. 24 à 23

Idem idem, bulle 19 à 21

Rives Vclin (1" choix) 20 à 21

Idem à vergeures {idem), fin double. ... 16 à 17

Angouléine à vergeures, idem 16 à 17

Auvergne idem, idem 16 1 17

Idem. bulle. .... 11 à 12

Normandie. idem ■ 10 à 11

Idem, de couleur * »

Rives Vélin fl" choix) 12 A 14

ïdem à vergeures {idem), fin double. ... 11 à 12

Angonlême a vergeures, idem H i 12

Auvergne idem, idem 10 à 11

Normandie idem, bulle .7 à .8

Idem, dil Bas à homme, idem 13 à 14

Rose, sans colle » »

Blanc, idem » u

«.«sYéiiiH.-clioM || S

Idem ;\ v.'i e 'i",:]i:s \id-.m), fin double. ... 7a S

Angoulême à vergeures, idem 7 à .8

Auvergne idem, idem 9 a 10

Idem, moyen double 8 a Q

Noraânilie" bulle. '. '. *. '. : ; '.".*. Si 6

. . Couronne.

Ângoulérae Vélin. * ■ ■ 7

Rives à vergeures (1" choix), fin double. . 6 à 7

fngoulôme à vergeures, lin double.. ... 6 à 7

Auvergne idem, idem. .... 6 à 7

Normandie; bulle. 5 i &

PAPIER» A LETTRES. t

Tellière.

Annonay Vélin, à effigie de l'Empereur.. . 6*4*7

Rives vélin (1" choix) 6 à 7

Angoulême Vélin 6 à 7

Rives à vergeures (1« choix! , fin double.. 6 à 7

Angoulême à vergeures, fin double 6 à 7

Auvergne idem idem 3 à. 6

Joseph fin. .... . „

Coquille, Ùt-V.

Annonay Vélin superflu, à effigie, la rame. 20 *"

Idem idem idem, sans effigie. . . . 15

Angoulême Vélin superlin H

Annonay à vergeures, superfin 15

Angoulême, idem H

Idem, fin 9

Ecu ou Grattd-Cornct, in-4",

Annonay Vélin superfin , à effigie de l'Em-

B superfin 12

Idem . à vergeures, superfin 9 50

Idem, fin 8

Couronne, in-i°.

Angoulême Vélin superfin 10 50

Idem à vergeures, idem 9

Idem lin 7 20

Pelit-Curnet, m.Ao.

Annonay Vélin suporfin, à effigie de l'Empereur

Annonay Vélin superfin, sans effigie. . . . 11

Idem a vergeures, superfin 9

Poulet de Coquille, in-8".

Annonay Vélin superfin -, 8

Idem à vergeures, idem 7

Angoulême Vélin idem, 7 KO

Idem à vergeures, idem 6 30

Poulet dEcu, in-8°.

Angoulême Vélin superfin G

PREMlÈltE PÀRTJE.

ergeures, sTiperfîn. .

idem, fin. . . .

Doiure sur tranche

Angoulême à vergeures, superfin 5

Idem idem, lin. ...... ■ 4»

La rame de îeUière in-folio, de 80 cahiers. 4 Idem â lettres in-4% idem. . . % Idem idem in-8», idem. . . i 30

ENVELOPPES BUNCBES.

g I. En Papier fin double d'Auvergne.

Pour papier Couronne in-f% le cent. ... 10

Idem TelUêre ia-b 6 59

Idem Raisin in-f" plié en quatre. . . S> 2J>

Idem Carré Htm 4 20

Idem Ecu idem 3 &0

Hem Carré in-f", plié en huit. ... 2 20 Idem Ecu ftfew. -, • ■ ■ *

Idem Couronne el Telhere, *&"re,. . .. 1 60 g II. En Papier Vélin fin double dJngoultme.

Pourpap. Hai8inin-f°,pliéenilualre,lecent. S 73

Idem Carré idem 3 3»

Idem Ecu idem 5 7»

Idem Carré in-f°, plié en huit., ... S

/An* Ecu idem g g

■ ZtJeni Couronne et TeUière, idem. . . a JO Caries e( /cne-s. . . .

Cartes blanches en papier d'Angouléme, à vergeures, lissées , de tous formats et de toute épaisseur, le kilog. ....... 2

Cartes blanches en papier Vélin d'Angouléme, lissées, de tous formats et de toute

épaisseur. • ■ *

Les fiches eu papier sont payées au prix du papier Fourni, quel que Éditeur format: ce priï est augmenté: i°de 1 5 cent, par main, pour rouvrir les Frais de rognure, lorsque les fiches sont en papier simple ; i" de 4° cent, pour la rognure et le collage quand elles sont eu papier doublé, Nous allons parler inaintenaut des divers papiers.

Papier de sommités de chanvre.

Dans Vanne de Pontecchio, en Italie, on fabrique, sans mélange de chiffons, dn papier avec les sommités de chanvre^

PAPIER DB PAILLE. IJ que les paysans rejettent ordinairement pour les brûler. Ce papier peut ae passer de colle, car il ne boit point l'entre : s-t pâte est très-égale, sa surface très-unie; il a beaucoup de corps, et une légère teinte couleur de ctiair . Il peut servir et pour enveloppes et pour les écritures communes; il pourra être employé comme papier fin, lorsqu'on sera parveuu à réduire en pâle de très-petits fragments ligneux qu'on y dé-

Papier de chenèvotle.

On donne le nom de chenevotte a Ja partie de la tige du. eliamre de laquelle on a séparé, par la contusion, les filaments, que l'ou désigne par le nom de chanvre, si. Laforest, auquel nous devons la broie mécanique pour préparer le chanvre sans te secours du rouissage, s'est attaché à faire du papier avec la chenevotte, ou la partie île cette planté rejetée comme inutile : il a pris, à cet effet, un brevet d'invention. Ce papier, que M. Laforest nous a communiqué, est d'une pâte line, d'un grain uni et d'un beau Liant ; il est susceptible de remplacer le papier de Chine. M. Brégeaut, qui a lait les premiers essais, de ce papier, sur les échantillon» soumis à Sqn Excellence le Ministre de l'Intérieur, et aux Sociétés d'Encouragement et d'Agriculture, assure que ce papier est excellent, qu'il est moejleux et doux, qu'il a toute l'adhérence nécessaire à l'impression des dessins au crayon; enfin, tout lui fait présumer qu'il pourra devenir, par la suite, une concurrence pour les papiers d'Annonay et d'Angouléme. Papier de paille.

Nous avons déjà dit que MM. Seguin, Hlrigoyer, Bronzac, Chaptal et Darcet avaient pris des brevets d'invention pour la fabrication du papier de paille, il paraît maintenant bien démontré que la paille peut être substituée au chiffon, et donner de très-beau papier, si nous en jugeons du moins par de trés-beaui échantillons que M. Darcet nous a montrés, dont Ùn, entre autres, qu'il a bien voulu nous donner, est égal aui plus beaux papiers. Ceux que nous avions vus auparavant étaient bien loin d'avoir acquis ce degré de beauté. J'ignore rf les frais d'exploitation permettent de livrer ce papier au commerce au même prix que celui provenant des chiffons; tout porte cependant à croire que, lorsque des hommes tels que M. Darcet se livrent à de semblables recherches, on peut calculer d'avance les chances de succès,

Le papier commun, qu'on fabrique avec la paille, ut d'an jaune assez foncé, avec des [joints ou filaments blancs et bruns; la pâte n'est pas bien homogène, mais le papier a beaucoup de corps et de force. En le pliant et appuyant fortement sur le pli, il se fendille bien plus aisément que celui de chiffons ; il se déchire plus facilement que ce dernier. On peut écrire plus facilement sur ce papier qui, du reste, peut être regardé comme de première qualité pour le pliage, du moins celui qui nous a été remis par M. Ùarcet.

