Sel d’oseille, 2 grammes ; sel ammoniac, 8 grammes j

vinaigre, 1/4 de litre. +

On passe le mélange avec une brosse presque à sec sur le bronze, et l'on continue jusqu’à ce qu'on ait la teinte désirée.

Ces compositions donnent une plus belle couleur, quand on opère au soleil plutôt qu’à l'ombre.

Quant aux médailles, on les met en couleur d’une manière un peu différente, et la sauce qu’on emploie varie également beaucoup.

10. On mêle bien 500 grammes de sous-acétate de cuivre (vert-de-gris) en poudre, avec 333 grammes de sel ammoniac également en poudre ; on en fait une pâte liée au moyen du vinaigre. Pour se servir de cette pâte, on en prend gros comme une noix, que l’on délaie dans un peu de vinaigre étendu d’eau; on fait bouillir pendant un quart-d’heure ; on laisse reposer et l’on décante la liqueur clair. Peur patiner des médailles, on verse dessus la liqueur bouillante, et l'on

BRONZAGES. 403

continue l’ébullition pendant cinq ou six minutes; on décante la liqueur, et on lave bien ensuite les médailles.

La môme liqueur ne peut servir que cinq ou six fois, en y ajoutant chaque fois du vinaigre en petite quantité.

Il faut opérer dans une bassine en cuivre; les médailles se rangent sur de petits morceaux de bois, de manière à ce qu’elles ne touchent pas les parois du vase, ni ne se touchent entre elles.

Il faut immédiatement après, essuyer soigneusement les médailles, sans quoi elles changeraient de teinte *, ensuite on les dessèche complètement, et pour leur rendre de l’éclat, il serait bon de pouvoir les frapper de nouveau au balancier.

Il arrive malheureusement trop souvent qn’une partie des pièces prend une mauvaise teinte ; les médailles sont fort sujettes à être tachées.

11. On opère de la même manière avec un mélange de 510 parties de vert-de-gris, 250 parties de sel ammoniac, que l’on a délayé avec du vinaigre et broyé sur une table de marbre, et que l’on conserve dans un vase bien fermé ; quand on veut s’en servir, on délaie une petite partie, comme dans la précédente recette, dans un verre de vinaigre et 2 litres d’eau, et l’on fait bouillir pendant 10 à 12 minutes. •*

Pour des alliages contenant du plomb et de l’étain, on obtient un beau bronze avec un mélange de 100 parties de nitrate de cuivre pur et neutre à 18 degrés du pèse-liqueur, et 20 parties de sel ammoniac; il faut n’employer cette liqueur que le plus à sec qu’il sera possible.

Comme objet de curiosité, voici le procédé des Chinois pour bronzer :

D’abord, on lave le cuivre avec du vinaigre et des cendres de bois, jusqu’il ce qu’il soit devenu parfaitement luisant; on le fait sécher au soleil, et on i’enduit de la composition suir vante : 2 parties de vert-de-gris, 2 de cinabre, 5 de sel ammoniac, 2 de bec et de foie de canard, 5 d’alun, le tout ûn et bien mélangé, puis on humecte de manière que la composition devienne en pâte liquide que l’on répand sur le cuivre; on l’expose ensuite au feu, puis on laisse refroidir tes pièces, et on les essuie. Il faut recommencer cette opération huit à dix fois. Le cuivre prend une belle apparence, et d'une telle durée, qu’il ne perd plus rien de sa beauté par l’aetion combinée de l’air et de la pluie.

On peut obtenir encore un beau bronze, avec un mélange de : 1 partie de sel ammoniac, 3 de crème de tartre et 3 de

sel marin, le tout dissous dans 12 parties d'eau chaude, à laquelle on ajoute 8 parties d’une dissolution de cuivre.

En augmentant la quantité de sel marin, la couleur devient plus claire et tire au jaune ; en la diminuant ou la supprimant tout-à-fait, la couleur passe au bleuâtre. On accélère l’action si l’on ajoute au mélange une plus grande quantité de sel ammoniac.

Il y a certains objetsqu’on désire bronzer en rouge : pour cet effet, il faut les enduire avec de l'oxyde de fer; en exposant les pièces à la chaleur, après les avoir frottées presque à sec avec une liqueur contenant 1/30 environ de sulfure de potassium, la teinte vire facilement au brun verdâtre.

Bronzage des canohs de fusils.

Il ne faut que les frotter vivement avec du chlorure d'antimoine fondu, dont on renouvelle l’action à plusieurs reprises; pour bieu réussir dans cette opération, il faut chauffer doucement le canon.

Bronzage pour le plâtre.

Le plâtre peut, à s’y méprendre, acquérir la couleur du bronze antique, tant qu’on n'y porte pas la main, si on l’imprègne d’un savonne cuivre qui a été proposé par D'Arcet et Thénard. Vofëi comment il faut opérer :

On convertit de l’huile de lin pure en savon neutre au mof'en de la soude caustique; on y ajoute ensuite une forte dissolution xle sel marin, et l’on pousse la cuisson jusqu’à donner une grande densité à la liqueur; pour obtenir le savon surnageant en petits grains à la surface, on fait égoutter ce savon sur un carrelet, et on l’exprime pour le débarrasser le plus possible de lessive. On dissout ce savon dan9 de l’eau distillée, et l’on pa3se la dissolution à travers un linge ; d’un autre côté on a fait dissoudre également dans de l’eau distillée, 80 parties de sulfate de cuivre, et 20 do sulfate de fer ; on filtre, et l’on y verse de l’eau savonneuse jusqu’à complète décomposition. On ajoute alors un peu des sulfates, on agite à plusieurs reprises et l’on fait bouillir; de cette manière, le savon se trouve en mélange avec un excès de sulfate. On lave à grande eau bouillante, et ensuite à l'eau froide; on Jette dans un linge, on essuie et l’on sèche le plus possible.

On a fait cuire à part 1 kilogramme d’huile de lin pure avec 250 grammes de belle litharge réduite en poudre fine ; on passe par un linge, et on laisse déposer à l'étuve ; de cette manière l’huile se clarifie mieux.

BRONZAGES. 405

On fait fondre ensemble, dans un vase de faïence, à la vapeur ou au bain-marie, de cette huile de lin cuite, 300 grammes; du savon de cuivre et de fer ci-dessus 160 grammes; cire blanche pure, 100 grammes, et l’on tient le mélange fondu pendant quelque temps pour dégager toute l’humidité. On fait chaulfer le plâtre jusqu’à 80 ou 90 degrés centigrades, dans une étuve, et l’on applique dessus le mélange fondu ; quand le plâtre est devenu assez fjoid pour que la composition n’y puisse plus pénétrer, il faut remettre la pièce à l’étuve, et l’on chauffe de nouveau à 80 ou 90 degrés, et l’on continue ces applications de la même manière, jusqu’à ce que le plâtre ait absorbé tout ce qu’il peut prendre. On remet alors la pièce à l’étuve pendant quelques instants, pour qu'il ne reste pas de matière à la surface ; la porosité naturelle du plâtre permet à l’enduit de pénétrer dans son intérieur ; de telle sorte que, quelle que soit la finesse des traits, ils ne sont jamais flous, ce que l’on ne pourrait obtenir par aucun autre moyen. U est possible de faire pénétrer l'enduit plus ou moins profondément, suivant qu’on répète plus ou moins de fois l’opératiou.

