ORIGINE DE LA CORPORATION DES PEINTRES

Les peintres, ainsi que tous les autres métiers, formaient, au commencement du 14 e siècle, une corporation qui comprenait les peintres et les tailleurs d’images, c'est-à-dire les sculpteurs qui travaillaient notamment pour les églises, ainsi qu'on le voit dans le manuscrit des Métiers d’Etienne Boileau. Le roi Charles VI leur donna des statuts , le 12 août 1391, par lesquels ils étaient exemptés du guet, attendu, dit l'ordonnance, que leurs métiers appartiennent au service de Notre-Seigneur et de ses saints, et qu'ils honorent l’Eglise.

fi PREMIÈRE PARTIE»

Ils ne doivent dorer que sur argent; autrement, et s'ils dorent sur étain, ils doivent, lorsque celte fraude est reconnue, gratter tous les fonds et apprêts et redorer de nouveau à leurs frais. Charles ajouta encore, en 1430 aux privilèges de cette corporation , l’exemption de toutes tailles , subsides , gardes, etc., lesquels privilèges furent confirmés et augmentés, en 1548, par Henri II, et, en 1583, par Henri III. Mais les peintres, qui, alors, étaient de véritables artistes et toujours réunis aux sculpteurs , furent plus tard , divisés en deux classes, dont l'une fut placée d’abord sous la protection du cardinal-ministre Mazarin, et ensuite sous le patronage du directeur et ordonnateur général des bâtiments du roi, sous le nom d 'Académie royale de Peinture et de Sculpture.

Alors aussi , les peintres-artistes les plus célèbres ttirent appelés à faire partie de l'Académie, et parmi ceux qui ne furent pas admis dans cette compagnie d’élite, quelques-uns continuèrent à cultiver les arts, et les autres s’en tinrent aux ouvrages ordinaires du bâtiment, et c’est pour cette dernière classe que furent rendues plusieurs ordonnances attributives, en date de 1723 et 1776, qui lui accordaient quelques privilèges et l’assimilaient, pour quelques objets de commerce, aux épiciers, aux tapissiers, etc.

L’entreprise de la peinture en bâtiments est depuis lors une profession entièrement distincte et en dehors des arts libéraux proprement dits, et n'a plus rien de commun ou du moins peu de rapports avec la catégorie des artistes.

Les ateliers de peinture en bâtiments sont : 1° la broierie; elle doit être située au rez-de-chaussée, dans un lieu frais et le moins humide possible : c’est dans cet atelier que sont déposées les couleurs en poudre, en pierre, ou en trochisques; c’est aussi là qu’elles reçoivent les différentes préparations qui les rendent propres à leur emploi. Il faut, autant que possible, choisir cette broierie de manière à pouvoir en renouveler l’air par un courant continu , lorsque quelquesunes de ces préparations présentent du danger. Ses dimensions doivent être relatives à la quantité de broyeurs que nécessite l’importance des travaux qu’on exécute habituellement. Quant à la distribution des outils , on ne peut rien prescrire de positif; c’est à la sagacité du maître à trouver les places les plus convenables à chacun d'eux, en raison de la disposition des lieux. Le plus communément, cependant ,

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on poss les pierres à broyer dans le sens le plus éclairé de la pièce, si toutefois cet arrangement ne gène pas la circulation; sur le côté opposé, et môme au-dessus de ces pierres, on place, des casiers à tiroirs pour contenir les couleurs en poudre dont l’emploi est le moins fréquent. Les machines à broyer une fois placées , le surplus de la pièce est occupé par une grande table portée sur des tréteaux et garnie de tiroirs pour serrer les outils de broyage : c’est sur cette table que les ouvriers déposent les outils qu’ils rapportent des ateliers de ville; c’est aussi sur elle que le premier broyeur leur donne ceux dont ils ont besoin pour commencer dans un autre atelier. Sous la table, on place les tinettes aux couleurs broyées dont on fait le plus d'usage.

Quant aux couleurs broyées, dont l’usage est moins considérable, on les renferme dans des vases vernissés et couverts, sur une planche au-dessus des pierres à broyer.

Le surplus de la broierie est occupé parle dépôt des tonnes de céruse , d’ocres et autres couleurs qui sont le plus en usage: des seaux, camions, brosses, échelles, grattoirs et autres outils usuels.

2° Une cave doit aussi nécessairement faire partie des dépendances d’une broierie : c’est là qu’on conservera les colles, les huiles et les essences.

3° Un atelier qui doit être parfaitement sec ; il serait convenablement placé au-dessus ou à la suite de la broierie ou du magasin. C’est dans cette piè«e que l’on peint, dore, vitre, etc., etc., les objets qui demandent un soin particulier, ou qui , pouvant facilement se transporter, épargnent de la sorte des pertes de temps ruineuses, en même temps qu’ils évitent à leur propriétaire l’odeur désagréable de la peinture, ainsi que l’embarras et les saletés que causent la plupart^des ouvrages préparatoires. Le milieu peut être occupé par une table destinée à supporter les ouvrages des peintres et doreurs. Si l’atelier est suffisamment grand, on peut disposer au surplus quelques établis pour faire la mise en plomb des panneaux de verre à compartiments. Ces établis doivent être garnis de tiroirs pour recevoir les outils des ouvriers.

4° Enfin, pour ceux qui joignent la vitrerie à cette profession de peintre (et c’est presque tous) , un second magasin ou dépôt de feuilles de verres de toutes dimensions, dressées de champ dans des cases en tringles de sapin , avec un établi et une table bien dressée et métrée sur les deux sens pour couper le verre. Dans ce magasin, il y a toujours du mastic préparé et des pointes à verre , afin de répondre de suite à toutes les demandes.

Outils et équipages nécessaires aux peintres en bâtiment. 4

Voici la nomenclature des objets qui doivent garnir les ateliers et'magasins d’un peintre en bâtiments.

1° Une pierre à broyer. — Les pierres à broyer les couleurs sont en grès ou en liais, et même en marbre, granit ou porphyre ; plus le grain de ces pierres est fin et serré , moins elles absorbent de liquide, et plus le broyage est parfait. On donne à ces pierres la dimensiou de 1 mètre à l m 30 de long sur autant de large et 15 centimètres à peu près d’épaisseur. Ces dimensions n'ont rien d’absolu; on peut les subordonner à l’emplacement qu'on leur destinera. Cependant il ne faudrait pas les diminuer sensiblement, car alors le broyage deviendrait très-coûteux par le peu de couleur qu’on pourrait y étendre.

