DES ALLIAGES MÉTALLIQUES

Les alliages métalliques sont de$ combinaisons de divers métaux autres que le mercure; ils présentent des propriétés différentes de celles de chacun des métaux qui les constituent. JJn grand nombre de ces alliages sont aussi curieux qu’utiles gt offrent aux arts un puissant secours. Il en est plusieurs entre autres qui sont très-propres à la dorure et à l'argepture, bien plus que certains métaux purs, et dont les couleurs se rapprochent plus ou moins de celles de l’or ou dç l'argent. Sous ce point de vue , il importe au doreur de connaître au moins les principaux. C’est le motif qui nous détermine à en faire la description.

Alliage dit argentan.

Cuivre rosette exempt de fer ... 3 parties 1/2

Nickel pur, exempt d’arsenic ..... 1

Zinc très-pur 11/2

Faites fondre dans un creuset.

Alliage d'un jaune brillant.

Cuivre 100 parties.

Zinc 14

Il est tendre et malléable.

Alliage de couleur d’or.

Cuivre 100 parties.

Zinc 12

Tendre et malléable. Grain plus fin que le précédent.

Autre couleur d’or très-belle.

Cuivre 100 parties.

Zinc 8à9

Cet alliage est très-malléable et d’un grain très-fin. Il parait. d'après M. Dumas, que l’alliage du cuivre avec le zinc ne prend la couleur d’or que lorsque ces métaux sont dans le rapport de huitatômes de cuivre sur un de zinc.

Autre couleur d’or.

Cuivre 100 parties.

Zinc 7

Etaiu . . 7

Il est très-fin, malléable et facile à limer.

'Autre belle couleur cfor.

Cuivre 100

r de chacun 6

Il cède très bien à la lime et au marteau.

Alliage , dit cuivre blanc.

Pour l’obtenir, on fait une pâte avec de l’acide arsénieux, de l'huile, de la potasse et du charbon en poudre. On place ce mélange dans un creuset, en plusieurs couches séparées par du cuivre granulé, et l’on tient le creuset ouvert. On chauffe d’abord doucement, on augmente jusqu’à la fusion de cuivre et du mélange, puis l’on coule.

On obtient plus facilement cet alliage en fondant ensem-

ble dans un creuset ouvert :

Tournure de cuivre 10

A.ionic métallique 1,2

Or vert.

Or 708

Argent 292

Oh

ALLIACES MÉTALLIQUES.

Alliage le plus propre à recevoir la dorure , d'après M. Dur cet.

Cuivre Zinc .

Etain .

Plomb

Ou bien :

Cuivre Zinc .

Etain .

Plomb

Autre de M. Julia de Fontenelle.

Cuivre pur, Zinc . .

Etain . .

Alliage de M. Kœchlin.

Ces alliages sont presque aussi tenaces que le laiton et résistent au moins aussi bien au frottement. Le zinc qu'on y emploie doit ôtie très-pur, car de cette pureté dépendent le ténacité et la fusibilité de l'alliage. Voici ceux proposés

par l'auteur :

N° 1. Etain 1

Zinc 3

Il est fusible de 260 à 300 degrés.

N° 2. Etain 2

Zinc . , 4

11 est fusible de 300 à 350 degrés. ,

N° 3. Etain 3

Zinc 2

Il est fusible de 320 à 360 degrés.

N° 4. Etain 1

Zinc impur 1

Fusible do 250 à 350 degrés.

N° 5. Etain 1

Zinc pur 1

Fusible de 450 à 500 degrés.

Laiton.

Cet alliage est jaune, très-ductible, très-malléable, fragile à une température élevée; il se compose de : 1

Carbonate de zinc grillé. ..... 50 Charbon ' 20

On mêle et on stratifie ce mélange dans de grands creusets avec 30 parties de cuivre en grenaille. On chaude fortement- l'oxyde de zinc se réduit et se combine avec le cuivre clans les proportions de 3 à 7. On réunit plusieurs fontes en une seule, et l’on coule en planches de 40 à 50 kilogrammes. dans des moules en granit.

Le similor contient un peu moins de zinc.

Airain.

Cuivre 9

Zinc 3

Bronze.

Cuivre . 7

Zinc 3

Etain . . . . • 2

On chauffe d’abord le cuivre dans un creuset, et dès que la fusion a lieu, on y ajoute le zinc et l’étain.

Cuivre blanc' des Chinois.

Cuivre 400

Zinc 254

Nickel . 316

Fer 26

Cet alliage se vend en Chine le quart de son poids en argent.

Etain de vaisselle.

Etain 400 décagr.

Plomb 25

Cuivre. . . . , • 9

Zinc 3

Il est très-dur, très-tenace et d'un beau lustre.

Métal du prince Robert.

Cuivre ’ 4

• Zinc . 2

Bel alliage.

alliages métalliques. 325

Métal de la Reine.

Etain 9

Bismuth . . 1

Antimoine 1 > . „ <

Plomb i d « chacun 1

Ce bel alliage imite très-bien l’argent et s’oxydejpeu. Métal à canon.

En Angleterre. Cuivre 9

Etain 1

En France. Cuivre 100

Etain 11

Métal de cloche.

Cuivre . 78

Etain 22

Or artificiel

Platine vierge . . 16

Cuivre pur 9

Zinc pur 1

11 a la couleur, la densité et ductilité de l'or.

Or mussif ou des alchimistes.

Faites chauffer pendant quelque temps dans une cornue de verre :

Oxyde d’étain » .

Soufre > parties égales.

L’oxygène de l’oxyde d'étain se porte sur une portion du soufre et le convertit en acide sulfureux qui se dégage, tandis que l'étain réduit s’unit à l’autre partie de ce combustible pour former un sulfure qui est de couleur jaune et'd’un

éclat métallique.

Pinchbeck.

Cuivre 5

Zinc 1

Tam-tam des Chinois.

Cuivre 100

Etain 25

On modifie quelquefois ces proportions.

Peintre en Bâtiments. 28

Tombac.

Cuivre 11

Zioc 1

Cet alliage est plus dur et plus brillant que le cuivre.

Nous ne pousserons pas plus loin cet exposé; ce que nous avons dit do la nature de ces alliages démontre évidemment combien il importe au doreur de les bien connaître , afin de voir la force respective de dorure ou d'argenture que chacun , d’eux peut exiger, suivant que sa couleur le rapproche le plus de l'or ou de l’argent.

Recuit des pièces destinées à la dorure.

Pour recuire les pièces de bronze, on les met sur des charbons allumés, et on les entoure môme, principalement, de mottes à brûler, dont le feu est beaucoup plus égal et moins vif. Quand elles sont portées au rouge cerise, ou les enlève avec un crochet, ou bien avec une petite tringle ou la pince à longue branche, fig. 40, et on la laisse refroidir lentement. Cette opération doit être faite dans une forge qui ait assez de tirage, sinon il se volatilise du cuivre et du zinc oxydés qui rendent la flamme d’un assez beau vert; ces émanations réunies à celles du, charbon seraient très-nuisibles, sans le secours de l’appareil de D’Arcet. Ce recuit tend à ramener la surface du bronze à l’état de cuivre par suite du dégagement des deux oxydes précités; et d’après ce savant, la surface de la pièce, ainsi ramenée à un état qui se rapproche de celui du cuivre, prend beaucoup mieux la dorure, et lui donne une belle couleur. Nous ajouterons que le poids de la pièce de bronze augmente par le recuit, ce qui indique que le poids qu’elle acquiert par l’oxydition de sa surface est su-

K érieur à celui des deux oxydes qui s’en dégagent, ainsi que ’A.rcet l’a démontré.

Du dérochage ou décapage.

Nous avons dit que par la recuite d’une pièce de bronze, sa surface se recouvrr.it d’une couche d’oxyde qu’on doit lui enlever par le dérochage ou le décapage Voici comment on opère : on immerge la pièce dans un baquet en bois, plein d’acide sulfurique ou d’acide azotique (eau forte) , l’un ou l’autre très-étendu d’eau; c’est ce bain qu’on nomme eau seconde, laquelle dissout l’oxyde formé, et l’on aide sou action avec celle d’un gratte-bossc rude. Quand le bronze est

bien décapé, on le lave, on l'essuie et on lo fait sécher. Malgré cela, comme sa surface se trouve être irisée, on la trempe dans de l’acide azotique à. 36° de Beaumé, et l'on a soin de l’y frotter au moyen d'un pinceau à longs poils (fig. 33), C’est ce que les ouvriers disent mettre le métal à blanc, quoique le métal ne blanchisse nullement. Enfin, pour que la pièce acquière tout le brillant métallique, on l’immerge dans un bain composé d'acide Ditrique à 36° d’un pen de suie et d’hydrochl orale de soude (sel marin). Dans quelques ateliers , on ne fait pas usage d’acide sulfurique lorsqu’on commence lo dérochage , mais bien d'acide nitrique plus ou moins étendu d'eau. Quel que soit le mode d'opérer, on lave bien la pièce; on l’essuie et on la roule dans du son ou de la sciure sèche, de la tannée, etc.; par ce moyen l’on évite l’oxydation à laquelle l'humidité pourrait bien donner lieu.

Le dérochage commencé à l’acide sulfurique faible, parait être le meilleur, d’abord parce qu’il conserve le fini de la pièce, ensuite parce qu’il est moins coûteux et plus salubre.

De l’application de l’amalgame.

Quand le bronze se trouve bien décapé, on y applique l'amalgame. Pour cela, on met celui-ei dans le plat de terre (fig. 38) ; on trempe le gratte-bosse (fig. 39 et 43) dans de l’acide nitrique pur étendu d’eau, ou bien dans la dissolution mercurielle dont nous avons déjà parlé ; ensuite, on appuie avec le gratte-bosse sur l'amalgame qu'on étend avec beaucoup de soin sur le bronze à dorer, et l’on trempe de nouveau ce gratte-bosse dans l'acide ou la dissolution mercurielle, et enfin dans l'amalgame, si on le juge convenable. L’ouvrier habile règle ces opérations suivant lo but qu’on se propose. Dès que ces travaux sont terminés, on lave bien ; on sèche et on expose la pièce au feu pour volatiliser le mercure. Si cette première couche ne parait pas suffisante à l’ouvrier, il en met une seconde de la même manière. Nous conseillons aux ouvriers de s’abstenir de faire usage de l’acide nitrique pur, il vaut cent fois mieux recourir à l’application de l’amalgame au moyen de la dissolution mercurielle, et surtout il faut éviter la respiration et le contact des gaz et des vapeurs mercurielles; nous leur recommanderons eu même temps l'usage constant des gants de vessie ou de taffetas ciré.