Quand la pièce a pris la nuance désirée et bu la quantité de savon nécessaire, ou frotte légèrement la surface avec un tampon de coton, pour lui donner de l’éclat, pour imiter très-exactemeut le vrai bronze métallique, ou applique sur quelques points culminants un peu d'or coquille. On peut, par le procédé qui vient d’être décrit, imiter complètement les médailles, les statuettes, les cartels de pendules, les vases, etc. Le plâtre ainsi préparé résiste parfaitement à l’humidité, et devient très-durable.

Art de bronzer les ouvrages en cuivre allié avec le zinc.

La première chose à faire , c’est de préparer la couleur dont on doit se servir. On a publié un grand nombre de recettes pour cette préparation ; les deux suivantes semblent être à la fois les plus sâres et les plus économiques.

Prenez :

Pour faire le bronze vert.

Bon vinaigre

Vert minéral

Terre d’ombre

Sel ammoniac

Gomme arabique

Graine d’Avignon

Couperose verte (sulfate de fer) .

1 litre.

15 gram.

Et environ 85 grammes d’avoine verte, si vous pouvez vous en procurer, car elle n'est pas indispensable dans la préparation. Faites dissoudre les sels et la gomme dans de petites proportions de vinaigre ; mêlez ensuite le tout dans un vaisseau de terre très-solide, ajoutez la graine d’Avignon et l’avoine, et faites bouillir sur un feu doux; laissez refroidir, et Oltrez par une chausse de flanelle. La liqueur sera propre à l’usage. .

Recette pour faire le bronze qu'emploient communément les fondeurs.

Prenez :

Fort vinaigre 1 litre.

Sel ammoniac 30 gram.

Alun 15

Arsenic blanc. ...... 8

Mêlez le tout ensemble, et quand la dissolution des sels est achevée, vous pouvez vous en servir. On peut même obtenir un bon bronze en ne se servant que de sel ammoniac, fondu dans le vinaigre. Beaucoup de fondeurs n’en connaissent pas d’autres, et quand leur alliage a été bien fait, la réussite est presque certaine.

Le bronze étant préparé, on polit le métal, ce qui se fait soit à la lime très-douce, soit sur le tour, soit avec le papier à polir, soit en le trempantdans l’eau-forte. Il est indispensable, pour le succès de l’opération, que le métal soit bien net, et surtout qu’il n’y reste aucune trace de gras.-L'eau- -> forte est, de tous les moyens employés, ce qui réussit le mieux, et l’on doit y avoir recours quand on veut obtenir un bronze fini. Les autres méthodes sont cependant très-suffisantes pour les ouvrages moins soignés.

Manière d'appliquer le bronze.

Le bronze s'applique avec une petite brosse, et l’ouvrier doit avoir grand soin d’entretenir constamment l’humidité sur l’ouvrage, afin de l'empêcher de verdir. Lorsqu’on est parvenu à la couleur désirée, ce qui ^rrive généralement en vingt-cinq ou trente minutes, l'ouvrage aoit être avec promptitude passé dans de l’eau froide très-propre, et séché ensuite dans de la sciure de bois, à une douce chaleur, après quoi on y passe une couche de vernis, pour conserver la couleur.

Il arrive cependant assez souvent, qu’à raison de la qualité de l’alliage de cuivre et de zinc, le bronze préparé ne peut pas donner à l’ouvrage une couleur assez foncée. Voici la meilleure manière de remédier à cet inconvénient :

BRONZAGES. 407

Prenez environ 8 grammes de noir de fumée, le fius beau que vous pourrez trouver, remuez-le dans un verre d'espritde-vin rectifié; passez le liquide par un linge serré. La pièce sur laquelle on a appliqué le bronze doit être chauffée modérément, soit sur une plaque, soit à feu nu bien clair, jusqu’à ce qu’on ne puisse qu'à peine la tenir dans la main ; alors on étendra successivement sur l’ouvrage, avec une brosse en poil de chameau, des couches très-peu épaisses de la liqueur préparée avec le noir, et on s’arrêtera quand on aura obtenu la nuance qu’on veut avoir.

Quand les couchas seront refroidies complètement, on les polira avec une brosse très- douce, ou bien avec, un chiffon trempé dans de l’huile verte très-limpide. On étend ensuite sur le tout une couche de laque, et l’on obtient ainsi la plus belle couleur de bronze que soit susceptible de prendre l'alliage de cuivre et de zinc. Si le mélange de noir de fumée ne se trouve pas trop noir, et si le vernis n’est pas d’un jaune trop clair, la couleur du cuivre bronzé sera un superbe vert foncé. On en peut conclure qu’il est possible d’obtenir toutes les nuances de ce qu’on appelle le vert de bronze , en employant plus ou moins de mélange de noir de fumée, et un vernis ou laque d’un jaune plus ou moins clair, et en donnant plus ou moins d’épaisseur aux couches de noir. Toutefois, l’ouvrage conservera beaucoup plus longtemps sa couleur, si la couche du bronze peut être rendue assez foncée pour qu’on ne soit pas obligé d’employer le noir de fumée préparé, et c’est ce qui peut se faire, quoique, à la vérité, il faille plus de temps que lorsqu’on se sert du noir.

Manière de donner ntt bronze la teinte convenable sans se servir du noir de fumée.

Lorsqu’une pièce sur laquelle on a appliqué la couleur du bronze a été séchée, si la teinte n’en parait pas aussi foncée qu’on le désire, il faut la placer devant un feu vif, ou l'exposer aux rayons d’un soleil ardent, à l’abri de tout courant d’air, et la retourner de temps en temps ; on la brosse ensuite avec une brosse douce, et l’on obtient ainsi un très-beau bronze. Mais cette méthode a l’inconvénient d’être un peu longue, et quand on est pressé, on trouve plus d’avantage à se servir du noir de fumée.

Couleur verte pour servir de base dans le bronzage , par

M. Müller.

On fait dissoudre du savon dans l’eau bouillante , on y ajoute une dissolution de cuivre, on décante la liqueur surnageant le précipité, et on lave ce précipité dans l’eau chaude.

Le savon de cuivre que l’on obtient ainsi, est bien desséché, puis broyé avec de l'essence de térébenthine, on le porte ensuite sur les objets que l'on n'a plus qu'à recouvrir de poudre de bronze.

Manière de bronzer le cuivre.

Préparations nécessaires qui précèdent V application du bronze. — Il est indispensable avant de bronzer, comme avant de dorer ou argenter, de donner à la surface du métal le poli et la propreté nécessaires. On emploie, à cet effet, et en raison de la nature et du travail de ces surfaces , le tour, la lime, le papier sable, ou enfin un tampon d’étoffe imbibé d’eau forte, dont l'usage est le plus avantageux de tous les acides.

Bronze. — Le bronze ordinaire des fondeurs en cuivre se compose de :

Sel ammoniac. 30 grammes.

Alun 15

Arsenic 8

Quand la dissolution de ces substances a été opérée dans

un litre de fort vinaigre, et que leur mixtion est complète, elle est applicable pour bronzer les objets en cuivre.

Bronze florentin.

Voici le procédé qu’en donne M. Duval. On commence par préparer le cuivre de la manière suivante :

Si les pièces sont en cuivre rouge , il faut avoir soin de les passer à l’eau forte ; si elles sont en cuivre jaune , on les passe également à l’eau forte, ensuite on, les met dans une eau de dérochage contenant un sel de cuivre, et du fer : dans ce cas , la pièce se recouvre d’une couche de cuivre rouge.