Ces pierres doivent être posées horizontalement sur un fort bâtis d’assemblage en bois de chêne, dont les traverses, s’il n’y a pas de dessus plein, devront être d’environ 16 centimètres de large; ou sur de forts jambages en briques â plat et disposés de manière à recevoir l’extrémité de deux pierres , tout en ménageant entre elles un espace d’cnvjron 5 centimètres. Cet espace se garnit en mastic au blanc de céruse : ce mastic doit être étendu de manière à former une gouttière ayant sa pente du côté où devra se mettre le broyeur; un vase appendu au-dessous de ces gouttières recevra le liquide qui s’en échappera. Ces gouttières sont très-utiles pendant le nettoyage des pierres, puisqu’elles évitent la pente du liquide , s’il a quelque valeur, et les saletés qu’il produirait, s’il tombait à terre.

2° Pour broyer les couleurs fines, on emploie une molette on forme de cône tronqué, faite de la même manière que la table; ou des tranches de marbre de 5 à 8 centimètres d’épaisseur. Ces marbres doivent être choisis compactes; on doit

E référer ceux peu veineux, et exclure surtout ceux â veine# lanches; ces veines, et généralement les marbres blancs, étant d’une densité moindre, s'usent promptement et rendent le broyage long et inégal. On doit rejeter tous ceux qui auraient quelques traces de métaux : les fragments qui s’en détacheraient, si petits qu’ils fussent, nuiraient à la pureté de certaines couleurs.

Lorsqu'on veut broyer une couleur ou une substance quelconque, on la place sur la table et on la triture avec la molette. Comme, par le mouvement circulaire qu'on imprime à celle-ci dans la trituration, on finit par étendre les substances

sur presque toute la surface de la table, et par les faire adhérer tant à cette surface qu'à celle de la molette, il faut les détacher de temps en temps, et les rassembler au centre de la table avec un couteau long et flexible, d’acier, de corne ou d’ivoire ; mais on sentira aisément que si l’on se bornait à porphyriser à sec sous la molette , les substances colorées s’échapperaient en poussière. Il a donc fallu avoir recours à l’emploi de liquides qui puissent retenir les particules légères divisées par le broiement et la pulvérisation, les détremper ou les imprégner de façon qu'elles devinssent faciles à fetendre sous le pinceau. Ces liquides , ainsi teints de la couleur des substances qu’ils ont imprégnées , s’appliquent facilement sur le sujet, et, en le pénétrant , ils y incorporent la couleur, qui s’y trouve alors fixée et maintenue solidement.

En cessant de broyer, on doit nettoyer la pierre et la molette : ce nettoyage se fait par un lavage à grande eau , si l’on a broyé à l’eau, et en essuyant fortement la pierre avec un linge, si l’on a broyé à l’huile ou à l’essence. Lorsqu’on aura négligé de nettoyer les pierres et molettes immédiatement après le broyage, ou qu’on voulût changer de couleur, il faudrait verser de l’huile sur la pierre, et promener la molette comme si l’on broyait, et lorsque la couleur paraît détachée, enlever l’huile et essuyer. Si la pierre avait été délaissée pendant un laps de temps assez long pour durcir la peinture, il faudrait, avant l’opératiou que nous venons de décrire, en faire une pareille, en substituant de l’eau de potasse à l’huile. Si on voulait se servir, pour broyer à l’eau, d’une pierre sur laquelle on aurait précédemment broyé à l’huile, il faudrait, la pieire étant à l’état de propreté, que les opérations ci-dessus devront lui procurer, la saupoudrer de sablon fin tamisé, qu’on mouillera et broiera, jusqu’à ce que la pâte qui en résultera soit suffisamment colorée, on lavera, on recommencera ce broyage jusqu'à ce que la pierre ne dégage plus de couleur; alors on la lavera à grande eau de manière à enlever tout le sablon.

Si , après ce travail , il arrivait que la pierre fût encore grasse, on la laverait à l’eau de potasse, puis à l’eau pure.

3° Machine à broyer. — Nonobstant cette manière primitive de broyer, on se sert maintenant de plusieurs machinés à broyer qui accélèrent ce travail, emploient moins de bras et donnent un broyage plus uniforme et aussi complet qu’on le désire.

Voici la description de celle de M. Douglas et d’une seconde qui broie à sec.

Fig. 3, PI. 2, coupe verticale et longitudinale de cette machine par le milieu.

Fig. 4, coupe transversale ou de profil, a, espèce d’auge circulaire en fonte de fer, ayant la forme d'un berceau, qui se trouve bouché à chaque bout par une joue b également en fonte, dont la base est évidée et présente deux pieds c qui servent à porter la machine. d, e, deux rouleaux en fonte placés horizontalement ci

E îrallèlement entre eux dans toute la longueur de l’auge.

es deux rouleaux sont fixés l’un à l’autre par trois montants f, ce qui forme une espèce de châssis. Le rouleau supérieur d qui occupe le centre de la courbe que présente le fond de l'auge , porte , à chaque bout , un tourillon en fer qui tourne librement dans le support en cuivre i, fig. 3. Ces deux supports sont fixés contre la face intérieure de chacun des côtés b de l’auge.

g, levier planté verticalement sur le rouleau d et servant à mire tourner avec la main ce rouleau sur ses tourillons.

h , k, deux autres rouleaux en fonte occupant intérieurement toute la longueur de l’auge. Ces rouleaux ne sont que posés librement dans l'auge comme le rouleau inférieur e du châssis de, l’un par devant, l’autre par derrière. Chacun d’eux est formé, dans sa longueur, de trois petits cylindre» égaux en longueur et en diamètre, qui sont indépendants les uns des autres. Les trois petits cylindres qui composent le rouleau h, de la figure 4, sont représentés parles lettres l % k. m; fig. 3, ceux du rouleau do devant h, qui sont enlevés dans la figure 3, sont disposés de la. même manière.

Il résulte de cette disposition, qu’une personne étant placée en avant de la figure 3, tirant et poussant alternativement devant elle le levier g, qu'elle tient avec la main et qu’elle fait mouvoir de manière à ce qu’il aille toucher, l’un après l’autre, les bords latéraux de l’auge, fait décrire au châssis d e une portion de surface cylindrique, en allant et en venant alternativement. Ce mouvement continu de va-et-vient circulaire met continuellement en action les six cylindres de fonte qui composent les rouleaux h k , et qui, en touchant toujours la paroi intérieure de l’auge, contre laquelle ils appuient de tout leur poids , écrasent et broient les substances qu’on y a mises et que l’on fait sortir par le robinet n

Cet appareil est fermé par dessus avec un couvercle en bois, composé de deux parties o p, qui laissent entre elles, au milieu, une ouverture rectangulaire et transversale, dans laquelle se meut librement le levier g.