D'autres industriels ont également fait de très-beau papier avec de la paille (Voye% l'article Papier Chine). M. Brégeaut en a vu chez M. le comte de Lasleyrie des échantillons qui réunissaient toutes les qualités que l'on recherche dans un bon papier. On obtient encore, au moyen de la paille, à ce qu'on assure, le beau papier dit Végétai.

Papier Réaliste.

M. Poisson , jaloux d'affranchir la France du tribut que nous payons à l'Espagne et à Naples, pour l'importation du suc de réglisse, s'était livré à divers essais pour eu fabriquer avec la réglisse qu'on récolte dans la Touraine, mais comme celte réglisse est moins commune en France que dans la Calabre et en Espagne, et par conséquent plus chère, il fallait, pour soutenir la concurrence, employer le résidu à quelque nouveau genre de fabrication. Nous nous livrâmes alors, avec M. Poisson, h un grand nombre de recherches chimiques, qui furent couronnées d'un succès complet, et qui firent l'objet d'un Mémoire, sur la fabrication du papier de réglisse, que nous lûmes à l'Institut, et sur lequel MM. le comte Chapial et Parce t furent appelés à prononcer. Nous distribuâmes en même temps à MM. tes membres de l'Académie royale des Sciences des échantillons de quatre différentes qualités de ce papier que nous avons fabriqué; nous allons les faire connaître successivement.

Première qualité. Ce papier, fait avec deux parties decorce et uue de ligneux, bien séparé de I epiderme et mondé de boit gâté ou noir, donne, par le broyage au cylindre, quand le buis de réglisse a été préparé par notre procédé, pour lequel M. Poisson a pris un brevet d'invention, un papier d'une ^trèsbelle pâte, bien unie; il est fort, très- consista ut, et prend une très-grande blancheur par le chlore, on chlorure de chaux ou de soude; il est un peu plus transparent que le papier da

PAPIER DE RIZ. àl

chiffon, et offre dans sa texture des fibres trés-déliées, que l'on aperçoit plus sensiblement quand on le déchire. Ce papier offre un avantage précieux, c'est qu'il n'a pas beioïo d'être collé. Aussi quand on y a écrit dessus, on peut racler l'écriture, et y en substituer de nouvelle sans que, pour cela, le papier boive.

Deuxième qualité. Celle-ci est faite avec parties égales de ligneux et d'ècorce. La pâle en est moins fine, et l'on y aperçoit un peu plus de fibrine. l!*st,coinme le premier, dépouillé de l'épidémie et des parties détériorées. Ce papier est aussi lia tu Tellement collé.

, , Troisième qualité. Cette qualité ne diffère de la précédente qu'en ce que la pâte n'a pas été Lhiiehie, et qu'on en a enlevé l'épiderme sans en tirer le bois gâté. Ce papier est d'un gris foncé; il est très-fort, très -cou si s tant, et, malgré sa couleur,

, Quatrième qualité. Avec l'épiderme, c'est-à-dire telle qu'est la racine de réglisse, ce papier est d'un gris jaunâtre; la surface est parsemée de plaques brunâtres ; il offre un grand nombre de fibres de la même couleur. Il se déchire ditticisymeilt, et l'on aperçoit alors de petites fibres tiès-déliées de 5 ou 6 mill. (i ou 3 lignes) de long, qui forment entre elles une forte de réseau. Ce papier est fort bon pour le pliage. Nous devons faire observer que la pâte de ce papier n'était pas passée au cylindre. , ,

;,. M. Poisson a passé au cylindre de cette même pâte; il en a obtenu nu papier d'un gris hrunâtre, très-mince, assez doux, ayant l'aspect du papier liuilé, tt offrant moins de plaques brunes, un grain plus uni, et des fibrines d'un beau blanc. Ce papier, ainsi préparé, peut servir aj pliage pour la coutellerie et autres objets semblables, pour tenir les cheveux en papillotes, etc. , , , . t

. Le papier de réglisse en première « seconde qualité , mêlé à un tiers de beaux chiffons , donne un papier dune grand* beauté. i. ,i , . .. • ....

.. ,I>éjà du papier de réglisse a été livré au commerce ; il a été fabriqué eu grand, et perfectionné par M. Poisson, directeur 4e la, fabrique de Buges, qui vient d'être montée d'après le* applications modernes de la chimie.

Papier de Bii,

En i8o6 f on a fabriqué de ce papier a Milan, avec la paille

fREMIÈRE PARTIE.

de riz, qui, en ce pays, est la moins chère de tout». Celte paille se triture plu; aisément que te chiffon, et se blanchit sans difficulté. Ce papier est assez beau; mais il est bien moin» solide que celui Je chiffons {il est naturellement collé. M. Désé tables en a l'ait depuis qui était bien supérieur à celui qui a été fabriqué en Italie.

Le papier dit de ni , sur lequel on peint les insectes et les divers autres sujets d'histoire naturelle, et dont on fait le* fleurs artificielles, est regardé comme étaut une membrane de l'arbre du pin, qui devient transparente lorsqu'elle est soumise à l'action de l'huile bouillante , ce qui semble annoncer son genre de coulexture. On peut consulter ce qui a été dit dans le Weckly Register, ainsi que dans l'article Papier de Chine.

Papierde roseaux.

Le journal de l'Académie royale des sciences de Barcelone a consacré un article sur les nombreuses expériences qui ont été vérifiées pendant six ans. Il en est résulté :

1° Que les roseaux, pendant les opérations qu'on leur fait subir pour les convertir en papier, perdent de 55 à 60 pour 100, suivant la qualité de roseaux et celle du papier qu'on veut

a°Que le prix de 5o kileg. de la pâte de ce papier, ayant sa couleur naturelle . prêle à être convertie eu papier, revient de aoa 23 fr , et blanchie de 25 à 3o fr., tous frai» compris. Ceci a élé confirmé par de nombreux essais. Divers imprimeurs de gravures en taille-douce ont reconnu qne, pour toute espèce de lithographie, le papier de roseaux remplaçait avantageusement le papier de la Chine. Les fabricants de papiers peints ont également trouvé que le travail avec ce papier est plus facile et l'impression plus belle qu'avec le papier du chiffon.

Le papier de Chine se vend à Paris de iî à 26 fr. le paquet de 3 kilog.; le papier de chiffons pour la peinture varie à l'infini , suivant sa qualité, terme moyen, de 7 5 à 80 centimes le 1J2 iùiog. Le papier de roseaux n'étant pas inférieur pour la peinture pourrait se vendre moitié moins cher que celui de chiffons, car si la pâte de ce dernier coûte aux fabricants de 45 à 80 francs les 5o kilog., celle de roseaux ne revient que de 10 à 2Ï t'r. Il est à désirer qu'on se livre en France à des essais qui puissent coufinner un travail si important.

wier ob TiN rovtt Nnvelopfei- *»

I Papier a" enveloppes fabriqué avec la palpe de pommes de terre. Par M. Behetta.

(Par brevet d'invention.) On fait bouillir les résidas des pommes de terre dans une chaudière construite sur les principes développés dans l'ouvrage sur la teinture, par M. Berthollet. Si l'on veut obtenir : une bonne qualité de papier, on mêle a la pâte un tiers de chiffons triturés d'avance, et que l'on mélange bien pendant use demi-heure. Les autres opérations se font comme à l'or- . dinaire.

Ce papier est fort , consistant , et est employé pour enveloppes.

Papier de tan pour enveloppes. Par M. Loschce , de Burtfthaw.