Lorsque les pièces ont été passées à l’eau forte, on les lave et on les fait sécher avec soin.

Lorsqu’elles sont sèches, on prépare la mixture suivante, on prend :

Carbure de fer dit mine de plomb. 38 grammes.

Sanguine broyée à l’eau 61

On choisit ccs produits les plus beaux qu’on puisse trouver on les broie ensemble sur un porphyre à l’aide d’une molette, en ayant soin d’y ajouter de temps en temps une petite quantité d’esprit-de-vin (de l’alcool à 36°) ; on continue de broyer jusqu’à ce que le tout soit amené eu une pâte homogène, que l’on introduit et que l’on conserve dans un pot.

BRONZAGES. 409

Lorsque l’on veut se servir de ce mélange, on le convertit à l’aide de l’esprit-de-vin en une bouillie un peu épaisse que l'on étend sur les pièces que l’on veut bronzer , en se servant de la brosse connue sous le nom de blaireau. Quand les pièces présentent des parties creuses, on fait pénétrer le mélange semi-liquide dans ces parties à l’aide d’un pinceau très-dur, ensuite on passe le blaireau pour égaliser ces parties. On laisse les pièces ainsi travaillées pendant 24 heures, et on fait ensuite tomber l’excès de couleur avec un pinceau dur. La couleur qui tombe peut être recueillie, mêlée à de i’esprit-de-vin, et être employée de nouveau.

Lorsque l’on a enlevé l’excès de matière colorante, on continue à brosser les pièces avec une brosse à lustrer, et qui soit rude, afin d’obtenir un brillant ressemblant au vernis. Si l’on veut obtenir une teinte plus foncée, on met une plus grande quantité de ce produit, qui est aussi connu sous les noms de plombagine , de carbure de fer, si on veut avoir une teinte plus claire.

Recette pour bronzer le cuivre et le laiton.

Si l’objet à bronzer est en cuivre, on le traite par l’acide nitrique faible ; s’il est en laiton , on le recouvre d’abord d’une couche cuivreuse en le plongeant dans une solution de sulfate de cuivre et le touchant en même temps avec un morceau de fer. Les objets étant décapés, on les lave et on les dessèche soigneusement avec de la sciure de bois ou avec du son.

On prépare d’un autre côté un mélange de plombagine (9 parties 1/2) avec de l’hématite (15 parties) qu’on broie avec soin sur une plaque avec une molette , en ajoutant de temps à autre une petite quantité d’alcool à 36 degrés. La masse épaisse peut être conservée dans un vase bien bouché.

Pour s’en servir, on la délaie avec un peu d’alcool-, et au moyen d’un pinceau on l’applique en couches minces sur l’objet à bronzer, en ayant soin de bien enduire les parties creuses. On abandonne le tout pendant 24 heures. On enlève alors l’excès de couleur au moyen d’un pinceau trèsraide la couleur enlevée peut être employée de nouveau. Enfin, on brosse bien la pièce pour lui donner de l’éclat. Pour avoir une nuance plus foncée, on augmente la proportion de plombagine ; on diminue dans le cas contraire.

Moyens pi’opres à convertir superficiellement les objets de

cuivre rouge en bronze ou en laiton, par M. A. Levol.

Les personnes qui s’occupent de galvanoplastie, el qui

voudraient donner aux épreuves qu’elles obtiennent si facilement la couleur et les qualités extérieures du bronze et du laiton pourront arriver à ce résultat par les procédés dont suit la description.

Le sulfate de cuivre est le sel le plus généralement employé pour les reproductions galvanoplastiques; mais les reproductions en cuivre rouge s’altèrent facilement, et leur couleur est d’ailleurs peu artistique.

Si l’on se demande pourquoi on se sert de préférence du sulfate de cuivre, on en trouve la raison, non-seulement dans le bas prix de ce se! que l'on se procure facilement dans le commerce, mais encore dans les difficultés que présente la précipitation avec adhérence, de la plupart des autres métaux, et particulièrement celle des alliages, par voie galvanique.

En opérant ainsi qu'il suit, le bronze et le laiton pourront être obtenus avec la plus grande facilité à la surface du cuivre rouge.

Pour le bronze. Etamer la superficie des objets de cuivre par le procédé en usage pour les épingles, c’est-à-dire en les faisant bouillir pêle-mêle avec des grenailles d’étain mêlées avec une bouillie très-claire de crème de tartre. Une demi-heure suffit si l’ébullition a été bien soutenue, surtout si l’on a ajouté au mélange quelques gouttes de chlorure d’étain. L’objet ainsi étamé est bien rincé et essuyé, on le chauffe modérément jusqu'à ce qu’il ait pris la teinte bronzée que l’on désire. •

Pour le laiton. On remplace le mélange précédent par des grenailles de zinc avec de l’eau saturée de sel ammoniac, et l'on fait bouillir de même. Lorsque la pièce a pris l’aspect du zinc, on la rince, on l’essuie, puis on la chauffe convenablement, c’est-à-dire jusqu’à ce quelle présente la couleur jaune du laiton. Pour accélérer le zincage, on peut aussi ajouter au bain une petite quantité de chlorure de zinc.

Si, par suite d’un coup de feu, les pièces présentaient des nuances irisées ou des taclres, on les ferait disparaître en leç frottant avec du tripoli; s’il n’y a point de taches, il suffit de les gratte-bosser.

11 est très-aisé de se rendre compte des résultats que l'on obtient par cette méthode ; ils s’expliquent par la. formation d’un alliage, bronze ou laiton, qui se produit par la combinaison qui s’opère sous l’iuflueuce de la chaleur du cuivre avec l’étain ou le zinc appliqués à la surface; il est toutefois assez remarquable qu’une température très-infé-

BRONZAGES. 41 * •

rieure au rouge, et qui ne dépasse guère 300 degrés, suffise en pareil cas pour produire la combinaison.

Laiton bronzé, par M. R. Wagner. *

On obtient un laiton d’une couleur noire très -foncée en mouillant le métal avec une solution étendue d’azotate de protoxyde de mercure, et transformant la couche de mercure qui s’est ainsi formée à la surface de l’objet en sulfure de mercure noir par des lotions répétées avec une solution de sulfure de potassium. Si on remplace la dissolution de foie de soufre par une solution de foie d’antimoine ou d’arsenic, on obtient un beau bronze de laiton, dont la couleur peut varier du brun-foncé au brun-jaune. On prépare les sulfures d’antimoine et d’arsenic en faisant bouillir du kermès ou de l’orpiment dans une solution de foie de soufre.

Bronzage du zinc moulé.

Dans le premier cas , les moulages sont revêtus d'une couche de cuivre ou de laiton par voie électrique ; puis pour produire la couleur brun foncé du bronze, ia surface est lavée avec l’acide azotique étendu , et frottée sur toute son étendue et bien également avec un mélange de colcothar, et deux tiers de son poids de carbure de fer dont on fait une pâte avec de l’alcool. Au bout de vingt-quatre heures, cet enduit est enlevé à la brosse. L’intensité de la couleur dépend de la proportion de plombagine employée.

On produit le bronze antique vert en humectant la surface de la pièce moulée et cuivrée avec une solution de sel ammoniac (30 grammes) et d’oxalate de potasse (8 grammes) dans du vinaigre (1 litre), jusqu’à ce qu’on ait produit la couleur désirée. Cotte liqueur est appliquée avec un pinceau doux ou un tampon de chiffon.