De la volatilisation du mercure.

Quand la pièce a passé par toutes ces opérations, et que

328 cinquième partie.

l’amalgame y est appliqué avec soin, on procède à la volatilisation du mercure. Pour cela, on expose cette pièce sur des charbons allumés à une chaleur dont le degré varie suivant l'épaisseur et le volume de cette pièce : cette température doit être graduée. Quand on a retourné ia pièce et qu’eile a été suffisamment chauffée pour que le mercure ait été volatilisé, on la retire au, moyen de la pince à longues branches, dite moustache (fig. 40), ayant la main recouverte d'un gant de peau matelassé en dessous (fig. 41) , et l’on a soin de la frotter en tous sens et de la frapper doucement au moyen d’une brosse à longs poils (fig. 42), afin d’étendre également la couche d'amalgame. Alors on remet la pièce au feu jusqu'à ce que le mercure, qui reste encore adhérent à l'amalgame soit tout-à-fait volatilisé. Pour en être certain, on jette une goutte d'eau sur la pièce et on reconnaît qu’il n’y a plus de mercure au bruit qu’elle fait et au temps qu’elle emploie pour se volatiliser. Alors le doreur examine avec soin la pièce afin de réparer les inégalités de dorure pure de l’amalgame ; s’il veut une dorure plus forte, il la recouvre encore d'amalgame. Quand le mercure est totalement volatilisé, on la lave et on la nettoie au gratte-bosse trempé dans de l’eau acidulée par le vinaigre. On lave à plusieurs eaux , et on la fait sécher à la motte. S’il arrive que la pièce doive avoir des parties les unes brunies, et les autres au mat, on frotte les premières avec du blanc d’Espagne, de la cassonade et do la gomme arabique dissoute dans l’eau; c'est ce que les ouvriers nommeut épar-

n r ; alors il arrive que , lorsque le doreur a épargné les nis, il s’empresse de faire sécher la pièce et de la soumettre à une température telle que le peu de mercure qui peut y exister encore soit parfaitement volatilisé ; ce point lui est anuoncé par la couleur qu’acquiert la pièce, aiusi que par la nüance d'un noirâtre que 'communiquent à l’épargne, la cassonade et la gomme qui commencent à se charbonner. Parvenu à ce point, le doreur laisse un peu refroidir sa

Ï ièce, et la passe aussitôt au mat. Lorsque cette pièce doit tre totalement brunie , on supprime l’opération de l’épargne et on fait revenir la pièce, et tandis qu'elle est encore un peu chaude, on la plonge dans de l’acide sulfurique étendu d'eau ; on la lave ensuite, on la sèche et on lui donne le bruni, comme on le verra bieptôt.

Doi'ure.

On connaît trois manières en usage de dorer au feu : 1» en or en feuille , 2° en or moulu, 3° en or haché.

Or en feutUe. — Pour préparer les métaux à recevoir la dorure d'or en feuille , on commence par bien gratter, dérober ou décaper la pièce ; à cet effet, on la récure avec du sable, ou bien avec un mélange de suie et d’eau seconde* puis on la fait tremper pendant quelque temps dans de Peau forte (acide nitrique du commerce) affaiblie par beaucoup d’eau et jnisç à l'état de ce que, dans le commerce, on appelle eau seconde. On fait chauffer ensuite la pièce de métal ; cette opération s'appelle bleuir, parce que, lorsqu'elle a lieu sur le fer , celui-ci prend une couleur bleue. Quand la pièce est convenablement chaude, on y applique la première couche d’or en feuille qu’on étend avec un tampon de coton, et que l’on ravale légèrement avec un brunissoir ou polissoir. On ne donne , pour l’ordinaire , que trois ou quatre- couches, d’une seule feuille d’or chaque, dans les ouvrages communs, et trois ou quatre couches de deux feuilles dans les beaux ouvrages : à chaque couche en ravale ; et ensuite on remet l’ouvrage au feu, ce qui s’appelle recuire. Après la dernièrç couche, l’or est en état d’être bruni clair avec le brunissoir de la pierre sanguine , qu'on appelle aussi pierre à dorer.

Or moulu. — La dorure à l’or moulu est beaucoup plu» solide que la dorure d’or en feuille; le mercure sert d’intermède entre l’or qu'il dissout (et que pour cette raison on appelle or moulu) et le métal à dorer.

Pour dissoudre l'or dans le mercure , on projette de l'or fin, très-pur, très-aminci au laminoir et coupé en très-pe* tits morceaux , dans un creuset enduit de blanc d’Espagne et chauffé au rouge ; on y verse le mercure, et on continua à chauffer : l’or se dissout, et l'on s'aperçoit que la dissolue tion est complète, et l'opération terminée, quand la matière! bouillonne fortement et sans soubresaut dans le creuset. On! sent ce bouillonnement en appuyant sur les dents l’extfémité d’un tube en fer, dont l'autre extrémité coudée pose! sur la matière contenue dans le creuset.

On dissout rarement plus de 7 à 8 grammes d’or à la fois, parce que la dissolution d’une plus grande quantité serait difficile, et 9 à 10 décagrammes de mercure pendant l’opération, quand elle est bien faite.

L’or dissous s’épure en pressant l'amalgame avec le doigt, pour en faire écouler le mercure inutile. Ce mercure sert ensuite à dissoudre une nouvelle quantité d'or.

Pour préparer le métal à recevoir l’or, on le décape par le procédé indiqué pour la dorure à l’or en feuille. Le métal étant ainsi déroché, on le couvre de cet amalgame d’or

La dorure mate à V anglaise ,

La dorure ou vermeil ;

La dorure évaporée;

La dorure vive;

La dorure mate avec êtes ors de couleur, verts, blancs et roses ;

» Puis la dorure vive, également avec des ors de couleur.

» Toutes les dorures faites au moyen de l'amalgame d'or et de mercure exigent, pour obtenir l'aspect soit du mat, soit de la couleur connue sous le nom d’or moulu, soit de celle d'or rouge, qu'on leur fasse subir, après l’application de l’amalgame, des préparations spéciales en raison de cet aspect.

» Ainsi, pour obtenir l’or mat, on doit, après que la pièce a été couverte d'amalgame, la chauffer légèrement et la recouvrir du mélange appelé mat dans le commerce, et composé de salpêtre, d’alun et de sel marin.

» Quant à l'or moulu, il se donne en appliquant sur la dorure, à l’instant qu’elle est d’un aspect sale, un mélange de sanguine, d’alun et de sel marin, délayés dans du vinaigre; puis on chauffe la pièce à 150 ou 200 degrés environ, c’est-àdire plus ou moins, suivant qu’on veut obtenir un ton plus ou moins chaud ; ensuite on la plonge dans l’eau froide, et on la lave avec une brosse imbibée de vinaigre.

» La couleur d’or rouge, que l’on donne pour imiter l'or des bijoux, s’obtient en appliquant sur la pièce dorée un mélange composé de cire jaune, d’ocre rouge, de vert-de-gris et d’aluu, et en faisant chauffer ensuite assez fortement pour que le mélange arrive à s'enflammer. Alors on attend que la cire soit briilée, puis on plonge dans l'eau et on lave au vinaigre.

» Cette dorure produit un ton rouge que l'on nomme vermeil.

» Le doreur la prépare par grammes, en ajoutant 21, 26, 32 et 42 centigrammes de grains d’or par 30 grammes de mercure, selon la beauté qu’il veut donner à la pièce.

» La dorure au moyen de l’amalgame se fait de deux manières, savoir : au sauté et au gratte-bosse.

» Ou appelle au sauté une dorure obtenue en sautant les pièces réunies dans une sébile remplie à moitié d’amalgame d’or, jusqu’à ce qu’elles soient entièrement couvertes du mélange mercuriel.

» La dorure au gratte-bosse ne se fait guère que sur les pièces d'horlogerie.

» Dorure vive. — La dorure vive est réservée surtout pour

les articles de bijouterie que l’ou veut dorer à très-bon marché ; car on peut dorer avec 5 centigr. et même 3 centigr. par 30 grammes de matière à dorer. Il en résulte en réalité une dorure très-légère, puisque Ton voit des broches qui ne pèsent pas plus de 30 grammes ou 60 grammes au plus, la douzaine, ne consommer que 5 centigrammes d’or habituellement, et au plus 1 décigramme quand on veut obtenir uue dorure plus forte.

» On peut se figurer le bon marché de cette dorure, puisque le doreur, pour le paiement de l’or, du mercure, de l’eauforte qu’il a dépensés, et du temps qu’il a employé, ne reçoit que 25 centimes par 5 centigrammes d’or. Ainsi l’on pourrait par cette méthode dorer une douzaine de broches pour 50 et même pour 25 centimes.

» Il est inutile de dire ici que plus on ajoutera d’or, plus la dorure sera belle : c’est naturel. Avec 15 centigrammes d’or par 30 grammes, on obtiendra une fort jolié dorure : néanmoins il est nécessaire de faire remarquer que lorsqu’on arrive à ce dosage, il est indispensable, lors de l’évaporation du mercure, de l’activer en couvrant la dorure d’un mélange de suif, de rouge et d’essence, ce qui favorise l’action de la flamme et fait évaporer plus promptement le mercure.

» Dorure évaporée. — Il existe encore un genre de dorure qu’on nomme évaporée. Pour l’exécuter, ies pièces couvertes d’amalgame ne sont plus brûlées avec la cire, mais sont simplement soumises à l’action naturelle du feu qui fait évaporer le mercure. Cette dorure a un ton vert, mais après l’avoir gratte-bossée, on la remonte en couleur en la chauffant de nouveau sur la braise à une chaleur de 100 degrés.

» Quand il y à suffisamment d’or, les pièces prennent alors un beau ton jaune, et l’on peut, avec 20 centigrammes d’or par 30 grammes, faire ainsi une très-jolie dorure.

» Du reste, il ne faut pas oublier qu’il est toujours nécessaire, quel que soit le genre de dorure que l’on fasse, de dorer d’abord, ensuite de faire des épargnes en mettant du blanc d’Espagne en bouillie partout où l’on veut faire des réserves, afin de ne mettre ensuite, au moyen d’un petit gratte-bosse, les ors de couleur que dans les endroits où l’on veut qu’ils produisent leur effet. Il en est de môme si l’on veut dorer de l’argent; il faut mettre de l’épargne à toutes les places où le fond doit paraître. Malheureusement nos doreurs n’ont pas la patience assez artistique, et ils sont loin encore de faire en ce genre tout ce qu’ils pourraient obtenir; mais, il faut le dire, il ne leur manque que la volonté; aussi font-ils payer à un prix très-élevé ce travail, et tiennent tellement plus à faire

■vite qu’à vaincre les difficultés, que, il y a quelques années, nous avons vu un des plus habiles orfèvres de Paris obligé de reculer devant le prix énorme et le temps qu’on lui demandait pour produire de pareils effets sur une pièce qui aurait pu considérablement augmenter la réputation de notre orfèvrerie à l’étranger.