Ce procédé consiste à prendre le tau tel qu'it se trouve après avoir servi aux tanneurs , et an sortir de la fosse. On la lave, et on le porte sous les piles d'un moulin à pilon on à marteau. Deux heures sufnseotpourla trituration delà nasse, ou à peu près le sixième du temps qu'il faut pour le papier blanc. On entasse cette pâte dans les réservoirs; on prépare ensuite les chiffons de laine qui doivent entrer dans le mélange. Ces loques de laine sont jetées dans la pile à effilocher, où on leur donne une trituration d'une demi-heure à peu près. L'on ajoute ensuite la moitié de la masse du tan déjà préparée; on ne continue pas très -long temps la trituration au cylindre, parce que ce papier n'exige pas un grain très-fin, et que ce serait, par conséquent, une dépense inutile. On porte ensuite la paie a la cuve , etc. M. Loschge trouve que le gros chiffon de laine, mêlé avec le tan , ne produit pas un meilleur papier d'enveloppes que le papier de laine et d'écorce mêlées ensemble. Il vend la raine de ce papier, grand format , 4 francs. Les cartons qu'il fait pour la reliure sont de la même qualité. On prépare aussi nn papier à gargousse qui ne brûle pas après le coup , mais se carbonise ; ce qui est très-avantageux dans les vaisseaux. Cette incombustibilité doit être attribuée à une quantité de sulfate de fer que t on fait dissoudre dans la cuve, ainsi qu'à un bain dans une solution de ce sel, auquel on expose les feuilles de ce papier au sortir de l'élendoir.

Papier pour envcfoppes , fabriqué avec les débris de cordages

L'idée de fabriquer du papier au moyen des résidas de cordages de toute nature devait naturellement se présenter à ['esprit, puisque la matière première de ces objets est la rogme que celle des chiffons , si généralement employés à la production du papier. Cependant l'application de cette idée ne semble pas remonter à une époque fort éloignée; elle paraît avoâ pris naissance en Angleterre , où les débris Ue cordages , fournis par une nombreuse marine , devaient fournir un aliment inépuisable à ce genre de fabrication. Quoi qu'il en soit, le genre de papier qui eu provient est aujourd'hui fort employé comme enveloppes dans le commerce de la quincaillerie et dans quelques antres. Le papier fabriqué avec les résidus de cordages ett d'un gris foncé, il est assez épais et fort tenace, et l'on y remarque bon nombre de taches noires; elles sont dues a la présence des particules de gondron qui n'ont pas été dissoute», ni suffisamment divisées lors de la préparation de la pâte du papier.

Papier fabriqué avec Us débris de peaux d'animaux. Les rognures de peaux de gants, des vieilles btiflleteries et eu général de la plupart des peaux d'animaux, peuvent être converties en une espèce de papier qui présente une grands consistance, et dont les qualités, sauf toutefois la blancheur, rappellent celles du parchemin. Nous avons vu , dans une fabriqué de p'apier, des essais de ce genre qui promettaient les plus beaux résultats. Sous ignorons s'il a été donné suite à cette idée ingénieuse , tuais nous n'avons jamais rencontré ces sortes de papiers dans le commerce.

PAPIER UE SÛRETÉ PROPRE A L'EXPÉDITION OE DIVERS ACTES " DONT >L IMPORTE n EMPÊCHER L'ALTÉRATION ET LA FABB.IC.i- ÏLO.N, PAR MAUGARO.

{Par brevet d'invention.) Moyen injuillibre n'empêcher la fabrication des lettres de change, " billets à ordre, rescriptions et autres écrits, comme ceiti^cati.

Personne. n'ignore combien l'art de contrefaire les écritures s'est perfectionué depuis quelque temps. Les faussaires sont

PiPlïR DE StJMTÉ.

devenus si habile!, qu'une signature fausse ue peut être distinguée de la vraie par celui même qui a fait celle-ci.

Pour obvier aux daogen qui peuvent résulter de cet ,ibus criminel, j'ai imaginé et réuni sur un même papier, dit l'auteur, différents- procéi lés propres à rendre nulle toute l'adresse des plus expérimentés contrefacteurs.

I|ly a plus de sii cents ans que les fabricaleurs de fausses chartes ont fait inventer un moyen simple et infaillible de mettre leur science en défaut : il consistait à faire la charte double sur une même feuille de parchemin, à écrire entre deux une devise quelconque, que l'on partageait ensuite en deux, en coupant le parchemin, soit en ligue droite, soit en zigzag. C'est ce qu'on appelait chartes parties, les premières chartes parties simples, les secondes chartes parties dentelées (i). Chacun des coutractauls conservait un je» morceaux de la charte, et lorsqu'il s'agissait d'exécuter la convention , on les rapprochait. Ce moyen simple était d'autant plus sûr, que l'écriture et la devise variaient selon la main et l'idée des

De nos jours on a cru imiter ces char tes -parties en imprimant sur les effets publics; comme actions des lades et autres compagnies, une ligue eu gros caractères, que l'on coupe aussi en deux : cela s'appelle un talon. Mais l'uniformité du talon pour toutes les actions on pour tous les mandats d'une même compagnie, vice inhérent à toute marque qui s'exprimera avec la lettre, met une différence immense entre l'invention moderne et l'invention ancienne, ou, pour mieux dire, entre la nouvelle et l'ancienne manière de faire usage de la mémo invention. En effet, l'une atteignait son but, et l'autre n'offre que des difficultés a Vaincre, et ces difficultés seront vaincues toutes les fois qu'il se formera dans cette vue une association, d'artistes aussi habiles que fripons.

Quelques maisons de banque et de commerce, convaincues delà nécessité de se prémunir contre les faussaires, ont pris le parti de faire usage du talon seul, comme d'un moyen qu'elles ont cru suffisant pour assurer leurs lettres de change et billets; d'autres se contentent d'y apposer nu timbre sec, moyen moins sûr encore que le talon ordinaire, eu ce qu'il oppose moins d'obstacles à surmonter.

Je ne rejette point ces procédés; mais, les regardant comme

scribes.

très-imparfaits et .

Marchand

j6 fftnilfclll MRtlti

ployer utilement et ensemble sot une même ligne, toute la perfection dont ils sont susceptibles.

Au lieu d'un talon d'une seule pièce de métal sur laquelle on grave, ou en relief ou en creux, des caractères français ou anglais, plus ou moins entrelacés, je me sers d'un talon brisé, c'est-à-dire composé de deux parties détachées, dont l'une est au haut, l'autre au bas de la marge de la lettre de change, billet à ordre, manda t,etc. ; laissant entre deux uu espace d'environ3cent. (i3 ligues), destiné à l'usage que j'indiquerai ciaprès, chaque partiedutalon n'est formée que de deux lettres placées dans nu encadrement de vignettes; j'enlève de chaque côté des différentes pièces un peu de métal avec une lime (ce précédé doit rester secret) : de sorte qu'un compositeur d'imprimerie, quelque habile qu'il fit, à qui on remettrait des -vignettes et des caractères fondus dans les mimes moules, ne parviendrait jamais à faire des talons des mêmes dimensions que les miens. Moi-même je na pourrais pas réussir à en faire deux exactement semblables, parce que le premier étant l'effet du hasard, je tâtonnerais inutilement toute ma vie pour arriver une seconde fois aux mêmes résultats. Pareille difficulté le rencontrerait dans la composition des lettres de change, parce que j'dterais aussi du métal des deux côtés de chaque caractère; de sorte qu'avec les mêmes lettres je ferai une ligne beaucoup moins longue que si les caractères avaient leur épaisseur ordinaire. Il serait donc impossible de faire usage de caractères mobiles pour contrefaire mes effets, en supposant qu'un graveur et un fondeur voulussent s'exposer à contrefaire celui dont les poinçons et les matrices m'appartiendraient, et dont on peut voir un modèle (<)■ La gravure eu taille-douce, la seule qui puisse être contrefaite aisément et promptement, ne pouvant jamais imiter les caractères mobiles, les faussaires se trouveraient dans l'impossibilité d'en faire usage ; il ne leur resterait donc pour ressource que celle d'une planche de cuivre gravée en relief ; mais cette espèce de gravure exige beaucoup de temps, et quelque soin que l'on y apporte, elle ne peut jamais atteindre la perfection des caractères -mobiles. Je suppose, néanmoins, qu'il se trouvera un fp-avenr assez habile pour contrefaire une planche de manière « tromper les artistes les plus experts, je dis encore que le faussaire ne pourra en faire aucuu nsage : je vais le démontrer par le développement de mes procédés.