Les moulages en zinc qui ont été argentés ont souvent une couleur gris-brun foncé ou presque noire. On produit cet effet en humectant avec une solution très-étendue de sulfite de potassium dans l’eau, ou simplement en frottant avec de la plombagine.

Recette pour vernir et bronzer des objets de fer ou d’acier , surtout les armes.

1® On dissout :

Mastic en grains. 10 parties.

Camphre 3

Sandaraque 15

Elémi 5

dans une quantité suffisante d’alcool, et l’on vernit à froid ; non-seulement les objets sont préservés de la rouille, mais le vernis reste transparent et laisse voir l’éclat métallique de l’objet.

2° Pour donner à l’arme une couleur bleue, on prépare un bain de sable de grandeur suffisante, on nettoie bien l’objet, en enlevant toutes les matières grasses , et on l’enduit de vinaigre .

La surface étant bien essuyée et sèche , on y passe un linge humecté avec un peu d’acide hydrochlorique. On fait de nouveau sécher à l’air pendant un quart d’heure et on plonge ensuite l’objet dans un bain de sable dont on élève ensuite graduellement la température ; de temps en temps on découvre une petite place pour voir si la couleur bleue est assez intense; à cet instant on retire l’objet et on l’essuie avec un linge sec.

3° Pour obtenir une couleur brune , on procède de la même manière , puis on passe sur l'enduit bleu un linge imprégné légèrement d’huile d'olive qui fait virer le bleu aa brun.

4° Pour obtenir une marbrure, on ne nettoie point complètement l’objet et même on y produit artificiellement de petites taches graisseuses. On opère comme précédemment, en ayant soin de ne point enlever ou étendre les taches, en essuyant l’objet avant de le soumettre à la chaleur.

On le nettoie bien, immédiatement après sa sortie du bain de sable.

Apprêt , dit gris Anglais , pour les objets en fer ou en acier.

On fait brûler des morceaux de cuir qui ont été longtemps exposés à l’air et à la pluie, tels que rebuts et découpures des fabriques, et des corroyeurs; et on les réduit en poudre : ensuite on place les objets en acier ou en fer auxquels on veut donner cet apprêt, dans un creuset avec cette poudre de cuir brûlé , on soumet le creuset au feu d’une forge pendant une demi-heure, et lorsqu’il est rouge, on le retire et on le jette très-promptement dans un baquet d’eau froide.

Il est bon d’observer que la parfaite réussite de cette opération dépend surtout de ce que le creuset et les objets qu’il contient, n’éprouvent aucun contact immédiat avec l'air, avant leur entier refroidissement.

BRONZAGES.

Procédé de fabrication de la poudre de bronze , par M. Bessemeu.

On réduit le laiton on le clinquant en feuilles très-minces en les battant entre deux peaux , à la manière des batteurs d or; puis on le place sur uu crible ou toile métallique , et ou verse dessus de l'huile d’olive; on le frotte vivement avec une brosse en fll-de-fer, jusqu’à ce qu’il soit réduit en petites pai celles qui passeut à travers le crible, et tombent dans un vase placé au-dessous.

Le mélange d’huile et de métal est alors soumis à l’action dune machine composée d’une aire en acier poli, taillée comme une meule de moulin, et sur laquelle viennent frotter une quantité de petites aiguilles d’acier poli, arrondies par le bout, et maintenues verticalement dans une boite ou tambour en bronze, qui surmonte l’aire, et qui reçoit un mouvement de rotation d’un arbre vertical, communiquant avec le moteur.

, |^ e ™^tal es ^ a * DS * divisé en une poudre grossière, par 1 ellet du frottement ou du glissement continuel des aiguilles sur la face rayonnée des meules. Cette poudre est recueillie dans une auge circulaire, et, après l'avoir passée deux ou trois fois dans la machine , on la porte à une seconde machine semblable à la précédente , mais dont les aiguilles sont plus fines. °

Lorsque la poudre a acquis le dégré de ténacité voulu, on 1 introduit dans un sac composé d’un treillis serré , qu’on soumetàla presse hydraulique pour en exprimer l'huile, on lave ensuite à l’eau bouillante, on presse de nouveau, et, après avoir répété cette opération , on obtient un gâteau compacte qu’on met sécher à l’étuve : enfin , on pulvérise B^r les moyens ordinaires. La poudre ainsi produite est tres-brillante et très-impalpable (1)

Préparation de la pâte à bronzer les figures de plâtre.

On fait bouillir de l’huile de lin avec une lessive de soude caustique; quand le savon est produit, on ajoute une dissolution de sel marin et on continue à faire bouillir jusqu’à ce qu’il se forme une forte lessive surnagée d’une masse grenue de savon ; on passe le tout à travers une toile , et on soumet à la presse; après quoi, on fait dissoudre le savon

f (l) La pondre de bronze se fabrique à Nuremberg en Allorangne, d'où on la tirej depuis quelque temps il s’est formé en France des établissements où on la prépare arec la même perfection, mais par tTauirci moyeoi.

414 CLNÛOIÈME PARTIE.

dans l'eau de pluie, et on filtre la dissolution à travers une

toile. Ensuite on prend :

Sulfate de cuivre 4 parties.

Sulfate de fer 5

On fait dissoudre dans de l’eau de pluie, on passe à travers une toile, et, après avoir introduit, dans un vase de cuivre bien propre , une partie de la. dissolution , on fait bouillir, et on y introduit de la dissolution de savon jusqu'à ce qu’il ne se forme plus de précipité. Le dépôt floconneux est recueilli et introduit dans le restant de la dissolution de sulfate, et le tout est chauffé à l'ébulKtion. Après avoir fait bouillir pendant quelque temps, on enlève le liquide que l’on remplace par de l’eau chaude jusqu’à ce que le précipité soit bien lavé; ensuite, ou recueille co dernier sur une toile, et on l’exprime fortement.

Pour se servir de ce savon de bronze , on l’allie avec de la cire et un vernis préparé avec 1 kilog. 1/2 d’huile de lia et 375 grammes de litliarge en poudre fine. Voici les proportions à employer.

Savon de bronze 250 grammes.

Vernis 470

Cire blanche 150

On fait fondre dans un vase en faïence, à une douce température, et on maintient pendant quelque temps en fusion ■pour chasser toute l’humidité contenue dans la matière.

Avant d’appliquer le vernis, on place l'objet en plâtre dans UDe étuve à 70° Réaumur, puis à l’aide d’un pinceau, on applique le bronze. Si, pendant l'opération, l'objet se refroidit au point que le vernis ne le pénètre plus, on le remet à l'étuve , et on continue ainsi jusqu’à ce que la couleur soit convenablement absorbée; après quoi, on remet à l’étuve les objets bronzés , et au bout de quelque temps , .on les retire, pour les abandonner pendant plusieurs jours à l’air. Lorsque l’odeur du vernis a disparu, on frotte les objets avec du coton et on applique aux parties saillantes un peu d’or en feuilles ou en poudre de bronze.

Ou se borne , pour bronzer des objets de petite dimension, à les immerger dans la couleur, à les exposer ensuite au feu de charbon ou à une flamme exempte de fumée pour faire pénétrer le bronze. ♦

Mise en couleur du cuivre.