Du bruni , du mat , et des couleurs d’or moulu.

Du bruni. — On pratique cette opération en frottant la pièce avec des brunissoirs qui sont d’hématite ou bien de pierre sanguine (voy. fig. 45). On en trouve qui sont de formes et de graudeurs diverses. Le brunisseur trempe son brunissoir dans de l’eau vinaigrée et en frotte constamment sa pièce dans le même sens, jusqu'à ce qu’elle ait acquis tout l’éclat métallique et un beau poli; alors il la lave avec de l’eau froide, il l'essuie avec un linge fin et finit par la faire sécher sur le grillage (fig. 51 g), au-dessous duquel se trouve un réchaud contenant du feu.

Du mat. — Voici la manière d'opérer : si la pièce, dit D'Arcat, doit avoir des parties brunies, on épargne ces parties et l’on attache la pièce à l’extrémité de la tringle en fer (fig. 4-4) ; on la fait chauffer assez fortement pour colorer en brun l’épargne en caramélisant la cassonade, etc. Alors la pièce dorée acquiert une belle teinte d’or ; on la couvre avec un mélange de sel marin, de nitre, et d’alun liquéfiés dans l’eau de cristallisation de ces mômes sels. Ordinairement le mélange salin est vendu tout préparé aux doreurs. M. Darcet, qui l’a souvent analysé, le trouve composé de :

Nitrate de potasse (salpêtre) 40

Hydrochlorate de soude (sel marin). . . 35 Sulfate d’alumine et de potasse (alun). . 25

Revenons à notre mise au mat : on chauffe la pièce jusqu’à ce que cette couche saline soit presque transparente et entre eu fusion ; alors on plonge aussitôt la pièce dans l’eau froide qui enlève la couche saline et le blanc d’Espagne ; après cela on la lave bien, on l’essuie et on la fait sécher suc le réchaud. Pendant cette opération, il se dégage des vapeurs très-nuisibles; aussi doit-on choisir une forge qui ait un très-bon tirage.

Couleur d’or moulu. — Quand on se propose de dorer en couleur d’or moulu , on gratte-bosse moins la pièce que d’ordinaire ; on la chauffe plus fortement que pour le mat et

après qu’elle est peu refroidie, on détrempe avec du vinaigre la couleur d'or moulu, qui se compose de sanguine, d'alun et de sel marin ; on en couvre la pièce dorée, à l'exception des parties brunies; on la place sur des charbons ardents, et l'on souffle jusqu'à ce que la couleur commence à noircir. Alors on retire du feu cette pièce qu’on met dans de l’eau froide, et par lavage ou donne une couleur uniforme, orangée, à la dorure, et on la frotte avec un pinceau trempé dans du vinaigre (acide acétique) ; si cette pièce est unie, et si elle est gravée ou ciselée, on se sert d’acide nitrique faible au lieu de viDaigre.

Couleur d’or rouge. — Voici comment on donne cette couleur : on prend la pièce dès qu’elle sort de la forge à passer, étant dorée sur buis et étant encore chaude; alors on l'immerge, après l’avoir attachée à un fil-de-fer, dans la composition qu’on nomme cire à dorer, laquelle se trouve composée de : alun, cire jaune, ocre rouge et vert-de-gris ; on fait chauffer la pièce assez fortement, et l’on enflamme le mélange dont elle est couverte ; quand toute la cire est brûlée et que l’on voit que la flamme s’éteint, on met la pièce dans l’eau et on la gratte-bosse ensuite avec du bon vinaigre pur. Si la teinte obtenue ne se trouve pas être bien égale, ou s’il arrive que la couleur ne soit pas belle, on enduit cette même pièce de vert-de-gris qu’on a délayé dans du vinaigre; on la fait sécher ensuite sur un feu doux, on la met dans l’eau froide, et on gratte-bosse avec du vinaigre pur ou bien avec de l’acide nitrique étendu. Cela fait, on la lave, on l’essuie avec un linge fia et on la fait sécher à une douce chaleur.

Autre dorure à l'or moulu.

Quoique cette dorure, qui est considérée comme la plus solide, soit connue de temps immémorial, nous avons cru . devoir entrer dans quelques détails nouveaux qui ne figuraient pas dans les précédentes éditions.

On fait rougir la pièce que l’on veut dorer, dans le but de la dégraisser, on se sert pour cela d’un feu qui se fait avec des mottes à brûler, ou avec du charbon, mais l’emploi des mottes est plus économique. Pour cela on place la pièce sur du feu, on l’entoure de mottes, et on donne de l’activité au feu en soufflant. Ce mode n’est employé que lorsque l’on a à faire à une forte pièce, à une pièce fondue.

Si on a à dorer une pièce légère, une pièce en laiton, on ne la fait que bleuir en suivant le même mode, mais il faut avoir soin que le feu ne soit pas trop fort.

Les pièces ayant été ainsi chauffées sont jetées dans un liquide acide, eau seconde , formé d’acide sulfurique et d’eau.

Si l'on veut avoir le paré ou le mat, ce qui est nécessaire pour que l’or puisse prendre, on passe la pièce dans de l’eau forte du commerce, dans laquelle on a mis de la suie et du sel marin. On prend pour un huitième de litre d’eau forte, une bonne pincée de suie grasse et autant de sel marin pour enlever les taches rousses qui restent sur la pièce et qui sont le résultat de la cuisson. La pièce a alors subi le dérochage.Vanv employer moins de liqueur, on peut dérocher la pièce en - la frottant vivement avec le liquide acide au moyen d’un chiffon fixé sur une des extrémités d’un bâton. La pièce étant bien dérochée et. exempte de taches, on la plonge dans de l'eau bien claire. On a reconnu qu’on donnait plus de brillant à la pièce et que le dérochage était meilleur quand on la passait, sortant de l’eau de lavage, dans une seconde eau acidulée par l'acide sulfurique. Par ce moyen, on enlève une portion jaunâtre qui avait échappé aux opérations précédentes.

Les pièces ainsi lavées sont desséchées dans de la sciure de bois. On les brosse ensuite pour en enlever l'excès.

Toutes ces opérations étaut terminées, on prend un petit creuset de Hesse bien uni dans son intérieur, on le frotte avec du blanc d’Espagne pour que l’or ne s’y attache pas. On le met au feu, on le chauffe doucement, et on le porte successivement au rouge; alors on y introduit de l’or fin à 24 karats. L’or étant fondu, on ajoute dans le creuset, du mercure, dans les proportions de 30 grammes pour 3 grammes d’or, et ne le mettant dans le creuset que lorsque le vase commence à rougir. On remue avec un crochet en fer, et lorsque le mercure commence à se volatiliser et présente des fumées blanches, on verse le mélange ( l’amalgame ) dans une petite terrine contenant de l'eau, en continuant d’agiter avec un crochet de fer pour que le mélange soit bien égal dans toutes scs parties. .

Il faut que le mélange soit bien homogène; si l’amalgamé était trop sec, il faudraitrajouter une petite quantité de mercure. Si l’amalgame était trop -clair, il faudrait le passer dans une peau de chamois mouillée dans de l’eau fraîche et piesser de manière à ce que le mercure sorte à travers les pores de la peau et qu'il ne reste que l’or dont on veut faire usage.

L'amalgame étant préparé, il s’agit de son application. On prend un gratte-bosse en laiton fort, on avive les pièces à l'aide de ce gratte-bosse que l’on trempe dans de l’eau mêlée

PROCÉDÉS PO DU LA DOUüRE. 337

arec du vinaigre. Après cette opération faite, on prend à l'aide d’un second gratte-bosse, que l'on trempe dans de l'eau seconde composés de la manière suivante : 30 grammes de mercure, 125 grammes d'eau forte ; ou met le métal dans un vase en verre ; on le place sur un feu doua jusqu'à ce que le mercure soit dissous ; on verse le liquide dans un vase qui contient trois litres d’eau; on conserve dans une bouteille.

Cette eau seconde sert à faire adhérer l’or au cuivre.

On prend de l'amalgame, on frotte la pièce et on la charge également dans toutes les parties. On se met pour opérer, sur une assiette lafge qui permet de recueillir l’amalgame en excès. Sur cette assiette est placée une petite planchette sur laquelle ou appuie la pièce pour la dorer.

La pièce étant dorée, ou la saisit avec une paire de brucelles et on la porte au feu de manière à la chauffer do telle façon que le mercure puisse se volatiliser taudis que l'or teste sur la pièce.

La pièce, pendant qu'on la chauffe, doit être frappée avec une brosse eu soie de porc pour faciliter le dégagement du mercure et pour fixer en même temps l'or et le répandra d'une manière égale sur la pièce. Ou dore plus ou moius légèrement la pièce. Autrefois, les ouvrages étant mieux payés* on dorait à 5 à 6 reprises différentes, c’est-à-dire qu'on" recommençait 5 à 6 fois l’opération, de telle sorte que la couche d’or était 5 à 6 fois plus épaisse. Aujourd’hui que les objets se vendent à bas prix, ou dore à nue et quelquefois à deux reprises. Presque tout le bruni u’est doré qu’une seule fois: le mat exige presque toujours deux couches. Cette modification explique pourquoi les dorures anciennes se conservent sans altération, et pourquoi elles sont recherchées.

Lorsque la pièce est dorée, on lui fait subir encore quelques opérations, dans le but»de l’aviver : on a un grattebosse très-fin ; on le trempe dans de l’eau et du vinaigre, et l'on frotte en faisant agir le gratte-bosse en rond, de manière à ne pas faire des traits sur la pièce. On rince ensuite cette pièce à l'eau claire, et on la sèche à l aide d’un linge bien propre, près d'uu feu doux.. Pour faire repousser le ton de l’or, on le gratte-bosse de nouveau au vinaigre, on le rince, on le sèche, et là se termine cette opération.

Si l'on ne fait pas usage de tout l’amalgame, on le met dans le creuset, en y ajoutant un peu de mercure, et l'on fait l’opération comme en premier lieu. Quand on a fini de dorer, on doit se laver les mains pour gratte-bosser. 11 faut s’éloigner de l'endroit où l’on a doré ; saus cela les pièces

Peintre en Bâtiments. 29

338 CINQÜlfcire PARTIE.

pourraient recevoir du mercure, se tacher et devenir blanches.