(.) H* 1. Diu Ih snblm d„ CcB.rr.ttHr, da Aru « Miiit».

VAFin DE 9UR1M. a?

Une faim* contiendra quatre lettres de change dont chacune aura le même talon, mail un encadrement de vignettes différentes sans changer Une seule dea lettres qui formeront le talon, mais seulement en lu déplaçant ; je puis le varier de quarante- huit manières différentes en faisant un déplacement À chaque tirage, qui sera de sept cent soixante- huit feuilles, et produira, au moyen des différentes combinaisons de la position du timbre sec, trois mille soi* a nie- douze lettres de change différentes dans leurs formes. La même variété se trouvera dans l'arrangement des lettres qui entreront dans la composition des mots : cet arrangement sera tel que dans une forme le même mol ne sera pas composé de la même manière; par exemple, le mot ordre, à raison des différentes formes de d et der, peut être composa de vingt-une manières diffé-

Ayant fait moi-même les quatre compositions qui entreront dans la forme, je la ferai imprimer sous mes yeux sur un papier fabriqué exprès, conformément au modèle (t). Avant l'impression , je ferai marbrer par un habile artiste, en couleurs fines que l'ean ne pourra pas altérer, une des extrémités de la feuille de papier. Les expériences que j'ai faites ont parfaitement réussi : on m'a dit que ce procédé est en usage en Angleterre, et qu'où l'emploie seul (a); je n'eu ai pas d'autres certitudes ; mais je crois que personne n'a encore pensé a l'employer en France, peut-être par la difficulté d'y trouver un marbreur assez habile, et à cause de la cherté résultant de* différentes précautions qn'exige l'opération; ces difficultés ne m'ont point rebuté, et je les ai vaincues, J'ai trouvé un artiste qui a toute l'habileté qu'il faut, et qui se contente d'un prix modéré.

On commencera par imprimer un talon en douze couleurs différentes ; au revers de la portion marbrée, savoir : soixantequatre feuilles de la même couleur, je pourrais doubler ce nombre de feuilles en doublant les combinaisons de la position du timbre sec. Il résultera, des moyens que j'ai de varier les couleurs, les vignettes,, la position des lettres du talon, et celle du timbre sec à l'infini (3), que non-seulement un banquier ou un .négociant, qui demandera deux ou trois cents lettres

(-) N" 3. Dèr»4 sa uààmto Ctwmwin d» An, .t Métfan [■). (>| felo prwrw.il I. nfcoulu! d. l'islndiin» Fn».

(S) Cn tKjtn fcWpptrao t k qalconi» u «nuit pu ■• calai d» «nMMi>

à8 } PREMIÈilt PARTIE.

de change, n'en aura pas deux semblables, mais encore qu'une fourniture beaucoup plus forte peut Être faite à la fois à vingt mille maisons de commerce et plus, renouvelée aussi souvent qu'elles le désireront, et toujours variées pendant plusieurs siècles avec la certitude qu'il ne se rencontrera pas deui effets fabriqués suivant mes procédés, qui se ressemblent par la forme, sans autres embarras que l'augmentation du nombre des presses a proportion du nombre des personnes à fournir.

On imprimera ensuite en noir. le corps de. la lettre, . .

Après les impressions, le papier sera satiné ; le satinage.est un secret d'autant plus, précieux, qu'il ne peut être imité remplacé par aucun autre procédé ; celui qui possède ce secret, ne satinera aucune impression contrefaite sous mon nom, parce qu'il, aurait plus d'intérêt a me dénoncer le faussaire qu'à le favoriser. La lisse et le marteau du relieur ne produisent pas le même effet que te satinage; dlsilleurs.oa ne peut les employer que sur des impressions anciennes, au lieu que l'on saline le papier en sortant de la presse sans qu'il soit .maculé. Cette opération sera dnnc encore un obstacle que les faussaires ne pourront pas surmonter ; elle a deux objets, I* premier d'aider à reconnaître mes imprimés au coup-id'ceil , le second, d'empêcher .loote espèce d'altération dans les noms et dans les sommes. 11 serait impossible de toucher au papier seulement avec, la pointe d'une .épingle , sans t y laisser^ une marque ineffaçable, et sans altérer la beauté de la surface.

Le dernier procédé consiste dans l'empreinte d'un timbre sec dont la position, quoique resserrée dans le petit espace qui se trouve entre les deux parties du talon, peut varier de vingthuit manières différentes, et même plus, comme je. l'ai déjà fait observée (i).Ces variations de la positiondu timbre, combinées par des calculs mathématiques avec les différentes positions et couleurs des lettres du talon, de l'emploi successif de toutes celles de l'alphabet, de diverses formes de caractères, offrent des difficultés capables d'effrayer le -plus intrépide des faussaires et de le faire échouer , en supposant qu'il eût pu réussir jusque-là; car n'ayant à placer qu'une portion du timbre sur la lettrede change contrefaite, et dans une position déterminée, si cette portiou est dérangée seulement de l'épaisseur d'un chevéo, elle ne se réunira, pas avec là contre-portion du vrai timbre.

<i ) Dm mmU-los Js loilrei d* chuge faiii à la plume , kui la s 9 S, KM <Wpwé* loi •relira du Oraermietn de, «m st UMn (»J.

PAN» »B BttRITB. »Q

Mait, il m'est aisé de démontrer que la falsification de l'en semble eit impossible, quand même celle des détail* ne le serait pas. On peut trouver peut-être un fabricant de papier qui, moyennant beaucoup d'argent, en fera de semblable au mien; on peut, par le même moyen, trouver un graveur en lettre*, qui, après bien des tentatives, parviendra à faire une planche imitant passablement mes caractères et mes vignettes, un peintre qui imitera mes couleurs, uu imprimeur qui les appliquera, un graveur en cachet qui contrefera le timbre; on corrompra peut -être aussi le préposé chargé de surveiller l'opération dn satinage, quoiqu'il ne soit pas croyable que quel-

gu'un puisse risquer une dépense aussi considérable pour lire quelques contrefaçons d'une seule lettre de change, et dans l'incertitude du succès ; mais ceui qui savent comme ou marbre le papier, conviendront que celui même qui aura marbré le mien, et qui n'aurait pn m'en fournir deux feuilles exactement semblables, si je les avais demandées, ne pourra pas contrefaire la portion de feuille qu'on lui présentera, i Je supposerai, si on le veut, que cela puisse être ; qu'en résulterait-il? Ou le faussaire opérera dans le même ordre que moi, on dans l'ordre inverse. Au premier cas, il faudra commencer à faire marbrer le papier ; alors pourra-t il imprimer le talon au revers du marbre, et eu faire correspondre toutes les parties avec les veines et les caillou tages du marbre comme à l'original? Même difficulté pour l'empreinte de la portion du timbre-, je pourrais ajouter qu'il serait encore i extrêmement difficile de donner au talon la même unant-e de i couleur, car je broierai moi-même mes couleurs ; je n'eu ferai aucune sans mélange, et je ne suivrai aucune des proportions connues et usitées dans ces sortes de mélanges.