La mise en couleur est i’art de monter la couleur de l’or ou bien de l’aviver. Comme on ne peut employer à la dorure que de l’or pur dit vierge , qui est plus pâle que ce métal contenant du cuivre, on a cherché à en rehausser la couleur; on y est parvenu en le chaussant avec des cires ou des ciments et en le lavant dans des liquides qu’on nomme sauces, qui, pour l’ordinaire, sont des mélanges de terres bolaires, de sel marin, d'alun, de plusieurs sels, enfin, de vert-de-gris. C’est à ta revivification du cuivre , du vert-de-gris , que les sauces doivent leur propriété de rehausser l’éclat de l’or par la belle couleur rouge qu’elles lui donnent. Cette application est donc un mode d’incorporer une très-légère couche de cuivre à la surface de l’or.

Parmi le grand nombre de cires, de ciment et de sauces en usage pour rehausser la couleur de l’or, en termes de l’art, pour remettre ce métal en couleur, les suivantes , qui sont dues à M. Ribeaucourt, méritent d’être distinguées.

Cire jaune 50décagr.

Alun calciné»- 6

Vert-de-gris 6

Crayon rouge 36

Cendre de cuivre 6

Quand la cire est fondue, on y ajoute les autres ingrédients pulvérisés, et l’on fait du tout une masse dont on forme des bâtons, avec lesquels on frotte la pièce dès qu’elle est bien nettoyée ; on la met ensuite sur des charbons ardents jusqu’à ce que toute cette cire soit bien consumée; alors on la gratte-bosse , on la brunit et on la lave dans la sauce suivante :

Cendres gravelées 60 grammes.

Soufre 60

Sel marin 125

On fait chauffer le tout dans environ un litre d’eau, et l’on fait chauffer toutes les fois qu’on veut s’en servir.

Mise en couleur de l’or.

L’or, lorsqu’il sort des mains de l’ouvrier, est noir; on s’empresse de le décaper au moyen de l’acide sulfurique ou de l’alun. Quand on veut lui donner une surface d’un beau

jaune, égal, sans tache, et d’une couleur qui plaise à l’œil, on le décape, on le met en couleur, suivant l’expression usitée dans les arts.

On prend pour cette opération une ‘partie de nitre pur , une partie d'alun et une partie de sel commun ; on met le tout avec suffisante quantité d’eau dans un pot vernissé; on fait bouillir, et, au moment de l’ébullition, on plonge dans ce mélange les pièces qui doivent recevoir la couleur d’or.

On visite de temps à autre les ouvrages, et on les lave avec de l'eau bouillante. L’opération cesse lorsque l’artiste est content de leur coujf ur. Si cette couleur ne peut pas s’obtenir par la première opération, on fait noircir les ouvrages et on les soumet une seconde lois à l’action des sels; mais il est inutile d'essayer une troisième opération, si les deux premières ne réussissent pas.

On s'est demandé ce qui se pissait dans cette opération, et quelle était l’action des sels sur la surface des ouvrages d’or?

Dans le but de résoudre cette question, on a pris :

Une bande d’or très-pur à 24 karats;

Une — à 18 karats;

Une — à 12 karats.

On plaça ces trois bandes dans le pot à couleur avec d’autres pièces d'or auxquelles on voulait faire subir la môme opération ; on les pesa avant et après l’opération :

L’or à 24 karats avait peu de couleur, il avait perdu en poids, 3,2 pour cent.

L’or à 18 karats (750 ra.) avait pris une belle couleur; il avait perdu en poids, 5,5,5 pour cent.

L’or à 12 karats avait pris de la couleur, mais on observait sur sa surface quelques lignes noires, il parait que s’il était resté plus longtemps dans le vase, il aurait pris une plus belle couleur; il avait perdu en poids 9,16 pour cent.

Il est donc évident :

1° Que l’or peut être attaqué par le' mélange des sels, mélange dans lequel il se forme de l’eau régale; l’action de cet acide ne change pas les couleurs.

2° Que plus l’or est allié, plus il y a de substances enlevées par le mélange des sels; que probablement l’alliage est enlevé de préférence à l’or, et ce dernier restant seul à la surface, cette surface prend la couleur qu’on recherche, parce qu’elle se trouve bien décapée.

3° S’il y a beaucoup d’alliage, et par la suite d’un certain

temps, il se forme sur la surface, des creux et des raies, ils proviennent probablement de la dissolution de l’alliage et des vides que cette dissolution produit.

Le mélange des sels dans lesquels on a placé les pièces ' d’or, essayé par le muriate d'étain, il s'y développe du pourpre de Cassius.

Si l'on voulait faire revenir l’or à l’état métallique, il faudrait séparer le mélange ci-dessus par le sulfate de fer.

Procédés pour retirer l’or et l’argent contenus dans les résidus de la mise en couleur.

Première expérience. — On a mis dans des vases de gueuses d’un moulin à laveur, 6 kilogrammes de marc de* résidus de la mise en couleur, avec 500 grammes de vinaigre, et l’on a fait tourner le moulin sans mercure, dans le But de diviser et de délayer le marc aussi parfaitement que possible. L’ayant laissé reposer pendant la nuit, on a mis le mercure le matin, et fait tourner tout le jour. Après l’avoir laissé reposer encore une nuit, on a fait tourner jusqu’à midi, le lendemain; alors le mercure a été lavé, passé à la peau et distillé à la cornue. Cette opération a donné un culot pesant 2,0b2 milligrammes, savoir : 583 d’or fin, 875 d’argent et 624 de cuivre.

Deuxième expérience. — Pour que le métal se précipite bien, il faut que le marc soit très-délayé. La quantité de vinaigre est assez considérable. Dans un but d’économie, on a essayé d’y suppléer par une eau acidulée au degré du vinaigre, au moyeu de l’acide sulfurique. Cette opération a été faite avec 2 kilog. 500 grammes de marc. Le culot obtenu pesait 1083 milligrammes dont 230 d’or, 500 d’argent et 353 de cuivre, produit proportionnellement des deux tiers plus grand pour l’or, et plus du double pour l’argent.

Troisième expérience. — Quoique la seconde expérience parût concluante, on jugea possible que le succès fût dû à la quantité de mercure employée, qui, étant la môme qu’à la première expérience, se trouvait relativement plus grande : on fit donc une troisième expérience sur 7 kilog. 500 gr de marc; on ajouta aux 7 kilog. de mercure 5 autres kilog. L’opération fut conduite comme les autres, mais avec une journée de plus. Le culot obtenu pesait 6 décag. 382, savoir : 0,931 millig. d’or, 3 décag. 0,761 millig. d’argent et 1,690 milligrammes de cuivre, résultat supérieur à celui de la première expérience, mais inférieur à la seconde.

Quatrième expérience. — Comme le temps employé à la première et à. la troisième expérience avait été relativement

pins court qu'à la seconde, on pensa que le succès de celleci pouvait être dû à cette cause. Pour éclaircir ce doute, on fit une quatrième expérience sur 1 kilog. 500 gr. de marc, traité dans le même espace de temps qu'à la troisième expérience. Le produit a été, savoir : 0,368 milligramtn. d'or, 0,868 milligr. d’argent et 101 miliigr. de cuivre, résultat supérieur à ceux des trois autres expériences.

Quoique la différence qui doit exister dans la richesse de ces marcs ne permette pas de tirer des conséquences rigoureuses, on a cependant pu conclure de ces quatre expériences : premièrement, que l’acide sulfurique doit être pléféré au vinaigre, puisqu’avec 250 grammes d'acide, on acidulé une quantité d'eau égale à 500 grammes de vinaigre, et que l'opération va au moins aussi bien ; secondement, qu’il convient de ne pas épargner le mercure ; troisièmement enfin, que. le temps employé à l'opération doit être au moins de deux jours pour 5 kilogr. de marc, temps beaucoup plus considérable que celui indiqué dans les annales de chimie.