Machine en acier pour broyer les couleurs à sec.

M. Fleischinger voulant obvier aux graves accidents qu’éprouvent les broyeurs de couleurs, a inventé la machine suivante :

Cette machine a des dents d'acier et est formée de lames minces de même métal, placées les unes à côté des autres, et plombées à leurs extrémités, de manière à former un tout invariable.

Ces lames, qui présentent de chaque côté un tranchant à deux, biseaux , ont de longueur, entre les deux extrémités

Ç tombées, 68 millimètres; leur largeur est de 2 millimètres.

ingt-six de ces lames placées de champ les unes à côté des autres à égale distance, occupent un espace de 27 millimètres. Les espaces que ces lames forment entre elles sont à peu près égaux à leur épaisseur. Toutes les lames d’une môme machine montée présentent à l’œil la figure complète d'un peigne de tisserand, dont la longueur serait de 35 centimètres, et la hauteur de 54 millimètres. Les extrémités de cette machine sont terminées chacune par une plaque de métal de 15 millimètres de large, et dont l'épaisseur est égale à la largeur des lames d'acier. Les extrémités de ces plaques sont plombées de manière à ne présenter qu’un seul corps avec les lames d'acier.

Au moyen de cette machine, qui est facile à conduire, un jeune homme de 14 à 15 ans peut broyer 50 kilogrammes de couleur par jour , plus ou moins , suivant qu’elles sont plus ou moins dures, et quelle que soit leur espèce, pourvu qu’elles soient en pierre ou en morceaux.

Un modèle de cette machine se trouve parmi les collections du Conservatoire des Arts et Métier-s.

Du reste, on trouvera dans la collection des brevets d’inventiou d'autres machines destinées au môme usage.

Meules à broyer. — On peut se servir encore de meules pour les couleurs communes. Ces sortes d'appareils consistent en deux meules, eu grès très-dur ou môme en pierre meulière à grain fin, placées horizontalement. La meule inférieure est fixe et entourée d’un rebord en bois qui vient affleurer parfaitement la deuxième; elle est taillée légèrement en dôme. A son centre est adaptée une vis qui la traverse, et y est maintenue par un écrou fixe. L’extrémité de cette vis est en pointe et correspond à une crapaudine fixée au centre de la deuxième meule, qui est taillée en sens inverse de la première, cette pièce de fer est disposée de manière à ne point masquer un trou qui existe au centre de

cette meule , et qui la traverse ; il sert à introduire la couleur à broyer. La vis est destinée à éloigner ou rapprocher les meules selon le degré de finesse que l'on veut obtenir. Par la disposition des meules, la couleur, arrivant au centre, tendra toujours il gagner les extrémités, et finirait par passer' en dessus si l’on n’avait point pratiqué sur le côté une ouverture pour lui donner issue. Le mouvement est communiqué, soit par un moteur, soit par un ouvrier; dans ce dernier cas, on y adapte une manivelle. Une couleur, pour être bien broyée, a besoin de passer plusieurs fois sous la meule ; et à chaque fois,’ il convient de diminuer l’écartement des meules.

4° Brosses. — Le nom de brosse est la qualification générique donnée aux pinceaux de soies de porc ou de sanglier, dont se servent les peintres et les doreurs pour étendre leurs couleurs. Ces brosses sont formées de soies blanches ou grises, liées autour d’un manche en bois blanc au moyen d’une ficelle ou d’un lien en métal. On les désigne sous le nom de brosses à quartier, brosses à main, brosses d’apprêt ou taupeite (fig. 19, PI. lj.

Sous la première désignation, on comprend les brosses pour la formation desquelles on a employé à peu près 200, 250 et 275 grammes de soies.

Sous la seconde désignation, on comprend les brosses de 150 à 180 grammes de soies.

Et sous la dernière, les brosses de 30 à 125 grammes de soies.

Au-dessous de 30 grammes, les brosses prennent le nom de brosses d’un pouce.

* Enfin, celles moins fortes s’appellent brosses à rechampi et brosses à filets. •

Au-dessus de 27 millimètres, les brosses ordinaires pour peindre sont en soie grise de Champagne. Mais les brosses à vernir doivent être en soie blanche de Russie ou des Ardennes, parce que cette soie étant plus douce que ia grise, expose moins à rayer les peintures et permet de mieux lisser le verni3.

A partir et compris la brosse de 30 grammes, toutes celles moins fortes sont en soie blanche.

Quelques brossiers mélangent leurs soies de crin et même de baleine, ce qui produit de mauvaises brosses qu’il est difficile cependant de juger à l’œil; mais on découvrira facilement la ruse en trempant les brosses dans l’eau : si, après avoir secoué légèrement l’eau , les soies se redressent et présentent une surface unie, les brosses sont bonnes; si

les soies tournent, les soies sont mélangées, et les brosses doivent être rejetées.

Les liens des brosses à quartier, à main et taupettes, ayant ordinairement du côté des soies deux nœuds qui embrassent de six à huit tours de Ocelle, il suffit, pour allonger les soies devenues trop courtes par l’usure, de les délier. On commencera d’abord par le premier nœud du bas; le second nœud empêchera le lien de se dérouler , mais au second nœud on devra ficher un clou au-dessus du premier tour, de façon que la tète serrant fortement les deux premiers tours de ficelle, les empêche de se dérouler davantage. Toutefois, nous engageons à ne défaire que le premier nœud, car une fois le second défait , quelque précaution qu’on prenne , la brosse perd des soies , et elle ne peut être employée que pour les ouvrages les plus communs.

Certains marchands, pour vendre à bas prix, fabriquent de ces brosses dont la soie est courte , et dans ce cas le lien n'a qu'un nœud; on devra donc, en achetant des brosses, avoir soin d’examiner s'il y a deux nœuds , et surtout si la soie traverse bien toute la longueur du lien. L’absence de cette dernière condition doit les faire rejeter, car elles perdent leurs soies aussitôt qu’on s'en sert.

On fait aussi des brosses plates appelées queues de morue : elles sont toujours en soie blanche, et ont leurs soies établies eu forme de balai (Voyez fig. 19 bis.). Le manche est en bois blanc, réuni à la soie au moyen d’un lien en fer blanc fixé par des clous et rabattu du côté des soies, de manière à les serrer fortement. On les distingue par leur largeur.

On a cherché de temps à autre à perfectionner les brosses et les pinceaux , et nous ferons connaître ici deux dispositions qui ont été proposées à ce sujet.