Couleur rouge pour les objets dores.

L’or qui compose les pièces devant avoir diverses couleurs,, on les lui donne au moyen de ditl'érents procédés (1).

On donne aux objets dorés la couleur rouge, et l’or est alors désigné sous le nom d’or moulu. Pour cela on prend deux parties de vert-de-gris, une partie de sel de cuisine (le sel blanc), une partie de tartre rouge, le tout réduit en poudre très-fine. On les fait fondre ensemble avec un peu d’eau dans un poêlon en terre. On les amène en consistance de bouillie claire. On enduit les pièces de ce mélange en se servant d’un pinceau. On met les pièces sur un feu doux, et on les y laisse jusqu’à ce qu’elles aient acquis une couleur rouge-brun. On jette eusuite ces pièces dans du vinaigre rouge, ou, ce qui vaut mieux, dans du vin rouge; on retire et on gratte-bosse ou l’on brunit, selon la nature des pièces.

Si les pièces n’étaient pas suffisamment ronges, on recommencerait l’opération une deuxième fois.

’ Quelques doreurs se servent du procédé suivant pour obtenir la couleur ronge. On prend : cire jaune , huit parties; vert-de-gris, deux parties; sanguine, quatre parties; cuivre bt'tilé (2), une partie ; borax, une demi-partie. On réduit le tout en poudre très-fine, on fait fondre la cire dans un poêlon et on y incorpore les autres produits. On fait bouillir pendant une demi-heure; on prend la pièce, on la trempe, ou en l’enduit du mélange. On enlève l’excès du produit et on met la pièce sur un feu vif. Lorsque la pièce cesse de flamber, on la jette dans l’eau et on la gratte-bosse. .

Cette opération, qui donne des résultats m«i:is avantageux que ceux obtenus de l’opération précédente, est cependant mise en pratique par quelques doreurs. Quelques-uns se servent des deux modes d’opérer, en faisant usage premièrement de la cire, deuxièmement du mélange dans lequel entre la crème de tartre.

Couleur mate.

Pour la couleur mate, oij prend : Salpêtre, seize parties; sel de verre , seize parties; alun de Rome, huit parties : Je tout réduit en pondre très-fine. On délaie tous ces produits

(i) L'or appliqué «or le» piieo. est mal, Irunl, ou dit or moulu; le premier ptat Are touciii! ti'ii» *e tacher; l'or bruni peut dire e«*uyé; l’or moulu, rocouTert d’un rerni», peut rec^rolr la pout*:èru et dire enujc et époaciat''.

(a' Le» battltnrct. '

PROCÉDÉS PO 'JR LA DORORE. 339

dans un peu d’eau. Oc remue constamment de manière à obtenir une bouillie épaisse, on trempe, ou on en couvre la pièce, et on la fait chauffer jusqu'à ce qu’elle change de couleur et prenne une teinte grise. A cette époque, on applique de nouveau sur la pièce une nouvelle couche de couleur avec un pinceau, et on remet la pièce dans le four, qui est construit en briques; ou dans une cage de fer, percée de trous, et qu’on entoure de charbon. On laisse la pièce en contact avec la chaleur jusqu’à ce que le mat soit fondu sur toute la surface. On jette alors la pièce très-vite dans de l'eau de rivière; on la retire de cette eau et on la porte dans de la couleur bouillante, qui est uue dissolution complété d’une partie du mélange du mat , composée de sel de verre et d’alun, pour dégager la pièce de salpêtre, de la première couleur qui pourrait rester à la surface. Cette immersion n’enlevant pas d’une première fois tout le mat, on fait chaulfer de nouveau la pièce et on la plouge dans l'eau claire. Si la pièce présentait quelques taches, il faudrait passer dans de l’eau seconde.

Diverses poudres d’or que l’on peut employer pour * dorure.

On place clos feuilles d’or dans un mortier de terre, avec du miel ou bien une forte dissolution de gomme ; on broie bien ce mélange jusqu’à ce que l’or soit réduit en particules trèsfines; on lave alors avec de l’eau chaude qui dissout le miel ou la gomme, et laisse à nu la ptudre d’or.

Autre. — On dissout de l’or pur dans l’acide nitro-muriatique, et on en précipite à l’aide du cuivre ou du sulfate de fer. Si le précipité a été obtenu au moyen du cuivre , on le fait digérer dans du vinaigre distillé pour en séparer le peu de cuivre qui peut y adhérer Ou lave à plusieurs eaux, et l'on fait sécher. Ce procédé est meilleur que le précédent.

Autre. — On fait un amalgame d’or et de mercure; on chauffe ensuite dans un creuset jusqu’à volatilisation du dernier métal; alors on broie la poudre qui reste, et on l’emploie immédiatement.

Procédé de dorure sur argent , par M. Normand.

On fait dissoudre dans une fiole de verre, par une douce chaleur, 4 grammes d’or fin laminé, trempé d’une eau régale composée de 15 grammes d’acide nitrique pur et 15 grammes d'acide hydroclilorique pur. Pendant que la dissolution s’opère, on place sur le feu uue capsule de porcelaine contenant t litre et 1/2 d’eau filtrée et 500 grammes de bi-

carbonate de potasse. Ce bicarbonate étant fondu, on y verse doucement la dissolution d'or; on fait bouillir la préparation jusqu'à l’évaporation aux trois quarts ; alors, on éloigne la capsule du feu, et on y ajoute de l’eau filtrée, pour remplacer celle perdue par l’évaporation. On laisse reposer, et on décante doucement le mélange liquide, pour en retirer le dépôt noir qui s'est formé au fond de la capsule; dès lors, le bain est préparé.

Les pièces que l’on veut dorer par ce procédé doivent être mises sur le feu, et, lorsqu’elles sont rougies, il faut les jeter dans l’acide sulfurique marquaut 15 degrés au pèse-acide de Baumé. Faire bouillir jusqu’à ce que les pièces soient parfaitement blanches , les retirer et les soumettre à l'action du gratte-bosse, faire bouillir le bain, y mettre les pièces à dorer; y joindre un ou plusieurs fils de cuivre; remuer dans le bain avec les pièces; un précipité noir colore aussitôt ces mêmes pièces; retirer les cuivres et laisser bouillir les pièces seules, jusqu’à ce qu'elles aient pris une teinte assez jaune ; les retirer et les gratte-bosser de nouveau , laisser déposer le bain, en retirer le précipité qui reste , et remettre le bain sur le feu; y déposer de nouveau les pièces en y agitant audessus un fil de cuivre. Si la couleur obtenue alors n'était pas suffisante , on devrait recommencer une seconde fois l'opération.

Par ce même procédé, on peut dorer au rouge vermeil, en faisant noircir les pièces à dorer trois fois dans le bain, après les avoir gratte-bossées , et en les passant au rouge employé pour la dorure au feu : on obtient ainsi un rouge plus vermeil que par la dorure au mercure.

Le bain qui a servi plusieurs fois est préférable à un bain neuf, chaque fois que l’on veut s'en servir.

Dorure sur bronze.

L'art du doreur sur bronze avait fort peu fixé l’attention des savants, quand, ainsi qu’on l’a vu plus haut, Ravrio , ancien fabricant distingué de bronzes dorés, institua un legs de trois mille francs pour être décerné à celui qui trouverait le moyen de grantir les ouvriers doreurs de l’insalubrité des émanations du mercure. D’Arcet entra dans la lice, il obtint le prix, et l’on adopta son appareil pour garantir les ouvriers des vapeurs mercurielles.

Le savant chimiste a publié sur ce sujet un excellent ouvrage dans lequel nous avons puisé des renseignements d’un grand intérêt dont nous avons déjà analysé une partie, et que

nous reproduirons encore lorsque notre texte Je comportera, car nous ne saurions suivre un meilleur guide.

Dans la pratique de cet art, l’objet que l’on a déjà fondu et coulé en bronze, s’il est destiné à être doré, est d’abord envoyé au ciseleur ou au tourneur. Lorsque ce trevail est fait, on le passe à l’ouvrier doreur, qui ie fait recuire et le déroche en enlevant la surface oxidée de ce métal au moyen de l'acide nitrique ou de l’acide sulfurique faible. Aussitôt que le bronze est bien net, et que le décapage se trouve complet, on lave soigneusement à plusieurs eaux, et l’on fait bien sécher en l’essuyant parfaitement, ou bien au moyen du son, de la sciure de bois, de la tannée, etc. Alors l’ouvrier doreur prépare l'amalgame d’or et de mercure et l’ap- plique sur les pièces au moyen du gratte- bosse qu’il doit avoir soin de tremper un peu dans l’acide nitrique pur, ou bien avec de l’acide nitrique contenant en dissolution un peu de mercure. Au moyen de ce grattc-bossc , il étend l’amalgame le plus également qu’il peut, en en mettant davantage srrles parties qui doivent être mises au mat ou bien en or moulu , et en chargeant moins celles qui doivent être brunies. La pièce est ensuite lavée, séchée et soumise à une température 'propre à volatiliser le mercure sans faire rougir le bronze. Pendant cette opération, l’ouvrier doit retirer souvent la pièce du feu pour la brosser en divers seus avec une brosse ordinaire, afin d'y étendre uniformément l’amalgame.

Lorsqu’on est arrivé au point que tout le mercure est volatilisé, on y applique une autre couche d’amalgame si ou le juge nécessaite, et l’on opère comme nous venons de l’exposer. Quand cette opération est terminée, ou lave la pièce avec de l’eau acidulée , au moyen de l'acide acétique (vinaigre), et on la nettoie avec des gratte-bosses neuves et rudes; en passe dessus de l’eau claire, et on la sèche bien comme nous l’avons indiqué. Alors la pièce est d’une couleur jaune sala et est susceptible de recevoir, suivant qu’on le désire, le mat , la couleur d’or moulu, le bruni ou l’or rouge.

Nous allons parcourir avec un peu plus de détails quelques-unes de ces opérations.

Autre dorure de bronze. — L’art de dorer le bronze est très-préjudiciable aux ouvriers, à cause des vapeurs mercurielles. Voici le moyen d’éviter ce danger. On fait dissoudre :

Or fin 150 grammes.

Dans l’eau régale. ... 1 kilogramme 600

Cette eau régale deit être faite avec 700 grammes d’acide nitrique pur à 145 degrés, 480 grammes d’acide hydrochlorique également pur à 115 degrés et 425 grammes d’eau distillée.