Suffisamment éclairé par ces quatre expériences, on a traité sans interruption le reste du marc mis en réserve, et dont la totalité était d’environ un quintal. Le produit total a été de 42 décag. 8318 millig., savoir : 6 décag. 2521 millig. d’or fiu, 21 déc3g. 4159 millig. d'argent fin, et 2 décag. 2449 de cuivre.

Cinquième expérience. — On aurait pu borner là ce travail, mais en considérant les nombreuses variantes que présente l’opération de précipiter l'or des eaux par le sulfate de fer, on a jugé convenable d'essayer de le traiter avec le marc réuni, de la même manière qu'on avait traité le marc seul ; on a en conséquence soumis à cette expérience l’eau et le marc contenus dans un vase, et dont le marc pouvait peser environ 1 kilog. 500 gr. à 2 kilog. Le résultat a donné 9 décag. 1949 millig., savoir : 3 décag. 0,594 miliigr. d’or fin, 0,875 millig. d’argent et 3 décag. 1719 millig. de cuivre.

On estime ce produit supérieur à aucun de ceux obtenus par le sulfate de fer, déduction faite de ce qu’auraient dû produire les 2 kilog. de marc.

Le résultat de cette dernière expérience est très-important, puisqu'il prouve qu’on peut traiter par une seule opération l'eau et le marc; ce qui donne économie de temps et de frais, en fournissant un produit supérieur.

Dorure à la grecque.

On fait dissoudre parties égales de sel ammoniac (hydrochlorate d'ammoniaque et de sublimé corrosif (deuto-chlo-

rure de mercure) dans de l'esprit de nitre (acide nitrique). A l'aide de ce composé, on prépare une dissolution d'or. On concentre un peu la liqueur, et on y plonge, étant bien décapée, la pièce qu’on veut dorer. Elle est alors d’une couleur noire; en la chauffant au rouge, elle prend une belle apparence dorée.

Décor imitant l’or bruni dans un fond bronzé.

On prend une pièce en cuivre jaune, rouge ou Manheim, qü'on déroche, brunit et décore. Quand le mordant est sec, on déroche de nouveau la pièce et on la bronze de la manière suivante :

On fait dissoudre un petit morceau de cuivre rouge de la capacité d'un liard ancien, dans 30 grammes d’acide nitrique ; on fait un mélange avec 1/4 de litre de vinaigre, 8 gr. de sel d’oseille et la môme quantité de sel de nitre. A l’aide d’un pinceau, on frotte la pièce avec cette liqueur, jusqu'à ce qu’elle soit bien bronzée. On la détrempe ensuite, on la nettoie et on la vernit, comme il a été dit pour le premier décor.

Décor d’argent brillant ou mat dans un fond bronzé.

On prend une plaque de cuivre jaune, rouge ou Manhein, que l’on argente mai ou qu’on brunit, et que l’on décore, comme nous l'avons déjà dit. On fait revenir le cuivre argenté non décoré à l’état de cuivre mat, au moyen du dérochage. On bronze ensuite cette plaque, on la détrempe, on la nettoie et on la vernit, comme nous l’avons dit pour les décors précédents.

Décor d'argent brillant dans un fond d’argent mat.

Après aveir argenté la plaque, on la vernit et. on la décore comme il a été dit. Quand le décor est sec, on déroche un peu la pièce, et on lui donne ensuite le mat comme au premier décor.

On peut intercaler dans les décors que l’on vient de décrire des décors en couleurs de toute espèce.

Décor sur cuivre , ou Manhein , ou sur-dorure imitant la

nacre , l’or bruni , l’argent mat et brillant , etc. , par

MM. Fougère, Hérande Villieus et Meunier.

On prend une plaque de cuivre jaune, rouge ou Manheim, que l’on déroche à l’eau-forte ; on la brunit ensuite , et on la décore avec un mordant nommé petit vernis. On ajoute dans ce liquide du vernis gras au copal et un vingtième d’es-

sence de térébenthine distillée. Quand la pièce est décorée, on la fait sécher à l’air pendant deux ou trois jours. On la déroche jusqu’à ce que le cuivre brillant non décoré soit mat. Quand le cuivre est ainsi décoré, on l’argente avec la préparation suivante :

On fait dissoudre 30 grammes d’argent dans 50 décagram. d’acide nitrique (eau forte) ; on le précipite ensuite avec une solution de 125 grammes de sel marin dans un demi-litre d’eau. On lave soigneusement le précipité à l’eau claire, on le mêle avec 1 kilogramme de crème de tartre en poudre et autant de sel marin, et l’on en fait une pâte tant soit peu liquide, avec laquelle on argente le cuivre mat de la pièce décorée, en observant la plus grande propreté et en frottant avec un linge fln, jusqu’à ce qu’elle soit parfaitement argentée et d’un beau mat; alors on la nettoie à l'eau fraîche et on l'essuie bien. On détrempe le mordant qui a servi au décor, dans de l’essence de térébenthine, jusqu’à ce que le cuivre qui doit produire ce même décor soit brillant. On vernit ensuite avec le vernis anglais.

Procédé de peinture sur tous les objets en cuivre brunis ou non brunis.

Ce procédé, dû à M. Fougère, consiste à recuire le cuivre au rouge, ensuite, dit-il, il est déroché à l’eau seconde, épuré à l'eau forte et brunissé avec du vin rouge. Lorsque le euivre est préparé de cette manière, on peut le peindre avec des couleurs Anes transparentes et matées; on doit avoir soin de mêler ces couleurs avec une quantité suffisante d’essence de térébenthine distillée et du vernis copal gras, le plus blanc possible ; on laisse ensuite sécher à l’air ou dans une étuve, pour que le vernissage, qui se fait par-dessus, ne détrempe pas les couleurs. Pour que la peinture conserve son brillant, il faut employer le vernis anglais dont voici la composition :

On fait bouillir dans un malras (au bain-marie), pendant une heure :

Gomme-laque.

— gutte.

Copal. . . .

Karabé jaune.

Sang-dragon.

Safran. . .

Esprit-de-vin.

de chacun. . , . 60 grammes.

1 litre.

Quand le vernis est ainsi préparé, on fait chauffer la pièce

et on la vernit. La peinture sur l’argenture se fait par le même procédé; seulement, le vernis se fait d’une autre manière ; la voici :

Esprit-de-vin 1 litre.

Sandaraque 92 gram.

Vernis à l’essence, destiné à modifier la nuance des métaux et à leur donner une couleur d’or.

Résine-laque en grains. . . . 125 grammes.

Sandaraque 125

Sang-dragon. . . ... . . 15,5

'Gomme-gutte. . 2

Terra mérita (curcuma). ... 2 •

Térébenthine claire 61

Essence de térébenthine. ... 1 litre.

On tire par infusion la teinture des çpatières colorantes, et on ajoute ensuite les corps résineux. L’artiste peut varier le ton de ce vernis à volonté et suivant le genre d’ouvrage auquel il le destine, en augmentant plus ou moins le sangdragon ou la gomme-gutte. On peut encore employer ce vernis pour les meubles et quelques boiseries ; il leur communique une couleur plus agréable.

Procédé pour blanchir le cuivre.

