DORURES A L'EAU ET A L’HUILE

gnures de parchemin, réduites en gélatine. Dès que cette couche est sèche, un y en applique de 8 à 10 autres étendues de piàtre ou de chaux lavée. Quand le tout est sec, on donne une couche légère de colle, de bol d’Arménie ou de l’oxyde jaune do plomb (massicot). Tandis qu’elle est encore humide, on applique dessus une fouille d’or à la manière ordinaire. On la presse avec la halle de coton/et quand la colle est bien sèche, on frotte avec une agathe ou une dent de chien emmanchée, les parties qui doivent être les plus brillantes.

Pour éviter la peine du brunissage, on suit, pour l’ordinaire, la mauvaise méthode de polir légèrement la partie brü.'ante et d'affaiblir les autres en passant dessus un pinceau imbibé de colle. On obtient, il est vrai, un coutraste saillant; mais l’effet général est bien au-dessous de ce qu’il devrait être, et la plus petite goutte d’eau suint pour produire une tache sur la partie collée. Quant au terni, on le fait disparaître avec la brosse et l’alcool ou l'essence de térébenthine.

Pt'océdé pour rendre plus solide la dorure sur bois , par M. J akix.

La dorure, comme tous les arts de goût, est susceptible d’un fini plus ou moins précieux, suivant les soins qu’on en prend et le talent des ouvriers, etc ; elle s’use souvent trèsvite petf le frottement avec un corps humide; elle s’écaille par le moindre choc, quelquefois sans choc et même assez souvent par la simple pression.

La dorure exigeant uue certaine quantité de couches, le blanc appliqué sur le bois peut s’écailler entre ces mômes couches, par la raison :

1° Que si l’on n’a pas la précaution de les employer à un môme degré de chaleur, celle qui est plus froide ne se liant pas avec celles qui précèdent, est susceptible de s'écailler;

2° Que si les différentes couches sont inégalement chargées de colle, ii en résulte qu’elles ne se lient pas entre elles;

3o Que les apprêts de la dorure s'appliquant sur le bois, peuvent en être séparés par plusieurs causes : d’aberd par les corps gras qui pourraient sc trouver en quelques endroits du bois, et qui, empêchant les apprêts de s’incorporer dans ses pores, lui ôtent leur adhérence; si ces apprêts viennent à être heurtés auxdits endroits gras, ils s’écaillent sur toute la surface grasse, parce qu’alors l’adhérence entre les molécules qui composent les apprêts est plus forte que celle qui existe entre ces mêmes molécules et le bois, en raison des corps gras qui les séparent. Quelquefois, et suivant l'espèce de corps gras, s'il s'en trouve sur une partie de l’ouvrage qui

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doit être polie, les apprêts échauffés par le frottement de l'instrument qui polit, communiquent la chaleur au corps gras et le fondent. Alors il pénètre les apprêts, et fSit une tache noire qui paraît sur l'or. Ou est forcé d ôter les apprêts, de hacher le bois pour enlever le corps gras , et de recommencer. Le môme effet arrive quand le corps gras se trouve entre les apprêts.

Telles sont les causes des inconvénients qu’il faut éviter. 11 n'en est pas de même de ceux que le bois occasionne à la dorure, et qu'on met à tort sur le compte du doreur. 11 est incontestable que le bois se tourmente , et il arrive que les menuisiers en emploient qui n'ont pas la siccité convenable, ou que les meubles ont été placés dans des magasins humides. Le bois sèche d’abord à la surface; en le travaillant, on enlève la partie la plus sèche. Cependant, le travail de menuisier ayant exigé un certain temps, la surface restante a pu sécher sans que l'intérieur le soit. Si l’on ajoute à ces causes la nature hygrométrique du bois, on concevra que les doreurs ne peuvent empêcher ces défauts.

Pourquoi, dit-on, les défauts n’arrivent-ils pas sur les dorures anciennes? Ils arrivent incontestablement, mais d’une manière moins sensible. La raison en est simple : on faisait jadis des meubles et des sculptures très-riches, qui exigeaient beaucoup de temps ; le bois séchait alors, et le doreur le gardant encore longtemps, on pouvait le raccommoder s’il travaillait, car, plus les apprêts de la dorure sèchent, plus ils tourmentent le bois. On ne peut cependant se dissimuler que l’or qu’on employait jadis ne fût plus épais que celui d'aujourd’hui. On fait l’or plus mince pour multiplier le gain. On fait cependant aujourd’hui de l’ouvrage aussi beau que celui d’autrefois, mais il est plus rare, parce qu’on trouve peu de gens qui veulent y mettre le prix. Il est une raison qui pourrait faire croire que la différence de solidité entre la dorure ancienne et celle de nos jours est plus grande qu’elle ne l’est réellement : c’est que l’air durcit le* apprêts ; quand ces apprêts sont devenus plus durs, le bois est moins hygrométrique.

Ainsi donc, pour faire la même dorure que jadis, avec les procédés connus, il ne faudrait que du temps, et ne pas tenir à une économie qui est au détriment de l'ouvrage.

Le goût qui a changé pour la façon des meubles, a donné lieu à l’invention de nouveaux procédés. Aiusi, pour empêcher que le bois, s’il est encore vert ou humide, ne se tourmente, on l’enduit d'une composition d’huile de lin bouillante, mêlée avec de l’essence de térébenthine; et comme