M. Thiercelin, de Paris, compose une brosse à peindre (fig. 78):

1° D'un manche en bois de telle nature qu’il conviendra;

2° D’une virole en cuivre ou de tout autre métal;

3° De soies de porc ou de sanglier;

4° D’une pièce servant à maintenir ensemble les soies, la virole et le manche.

La propriété de cette brosse est de ne pouvoir se démancher, de ne perdre aucune de ses soies , de ne pas pourrir en séjournant dans l’eau, et de pouvoir être aussi longue de soies que l’artiste le désirera : toutes propriétés que ne possèdent pas celles fabriquées jusqu'à ce jour.

Le mauche, fait en bois, porte à l’une de ses extrémités

Peintre en Bâtiments. 2

une tète imitant en quelque sorte le talon d’une brosse ancienne; cette tète est proportionnée en longueur et en grosseur, suivant les différents numéros des brosses. Une entaille circulaire de 5 millimètres de longueur sur 2 de profondeur, est pratiquée à l’extrémité de cette tête pour recevoir une partie de la virole; un trou conique est aussi pratiqué au centre de cette tête.

La virole en cuivre ou tout autre métal doit avoir de 15 à 34 millimètres de hauteur , sur 2 millimètres d’épaisseur suivant la grosseur des numéros.

Les soies de porc ou de sanglier doivent être toutes de la même longueur, à 3 ou 4 millimètres près, et toutes les racines du même côté : on doit en remplir la virole, sans cependant trop de force; une fois introduites, jl faut les brûler avec un fer rouge de forme plane, et du côté des racines, afin de les rendre égales en longueur, et former autant de petits arrêts qu’il y a de soies, ensuite les tirer afin • de laisser à la virole le vide que doit emplir le manche. Quant à la pièce qui doit réunir la virole et ie manche,, elle doit être de forme pyramidale, avec une base ronde de 8 à 10 millimètres de longueur, sur 10 à 20 millimètres de diamètre, suivant la gr09s'eur des numéros, et sa longueur est de 60 à 80 millimètres ; elle doit être évidée un peu à partir de la base en allant vers la pointe ; des coups de ciseau donnés sur 1^ quatre angles , l’empêchent de s’arracher une fois entrée»

Manière de monter la brosse.

Il suffît, pour monter celte brosse, de faire entrer la tête du manche dans la partie restée vide de la virole, d’introduire au centre des soies la pièce que doit maintenir la virole et le manche, de l’enfoncer avec force dans le trou pratiqué dans le manche, jusqu’à ce que l’extrémité inférieure de la base soit au niveau de l’extrémité supérieure de la virole : cela se fait en posant un bouton de fer et en le frappant avec un marteau.

Bien que les brosses à peindre soient ordinairement ron- , des, on peut, par ce procédé, les faire de toutes les formes, c’est-à-dire rondes, ovales, carrées, rectangulaires, telles en- ’ fin que les artistes peuvent les désirer, en donnant à toutes les pièces une forme correspondante à celle demandée.

D’un autre côté, M. Leclaire , connu par les efforts qu’il a faits pour propager la peinture au blanc de zinc, s’exprime ainsi dans un brevet qu’il a pris récemment :

« Les différentes brosses employées jusqu’à ce jour dans la peinture des bâtiments, consistent dans un manche en

bois, au bout duquel on attache fortement, avec un fil quelconque, les soies qui constituent la brosse.

» Il résulte du mode d’attache même que le tiers ou la moitié de la longueur de ces soies soDt perdus sans profit aucun, attendu qu’une partie de cette longueur est employée à recevoir le fil d’attache, qu’on serre fortement afin de fixer solidement les soies au manche de la brosse.

» Dans le système de brosse que je propose, toute la longueur des soies, quelle qu’en soit d’ailleurs la nature, est utilisée, et la nouvelle brosse peut se servir jusqu’à usure complète.

» La nouvelle brosse se compose de soies cousues ou fixées sur un bâti, soit au moyen d’une couture, soit par tout autre moyen.

» Une douille soudée sur la rondelle qui recouvre le bâti ou corps de la brosse, reçoit le manche qui y est fixé, et ce manche , ne pénétrant plus dans le bâti , n'est plus un obstacle pour la fixation des soies sur ce bâti ou corps de brosse.

L’avantage de la nouvelle brosse, outre l'utilisation de la longueur des soies, consiste aussi dans le moyen qu'elle offre de recevoir une plus grande quantité de matière dans les zônes circulaires situées entre les rangées de soies , de telle sorte qu’une brosse peut devenir un réservoir capable de contenir une certaine quantité de peinture où tiennent puiser une brosse ou un pinceau plus petits jusqu’à épuisement.

. 5° Echelles. — Les échelles dont se servent lts peintres sont ordinairement en bois léger, tel que le bois d’aune. Ces échelles ont différentes hauteurs , elles ont la forme de la figure 18 ; les montants sont ronds et proportionnés à leur hauteur , la partie la plus faible est toujours réservée pour former le haut du montant; les échelons sont espacés de 32 centimètres; ils sont plus forts vers le milieu, et cette partie est façonnée de manière à présenter un côté plat par-dessus, afin de moins fatiguer les pieds. Le haut des montants est percé pour recevoir une tringle qu’on appelle clé. Cette tringle est quelquefois en bois de cornouiller, mais il vaut mieux qu’elle soit en fer rond, avec un écrou à tête; la réunion de deux bras forme une échelle double. Pour éviter l’écartement qui pourrait s’opérer en montant, on place au tiers de la hauteur de l'échelle, une corde nouée à deux échelons, Les échelles de grandes dimensions ont un montant dans le milieu pour soutenir les échelons qui sont nécessairement plus longs; et lorsque ces échelles sont fort grandes, où

adapte des roulettes sous des montants, de façon à pouvoir les transporter facilement.

Les échelles d’une très-grande longueur sont ordinairement droites. Les montants sont carrés, en bois de chêne ou sapin, et maintenus de distance en distance par un écrou.

Echafaudages. — Depuis un certain nombre d’années, les peintres en bâtiments se servent pour peindre, badigeonner et nettoyer l’intérieur des bâtiments, d’échafaudages mobiles , c'est-à-dire d’échafaudages qui , au moyen de divers systèmes mécaniques, peuvent monter ou descendre à la volonté des ouvriers, parallèlement au plan de la façade des maisons et des monuments. On fait aujourd'hui à Paris un usage fort étendu de ces sortes d'échafaudages. On en connaît plusieurs systèmes qui ne diffèrent guère entre eux que l«r le moyen mécanique pour monter et descendre l’échafaudage, et comme exemple de ces sortes d’appareils, nous décrirons celui dont on doit l'invention à M Celard, et celui de M. Leclaire. Ces échafaudages sont applicables à la peinture des grands tableaux et aux travaux qüc comportent les façades des maisons.