11 transvase ensuite la dissolution d’or dans une capsule de porcelaine pour en séparer le peu de chlorure d'argent qui se forme, on y ajoute ensuite 18 litres d’eau distillée; alors on y verse 9 kilogrammes de bicarbonate de potasse , et l’on fait bouillir pendant deux heures. Quand on veut s’en servir, on la fait chauffer dans un vase de faïence bien uni, qui conserve bien la chaleur, tandis qu’on y plonge, étant bouillante, les sujets qu’on veut dorer et qu’on y suspend au moyen d’un fil métallique : on les y laisse plus ou moins de temps, suivant la dorure qu'on veut obtenir. Ces objets sont disposés en un certain nombre , plongés et agités dans la composition , à plusieurs reprises, en ayant soin d’y laisser plus longtemps les plus gros que les plus petits. Quand l’immersion est finie , on les lave à l'eau propre et on les brunit.

Dorure de fils d’argent.

Le procédé que suivent les doreurs des fils d’argent, consiste ?» appliquer une feuille d'or sur une verge d’argent qu’on tire ensuite à la filière de telle manière que i’or suit l’étirage. La plus faible proportion de ce métal, est en Angleterre, d’après un acte du parlement, de 100 grains pour 5760 grains d’argent, et la plus forte de 120. D'après les calculs connus , un gramme d’or peut recouvrir, d'après l’étirage ordinaire, une longueur de 2,400 mètres, ou une surface de 100 pouces carrés. Réaumur assure qu’un grain d’or (moins de 6 centigrammes) peut s’étendre à 2,900 pieds, et recouvrir une surface de 1,400 ponces carrés; il ajoute que l’épaisseur de l'or, dans la partie la plus mince du fil , ne va pas au-delà de 14,000,000 de pouce.

Dorure sur fer.

On prépare de l’eau régale en dissolvant dans une fiole à médecine 8 grammes d’hydrochlorate d’ammoniaque (sel ammoniac) el 30 grammes d’acide nitrique (eau forte) , et l'on y dissout, à l’aide d’une douce chaleur, un livret d’or en feuilles.

Quand la dissolution est terminée , on vide la fiole dans un bol de porcelaine, et l’on y ajoute, avec beaucoup de précaution et peu à peu, 60 grammes d’huile de térébenthine qu’on mélange intimement avec la dissolution d’or. Après

quelque temps de repos, l’huile monte à la surface, chargée de l'or qu’elle a enlevé à l’acide hydrocliloro-nitrique (eau régale). Il ne reste plus qu’à l’en séparer par la décantation.

Pour dorer le fer, l’acier ou d’autres métaux, on promène légèrement sur leur surface bien décapée, une petite brosse plate trempée dans cette huile de térébenthine. On laisse sécher à l’air libre, et l’on chauffe ensuite le métal plus ou moins fortement selon sa nature. Quand il est froid, on brunit la dorure.

Autre dorure sur fer ou sur acier. — Pour cette dorure, on commence par faire dissoudre de l'or dans de l’acide hydrochloro-nitrique (eau régale), selon le procédé ordinaire. On verse ensuite sur la dissolution environ un volume double, d’éther sulfurique, ce qui exige quelques précautions, et doit se faire dans un matras très-volumineux, on. agite ensemble les deux liqueurs; dès que le mélange est en repos, on voit l’étlier se séparer de l’acide hydiochloro-nhtrique ; l’acide devient plus transparent et l’éther plus foncé à raison de l’or qu’il a enlevé à l’acide. On verse le tout dans un entonnoir de verre, dont le bec est tiré en pointe et fermé; on ne l’ouvre que' lorsque les liquides sc sont bien séparés l’un de l’autre. L’acide qui occupe le fond sortie premier ; lorsqu'il est passé en totalité, on ferme l’ouver- , ture, et on la rouvre sur un flacon pour y faire entrer la dissolution éthérée ; on bouche bien ensuite ce flacon.

Quand ou veut se servir de cette dissolution éthérée, pour dorer le fer ou l’acier, on commence par polir avec beaucoup de soin le métal avec de l’émeri fin ou du rouge d’Angleterre et de l’eau-de-vie ; on applique ensuite, avec le pinceau, l’éther aurifèie; cet éther s’évapore et laisse l’or sur la surface du métal, et on le polit' au brunissoir.

Procédé pour dorer le fer par l’intermédiaire du cuivré.

Après que l’on a bien nettoyé le fer au moyen d’un bain acidulé, on le frotte soigneusement et on le plonge dans une solution de sulfate de cuivre; dès que le fer est récouvert d’une légère couche de ce métal, on lui applique l’amalgame d’or comme dans l’expérience ci-dessus, et on l’expose à la chaleur qui volatilise le mercure, et le fer est très-bien doré.

Dorure du cuivre par amalgame.

Après avoir plongé une pièce de cuivre bien propre danfi une solution de nitrate de mercure, en voit ce dernier métal se précipiter sur le premier; alors ou y étend un léger araal-

game d'or, et on lo soumet à un feu de fourneau qui ne laisse pas dégager de fumée. Le mercure se volatilise, et le cuivre se trouve doré.

Procédé pour dorer des barres de cuivre de manière à les rendre susceptibles d'être mises en feuilles , par M. Turner-

On prépare des barres de cuivre et de laiton d’une dimension convenable, ensuite on les nettoie avec soin, on nivelle et on polit leur surface; l’on prépare des feuilles d’or de la même grandeur que ces barres et d’une épaisseur convenable. Quand la feuille d’or est placée sur ces barres, on les martèle et on les comprime ensemble de telle sorte que les surfaces soient très-bien égales entre elles; alors on les lie avec du fil métallique, et l'on prend de la limaille d'argent qu’oa môle avec du borax pour en faciliter la fusion. Ce mélange étant appliqué sur la feuille d’or qui recouvre le cuivre, ou expose le tout à l’action d’un feu de fourneau, jusqu'à ce que le borax et l'argent soient fondus, et l’adhésion de l’or au cuivre complète. Alors on retire les barres qui se trouvent bien dorées et susceptibles d’ètre tirées en feuilles.

Moyen de donner à l’ôr seul ou à des dorures une couleur

belle et foncée.

Sulfate de fer calciné au rouge. . . . 91 grammes.

Sel ammoniac 61 ~

Vert-de-gris 20

broyés ensemble et conservés dans un flacon hermétiquement fermé ; quand on veut colorer l'or, on l'humecte, on le saupoudre de ce mélange, on le fait recuire à plusieurs reprises, et tremper dans l’eau.

Autre.

Sel ammoniac.. i . ‘

Cbuperose verte. | parties égales.

Sel de nitre. )

On broie ensemble; on verse dessus du vinaigre; on broie de nouveau, on laisse sécher, on réitère plusieurs fois cettfe opération et l’on conserve celte poudre. Pour s’en servir, on humecte l’or avec de l’urine, on le frotte avec une brosse et on le couvre de cette poudre; on chauffe, et, quand elle est noircie, on trempe dans l'urine, et l'on frotte avec une brosse de laiton.

Moyen de dorer à l’huile , en or bruni, sur métal verni.

Premier procédé. — Les pièces étant vernies et polies, on applique le mordant de la manière suivante : il faut d'abord réchauffer la pièce, et la faire ressuyer dans l'étuve afin de s’assurer qu'il ne reste plus d’humidité. On metalorsavec précaution, et le plus également possible, ou moyen d’un petit bâton affilé en forme de crayon, des mouches du mordant préparé qu'on a dans un petit godet. Cette opération est faite avec le plus de promptitude possible, afin que les dernières gouttes mises ne prennent pas un degré de consistance qui pourrait nuire à la parfaite extension du mordant, qui se fait de suite, d'abord au moyen d’un petit tampon de taffetas, ensuite au moyen d’un velours qui étend le mordant également. Sans cette précaution, le principal inconvénient serait de nettoyer l’or en l'appliquant, ce qui lui ôterait tout le brillant qu’il obtient par la seule application, dont la réussite dépend encore plus des moyens de manutention que des procédés de composition du mordant.

Composition du premier mordant. — Or-couleur et huile cuite, parties égales. L’or-couleur se trouve chez le marchand de couleurs.

Deuxième procédé. — Toutes les préparations ci-dessus étant effectuées, on peut parvenir à produire le même effet par l’addition de deux parties de cire à une partie de vernis au mastic fait d'huile de lin dégraissée et de mastic qu’on applique de même que le mordant*ci-dessus. Lorsqu’il est frotté et bien étendu, il faut l’exposer à la chaleur d’une étuve pour achever l'extension. L’application de l’or se fait comme il va être indiqué dans le procédé suivant.

Troisième procédé. — 11 consiste à faire un mordant avec une partie de vernis blanc ou noir de succin et de deux parties d'huile grasse. Ainsi, dans la supposition que la portion de vernis blanc ou noir soit de 30 grammes, la portion d’huile grasse sera de 60 grammes.

On couche le mordant au pinceau : après cette opération, on essuie avec un velours, et l’on met un intervalle entre l’application du mordant et celle de l’or. •

On prend un coussin de peau de veau fauve. Sur ce coussin on étale une feuille d’or battue, qu’on divise en petites portions pour appliquer sur les endroits à dorer. L’or une fois appliqué, on appuie dessus avec un morceau de peau bien propre, on y repasse ensuite avec un velours bien net, afin d’unir et de donner le brillant nécessaire ; on laissé sécher et l’on donne une ou plusieurs couches de vernis gras. Ces cou-

346 CINQUIÈME PAETIE.

ches de vernis qu’on donne sur l'or servent à le mettre à l’abri des frottements, et à même d’être lavé, s’il en est besoin.

Dorure sur zinc au mat, par M. Poncel.

On a fait un bain avec de l’eau seconde et de l'acide ehlorliidrique à 15 degrés au pèse-acide ; on trempe à froid la pièce de zinc à dorer ; on la retire immédiatement; on la passe à l’eau claire et on la cuivre, sans la séclier, dans le bain suivant :

On fait dissoudre 100 grammes de sulfate de cuivré dans 4 litres d’eau ; on ajoute autant de cyanure de cuivre qu'il g’en peut dissoudre; on fait chauffer le bain à 70 degrés, et on cuivre au moyen d’une pile.

La pièce étant cuivrée, on la gratte-bosse et on l’argente dans le bain suivant :

On fait dissoudre dans 20 litres d’eau 160 grammes de sel double de cyanure d'argent et de potassium, 1250 grammes de sesquicarbonate do soude, et 350 grammes de cyanure blanc; on fait bouillir le tout pendant une demi-heure avant de s’en servir, et on l'emploie à 70 degrés centigrades.

On rendra ia pièce mate en l'agitant fortement.