Au second cas, il commencera par l'impression. Il n'y aura pas la difficulté de faire accorder les parties du talon avec celles du marbra; mais il y en aura une autre aussi insurmontable : ce sera de faire correspondre les différentes partie* du talon imprimé en couleur avec les légers parallèles du talon imprimé dan* la pâte du papier, lors de sa fabrication. Procédé inconnu jusqu'à présent, et qui est de mon inveni lion (i); ensuite viendra l'obstacle de la position du timbre. Attend ra-t-il à le placer que le marbre ait été calqué et cou-

(0 Quk Ml loir» Je D'il fâJl <iaa I« p.rfetlis.ner, smii l'id*. (U le*

itfgnlr « d. varier t l'infini l» rfiuliu da Imr regnin ami m* * mneow atu «soi, ■ pv «ta ntn* e'tn iewwio» ■mneU«.

3a v nEMiÈn.E partie.

«refait au pinceau ? En supposant cette opération possible, ce qni n'est pas, tout ce qu'il aura fait jusque-là ne servira à lien, parce qu'il est certain que cette portion ne correspondra jamais avec les vaines du marbre, si elle est empreinte après; si, an contraire, elle l'est auparavant, et immédiatement après les impressions et le satinage, en appliquant la couleur der^ riére, il effacera l'empreinte du timbre,; d'un autre côté, le marbré contrefait ne sera pas satiné, et le satinage disparaîtra au revers du marbré à chaque coup de pinceau, ce qui découvrira la fraude. S'il attendait que toutes les opérations fus;sent faites pour satiner, le satinage effacerait le timbre. Ainsi, de quelque manière que l'on s'y prenne, l'empreinte du. timbre doit être la dernière des opérations, si on pe veut en man, T quer aucune, et je viens de prouver qu'il n'est pas possible de 1 e faire avec succès. . . ■ . .. ... ,. ... . a , fJ

Cliacun de ces procédés employé séparément et seul, .à l'exception du marbre, est insuffisant-. Le lalon ordinaire, et qui ne varie jamais, quelque compliqué qu'il soit, n'est que plus ou moins difficile à contrefaire. Le timbre sec, seu.l appliqué en entier dans une place indéterminée, offre encore moins de difficultés. La Éabrication d'un papier particulier n'en présente aucune; la forme des caractères est plus difficile à imiter que le reste ; mais elle peut l'être par un graveur très -habile: il est vrai que, pour peu qu'il se trompe dans, la tournure d'une lettre, et qu'il faille recommencer sa planche, l'échéance de la lettre de change, qu'il. aura voulu contrefaire, arrivera avant que sa planche soit achevée, et cette plancha ne pourra pas servir à contrefaire un autre effet, puisqu'il n'en existera pas deux semblables. . . : ., . ( .

Ainsi la sûreté de mes effets dépend de la réunion de tous ces procédés et de la perfection que je leur ai donnée; il est démontré que mes papiers ne peuvent pas être contrefaits, tandis que tous les moyens employés jusqu'à. présent. en, France et ailleurs qu'en Angleterre, ne peuvent opposer des obstacles insurmontables aux faussaires. . ... . .... ,.

En convenant de cette vérité, on tn'a objecté que mes précautions n'offraient de sûreté qu'au tireur et à l'accepteur d'une lettre de change, puisque eux seuls avaient les moyens de la vérifier. On désirerait un procédé qui, sans être secret, ne pût être imité, et pût faire connaître à quiconque escompterait une lettre de change ou la recevrait en paiement, et à la seule inspection, si elle est vraie ou fausse, parce cju'on

PAPIER DE SUKETB. it croit qu'un banquier ou un négociant, qui a tiré on accepté 1 UD£ lettre de change ou un grand nombre, ne voudrait pas ^'astreindre à en faire la vérification toutes les fois qu'elles ser.aîent négociée). . . (i

C'est eiiger beaucoup plus que ce qui a élé fait jusqu'à présent, puisqu'on n'est pas même parvenu en France à tranquilliser parfaitement le tireur et l'accepteur ; c'est demander une chqse qui implique contradiction, puisque tout procédé qui n'est pas un secret, et qui ne serait pas l'effet du hasard, peut. être imité par un faussaire habile.

Aussi, sans m'attacher à rechercher un procédé aussi impossible à trouver que la quadrature du cercle, j'en ai imagine un qui, connu seulement d'un petit nombre de personnes, peut etce employé avec succès : c'est de faire avec une aiguille un petit trou, tantôt dans un endroit de la lettre de i-li.m[;c, tantùt dans un autre, suivant mon caprice, qui sera invisible

rie qu'aux juges des tribunaux de commerce; au moyen île quoi, ù le tireur ou l'accepteur refusait de faire la vérification d'une lettre de change, opération qu'il n'est nécessaire de faire que lorsque l'endosseur n'est pas connu, ou si ni le tireur ni l'accepteur ne se trouvaient dans la ville où l'effet serait mis dans le commerce, il ne s'agirait que de le présenter ans juges, qui, à l'inspection, diraient Vil est vrai ou faux. Il est bien certain que les juges du commerce étant négociants eux-mêmes, et par conséquent exposés à être trompés par des fripons put intérêt à ne pas divulguer le secret qui leur sera conttfi Au reste, ce moyeu n'est que de subrogation, et je ne crois pas qu'on soit jamais dans le cas de s'en servir.

instruction sur ta manière défaire usage de mes imprimés,

//ue j'appelle effets de sûreté.

Mes lettres de change, billets à ordre, mandats, etc., seront délivrés ou en paquets ou en registres coutenant le nombre de feuilles que l'on désirera. Les registres sont préférables aux, lettres de change détachées; il faut avoir autant de registres que de timbres dont ou peut faire usage. Un banquier, par exemple, étant dans le cas de faire des lettres de diauge de

flour le timbré de a5 cent. ; le second, pour celui de 5o cent.; le troisième, pour celui de 75 cent , et je quatrième, pour celui de j fr. Un négociant, qui est dans l'usage de ne faire que

3l PREMIÈRE PARTIE.

du effets au-dessous de 4oo fr., n'aura besoin que d'un regittre pour le timbre i5 cent.

Lorsqu'il s'agira d'expédier une lettre de change, le tireur la remplira de sa main, ou la fera remplir de la main d'un de tel commis ; ce pjui ajoutera une difficulté de plus à surmonter pour les faussaires; ensuite, il fera écrire an haut et au Las de la marge, à coté de chaque partie du talon, par l'endosseur, c'est-à-dire par celui à l'ordre de qui la lettre sera tirée, le numéro du registre, la somme, l'échéance et son nom pour servir de pièce de comparaison d'écriture avec le premier endossement, qu'il sera très-prudent de faire mettre à l'instant, au moins, en blanc, en cette forme : payti à l'ordre de valeur à

te mil huit cent citu/iiantc-trois.

Et signer. La vérification serait, dans ce cas, d'autant plus facile, que les écritures à vérifier auraient été faites avec la même plume et la même encre.

Cela fait, on coupera le talon et le timbre sec en deux, de bas en haut, à peu près par le milieu, soit en ligne droite, soit en zigzag, ce qui est indifférent. L'endosseur emportera la moitié du talon et du timbre sec avec la lettre de change; Tau- Ire moitié, tenant au registre, sera aussi partagée eu deux par le milieu perpendiculairement au talon. La partie supérieure sera détachée du registre et remise à l'accepteur, s'il est prêtent, ou lui sera envoyée dans la lettre d'avis, s'il est absent. Les accepteur* auront autant de petits carton* que de moi*, et en outre un carton pour le* paiements à vue, au moyen de qïoi il y aura peu d'embarras pour trouver le morceau correspondant à une lettre de change; lorsqu'elle devra être acquittée ou vérifiée, l'accepteur prendra le carton du mois de l'échéance, la couleur du talon de l'effet présenté, te numéro, la somme. Les noms de l'endosseur lui en feront trouver surle-champ la contre -partie; il la rapprochera d'abord du côté de l'impression, et examinera si tonte* les parties du talon, du timbre sec et des lignes imprimées dans la pâte du papier correspondent parfaitement; ensuite il fera la vérification de l'autre côté : pour cet effet, il rapprochera les parties du timbre sec, et il examinera si le* veine* et autre* marques du marbre correspondent aussi. Alors, tout étant parfaitement d'accord, il pourra payer sans aucune crainte.