Les figures 79, 80 représentent le nouvel échafaudage de M. Celard.

Pour installer un échafaudage de ce genre, on monte dans les greniers de la maison, et, après avoir visité la char-

K nte, on voit si l’on peut amarrer des cordes après les arlétriers, les chevrons ou les poinçons, enfin, après les pièces de la charpente offrant toute la garantie de solidité désirable; en démontant quelques tuiles, on fait passer ces cordes ec dehors , et on fixe à leurs extrémités des moufles a, a; deux ou trois suffisent ordinairement; pourtant, dans une très-grande longueur que l’on voudrait ne pas diviser, on pourrait en mettre un plus grand nombre. Toutefois, il vaut mieux n’employer que deux ou trois moufles à chaque partie d’échafaudage , parce que deux hommes suffisent à la manœuvre, qui consiste à les élever ou à les abaisser avec l’échafaudage, selon les besoins du travail.

Ces moufles a , a sont installés de manière à ce qu’elles se trouvent pendre en dehors de la toiture ; il est sous-entendu que les cordes où ces moufles sont attachées reposent sur des coussins , des planches ou des pièces de bois, pour protéger le bord de la toiture contre la pression de ces cordes , qui se trouve encore augmentée par le poids des hommes, des planches et des outils placés sur l’échafaudage.

Une corde b passe sur les poulies de la moufle supérieure et sur celles de la moufle inférieure et correspondante c;

glc

ce dernier est muni d’un crochet que l'on engage dans un lien de corde e, embrassant une longue échelle f placée horizontalement; les échelons sont recouverts de planches qui forment un plancher sur lequel on peut convenablement travailler.

Les liens faits avec des cordes peuvent aussi servir à fixer après l’échelle les conducteurs ou morceaux de bois g, dont l'un de§ bouts, et particulièrement celui tourné du côté de la maison , est garni de roulettes ou de tampons pour diminuer le frottemeut, et dont le bout opposé sert à amarrer la corde b, qui passe sur les poulies des moufles du haut et du bas. Ce mode d’amarrage a l'avantage immense de faire rentrer l’échafaudage du côté de la maison; en effet, si le tout était attaché après une ou plusieurs cordes, il tomberait verticalement dans le plan de ces cordes; mais les deuxièmes étant attachées en dehors de l’échafaudage , la verticale divisera l’angle formé par la première et le dernier bout de la corde b, comme on le voit fig. 2.

On comprend que les hommes placés sur ces planches peuvent, suivant le besoin ou la volonté, s’élever ou descendre en raccourcissant ou en allongeant la corde b ; mais avec cette disposition, si l’une des deux cordes 6, b venait à se rompre, l’échafaudage pourrait tomber ; pour empêcher ce grave accident, on munit les moufles du bas d’un buteur comprimant les cordes, pour les empêcher de glisser dans les gorges des poulies ; ce buteur h pourrait être assemblé à charnière après les directeurs -q. Les buteurs du bout opposé aux charnières seront découpés et garnis de cuir pour presser la corde sans la trop fatiguer , et cette pression pourrait être produite par un ressort ou simplement par une corde , comme on le voit ici; le bout, garni de cuir, qui s’arcbouterait sur les cordes, les empêcherait de glisser sur les poulies, dans le cas où un bout viendrait à se rompre; et, comme la même corde ne peut pas casser en trois points à la fois, il est impossible que l’échafaudage tombe ; cependant, outre cette garantie, afin qu’il n’y ait aucun danger à craindre pour les personnes placées sur l’échafaudage, on prend les précautions suivantes.

On attache également après la charpente de la maison deux autres cordes i, i, qui sont amarrées après l’échelle f } de sorte que, si une corde vient à casser, on est toujours soutenu par trois. Lorsque les personnes qui travaillent auront besoin de descendre, elles devront mesurer chacune une même longueur de cordes i, et les rattacher solidement, puis détacher celles de retour des moufles et se laisser des-

ceudre jusqu’à la hauteur déterminée à l’avance, et réglée par deux cordes i, i.

Cette disposition comporte tonte la sécurité désirable contre une chute produite par la rupture de l’une des cordes. Pour éviter aussi d’autres accidents, on peut fixer sur le côté extérieur de l’échelle des montants reliés entre eux par une ou plusieurs cordes, pour former une balustrade ou espèce de rampe.

Dans certaines constructions, il pourrait se faire qu’on ne pût pas facilement attacher les cordes après la charpente de la maison, et faire passer ces cordes en dehors en ôtant les tuiles; mais on peut les attacher après les cheminées, ou après une pièce de bois assujettie sur le toit, ou dans les chambres des combles, ou même après de certains balcons, assez solidement fixés pour supporter l’appareil.

On pourrait objecter, que, si l’échelle venait à se rompre, les personnes placées sur cet échafaudage pourraient craindre une chute ; d’abord, on n’a pas à craindre sérieusement cette chute, puisque l'échelle est supportée en quatre points-; mais, dans îc but de garantir contre ce malheur, on place sur l’échelle des planches percées de trous de distance en distance, et on passe une corde dans ces trous, comme on le voit figure 3, en faisant un laçage avec les bâtons ou échelons de l’échelle. On comprend que , si cette dernière cassait, le tout décrirait une courbe et laisserait très -bien aux personnes placées sur l’échafaudage, le temps nécessaire pour descendre, ou au moins le temps de se préserver de tout accident.

L’échafaudage de M. Leclaire est représenté dans les figures 81, 82, 83, 84.

A, entablement de maison, surmonté du toit B.

C, semelle en bois sur laquelle repose l’appareil, et qui se place sur le toit. Cette semelle ou plate-forme peut , à volonté, être disposée en dessous, de manière à être garnie d'un corp3 élastique qui prendrait la forme et l’aspérité produites par l'assemblage des tuiles entre elles, afin de la fixer à sa place pendant le service du pont volant , ou bien être unie et lisse, pour glisser sur les ardoises à droite et à gauche, selon les besoins du pont volant. Elle peut aussi n'avoir que la largeur d’un chcneau, soit 25 centimètres environ, pour y être placée, au lieu de reposer sur le toit.

D, armature fixée avec vis à la semelle C. et portant deux oreilles d , servant à recevoir et supporter les extrémités du

boulon-tige ou pivôt sur lequel manœuvrent les doubles bras ou moulants de la chèvre.