Quand elle est argentée, on la dore dans le bain suivant :

On fait dissoudre dans 20 litres d’eau, 150gramm. de sel double d'or et de 'potassium, 350 gramm. de cyanure blanc ; on fait bouillir deux heures avant de s’en servir, et on l’emploie à 60 degrés centigrades. Quand on retire la pièce d’un bain, il faut la rincer dans l'eau froide.

On peut obtenir l’or moulu en gratte-bossant la pièce dorée mate.

Dorure sur le verre et la porcelaine.

Le verre doit être parfaitement nettoyé sur la surface destinée à recevoir l’or. On trace de l'autre côté le dessin que l’on veut produire, afin d’éviter d’employer une trop grand3 quantité de feuilles; on retourne le verre, et toutes les parties qui doivent recevoir l’or sont enduites d’une couche trèslégère d’un mucilage obtenu en faisant bouillir de la graine 'de lin dans de l’eau; toutefois, il faut que ce mucilage soit très clair. On se sert, pour l’étendre, d’un tampon en linge, on applique alors l'or, puis on laisse sécher. On brunit ensuite la dorure en plaçant dessus une feuille de papier vélin lissée préalablement, et le côté lissé vers la dorure; on passe le brunissoir sur le papier jusqu’à ce que 1 or soit poli ; enfin, s’il existe quelques gerçures, on les raccommode et l’on brunit de nouveau : c’est ce qu’on appelle ramander. Pour former le dessin, on a un papier que l’on nomme ponds , dont

tous les contours des parties qui doivent rester dorées sont piqués à l’épingle , on le pose sur la surface dorée, puis on ponce pour former le dessin, c’est-à-dire qu’on secoue un linge qui renferme du charbon en poudre sur tous les traits piqués. On enlève le ponds, on souffle légèrement pour enlever l'excès de poussière, et avec un petit pinceau on trace les lignes ponctuées, en se servant de couleur broyée à l’huile et détrempée avec un vernis gras; les conlours étant tracés, on garnit toutes les parties qui doivent rester dorées avec la même couleur, et on laisse sécher. S’il existe des traits délicats, on les forme eu découvrant la couleur avec une pointe en ivoire; eusuile on lave le verre avec une éponge imbibée légèrement d’eau, pour enlever l’or uon üxé, et b l’aide de la poiute, on termine les, contours du dessin. Enfin, on donne deux ou trois couches de couleur à l’huile détrempée au vernis gras.

Voici les moyens que propose M. Desvignes :

1 er Procédé. — 11 consiste à coller, au moyen d’un mélange d’ail et de blanc d’œuf, sur le verre ou le cristal, une gravure enlumiuée ou uue peinture sur papier.

2 e Procédé. Application de l'or. — Prenez parties égales de vernis de copal et d’essence de térébenthine , mêlez et , appliquez-en une couche sur l’objet à décorer que vous mettrez au four : chauffez à 40 degrés Réaumur, pour faire sécher le mordant au degré convenable pour recevoir l’or; ap-

{ >liquez-y ensuite de l’or en feuilles, et polissez avec de l’ouate.

1 faut avoir six feuilles d’or et 4 grammes de couleur pour décorer un verre de table de grandeur. ordinaire.

Autre dorure pur verre et sur porcelaine.

Celte dorure se fait au moyen d’un vernis que l’on compose avec de l’huile de lin bouillie, dans laquelle on fait dissoudre son poids de copal en poudre; on le délaie ensuite dans de l’essence de térébenthine, de manière à l’appliquer aussi léger qu’il est possible. Au bout de 24 heures, on met le verre dans une étuve qui lui communique une température capable de brûler les doigls. Le vernis prend alors de l'adhésion et y fixe ainsi !a feuille d’or qu’oa y applique. Après le refroidissement, on brunit, en ayant soin d’interposer une feuille de papier de soie entre le brunissoir et la feuille d’or. Quand le vernis est bon, c’est la meilleure manière de dorer sur verre : la dorure se trouve plus égale ; mais comme il arrive que le vernis est souvent mauvais, l’or se dissipe alors au lavage. Pour y obvier, on a recours au procédé suivant : On bioic un peu d’or en poudre avec du borax et uu peir

348 CINQUIÈME FAUTIE.

de solution gommeuse, et on l’applique sur le verre avec un pinceau de poil de chameau. Quand ia couche est sèche, on met le verre dans une étuve dont la température est environ celle d'un four. La gomme brûle, le borax se vitrifie et sert de lien entre le verre et l'or, qui peut ensuite supporter le brunissage. Cést par ce procédé qu’on dore la porcelaine. Il arrive que, comme elle n’est ni transparente ni susceptible de se défoi mer à ce degré de chaleur, elle n’est pas sujette aux mômes inconvénients que le verre.

Argenture, dorure et platinure du verre .

M. T. Petitjean est inventeur d’un procédé nouveau pour argenter, dorer et platiner le verre, de manière à en faire des glaces, des miroirs ou des objets de décoration, en se servant de solutions qu’on prépare avec des acides végétaux ou des hydracides et des sels d’argent, d’or ou de platine, dont les bas^s sont combinées à des acides minéraux ou des hydracides. Nous donnerons d’abord la spécification du brevet que l’inventeur a pris à ce sujet.

Argenture du verre. — Pour argenter le verre , on commence par préparer deux solutions d’argent :

Solution n° 1. — On prépare cette solution en combinant 4 équivalents chimiques d’azotate d’argent ammoniacal avec un équivalent d’acide tartrique et une quantité convenable d’eau distillée. Par exemple, à 300 grammes d’azotate d’argent on ajoute 200 grammes d’ammoniaque liquide; on verse cette ammoniaque sur l’azotate d’argent, et la combinaison a lieu avec dégagement de chaleur*; on agite ce mélange jusqu’à ce que la combinaison soit complète et en laissant reposer pendaut quelques heures, il se forme des cristaux d’azotate ammoniacal d’argent. A la solution de ces cristaux on ajoute 1 litre 30 d’eau distillée, et le tout est bien agité pour faciliter la dissolution. La solution est alors filtrée pour en séparer une petite quantité de poudre noire qui se forme pendant ia combinaison de l’azotate d’argent avec l'ammoniaque, et à la liqueur filtrée, on ajoute 35 grammes d’acide tartrique dissous dans quatre fois son poids d’eau distillée. Plus tard, on ajoute encore 6 à 7 litres d’eau distillée; on agite avec soin, et le mélange est abandonné au repos pour le soumettre à la décantation.

Sur le précipité de tartrate d’argent, qui reste après qu’on a décanté, on verse 7 à 8 litres d’eau distillée pour en dissoudre la plus grande quantité possible. On agite la solution et on la laisse reposer pendant un temps suffisant, après quoi on décante et on mélange à la première solution. On

obtient ainsi environ 15 litres de solution d’argent, auxquels on ajoute encore 2 litres environ d'eau, afin de la rendre parfaitement limpide. Cette solution est alors prête à être employée. Ce qui reste de précipité de tartrate d’argent après que le liquide a été décanté une seconde fois, est dissous au moyen de quelques gouttes d’acide azotique, et mis à part.

Solution n° 2. — Ou forme cette solution en combinant deux équivalents d'azotate ammoniacal d’argent avec ud équivalent d’acide tartriqueet la quantité d’eau distillée. Toutes les manipulations sont les mêmes que dans la préparation de la solution n° 1 ; la seule différence qu’il y ait entre les deux solutions est que la quantité d'acide tartrique est, dans le n° 2, double de celle dans le n° 1.

On ne. doit préparer de ces solutions que la quantité qu’on peut en employer dans un jour.

Le verre qu'on veut argenter doit être nettoyé préalablement ; à cet effet, on mouille un carré de toile de coton avec la solution n° 1, à laquelle on ajoute un peu de potée d'étain empoudre fine, et on en frotte avec soin la surface du verre, qu'on laisse ensuite sécher. On lépète le nettoyage à sec avec un peu de potée, et lorsque le verre est parfaitement net, sa surface est humectée avec un rouleau recouvert de caoutchouc qu'on a mouillé avec la solution n° 1. Ce verro est alors déposé sur un appareil disposé exprès où on le fait sécher à la température de 65° C. environ, puis ou verse dessus de la solution n° 1, jusqu'à ce que toute sa. surface soit recouverte de liquide. Au bout de quinze à vingt minutes, on voit se déposer sur cette surface tout entière une couche mince d’argent, et aussitôt qu’elle est formée, ou y verse toute la quantité de la solution n° 2 que cette surface peut retenir, c’est-à-dire 28 à 30 grammes de liqueur par décimètre carré de surface. Au bout de quinze ou de vingt minutes, au plus, la couche d’argent a tellement augmenté d'épaisseur par lé dépôt formé au sein de la seconde solution, qu'elle devient opaque (à peu près 175 milligrammes d'argent sont ainsi déposés par décimètre carré de surface). Après avoir fait écouler le surplus de la solution, la couche d’argent est lavée avec de l'eau chaude, pour débarrasser les surfaces ties moindres traces de solution; on fait alors sécher et on enduit avec une huile fortement siccative ou un vernis brun.

De cette manière, ou obtient des glaces et des miroirs beaucoup plus beaux, plus légers, et enduits d’une manière plus solide que par le procédé ordinaire, et cela sans compromettre la santé de l’opérateur.

Les verres qui ont des formes telles qu’on ne peut pas les

Bettoyerpar le procédé précédemment décrit, les flacons à odeur, par exemple, sont d’abord plongés dans une solution concentrée d’hyposulfite de soude, où on les laisse pendant dix à douze heures. On les lave ensuite à plusieurs eaux, puis on les remplit successivement avec les solutions n° 1 et n° 2.

il n’est pas absolument nécessaire de chauffer le verre, attendu que le dépôt a lieu à des températures élevées ou basses, mais l'action est accélérée par une élévation de température, et réciproquement.

Dorure et platinure du verre. — On répète les opérations qn’on vient de décrire pour l'argenture du verre lorsqu’il s'agit de le dorer ou de le platiner, avec cette différence que les solutions ne sont plus les mêmes et qu’on n’a besoin que d’une seule solution, soit d'or, soit de platine.

Solution d’or. — Cette solution se prépare eu combinant deux équivalents de perchlorure d’or avec un équivalent de citrate d'ammoniaque. On fait dissoudre dans un litre d’eau 25 à 26 grammes de perchlorure d'or, on filtre le mélange, et on y ajoute 17 ù 18 grammes d’acide citrique pféalablement dissous dans quatre à cinq fois son poids d'eau distillée et 8 à 9 grammes d’ammoniaque liquide. Cette solution d’or ne doit être préparée qu’au moment où l’on va s’en servir.