Si, faute de paiement de la part de l'accepteur, le porteur C*t obligé de recourir au tireur, celui-ci fera la même opéra-

PANEH Dfi SURETE. 33

tion par le moyen de la portion du talon resiée au registre dont la lettre de change aura été détachée; ainsi on ne se trouvera jamais dans le cas Je payer deux fois.

Il est évident, par le simple exposé que je viens de faire de mes procédés, et par l'inspection des modèles, qu'ils ont un avantage réel sur fous ceux qui ont été mis en usage jusqu'à présent, sans en c»ceptt'r celui îles Anglais. J'ai donc atteint mon but, puisque mes effelsde sûreté sont absolument à l'abri de toute espèce de falsification et même d'altération.

lement dans le commerce on craint la falsification. Eu snppo- ! saut d'ailleurs que les différentes plaintes qui ont été faites à cet égard n'aient été que des prétextes que des gens de mauvaise foi ont voulu faite valoir pour se dispenser de payer, ou retarder les paiements jusqu'à la fin d'un procès long et dispendieux, il n'est pas moins utile de faire cesser tous ces prête?* tes, en proposant au public des papiers qui ne peuvent être

Papier de sûreté de M. Cahson.

(Brevet d'invention.)

■ Le procédé consiste à saturer d'une dissolution de sulfata de fer le chiffon trituré pour la fabrication du papier. Le mélange d'une eau de chaux avec cette matière, préparée comme nous l'avons dit, produit une couleur nankin dont les teintes varient en raison de l'abondance du principe colorant, de sorte que les acides employés pour enlever l'encre détruisent également la couleur du papier, en dissolvant l'oxyde de feç auquel cette couleur est due. Ce papier ainsi préparé peut donc être nommé papier de sûreté.

Brevet d'invention de i 5 ans, en date du ta octobre >844i <? u sieur Knrçht (François- Joseph-Edouard) , à Paris, pour un

i* Manière de fabriquer eepapier.

M. Kneclit expose ainsi sa méthode de fabrication du pa. pier de sûreté':, . . ., . . ,, . ..

Je fais préparer une bonne pâte de chiffons, blanche et bien lavé*.,..,, ,.„, „ „„, , ... „ ., , ,,.„

La mojndre. quantité est de 35 kilogrammes. Lorsqu'elle est suffisamment battue et éprouvée, ou la replace sous le pi-

34 FKKMliKI PARTIR.

Ion en y ajoutant d'abord 700 titres d'eau, puis de 8 ft 10 décalitres d'encre aqueuse, usuelle, dont la base est :

Le sulfate de 1er.

La noix de galle.

Le bois du Brésil, mais point de gomme arabique. Lorsque le pilon a travaillé pendant deux heures, l'eau qui était colorée par l'addition de l'encre, devient blanche au fur et a mesure que la partie colorante pénétre dans la pâte et l'incorpore auebiffon.

On la relire pour la placer dans la cuve, et on commence à fabriquer le papier à la forme ; de cette manière on obtiendra une nuance franche, homogène et pure. La nuance varie selon la blancheur du papier ou la composition de l'encre. Ainsi en changeant les proportions des trois ingrédients cités, en ajoutant des doses d'azur, de sulfate de cuivre, etc., je puis obtenir du bleu, du lilas, du rose, de l'orange, du jaune, du vert pâle, etc., sans enlever totalement un des principes de l'encre usuelle aqueuse qui reste toujours en plus ou moins grande quantité dans le mélange.

Pour le papier à la mécanique, on ne lâche les robinets que lorsque l'eau est incolore.

Lorsque le papier ainsi fabriqué, a itçu un bon encollage gélatineux, la tâche du fabricant cesse et j'arrive à la seconde opération, celle qui a pour objet de faire pénétrerle dessin en blanc ou en noir dans la pâte.

a" Manière de donner le dessin dans la pâle du papier. Je fais le dessin se relevant en blanc ou en noir; je puis employer pour ce dessin la pierre lithographique, toute espèce de métaux et même le bois. Je puis multiplier ces dessins sur planches planes ou cylindriques, exécuter le tirage par des moyens mécaniques ou manuels. Tout cela dépend du genre de travail et du nombre de feuilles à tirer.

L'encrage se fait d'une manière toute spéciale, toute mécanique, avec une composition qui forme le caustique.

J'emploie de préférence la gomme arabique, qu'on rend acide en la laissant pendant quelque temps infuser dans de l'eau. On peut la rendre acide par des doses de salpêtre ou d'antres agents chimiques. Je puis, au besoin, remplacer la gomme par le gluten, la fécule, la dextrine, l'amidon, la graine de lin et antres épaississants; mais je le répète, la gomme devenue acid* dans une cave humide est préférable ; elle n'agit que contre

P1FIEH DE nuiti 3J îa partie colorante du papier fabriqué ; elle n'attaque pa* même la colie animale ; elle n'altère enfin nullement le papier. Quant à son action snr la pierre ou sur les métaux , j'en préserve ceux-ci en les faisant pénétrer de corps g'as. Les rouleaux encreux déposent une partie de cette gomme acide sur la surface de la planche qui la reporte snr le papier.

Lorsque je me sers de planches gravées, les rouleaux doivent être amplement chargés et appuyés sur la planche, que je nettoie au moyen de la râclette en acier, ainsi que cela se pratique dans l'impression sur étoffe.

On peut imprimer au recto et au verso.

Aussitôt que l'on remarque que la gomme a suffisamment enlevé la partie colorante, on plonge la feuille dans un grand baquet d'eau légèrement alunée; la gomme se détache, on retire la feuille; après l'avoir fait sécher, on satine et l'on peut ■'en servir immédiatement après.

Ce papier a l'avantage d'attirer l'encre qni s'incorpore à U partie colorée.

L'encre se conserve plus longtemps sans jaunir à cause de cette même partie colorante, qni chasse également par son arôme la mite lie ver) attirée par l'encolje, ou la fadeur sans colle.

On ne peut pas rétablir le dessin après le blanchiment gé-

Les faux partiels ne peuvent être rétablis par ancnn réactif chimique, sans faire revenir en<ftéme temps l'écriture enlevée. Divers spécimens sont fournis à l'appui de la présenta

Certificat daddition en date dit î3 octobre 1 845- On reproche, à juste titre, à plusieurs espèces de papier! de sûreté et généralement aux papiers blancs encollés, satinés, de se prêter aux falsifications des écritures à l'aide du grat-

Effecti veulent, tous les papiers mécaniques, les registres et les papiers du timbre, les nus à cause de l'encollage résineux, les autres par rapport à leur bonne qualité et à la solidité de la pâte, conservent l'encre usuelle trop à la surface, de sorte qu'il ne faut qu'une main exercée et un bon canif pour altérer les écritures.

Nous avons obvié à cet inconvénient ; le moyen que nons allons indiquer, réuni à l'impossibilité de falsifier par les réactifs, complétera notre système de sûreté.