E, doubles bras ou montants d’arrière, formant jumelles, reliés et maintenus dans leur écartement par les boulons de traverse e, dont les supérieurs servent en même temps de moyen de raccourcissement de la corde de manœuvre ou de suspension, pour éviter de la raccourcir par ses extrémités, ainsi qu’on le voit figure 81. Afin de rendre ces montants aussi légers que possibles, tout en les faisant solides, nous les avons composés d’un cylindre en tôle, que nous avons rempli d’une âme en bois, comme il pourrait l’être par toute autre matière. Leur base forme, en e’, des oreilles correspondantes aux oreilles d , et traversées de même que celles-ci, par le boulon pivot. En E', est un rouleau mobile sur son axe e”, porté par deux montants coudés e”', reliés au sommet des jumelles et servant à recevoir ou supporter la corde.

F, doubles bras ou montants d’avant, formant aussi jumelles, reliés et maintenus de même par les boulons de traverse fj dont les supérieurs servent, à l’égard de la corde, comme les traverses e. En f, sont des oreilles semblables aux oreilles e’; eu F’, f” et f'”, on voit les mêmes pièces, telles que rouleau, axe et montants coudés, comme aux jumelles d’arrière.

G, boulon-tige, dit pivot de manœuvre des jumelles d’arrière et d’avant, lequel supporte les quatre jumelles qui, en pivotant sur lui, prennent ainsi toutes les inclinaisons et présentent tous les angles possibles.

H, corde de manœuvre ou de suspension, fixée d’un bout, soit à une tête de cheminée, soit à une lucarne, soit à tout autre point en dehors même de la maison sur laquelle est placé l’appareil, ou même à laquelle il suffit d’attacher, du côté opposé à celui dont le pont volant est suspendu, un poids dépendant du frottement de la corde et du poids de l’échafaud mobile, des ouvriers, etc. En h, est l’anneau qui sert à recevoir le crochet de la corde à moufle, ou bien tout autre mode de réunion des deux cordes.

La manœuvre de cet appareil est facile à comprendre. Ainsi, supposons qu’il soit apporté à pied d'œuvre, on le. hisse par les moyens ordinaires, ce qui devient facile, vu sa légèreté ; on le place sur le toit, et, pour faciliter ce placement, la corde ne maintenant pas encore les deux jumelles à un* distance quelconque entre elles, une courroie à boucle, ou une chaîne , une crémaillère, etc. , qu’on peut ajouter à. la place indiquée par la ligne X, lig. 81, maintient provisoi-

rement ces doubles bras dans une position convenable; puis, la corde de manœuvre et de suspension étant placée à sou point d'attache, on la fait passer sur les rouleaux des jumelles où ou peut la fixer au moyen d'un nœud coulant, et l'on adapte un crochet qu’elle porte , ou de toute autre manière, la corde à moufle qui suspend le pont mobile.

6° Camions. — Les camions sont des vases destinés à contenir les couleurs et ingrédients employés en peinture et dorure. ,

Ceux de terre ont la forme de la figure 10, et varient de 13 à 22 centimètres de hauteur sur 16 à 25 centimètres de diamètre. La partie supérieure est percée de deux trous dans lesquels on passe un fil de-fer ou une ficelle pour servir d’anse. Ils sont vernissés ou non vernissés à l’intérieur ; ceux non vernissés sont destinés à aller sur le feu, on peut y faire fondre la colle; ceux vernissés ne doivent pas être mis au feu, ils sont plus spécialement destinés à contenir l'eau seconde et les parties acides, ainsi que les couleurs à l’eau qui se gâteraient si elles étaiént mises en contact avec la tôle des autres camions.

On fait aujourd’hui de petits camions en tôle ou en ferblanc, qui sont propres, commodes et durables.

7° Crochet. — Le crochet sert à suspendre les camions à l’échelle sur laquelle le peintre est monté : il a la forme d'un S (fig. 20 e) : il est fait en fort fil-de-fer ou de laiton. La partie large s'accroche aux échelons de l'échelle, et la partie étroite du bas reçoit le camion.

8° Couteaux. — Le couteau 'à broyeur est composé d'une lame en acier mince et flexible. Sa longueur ordinaire est de 30 centimètres sur une largeur de 6 centimètres ; l'extrémité est terminée en rond, comme figure 5, et quelquefois les angles seuls sont arrondis. Cette dernière formé nous parait préférable, et elle est plus commode pour nettoyer la molette ; le bout opposé est emmanché dans un manche rond , de 15 centimètres de longueur, ayant une virole par le bas pour retenir la soie de la lame.

Les broyeurs se servent encore d'un autre couteau appelé awwsseffe.il est ordinairement en corne, quelquefois en bois, sa forme varie ; certaines fois ou lui donne celle de la fig. 3; d’autres fois, celle de la figure 6; le bout le plus étroit des deux modèles est le manche; il est toujours plus épais que la lame, qui vient toujours en s'amincissant; ces couteaux sont destinés à ramasser les couleurs fines dont les nuances s'altéreraient au contact du fer. , .

Le couteau à reboucher (fig. 17 bis) est composé d’une lame

en acier de 14 centimètres de long, taillée en biseau de manière à présenter un angle aigu et un angle obtus : cette lame va en s'amincissant jusqu’au tranchant, de manière à être légèrement flexible. Le manche est rond, quelquefois plat ; cette dernière forme nous parait préférable, il tient mieux dans la main , et j'ai remarqué que les marchands ne faisaient monter ainsi que leurs meilleures lames.

9° Balais. — Les balais ordinaires servent à nettoyer les pièces, soit après les travaux préparai oires, soit avant l'exécution d'un travail délicat. Ces balais ont la forme de ceux dont se servent les ménagères pour le môme usage.

Les balais à poser l'encaustique sont de môme que les précédents, mais les crins en sont plus longs, plus touffus et d'un meilleur choix. Leur longueur est ordinairement de 12 centimètres, afin de pouvoir entrer dans le seau qui contient l'encaustique.

10° Entonnoirs. — Les entonnoirs servent à transvaser les liquides : leur forme est assez connue pour nous dispenser d'en faire la description. La broierie devra en être fournie de plusieurs sortes : ils sont le plus communément en verre ou en fer-blanc; les entonnoirs en verre serviront pour les eaux acides, et ceux en fer-blanc pour les autres liquides, en ayant soin de conserver chacun à une seule sorte. Ainsi, on aura un entonnoir pour l’essence, un pour l’huile, un pour le vernis gras et l’huile siccative, et un pour le vernis blanc.

11° Cuillères. — Ce sont de grandes cuillères à pot, elles servent à puiser dans les couleurs détrempées pour remplir les camions.