Solution de platine. — On fbrme cette solution en combinant un équivalent de perchlorure de platine avec un équivalent de bitartrate de soude. .On dissout dans un litre d’eau 25 grammes de perchlorure de platine, et on filtre le mélange, puis on y ajoute 20 grammes de ». itartrate de soude dissous préalablement dans huit à neuf fois son poids d’eau distillée, et, après agitation prolongée, la solution est prête à fonctionner.

M. Faraday, qui a constaté l’efficacité du procédé de M Petitjean, est entré à cet égard dans quelques détails, dans une lecture qu'il a faite à l'Institut de la Grande-Bretagne, le 13 juin 1856.

« Le procédé de M. Petitjean consiste essentiellement, at-il dit , dans la préparation d'une solution contenant de l'oxyde d’argent, de l’ammoniaque, de l 'acide azotique et de l’acide tartrique, qui dépose de l’argent métallique à la température ordinaire ou à des températures un peu plus élevées. Pour préparer cette solution, on traite 100 grammes d’azotate d’argent par 62 grammes d’une solution concentrée d’ammoniaque, puis par 500 grammes d’eau; îi cette solution, dès qu’elle s’est éclaircie, on ajoute 10 grammes d’acide tartrique dissous dans 45 grammes d’eau et on étend avec

2 kilog. 500 d'eau, en agitant avec soin. Lorsque la liqueur s'est reposée, on la tire au clair et on ajoute à la matière solide qui reste 2,500 grammes d'eau, pour en dissoudre autant qu’il est possible. On réunit les liqueurs claire* et ou ajoute encore un litre d’eau. C'est ce qu'on appelle la solution n° 1. La solution n° 2 se prépare de même, avec cette différence que l’acide lartrique est en quantité double.

» L’appareil employé pour argenter le verre plat consiste en une table creuse en fonte, contenant de l'eau à l’intérieur et chauffée par-dessous par un certain nombre de becs de gaz. La surface supérieure de cette table est parfaitement dressée, établie bien de niveau et recouverte d’une toile vernie. On applique la chaleur jusqu’à ce qu’elle acquière une température de 60° C. Le verre étant soigneusement nettoyé, d’abord avec un chiffon, puis avec un tampon de cote* plongé daus la solution d’argent et un peu de poudre à polir, jusqu’à ce qu'il soit parfaitement net, on le pose alors sur la table et on verse sur sa surface une certaine quantité de la liqueur argentine, qu’on étale avec précaution sur toute son étendue, au moyen d’un cylindre de caoutchouc tond» sur une monture en bois et qu’on a préalablement nettoyé et humecté de solution ; on obtient ainsi une surface parfkitement mouillée, où il ne reste plus de bulle d’air ni aucun autre corps étranger. En cet état, on verse une plus forte proportion de liquide sur le verre, jusqu'à ce qu’il en soit couvert sur une épaisseur de 2 à 3 millimètres, et' on élève la température. Au bout de dix minutes environ, l’argent commence à se précipiter sur le verre, et en quinze à vingt minutes, il s’est déposé une couche uniforme et opaque, ayant une teinte grisâtre sur sa face supérieure. Au bout d’un certain temps, on incline le verre pour faire écouler la liquide, on lave à l’eau pure, et le verre présente alors un plan doué d’une surface métallique parfaitement brillante, d’un grand pouvoir réflecteur et où la couche d’argent est tellement adhérente, qu’on peut la manier et môme la polir en la frottant avec la main et de la poudre à polir. Dans la pratique, il est d’usage , lorsque la première couche de liquide, celle n° 1, est épuisée, de la faire écouler et de la remplacer par la solution n° 2, et lorsque celle ci a été écoulée, â son tour, de faire sécher et de recouvrir d’une couche protectrice de vernis.

» Quand la forme du verre est différente, on a recours à des moyens fort simples qui permettent d’argenter, par le même procédé, des surfaces concaves, convexes, cannelées, ou des flacons, des vases creux, etc. Il est d’ailleurs facile de

rétablir une avarie dans l’argeuture d’un verre plat, et l'opération est aussi complète que rapide.

» Les avantages qu’on attribue à. ce procédé sont la production d’une surface parfaitement réfléchissante, la facilité des réparations, l'économie du procédé (2 fr. 50 c. par mèr tre carré), la certitude, la simplicité et la rapidité de l’opération, et surtout l’inutilité de l'emploi de mercure. »

Dorure du gutta-percha , du caoutchouc ou autres objets , par M. Meeüs.

« J’ai déjà décrit, drt M. Mceüs dans son brevet, un procédé de dorure de ce genre qui consiste à déposer dans les moules des feuilles d'or qu'on recouvre légèrement d'une couche de gomme ou d'une dissolution de caoutchouc. La pression du gutta-percha, convenablement chauffée, produit l'adhérence, et la pièce est dorée au sortir du moule.

» Aujourd'hui il s’agit de l’application la plus étendue de la dorure directe à chaud sur la gomme en général.

» Ces nouveaux procédés forment naturellement deux grandes divisions, selon que l’on veut appliquer directement l’or ou les feuilles métalliques sur les objets faits en gutta-percha, caoutchouc, ou sur des objets solides, bois, métaux, etc.

» L'application directe des feuilles métalliques sur le gutta-percha, le caoutchouc, etc., se fait eu chauffant ces gommes et en faisant adhérer directement dessus l'or, sans aucun intermédiaire ou bien encore en doraut directement par la chaleur une pellicule de gutta-percha, et la faisant adhérer sur l’objet en gutta-percha au moyen de la chaleur et de la pression.

» Cette pression s’exerce facilement sur les surfaces pla-? nés et, quant aux surfaces en relief, cette pression s’exerce naturellement dans le moule, la dorure se faisant simultanément au moulage qui est décrit plus loin.

» Je puis ainsi mouler et dorer des objets d’ornementation, cadres, imitations de sculpture sur bois, reliefs, imitations de bijoux, d’orfèvrerie, etc., faisant surtout remarquer que, dans l’application à l’industrie des cadres, je puis faire lé cadre en entier et d’un seul coup, ou mouler à part les objets d’ornementation pour en faire des dessins variés.

» Cette disposition s’applique surtout aux objets de grande dimension, à l’instar de ce que font aujourd’hui les doreurs sur bois au moyen de leurs pâtes, mais avec la différence que, dorant simultanément dans le moule avec pression, j’obtiens des profils et des reliefs purs, et pouvant

reproduire, avec la plus grande exactitude, les finesses les plus délicates des objets d'art.

» Quant à la, seconde division, tout moyen de recouvrir un corps d'une feuille, d'une pellicule ou d’une dissolution de gutta-percha et de l'y fixer par la chaleur, ainsi que tout moyen de chauffer ensuite les surfaces recouvertes pour y déposer la feuille métallique, constituent mon nouveau système de dorure.

» Cependant j'use principalement des procédés suivants :

» Si l'objet à dorer est mobile et d’une dimension restreinte, je le recouvre d’une pellicule de gutte-percha. soit directement au moyen de la chaleur, soit au moyen d’une dissolution de cette gomme dans les huiles essentielles, l'éther, le sulfure de carbone, etc. Je laisse évaporer et je le dore directement en plaçant l’objet dans une étuve dont la chaleur est sullisante pour donner l’adhérence au gulta-percha, ou bien encore ou ramollit la pellicule en plaçant l’objet à dorer devant un foyer ou une surface rayonnaute quelconque, en ayant soin que cette chaleur ne soit pas trop forte et surtout qu’elle soit également répartie.

» On exerce une légère pression en déposant la feuille métallique sur la pellicule de gutta-percha; .cette pression a l’avantage de faire adhérer plus fortement cette môme pellicule à l’objet à dorer.

» Si je veux dorer des corps fixes do grande dimension, élevés, tels que des ornements intérieurs, des, statues, des parties ds monuments, des dômes, il est nécessaire de sécher complètement les parties à dorer, et cela peut se faire au moyen du réchaud dont les peintres en bâtiment se servent pour détruire la peinture à l’huile sur les surfaces anciennes à repeindre.

» O n'est pas indifférent non plus de choisir un temps sec et chaud, l'état de l’atmosphère et la présence du soleil secondant d’une manière très-efficace l’adhérence du guttapercha.

» L'application du gutta-percha étant opérée, soit au moyen d’une pellicule, soit par l’intermédiaire d’une dissolution, je dirige successivement sur chaque partie à dorer le calorique rayonnant d’un réchaud, ou toute autre chaleur directe, même celle des rayons solaires augmentée au besoin par des lentilles ou un réflecteur; en môme temps un ouvrier dépose les feuilles métalliques sur la pellicule rendue adhérente par la chaleur, et exerce, comme il est dit cidessus, une légère pression.

» Je puis aussi dorer à l’avance des feuilles pelliculaires

de gutta-percha, que je fais ensuite adhérer elles-mêmes au moyen de la chaleur sur les surfaces à dorer.

» Je ferai remarquer que ce procédé de dorure a l'avantage d’imperméabiliser les surfaces sur lesquelles on l’applique, et que des statues, des bas-reliefs, des ornements de plâtre, en bois, en terre-cuite, etc., dorés ainsi et vernis, peuvent résister d’une manière très-remarquable aux intempéries de l’atmosphère.

» 11 est bon de faire observer aussi que le gutta-percha est d’autant plus adhérent que les corps à métalliser sont plus poreux, il sera donc nécessaire d’enlever le poli des corps à dorer toutes les fois qu’il s’agira d’obtenir une grande adhérence, surtout sur le verre et les divers métaux.

» On peut seconder l'adhérence et l’agglutination de l’or gu gutta-percha par la chaleur, en amenant une dissolution superlicielle du gutta-percha au moyeu de l’un de ses t dissolvants quelconques, pouvant même ainsi métalliser h froid au besoin.

» Voici les procédés de dorure faite en même temps que le moulage et dont on a parlé plus haut.

b Les moyens d’exécution se divisent :

b En moulage simple par les moules ordinaires, dans les conditions de souplesse et de reliefs nécessaires.

b En dépôt successif de feuilles de gutta-percha, etc., réunies à des tissus, à des corps peUiçulaires, à des feuilles métalliques, etc., dans un seul moule creux :

» En découpage au moyen de moules emporte-pièces de surfaces dessiuées, soit dans des feuilles de. gutta-percha, de caoutchouc, etc., soit .dans des feuilles de ees gommes métallisées, saupoudrées, ou doublées de tissus, tulles, baudruches, etc.

b En surmoulage de produits et de tout travail en relief * fait à la main ou au métier par des feuilles ou pellicules de gutta-percha ramollies au point de prendre la forme des dessins recouverts.

b En laminage entre des cylindres chauffés ou nop, et agissant comme emporte-pièces par leur pression propre et, au besoin, avec l’aide de marteaux-pilons en plomb mus zpécaniquemeut ou à la main, moulant ainsi par moulage rotatif et continu.

b Eu moulage par moules à jour, dits, patrons faits dp feuilles métalliques ou autres ou de tissus à jours, tels que gazes, tulles, canevas, dentelles, etc.

b En passant à la filière les fils plats ou ronds de guttapercha à traitpr par mes procédés décrits ci-après.