Nous formons à l'aide d'une machine à graver, de petits dessins fins et réguliers, soit sur mitai, soit sur pierre ; nom les rendons aigus et tranchants à volonté, en les creusant ou én leur donnant du relief U l'aide des acides. ' ' ■■'<-

' Le papier que l'on voudra préserver des falsificatious opérées par le grattage , devra être intercalé entre des feuilles de maculature humide, ensuite on le pressera entre deux cylindres ou deux plaques contenant le petit dessin. Le papier recevra l'empreinte qui se solidifiera en séchant.

La plume coule aisément sur ce dessin qui est presque invisible à l'oeil nu; mais lorsqu'on voudra se livrer au grattage, on fera de larges brèches, des trous même, parce que 1 encre étant coulée dans les interstices, on ne pourra l'atteindre qu'en détruisant le dessin et souvent le papier, et rendant ainsi l'altération visible.

Nous pouvons varier les dessins à l'infini, y intercaler dei signes, des chiffres, des noms, des cadres et dés marques

Deux échantillons sont joints à notre demande da brevet; d'autres échantillons fournis également, ont pour but de compléter la description du brevet principal^ en prouvant que Sw'tt* pouvons imprimer en pâte, avec toutes les nuances possibles, et raccorder nos dessins avec les filigranes, inde-

Tous les dessinateurs s'accordent à regarder celui des fabriques de la Hollande, dont le grain est fin, uni et sans défauts, comme le meilleur pour dessiner les cartes et les plans. -Le papier vélin, il est vrai, a un aspect bien plus agréable et plus propre à faire ressortir le dessin; celle supériorité est contre-balancée par l'inégalité des qualités qui offrent des parties mal collées, et même des veines qui ne sauraient recevoir un trait pur. Ces défauts ne sauraient être, en général, attribués aâx papiers vélins anglais ; mais ils sont d'un prîi trop élevé pour les employer aux ouvrages ordinaires. " "" Les principaux papiers, employés pour le dessin, sont: le Grand-Aigle, Grand-Raisin, Colombier, Compte, Jésusï Tellière.

FlFIIft POMICir PSOPRB AU PISTIL. Jt Cm papiers doivent être très-forts, d'an beau blanc, d'an ' grain très-fin, exempts de taches, de plis et de'gonttes d'eau.

Plua ils sont vieux, plus ils sont susceptibles de recevoir faei- , lama* le lavis.

Papiers pour timpression des dessins à tenert et dei écritures.

I Quoique les papiers d'Annonay, d'Angoulème et d'Auvergna soient regardés comme étant plus propres que les autres à es genre d'impression, il u'en est pas moins vrai que lous les pa-

! piers, soit vélin, soit à vergeures, qu'ils soieut collés ou non, peuvent être également employés. Les papiers peu cylindre! et aavonoeur doivent faire eïception, attendu que leur «n-

i ploi est aussi difficile que nuisible. On regarde comme peu favorables à la lilhograpbie les papiers Je Normandie , sans doute parce que leur blanc n'est pas assez beau; maintenant que le blanchiment de la pâte par le chlore est connu, ou reviendra de cette prévention défavorable. Les imprimeurs li-

; tbographes regardent avec M. Brégeaut, les papiers sortant

: des fabriques de MontgolBer, à Annonay, et de MM. Desgranges frères, des Vosges, comme réunissant toutes les qualités

: propres à l'impression. Ces papiers sont géniratement sans

I colle et sans abjo, d'une pâte blanche et très-unie; leur grain est fin et régulier, sans aspérités, boutons ni graviers, ce qui les rend liés-propres à s'appliquer également sur la pierre, par la pression , afin d'en bien séparer l'encre d'imprimerie.

Les papiers employés pour dessiner au crayon sont d'un très-grand format , très-fort, très-uni et d'un beau blanc. Les peintres, les dessinateurs et les lithographes emploient, pour esquisser les sujets qu'ils se proposent de traiter, ce même papier, qui a reçu une teinte d'un gris plus on moins brunâtre, afin de mieux faire ressortir les tons clairs que sur un fond blanc. Ce papier est très-employé à cet usage.

Nous allons maintenant faire connaître les diverses espèces de papiers qui ont trouvé leur application à la peinture, au dessin ou à l'impression.

Papidr pumicif propre au pa&tet.

Le papier pumicif, dont le nom dérive du mot latin pumex pierre ponce, n'est autre que le papier ordinaire, garni sur l'une de ses faces d'un duvet de pierre ponce travaillée.

La première préparation à fairs subir à la ponce consista Marchand Papttitr, 4

3* PHEMIÈHK P*RT1«.

à U piler d'au» un mortier, puis à la broyer à l'eau sur un; pierre de granit, et ensuite à la faire sécher.

Dans cet état, la ponce est incolore, ou du moins ne posséda que sa couleur naturelle, et, si elle était étendue sur le papier, ce dernier aurait le même ton.

Or, pour obtenir des papiers de diverses couleurs , il faut teinter la pierre ponce eu poudre, à l'aide de sels et acides connus et très en usage dans la teinture, que je mélange à la poudre de pierre ponce, en faisant bouillir ce mélange avec une quantité d'eau. Les matières tinctoriales que l'on peut employer i cet effet, sont : le safran , le safranum, la cochenille, l'étain, te sulfate de fer, le sulfate de cuivre, le sulfate de ïinc, le carbonate jaune et rouge de potasse, le prussiate de potasse, les sels de soude et de niire, le sel d'étatn, la suie calcinée, la potasse d'Amérique, l'iudigo dissous dans l'acide sulfurique, les acides sulfurique, sulfureux, nitrique, inuriatique, citrique, l'ammoniac.

Les couleurs du mélange pourront encore être variées par la calcinatiou des tons obtenus, c'est-à-dire ed calcinant la poudre de. pierre pouce déjà teintée, dans un creuset.

Lorsque la pierre ponce en poudre a reçu ainsi la couleur que l'on désire' donner au papier pumicif, on le fait parfaitement sécher; alors on passe sur toute la surface du papier i préparer une couche de colle de peau de lapin, à une température de 80. degrés environ, puis, an moyen d'un tamis, on saupoudre ce papier de la poudre de pierre pouce, colorée

On enlève avec une brosse la poudre qui est en excédant sur le papier, et on laisse sécher ce papier garui d'une première couche, pendant trois ou quatre heures environ.

On passe alors une deuxième couche de colle semblable i la précédente, mais moins chaude, pour ue pas attaquer le premier fond, et on saupoudre avec le tamis une deuxième couche de pierre ponce.

Lorsque cette deuxième couche est sèche, la préparation du papier pumicif est terminée suffisamment, et constitue un fond ou une surface légèrement raboteuse ou graveleuse qui con-

En augmentant le nombre de couches, on obtiendrait une .surface plus lisse. Pour obtenir uu grain plus fin et plus lié, on peut mêler a la poudre de pierre ponce un tiers de poudre

PAPIER FILIGRANE APPLIQUÉ A LECRITCftlJ Sa

3e biscuit de mer, qui subit les mêmes préparations que lit pierre ponce.

La coite de peau de lapin on colle double dont se servent les doreurs sur bois , est étendue vivement sur le papier au moyen d'une brosse plate ou queue de morue, dont les dimensions dépendent de la grandeur du papier. Le papier qui doit recevoir cette préparation pumicive est en feuilles ou tendu sur cartons comme les encadrements; pour les grandes dimensions, je me sers, pour la tension du papier, de châssis en bois, semblables aui châssis des toiles à tableau».

L'avantage de ce papier pumïcif est de présenter un grain sec, dur, qui ne fléchit pas sous le crayon ferme; lequel grain étant très -rapproché et multiplié à l'infini, offre au dessinateur une grande aptitude a la finesse. Entre autres avantages, le crayon de mine de plomb y «t plus noir, les crayons de couleur y sont plus francs de ton* et l'y fondent avec plus de facilité.