12° Poêle ou réchaud à brûler. — Ce réchaud est en forte tôle et a la forme de l’ustensile de cuisine appelé cuisinière : le devant est garni de tringles en fer espacées d’environ 3centimètres, destinées à retenir le charbon; celle du haut est placée de manière à laisser un espace assez large pour permettre au combustible de s’introduire; celle du bas est également espacée de 7 à 8 centimètres, et est au niveau d’autres triugles placées horizontalement pour supporter le combustible et recevoir les cendres ; une douille est rivée au dos pour y adopter un bâton ou une poignée. Cette poêle porte ordinairement 48 centimètres de long, sur 32 centimètres de haut, et 11 centimètres de profondeur.

13° Enfin, un atelier doit être pourvu de bouteilles destinées à contenir .les liquides que l’on emploie journellement dans les peintures, elles sont de plusieurs formes et grandeurs, ce sont généralement des bouteilles en veire comme celles à vin ordinaire; des touries et dames-jeannes en grès

ou en verre, et des bidons ou bouteilles en cuivre , en ferblanc ou en zinc.

Les bouteilles de grande capacité , telles que les damesjeannes, doivent être emballées avec de la paille, dans un panier eu osier, afin d’éviter le perte considérable qui résulterait d’un choc.

Les bidons ont ordinairement la forme de la figure 12; ils ne doivent pas avoir une grande dimension : 30 à 50 centimètres de hauteur sur 20 à 30 centimètres de diamètre sont suffisants, parce que ces bidons étant plus spécialement destinés à contenir les liquides d'un usage fréquent, doivent être faciles à transporter.

Les grosses bouteilles sont en quelque sorte les réservoirs qui alimentent les bidons.

Quelles que soient d’ailleurs la forme et la dimension des bouteilles et bidons , ils devront toujoqrs être étiquetés de manière à éviter les recherches et les erreurs , et devront aussi toujours contenir le même liquide, et à leur retour du bâtiment à la broierie, être égouttés et nettoyés avec soin. Nous insisterons surtout sur ces trois précautions, car, faute d'elles, on peut s’attendre à de nombreux mécomptes, à des malfaçons, et conséquemment à des pertes souvent considérables.

On peut indistinctement mettre les huiles et les vernis dans des vases en grès ou en métal; mais l’eau seconde et les autres eaux acides dont on pourrait avoir l’emploi , doivent toujours être renfermées dans des bouteilles de grès ou de verre.

Beaucoup de peintres achètent leurs huiles et essences par dames-jeannes, chez les marchands de couleurs. Nous ne terminerons pas cet article sans leur faire connaître une fraude dont ils sont souvent victimes : cette fraude consiste à peser la dame-jeanne avec son emballage, tenu ordinairement dans un endroit sec ; cette première pesée s’appelle tare, et est notée sur les livres des marchands, jusque là rien de frauduleux. Mais après avoir rempli la bouteille, soit d'huile , soit d’autres liquides, ils arrosent l’emballage, et après l’avoir laissé égoutter, ils le portent humide sur la balance , ce qui donne le poids total appelé poids brut, qui , s'il est vérifié chez le tireur, se trouve exact, mais dans lequel sont compris quelquefois jusqu’à 6 à 7 kilogrammes d'eau.

Il faut donc, pour éviter cette fraude, peser le poids brut, transvider le liquide et peser la tare immédiatement, car l'emballage venant à sécher, représenterait son poids primitif.

En règle générale, tous les vases dont on se sert pour mettre les couleurs doivent être vernissés; en prenant cette précaution, elles s’y dessèchent moins.

Le peintre doit également avoir toujours à sa disposition dans son magasin les objets qui suivent, savoir :

Eau seconde ou eau de potasse. — Ceux qui travaillent les métaux donnent le nom d’eau seconde à de l'eau ordinaire acidulée par l’acide sulfurique, tandis que les peintres réservent ce nom à une solution de potasse, faite avec :

Eau de rivière 5 litres.

Potasse concassée .... 4 kilog.

Au bout de quatre à cinq heures, on décante et l’on verse deux litres d’eau sur le résidu, on décante encore et l’on réa*joute de l’eau jusqu’à ce que ceile-ci, en sortant, marque moins de 7 degrés au pèse-sel : alors, on réunit toutes ces liqueurs, ce qui constitue l’eau seconde, que l’on garde dans des bouteilles bien bouchées. Cette eau est employée à laver et à dégraisser les vieilles peintures à l’huile et au vernis. On en fait usage pour le dégraissement des peintures à l'huile, sur lesquelles on veut peindre de nouveau à la colle ; on l’emploie aussi pour enlever de vieux vernis, alors elle doit marquer environ 30 degrés au pèse-liqueur de Beaumé.

Pierre ponce. — Substance très-poreuse, légère, de nature vitreuse, à pores allongés. Sa couleur est d’un blanc grisâtre, tirant parfois au verdâtre. On la trouve dans les terres volcauiqtjes, notamment anx lies de Lipari. On se sert de cette pierre pour faire disparaître les petites inégalités qui peuvent se trouver sur les bois, sur les toiles, etc. : elle est employée aussi à adoucir les soufflures des premières couches de peinture.

La pierre ponce est employée pour polir beaucoup de sujets, elle sert aux parcheminiers, aux chapeliers, aux marbriers , aux doreurs , aux vernisseurs , aux potiers d’étain, etc.

Quand on veut s’en servir en poudre , il faut que cette poudre soit impalpable, afin qu’elle ne puisse pas rayer l'ouvrage que l’on polit.

Les peintres en bâtiments s’en servent en morceaux et à seç pour donner une surface lisse et unie aux ouvrages qui doivent être peints avec soin; ils poncent immédiatement sur la première couche d’impression.

Tripoli. — On appelle ainsi une substance ferrugineuse tirant un peu sur le rouge, qui parait avoir été produite par des feux souterrains. Cette substance a un aspect argileux.

et peut être facilement réduite en poussière, dont les grains sont rudes, arides au toucher, et servent à polir les corps durs. On l’apportait autrefois de Tripoli, en Barbarie , d’où elle a tiré sou nom, mais on en à trouvé en différents endroits de l’Europe. Le tripoli de la meilleure qualité est celui qui se tire d’une montagne près de Rennes, en Bretagne; on l’y trouve déposé en lits d’environ 30 à 35 centimètres d’épaisseur. Il sert aux peintres, aux lapidaires, aux^orfèvres, aux chaudronniers, pour polir et blanchir leurs ouvrages.

Le tripoli sert également aux peintres pour polir les vernis gras.