Faites bouillir les pièces à blanchir avec un peu d’acide tartrique et de lie de vrn, dans de l’eau bien filtrée, et dans une chaudière de cuivre, avec des copeaux d'étain. L’ébullition doit durer au moins une demi-heure, et on doit avoir soin que toutes les pièces soient entièrement plongées dans le liquide.

Au sortir du bain, et sans perdre de temps, il faut plonger les pièces dans l’eau froide et les laver de suite.

Nettoyage, polissage et préparation du cuivre et du laiton destinés à être vernis à la laque.

On polit d’abord les métaux avec le papier-verre, le papier-sable, etc.,*on humecte d’huile, ce qui rend les surfaces très-douces; on les frotte ensuite avec un morceau d'étoffe de laine couvert de poussière de pierre très-fine, mêlée avec de l’huile, etl’on termine l’opération avec du blanc d’Espagne bien fin et sec, répandu sur une étoffe de coton. On obtient ainsi un poli très-brillaat.

Peintre en Bâtiments. 36

Le papier-émeri est préféré pour le fer.

Si le papier-verre est trop rude, on l’adoucit en le frappant avec un marteau. Quand les surfaces ont été ainsi limées, si elles sont trop rudes, on y applique d’abord la pierre ponce ; l'emploi du charbon de bois comme polissoir exigeant trop de temps, on y a renoncé. On se sert toujours de polissoir d’acier pour le cuivre et le laiton. Si Ton est obligé d’employer un peu de liquide, on peut choisir entre Tean, le savon et la petite bière.

Pour obtenir un très-beau bruni, on fait aussi usage d’un bain d’acide nitrique étendu, dont on calcule la force sur la quantité du métal, la rudesse de sa surface et l’effet qu’on veut produire. Ce métal D’est jamais exposé que pendant un court espace de temps à l’action de l’acide, soit que celui-ci soit employé comme bain, soit qu’on le verse sur toutes les surfaces, lesquelles sont ensuite bien lavées. La pratique ne tarde pas à apprendre à l'ouvrier les diverses proportions du temps et du mordant. On se Sert aussi du tour à tourner pour l’opération du polissage et du bruni.

Enfin, l'on fait aussi usage particulièrement, lorsqu’on emploie le tour, de brosses métalliques plus ou moius douces, formées avec des fils de laiton.

On prépare les papiers de verre, de sable, d’émeri, en pilant ces substances et les tamisant ensuite sur un papier fort, sur lequel on vient de passer une couche de colle.

Pour les bromes argentés ou dorés.

Lorsqu’il y a de la cire ou du suif sur quelques-unes de ces pièces, on les plonge dans l’eau bouillante et on les essuie bien ensuite. Après cela, on prend du blanc d’Espagne délayé dans l'eau, et on frotte bien les taches jusqu'à ce qu’elles aient disparu ; on laisse sécher et l'on frotte avec une brosse douce et un linge fin.

Poudre pour nettoyer l'argenterie.

Crème de tartre en poudre fine. . . 60 grammes.

Blanc d’Espagne 60

Alun 30

Oc tamise ces substances toutes les trois ensemble. Quand on veut en faire usage, on délaie ce mélange dans une petite quantité d’eau et l’on en frotte l’argenterie avec un linge fin ; on lave ensuite et on l’essuie avec soin. Le brillant qu’elle acquiert par ce moyen est très-beau.

NETTOYACE DES MÉTAUX.

Avire procédé.

On ramasse avec upe passoire cette espèce de mousse One et épaisse qui se trouve au printemps à la surface des eaux dont le cours n’est pas rapide; on la fait sécher au soleil et l’on en frotte les pièces d’argenterie, ce qui les rend trèsbrillantes sans les rayer ni les user. Cette mousse se conserve dans des sacs. Lorsqu’on n’en a pas sous la main, on peut se servir de la suie broyée et tamisée. On frotte à sec, et elle enlève toutes les taches produites par les, œufs, le vinaigre, le sel marin, etc., sur l’argenterie. On peut aussi faire avec l’eau et la suie bien fine une pâte qui est un des meilleurs moyens qu’on puisse employer en udc pareille occasion.

Divers procédés de nettoyage de l’argenterie, des dorures en cuivre , bronzes , cristaux , meubles, etc.

Procédé pour enlever à l’argenterie la couleur rouge violâtre que lui communiquent les œufs cuits. — Ce procédé est aussi prompt que simple. On prend de la suie de bois qu’ou tamise finement : avec cette suie on fait une pâte fine avec laquelle il suffit de frotter la pièce d’argent pour lui rendre tout son brillant.

Autre.

Le blanc d’Espagne, dégagé de toute substance étrangère et frotté à parfaite siccité avec une étoffe sur l’argent, lui rend aussitôt tout son éclat. C’est là le procédé suivi généralement par les bijoutiers et les joailliers. On peut aussi faire bouillir l’argenterie dans un peu d’eau avec 30 grammes de corne de cerf calcinée et réduite en poudre très-fine. On y ajoute ensuite près de 3 litres d’eau.

Autre.

Prenez parties égales de sel ammoniac, d’alun, de sel marin, de crème de tartre et de sulfate de cuivre ; dissolve* dans l’eau et faites-y bouillir l’argenterie, qui y deviendra très-blanche.

Autre.

Râpez 60 grammes de savon pour 25 centilitres d’eau chaude. Mettez dans un autre vase 23 grammes de lie de Tin en pain, avec encore 25 centilitres d’eau chaude; remplissez un troisième vase d’eau chaude, en y ajoutant 8 grammes de cendres gravelées ; frottez ensuite l’argenterie avec une brosse de poil de porc, trempée dans la solution de

Ile de vin, ensuite dans celle de cendres gravelées, enfin, dans l’eau savonneuse. Après ces trois opérations, on lave la pièce et on la sèche avec un linge fin et bien sec.

Pour donner du brillant à la vaisselle d’argent, on dissout de l’alun dans une forte lessive, on écume avec soin, l'on ajoute du savon et on frotte soigneusement avec un linge fin.

Autre , pour les vieux ouvrages d’argenterie.

On expose les pièces sur des charbons ardents, en ayant soin de les tourner de temps en temps; ensuite on brosse avec une vergette de fil-de-fer, et quand elles sout bien nettes, on les plonge dans la préparation ci-après :

. Sel blanc )

parties égales.

On fait bouillir le tout : à défaut d’eau de mer, on emploie Veau ordinaire.

Blanchiment de l’argent par l'ébuüition.

On blanchit l’argent, par l’ébullition, à l’aide d’un des procédés mis en usage pour séparer le cuivre de l’argent, et par la voie humide. L’argent travaillé est d’abord placé sur un feu vif, puis à l’ébullition, dans une solution d’hydroehlororate de soude et de tartrate acidulé de potasse (crème détartré). Cette composition s'empare du cuivre dont la surface est recouverte, et l’argent prend un plus bel aspect.

Blanchiment des cadrans de pendules au mai grené.

Voici le procédé indiqué par M. Duval :

Argent vierge en grenaille. .... 30 grammes.