Tout papier est propre à recevoir la préparation pumicive, qui peut s'appliquer également sur cartons, sur panneaux de bois et sur tout corps propre au dessin.

Les échantillons fournis à l'appui de la présente demande représentent trois couleurs différentes de papier pumicif, dues à la préparation.

L'échantillon n° i est une préparation incolore, la poudre de pierre ponce est naturelle et n'a reçu aucune teinture.

Les échantillons n°' i et 3 représentent la même préparation pumicive, l'une teinte en couleur gris lilus, l'autre eu couleur jaune clair.

Papier jiligrané appliqué à l'écriture, par M. QuiHET (Âlexandre-MarieJ, à Paris.

Avec le filigrane naturel ou factice, je tracerai des cahiers «t livres élémentaires destinés à faciliter aux commençant! l'étude de la lecture, de l'écriture, du calcul, du dessin, da l'ornement, des objets d'art, de la géographie, de l'écriture exécutée à gauche à l'usage des élèves écrivains lithographes, et de tout ce qui s'enseigne par des exemples ou modèles mis sous les yeux pour être imités ou servir à conduire la main ; comme aussi pour papiers de fantaisie, papier réglés, et enfin tout ce qui peut s'exécuter au moyen du filigrane, même l'impression des ouvrages de littérature, qui, dans ce cas, seraient rendus lisibles au moyen d'une feuille da papier noir

4* MIMltll 1UKTII.

placée au dessous de la page en lecture ; car (ont ce qui peut m faire par le* divers genres d'impression connus, peut s'eiecuter au moyen de mou filigrane factice, qui n'est qu'une espèce d'impression à sec, c'est-à-dire sans encre.

Description du procédé.

Les moyens employés pour obtenir des filigranes en fabriquant le papier, peuvent suffire pour produire tous les effets indiques ci-dessus; ce procédé étant connu, ii est inutile de le décrire. J'emploie, pour obtenir des filigranes factices, la

Ïresse lithographique, sur laquelle j'applique mou dessin par s procédés ordinaires de la lithographie; ce dessin, je le rends ensuite en relief par des acides. Sur ce dessin en relief j'applique ma feuille de papier et donne uue pression ordinaire qui suffit pour incruster le dessin dans la pâte du papier. Le filigrane peut être rendu plus ou moins diaphane par le plus ou moins de pression.

J'ohtiens le même résultat sur tonte espèce de métaux, comme aussi avec des caractères typographiques.

Papier autographe.

L'sutographie est une des branches de la lithographie destinée a. reproduire les écritures autographiques ou faites à la main. Cette méthode est déjà très-répandue dans les administrations. Nous donnerons plus loin la recette de l'encre qu'on emploie à cet usage, nous devons faire connaître lu préparation que l'on fait subir au papier pour recevoir cette sorte d'impression.

Amidon 120

Gomme arabique en poudre 40

Graine d'Aviguon concassée \ tCt

Alun t 1U

On fait un léger empois avec l'amidon, et l'on fait dissoudre la gommé dans un verre d'eau pure. On fait dissoudre également l'alun dans l'eau, et l'on met ces deux substances l'une après l'autre dans l'empois, en ayant soin d'agiter constamment ce mélange.

D'autre part, on pile la graine d'Avignon, que l'on fait bouillir dans un verre d'eau, jusqu'à réduction aui deux tiers, et l'on ajoute cette décoction jaunâtre au précédent mélange. C'est celte composition qu'on nomme pi épuration de transport. On l'applique à chaud sur un coté des feuillu d'un papier

non collé, soit vélin, soit à vergeures, au moyen d'un pinceau, dit queue de morue. On fait ensuite sécher ces feuilles de papier sur noe corde, et on les passe au cylindre, en évitant soigneusement tout contact avec un corps gras. Si on est dépourvu de cylindre, on soumet ce papier à la pression du râteau de la presse, en le mettent à plat sur nne pierre lithographique bien polie, et un peu plus grande que le format dn papier.

Lorsque l'on a dn papier ainsi préparé, on le saupoudre da sandaraque, et on le trotte légèrement avec une patte de lièvre, jusqu'à ce que la préparation jaune pâlisse également

et l'encre autographique bien noire, délayée dans de l'eau de fontaine bien pure. On transporte ensuite ces caractères sur sine pierre de Munich, polie et médiocrement dure, etc. Papier autographe allemand.

Plâtre de vieux bustes en poudre très-

fine. 125 grain.

Amidon 60 —

Gomme-gulte 2 —

On opère comme ci-dessus.

Papier transporteur pour tes dessins au crajon, ou papyrog raphic.

Colle de peau de lapin 2 parties.

Colle-Forte pulvérisée l|i

Colle de Flandre i,i

Ebullition de graine d'Avignon 1/8

On fait fondre, dans une quantité d'ean suffisante pour former une liqueur gélatineuse d'une consistance huileuse, la colle Wrte et celle de Flandre; on ajoute ensuite celle de peau da lapin, et lorsqu'elle est bien fondue, on y verse la décoction de graine d'Avignon, ou bien une infusion de bois d'Inde. On applique cette composition sur le papier, à l'aide de la queue de morue, et, quand cette première couche est sèche, on y m met une seconde; on lisse ensuite le papier, sur lequel on peut dessiner avec le crayon, dont on trouvera plus loin la recette. ( Voyez, pour le transport sur la pierre, le Manuel de t Imprimeur Lithographe, faisant partie dé VEncyctopidie-Roret. ) Papiers à calquer.

Les papiers à calquer sont des papiers transparents qui, en

il jmiemibm pihtie.

raison de cette propriété, laissant Entrevoir tous les traits d'un destin, permettent de le copier aisément, fidèlement, et en un temps hien plus court que celui qu'emploierait l'artiste le plus habile, pour lu dessiner de nouveau, sans te Tendre même aussi exactement. Un papier à calquer, pour être reconnu de première qualité, doit joindre à la plus grande transparence, un grain très-tin, beaucoup de souplesse, ne pas être cassant, et n'être pas d'un prix élevé. La plupart des papiers fabriqués avec certaines substances végétales, autres que le lin et les chiffons, pourraient être employés à cet usage avant d'être alunés et collés; en attendant cette application, nous dirons que les dessinateurs connaissent quatre sortes de papier à calque :

Le papier huilé. Le papier gélatine.

Le papier verni. Le papier vègetaU

Nous allons les éimmérer successivement ; quant à la préférence qu'on doit leur donner, le plus souvent elle est relative aux objets que l'artiste veut copier.

Papier huilé.

Ce papier est le moins cher des papiers à calquer : aussi est-ce celui que l'on emploie le plus souvent, quoiqu'il ne soit pas le meilleur ; il est toujours d'une teinte jauue qui, avec le temps, acquiert plus d'intensité. Ordinairement il n'est ni d'une transparence parfaite ni d'un emploi facile , mais il ne manque pas de souplesse; on doit prendre garde de ne pas le laisser longtemps sur des dessins ou du papier blanc, surtout dans un endroit dont la température est élevée, sinon il y produit des

Préparation. On choisit le papier le plus doux et le plus uni, comme celui dit papier serpente; on met sur mie tabfe bien unie une feuille de carton, que l'on recouvre d'une feniile de papier bien propre ; sur Ce papier on étend deux feuilles de celui qu'on veut huiler, et l'on passe sur celle de dessus une couche légère d'un mélange de

Huile de noii 2 parties.

Essence de térébenthine 1

Cette couche suffit pour imbiber les deux feuilles ; on les Teiire pour y en substituer d'autres, et lorsqu'on a huilé tout le papier qu'on veut, on le soumet à l'action d'une forte presse, entre deui cartons, pendant trois ou quatre jours, afin que