Il y a du tripoli inférieur qui provient de la ponce broyée ou de l’argile schisteuse torréfiée. M. Ehrenberg y a trouvé beaucoup d’animaux infusoires. Elle est composée de :

Silice

Alumine 7

Oxyde de fer 3

Papier de verre. — On prend du papier un peu fort, sur lequel on étend une couche de colle de gélatine, ou bien de celle qu’emploient les colleurs de papier; d’autre part, on réduit du verre en poudre et on le tamise dessus ce papier avant que la colle soit sèche; le verre y adhère alors avec force. On peut en faire de la même manière avec le sable l’émeri, etc. 3

Plombagine ou Graphite (carbure de fer).

On en connaît deux espèces :

1° Le graphite écailleux. Couleur d’un gris d’acier foncé tirant sur le noir; éclat brillant métallique, rayant le papier en noir;

2° Le graphite compacte. Plus noir que le précédent; éclat métallique, cassure inégale à grains fins. Quand on le chauffe dans un fourneau , il brûle sans flamme et sans fumée en laissant un résidu ferrugineux.

On le fait bouillir dans l’huile, et on le sert en table Lour en faire des crayons. Il est composé de :

Carbone .91

Fer 9

La plombagine réduite en poudre fine et incorporée avec de l’huile de lin siccative, constitue une couleur q.oi sert à donner aux ouvrages en fer ou en fonte une nuance d’acier.

Enfin, les peintres en bûlimeuts se servent de grat-

toirs (fig. 16), de limes ou de râpes, de fers à déqaqer (fig. 15), etc.

Les peintres décorateurs, c’est-à-dire ceux qui imitent les bois et les marbres, et les peintres d’attributs, se servent de palettes, de règles, compas, pinceaux, etc. <■

Palette. — La palette est une planche mince de bois trèsserré, d’une forme ovale ou carrée, un peu plus mince aux extrémités qu’au centre, et sa plus grande épaisseur n’est que de 3 à 4 millimètres. On y pratique, vers le bord, un trou ovale, assez grand pour pouvoir y passer le pouce de la main gauche jusqu’à sa naissance. Ce trou est taillé de biais dans l’épaisseur du bois, de sorte que la partie de dessous la palette qui recouvre le pouce, est un peu en chanfrein, ainsi que la partie de dessus qui est recouverte par le pouce. Le bois de la palette est le plus ordinairement de poirier ou de pommier, plus souvent de noyer, sur lequel sont Axés un ou deux petits godets en for-blanc, lesquels contiennent de l’huile et de l’essence pour y détremper le pinceau au besoin. On enduit le dessus de la palette, quand elle est neuve, d’huile de noix siccative, à plusieurs reprises, à mesure que l’huile sèche et jusqu’à ce qu’elle ne s’imbibe plus dans le bois. Quand l’huile est bien séchée, on polit la palette, en la ratissant avec le tranchant d’un couteau, et on la frotte avec un linge trempé dans l’huile de noix ordinaire.

La palette sert pour placer dans un certain ordre les couleurs broyées à l’huile, et ordinairement enfermées dans de petites vessies, que le peintre presse avec l’index et le pouce pour en faire sortir ce qui lui est nécessaire pour le moment; on les y arrange au bord d’en haut le plus éloigné du corps quand on tient la palette en partie appuyée sur le bras. On place les couleurs les unes à côté des autres, par petits tas, de manière que ces couleurs ne puissent pas se toucher, les plus elaires ou blanches vers le pouce. Le milieu et le bas servent à faire les teintes et le mélange des couleurs , avec le couteau, qui doit être, pour cet effet, d’une lame extrêmement mince et flexible.

On nettoie la palette en ôtant, avec le bout du couteau, les couleurs qui peuvent encore servir; on la frotte avec un morceau de linge; on y verse ensuite un peu d’huile nette pour la frotter encore, et la nettoyer parfaitement, d’abord avèc une brosse usée et un peu rude, et ensuite avec un linge prospre. S’il arrivait qu’on laissât sécher, les couleurs sur la palette, il faudrait la ratisser promptement avec le tranchant du couteau, en prenant garde d’en hacher le bois, et la frotter ensuite avec un peu d’huile et une brosse rude, jusqu’à ce

Peintre en Bâtiments. 3

que les traces laissées par la couleur séchée soient entièrement effacées.

Outre les peignes, brosses à sec, et queues de morue , les peintres de décors se servent ordinairement de pinceaux de petites dimensions en martre ou en petit gris, montés dans des tuyaux ou dans des tubes de fer-blanc, selon la grosseur, pour réchampir les fonds entre les ornements étrusques, arabesques ou autres. Ces pinceaux doivent être en fleur de poil , c'est-à-dire faire la pointe; ils doivent être souples et avoir assez d'élasticité pour se redresser lorsqu'on en a courbé la pointe. On reconnaîtra leur qualité en les roulant entre les doigts, de manière à en séparer les poils : on les trempera eusuite dans l'eau , et on appuiera légèrement sur le bord du vase; ils doivent se redresser et former une pointe parfaire.

Règles , équerres, compas et fü à plomb. — Les peintres de décors se servent de ces objets d'art pour distribuer et tracer des moulures, panneaux, tables, joints de coupes de pierres, filets d’incrustation, etc. Les règles et équerres doivent être de bois de poirier, abattues en chanfrein ; il faut aussi un plomb, au bout duquel on attache une ficelle de fouet trèsfine ; il sert à prendre les aplombs.

Il faut avoir aussi en magasin les cduleurs ci-après, qui sont usuelles, tant pour le peintre d’impressions que pour le peintre de décors, le peintre d’attributs, le peintre de lettres, et enfin le fileur.

On trouvera la manière de les fabriquer, au Manuel du Fabricant de couleurs, ainsi que les huiles et vernis les plus en usage.

Vases propres à conserver les couleurs à l’huile pour la peinture , par Th. Browne, de Londres.

Ces vases très-en usage aujourd’hui sont établis en étain et de forme cylindrique. La feuille d’étain est étirée en tube, d’après les procédés ordinaires, et le métal environ 1/3 de millimètre d'épaisseur.

Les extrémités sont réunies en pressant les bords et en les fondant ou en les soudant au chalumeau ou avec un fer chaud de manière à ce qu’ils ne forment plus qu’une seule pièce. 11 est bien entendu que la couleur est introduite avant que l’extrémité supérieure ne soit soudée. A cette extrémité, une petite ouverture est faite pour le passage de la couleur.

Ces vases sont construits de sorte que, par une faible pression, à la partie inférieure, la couleur puisse s’échapper par l’ouverture pratiquée à cet effet. Le volume des vases