Acide nitrique à 40 degrés. . . . 125

On les met l’un et l’antre dans un matras, et on les place sur un bain de sable légèrement chauffé, jusqu’à ce que la dissolution soit complète; d'autre part, l’on prend un vase en porcelaine ou en verre, on y met deux bouteilles d’eau filtrée et une plaque de cuivre de l’épaisseur d’une pièce de 10 centimes. Cette plaque doit être bien décapée. On verse ensuite dans ce vase la dissolution d’argent dans l’acide nitrique, et on laisse reposer pendant 24 heures. Au bout de ce temps oh reconnaît que l’argent qui était dissous dans l’acide nitrique a été revivifié : alors on détache l’argent de la plaque avec un couteau en corne, on le lave à plusieurs reprises à l’eau claire, en séparant l’eau quand l’argent est

Alun

Tartre

Eau de mer. . .

déposé. Lorsqu’il est bien lavé et bien blanc, on l’étend sur une feuille de papier très-fort, et on laisse sécher jusqu’à ce qu’il soit à l’état de poudre, état dans lequel il peut être employé.

On pourrait, si on le voulait, recueillir l’argent sur un filtre de papier, le laver sur ce filtre, laisser égoutter et enlever le filtre qui contient l’argent, puis le laisser sécher.

L’argent étant préparé, on l’emploie de la manière suivante. On prend la pièce que l’on veut argenter, on la décape avec de la poudre de pierre ponce en se servant d’une brosse rude. Lorsque les surfaces sont bien claires et bien nettes, on prend pour un cadran de 80 millimètres : 1° 19 décigrammes d’argent obtenu en poudre; 2° 19 décigrammes de sel marin purifié (du sel blanc); 3° 19 décigrammes de crème de tartre. On broie le tout ensemble avec une petite quantité d’eau claire pour en faire un mélange exact, employant pour cela une molette en verre et une glace dépolie qui sert de table à broyer. Lorsque le mélange est préparé, on en prend une petite portion sur une brosse en poil de sanglier, dite brosse à impression ; cette brosse doit être neuve ou n’avoir servi qu'à ce genre de travail ; à l’aide de cette brosse on applique l'argent, cette application doit être faite en frottant très-fort sur le cadran et en tournant continuellement l’opération jusqu'à ce que l’argent se soit attaché également sur toutes les parois du cadran.

On lave alors le cadran avec de l’eau bien claire, et on enlève l'eau en se servant d’un linge fin et en frappant dessus ; ou le fait ensuite sécher en l’exposant pendant quelques minutes à une douce chaleur.

On aura soin, en pratiquant cet argenture , de se placer au-dessus d’une assiette ou d’un plat de porcelaine pour ne pas perdre de la matière.

Si l’on veut argenter des figures ou des animaux, on calcule, pour l'argent à employer, quelle est la surface de la pièce, et on compare, pour établir cette quantité, cette surface à celle que présente le cadran de 80 millimètres.

Moyen de nettoyer les cadrans qui ont perdu leur brillant, — Souvent les cadrans blanchis à l’argent perdent leur beUe couleur blanche ; par l'exposition à l’air, à la fumée, aux émanations sulfureuses, ils acquièrent une teinte jaune. Lorsqu’on veut les nettoyer, on les frotte à l’aide d’un pinceau à impression, qu’on trempe dans une pâte composée d’eau et de çrôme de tartre en poudre. Quand ils ont repris la couleur blanche, on les lave dans de l’eau claire et on les sèche avec des chiffons, en suivant la méthode indiquée ci-dessus.

Liquides pour la vivification des dorures et argentures.

M. Rosselet, à Paris, inventeur de ces deux liquides, qu'il nomme Chrysopchis-génésiques, est parvenu, après de longues recherches, à rendre par ce moyen l’éclat le plus brillant à toutes les dorures et argentures altérées ou même oxydées.

Aucun acide n’entre dans la composition, et le résultat obtenu n’est sujet à. aucune altération.

Us agissent à froid, à la minute, sans embarras, presque sans frais, et chacun peut opérer soi-mème.

A l'aide de ces liquides, on peut désormais échapper aux délais nécessaires aux doreurs pour remettre à neuf les objets qui leur sont confiés.

Au moyen de l'un d’eux, on restaure les pendules , lustres , candélabres j bronzes dorés, bijoux vrais ou faux (sans altérer les pierres), or et argent mat ou bruni, argentures , plaqués et composition.

Il n’oxydé aucun métal, les horlogers l'emploient avec le plus grand succès pour le nettoyage des mouvements.

Le second de ces liquides est destiné à remettre à neuf les ornements d’église, broderies or et argent sur uniforme, et toutes autres ; équipements militaires, épaulettes, broderies, passementeries, etc.

Ces compositions, qui ont été admises aux expositions de 1844 et 1849, ont été éprouvées avec succès, notamment dans la restauration des ornements d’autels à la cathédrale de Reims, et à Saint-Méry de Paris.

Nous regrettons de ne pouvoir donner les procédés de fabrication dont l’inventeur se réserve le secret. Nous ne l’admettons ici que pour les personnes qui voudraient se les procurer.

Eaux propres à nettoyer les bois vernis, par M. Soye.

Mordant, n° 1. — Dans 1 litre d'eau distillée, on met : Terre pourrie, bien pulvérisée. ... 1 décil.

Huile d’œillette 1

Essence de lavande 2 centil.

Essence de térébenthine 6

On agile fortement ce premier mélange, puis on ajoute : Eau distillée (à 20 degrés centigrades

de chaleur) 1 litre. *

Eau forte, à 38 degrés. 12 centil.

On agite le tout pendant cinq minutes.

Brillant vif, n° 2. — Esprit de vin rectifié, de 34 à 36 degrés 1 litre; vous ajoute* 3 grammes de cochenille broyée el décantez ensuite; puis on ajoute :

Huile d’œillette purifiée 1 décil.

Vernis blanc à la gomme laque purifiée. 1 Esprit de vin coloré et filtré. ... 1 litre.

Enfin, lorsque les meubles sont très-vieux et que le vernis

est usé, on se sert du composé suivant :

Huile d’œillette purifiée 2 décil.

N° 3. Vernis blanc à la gomme laque purifiée 5 décil.

Esprit de vin coloré, ou blanc, selon la nature du bois 5 décil.

Le brillant vif peut être aromatisé sans nuire en rien à son effet. On passe d’abord le mordant sur le meuble à nettoyer, puis on y passe le brillant.

Les eaux préparées, comme nous venons de le dire, s’appliquent au nettoyage et au revernissage de tous les bois qui ont été vernis au tampon, des laques, des tableaux à l’huile peints sur toile ou sur bois, des instruments de lutherie et des marbres.

On peut apporter des changements à la composition, n° 3, qui peut en outre être modifiée de manière à donner deux auties compositions applicables au nettoyage des stucs vrais ou imités, des marbres, etc.

n° 3 modifié : ,

Vernis blanc à la gomme laque purifiée. 1 litre.

Huile d’œillette purifiée. ..... 20 centil.

Esprit de vin à 36 degrés 10

Enfin deux nouveaux produits résultent de ce changement :

L’un n° 4, se compose de :

Vernis blanc à la gomme laque purifiée. 1 litre.

Huile d'œillette purifiée. ..... 40 centil.

Esprit de vin à 36 degrés 20

L’autre n° 5, contient :

Vernis blanc à la gomme laque purifiée. 1 litre.

Esprit de vin à 36 degrés 30 centil.

Emploi du brillant stuc.

Les nouveaux produits servent également à poser toutes les imitations de marbres. Les stucs vrais et faux, les plâtres

alunés, les enduits fresques et autres enduits et mastics durs, préparés à la truelle ou dégraissés avec ditférentes pierres.

Si le tampon humecté de la composition n° 5 ne glisse pas suffisamment sur la surface à poser, il faut humecter légèrement le linge du tampon avec la composition n° 4, à laquelle l'huile d'œillette donne plus de coulant.