» L’opération du moulage simple demande l’emploi de feuilles laminées de gutta-percha d’une épaisseur suffisante pour qu'elles puissent, en s’étendant dans les contours des moules, conserver la quantité de matière nécessaire à la solidité, sans dépasser celle requise pour garder la souplesse indispensable dans l’application sur étoffe.

9. Le moule peut être univalve, et alors le moulage s’onère par l’intermédiaire de corps mous, tels que le son, le sable, le caoutchouc, le carton, les étoupes ou autres, si la feuille a été préalablement ramollie par la chaleur, ou par celui de sable et de caoutehouc chauds, si cette feuille est placée à froid sous le moule.

» Cette partie de ma spécification signale seulement une application nouvelle et spéciale.

» Le dépôt successif de feuilles plus ou moins minces et ramollies de gutta-percha, interposées entre des feuilles métalliques et des tissus ou corps pellicuîkircs a iieu principalement pour la dorure simultanée, dent il est parlé ci-après.

» Il s’opère d’abord kla main et ensuite par pression lente et continue, au moyen d’une presse quelconque.

» Le découpage, au moyen de moules emporte-pièces, produit surtout les dessins imitant les brochés et les broderies à jour, il a lieu par percussion, scion les procédés ordinaires pour le travail à l’emporte-pièce.

» Le sormoulagc des broderies, etc., consiste à déposer une couche mince (même de dissolution) de gutta-percha, etc., sur le relief produit ou le broché de coton, de laine ou de soie, etc.

» Cette opération se fait à la main en pressant délicatement avec la paume le gutta-percha rendu adhérent par une chaleur suffisante ou par des presses, avec interposition de corps mous, comme il a été expliqué plus haut.

» Le gutta-percha s’obtient moulé par laminage entre deux cylindres, l'un de métal dur ou résistant, acier, fer, cuivre, etc., gravé ou produit par la galvanoplastie, et l’autre de plomb, de caoutchouc ou autre substance molle et I élastique d’un diamètre différent.

» Pour cette opération, le gutta-percha en feuilles ou peli licules est adhérent à des tissus ou à des feuilles métalliques ; il peut se trouver simultanément appliqué 'sur une étoffe, ou produire simplement des pièces et dessins décou-

i pës, qui pourront ensuite être transportés sur des étoffes, par la propriété d’adhérence du gutta-percha même et sans aucun intermédiaire.

» Les dcssius de gutta-percha peuvent encore être moulés par des matrices découpées à jours, dites patrons.

» Les feuilles superposées aux patrons placés eux-mêmes sur une étoffe sont soumises à. un laminage ou à une pression qui les fait pénétrer dans tous les jours ou interstices, en raison du romollisseraent du gutta-percha par la chaleur et de la propriété qu'il a de se prêter, dans cet état, à prendre exactement les contours des surfaces sur lesquelles ou la presse.

» Une pression suffisante et une juste proportion entre les feuilles et l’épaisseur du patron amènent le moulage des jours, en ne laissant subsister qu'une pellicule très-mince sur le patron dans ses parties pleines, et qu’il est facile de séparer de la pièce moulée en enlevant le patron avant le refroidissement.

» Je puis prendre comme patrons des tissus clairs ou des réseaux ou fils métalliques ou autres (le canevas, le tulle, la dentelle avec ou sans dessin.)

>» Dans ce mode d’opérer, je puis produire à la fois le transport sur une étoffe, des jours ou ouvertures des mailles ou réseaux marqués par l'adhérence de la feuille de guttapercha, et l'adhérence du gutta-percha sur les fils ayant fait office de patrons, condition qui permet de les dorer ensuite séparément ou simultanément a l'opération, comme il sera décrit ci-après.

» Je produis par cette dernière méthode des fils et profils de gutta-percha ou de caoutchouc dorés, peints, saupoudrés, etc., moulés diversement et pouvant servir de galons et être employés à la confection des (ranges, épaulettes, etc.

» A cet effet, je puis prendre ces gommes à l’état de fils, telles qu'on les trouve daus le commerce, et je les passe ou non à la filière en les dorant directement ou simultanément; ou bieu encore je prends des fils de lin, de coton, etc., que je passe dans une dissolution de gutta-percha, d’où je les sors, soit au travers d’une filière, soit en les pressant légèrement, ce qui les laisse entourés d'une pellicule de cette , gomme. Je les recouvre encore de fils ou de lames pelliculaires de gutta-percha par les moyens connus et servant à recouvrir la soie de fils ou lames d’or.

» Un peu de chaleur et de pressiuu établit l’adhérence de cette enveloppe autour du fil.

» Ce qui précède s’applique à tous les fils plats ou tors, aux réunions de fils diis cordes ou cordonnets et aux galons etfpetits rubans.

» Je déclare enfin que, en grande fabrication je dispose

plusieurs moules placés de manière à pouvoir s’agencer dans un cadre reposant sur un marbre ou surface plane métallique, à la manière des gros caractères mobiles d’imprimerie, afin de varier les dessins par leur transposition à volonté.

» Ces moules ayant reçu les pièces de gutta-percha à mouler ou préalablement moulées, qu’il s'agit de fixer, je les recouvre de l’étoffe préparée pour les recevoir, et, abaissant sur leur surface un autre marbre, j’exerce une pression à la ipain ou par le moyen d’une presse hydraulique ou autre qui, à l’aide d’une chaleur suffisante, détermine l’adhérence simultanée de tout le dessin de l’étoffe.

» Je puis appliquer avec avantage à cette opération la presse à contre-moule liquide, pour laquelle j'ai pris un brevet, le 2 décembre 1852.

» Parmi les étoffes, etc., sur lesquelles j’applique mes broderies et ornements, je comprends le caoutchouc en feuilles, tel que le commerce en fournit actuellement sur de grandes largeurs, vulcanisé ou recouvert d’une étoffe de couleur analpgue au métal employé.

>? Certains dessins serrés et compactes, composés de petites parties bien d. visées et séparées, retrouvent ainsi une souplesse et une élasticité nécessaire en certains cas ; par exemple, dans les galons, à une ou deux faces, les broderies d'har bits, les bannières, les chaussures, etc.

n Je constate également que des dispositions de mes dessins peuvent produire une imitation de plusieurs ouvrages de joaillerie et de bijouterie, et que, pour augmenter ou varier les effets de quelques-uns de mes dessins, je me réserve d’y ajouter des paillettes-fils ou lames métalliques, et même des parties de métaux moulés ou estampés séparément.

» Il suffit de recouvrir ces corps de gulta-pcrcha peiliculaire qui, convenablement chaptfé, s’adjoint aux endroits réservés par adhérence et agglutination. »

Nettoyage de l’or moulu.

Frottez les pièces tachées avec une éponge fine trempée dans du vin ou du vinaigre rouge bien chaud, faites sécher au soleil et frottez ensuite avec un linge bien fin. Ce procédé nettoie bien l'or, mais il attaque la dorure, c'est-à-dire le cuivre que peut contenir l’or qu’on y a employé. «

Procédés pour enlever l’or des vieux bronzes dorés, ainsi que des pièces que l’on a mises au rebut, par D’Arcet.

On décore ordinairement les vieux bronzes au moyen du

soufre uni avec le sel ammoniac, le sel de nitre ou le borax, à des doses très-variées. En général, on délaie le soufre et le sel ammoniac, etc., dans de l'eau et du vinaigre et l’on en revêt les dorures ; après qu’elles sont sèches, on y passe une seconde couche, et lorsque cette dernière est sèche et qu’on à fait rougir légèrement le bronze, on la met en immersion pendant quelques heures dans un bain d'eau acidulée par l’acide sulfurique, alors on frappe et l’on gratte-bosse le bronze dans une grande» terrine remplie d’eau. Des écailles qui se déposent au fond sont fondues avec du nitre et du borax, afin d’eu recueillir 1 or qu’on en obtient par la coupellation. Il est des ouvriers qui ne font nullement usage du sel de nitre, ni du borax, et qui se bornent à 2 parties de sel ammoniac sur 1 de soufre ; il s’en trouve d’autres qui emploient de 2 à 6 parties de soufre contre 1 de muriate d’ammoniaque (sel ammoniac.) Voici le moyen que propose D'Arcet, et qu’il a toujours employé depuis 1814 :

« Lorsque l’alliage employé par le doreur est de bonne qualité, que sa densité est convenable, et qu’il ne présente ni soufllures, ni vents, ni gerçures, l’or qu’on y applique reste à la surface, on ne pénètre que bien peu avant dans le bronze, il n’y a pour ainsi dire que simple adhésion entre les deux métaux. »

Lorsqu’on traite une pièce de bronze dorée par l’acide nittique, on parvient aisément à dissoudre tout le bronze et à ne laisser que la feuille d’or qui conserve la forme de l’objet qu’elle recouvrait Cette fquille mise entre la lumière et l’œil, parait colorée en Yert, et est criblée de mille trous.

Mais il est un autre procédé bien plus manufacturier, il s’agit d’enlever la couche d’or en n’attaquant le bronze que de manière à rompre l’adhérence qui existe entre lui et la couche d’or. Voici le modus faciendi : il suffit d’exposer pendant quelques heures le bronze à dédorer, à une température rouge-cerise, dans un courant d’air pur. Quand on juge que l’oxydation est suffisante, on plonge la pièce dans un bain d’eau acidulée par l’acide sulfurique, en la grattebossant dans l’eau. Mais, s’il arriye qu’il reste encore sur la surface durée quelques parties oxydées, on fait rougir de rechef la pièce, on la plonge dans le même bain sulfurique, et l’on continue jusqu’à ce que le métal- soit sur tous les points mis à nu. L'oxyde qui se trouve déposé au fond du vase étaDt bien lavé et séché, est fondu avec du sel de nitre (nitrate de potasse) et du borax (sous-borate de soude), pour en extraire l’or au moyen de la coupellation ou bien en employant les acides nitrique et sulfurique.