SU ROGNURE

arc de cercla d'un carton à l'autre ; on retourne le volume vers la queue, et après l'avoir rogné, avec la même ouverture de compas on décrit avec les mêmes précautions un nrc de cercle semblable.

Pour rogner la tranche, il j a plusieurs précautions à prendre : 1" L'ouvrier saisit de la main gauche un ais en bois de hêtre , d'une épaisseur égale, de 5 e. et demi de large et un peu plus long que le volume ; cet ais se nomme ais de derrière. De la main droite il pose, sur cet ais, le volume par la tranche, en laissant pendre les carions; pardessus le volume il met un ais étroit en bois dur ; cet ais est non-seulement plus épais du côté de la tronche que de l'autre côté, mais son épaisseur est en talus du côté de la tranche, afin que Ta tringle qui est lixée au-dedans de la presse ne gêne pas le volume en sens contraire. 2" Il saisit ces deux ais et le volume avec la main gauche, en les serrant assez pour que le volume ne se dérange pas. maïs pas assez pour qu'il ne puisse pas céder un peu pour former la gouttière. a° li place Tais de devant au niveau du trait qu'il a marqué avec le compas sur les deux bouts du volume. 4* Il fait balancer le volume de droite à gauche et de gauche à droite, pour Taire prendre nu trait une forme concave, régulière et égale des deux côtés, tête et queue. S' Alors I ouvrier fait monter tant soit peu, du côté de la queue, Tais de devant, afin de remédier, par la rognure, à une faute qu'on fait indispensablement à la pliure*. Nous devons ajouter à ce que nous venons de dire , que ce mouvcrnevit d'ascension doit être plus ou moins grand selon la grandeur du volume, cardans l'fn-52, par exempte, l'épaisseur de la trace suffit, tandis que dans Vin- folio, il faut de trois k ïinq millimètre!, et quelquefois plus. Cependant lorsqu'un volume est composé de feuilles simples, le même inconvénient n'ayant pas lieu, on est dispensé d'en tenir compte. 6° Il place le volume, ainsi préparc, dans la presse; il serre fortement et rogne la gouttière de la même ma-

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BOGHCBE.

mt'ie qu'il a rogné 1rs deux côtés, tctc et queue. 7* Dans les volumes qui contiennent beaucoup de planches, caries géographiques , ou tableaux qui se plient, et même dans ceux qu'on nommealias qui ne- eiuiiiriiticnt qur iks planches, il j a des précautions à prendre pour les rogner en têfc et eu queue, et pour donner à la tranche la forme de gouttière.

Dans le premier cas, on doit remplir les cavités qui eïistent, avec des rabaissai' es de carton, et mieux avec des morceaux de papier, afin que l'épaisseur du volume soit uniforme partout lorsqu'il est serré dans la presse. Par ce moyen, le couteau à rogner éprouve partout ia même résistance, et il coupe uniformément sans faire aucune déchirure, aucune écorchure, aucune bavure.

Dans le second cas, c'est-à-dire pour rogner la gouttière, après avoir laissé tomber les cartons, on place deux ais de derrière, un dans chaque mors, qui dépassent le volume par chaque bout, et posant le dos sur la presse, on appuie fortement avec les ais sur les mors, en Frappant le dos sur la presse, ce qui aplatit ce dos. Alors, tandis que l'ouvrier les maintient dans cette position, un autre ouvrier lie fortement les deux bouts des ais avec des ficelles, ce qui rend le volume solide.

Mais, pour empêcher les feuillets de s'ouvrir , on lie le volume avec un ruban de fil grossier, niais bien étendu, afin de ne pas faire au volume, sur les angles de la rognure, les marques que ferait une corde , marques qu'on ne pourrait pas effacer. Celte ligature se place un peu au-dessus des plis des planches, atin de laisser au-dessus foule la partie qui n'est pas soutenue. Alors on remplit les vides, que les plis des planches occasioneut, avec des bandes de papier, ou des bandes de carton plus ou moins épais, selon que les vides sont plus ou moins considérables.

Tout étant ainsi disposé, on place, à l'ordinaire, les ais de derrière et de devant, on met le volume eu presse, cl Ton rogne. Lorsque la rognure est terminée, on dépresae le volume, on le dégage du toutes ses ligatures et des ais, le dos revient à sa place, et la gouttière se trouve formée.

Description d'un rognoir mécanique.

* Le fabricant de papier, le fabricant de papiers peints, etc., n'emplopientpas d'autre rognoir que celui du relieur

83 ROGKUHE.

que nous venons de décrire; mais depuis une vingtaine dWnées on en n imaginé de plus commodes , plus expéditifs et

ie papier est placé dans la presse verticalement, et que le soutenu, porté par le fût, agit horizontalement ; on a remarqué, de plus, que l'ouvrier est obligé de tournrr à la main le manche de la vis, afin de faire avancer le couteau progressivement, de sorte qu'il peut, faute d'hahitude ou par distraction, avancer le couteau plus qu'il no devrait, et qu'alors la ivsislnm qnf? présente le papier est trop grande, ce qui produit des déchirures ou d'autres graves inconvénients. Dans les nouvelles machines , tous ces défauts ont disparu, et le travail se fait avec la plus grande régularité.

» Lesfig. 113, 114, 115, 116 et iïl,pl. 4, montrent l'instrument avec tous ses détails. Les mêmes lettres indiquent les mêmes objets dans toutes les figures. Sur une table très épaisse A A, montée sur quatre forts pieds B B, assemblés à tenons et mortaises, sont fixés à pattes , par derrière, deux montants G I, D D, en fer forgé, épais de ht moitié de'teur largeur. Ces deux montants servent de support à la machine. Sur le devant de ces deus montants est solidement Ihée une plaque de fonte E E, ouverte de deux grands trous FF, dans la vue de la rendre plus légère. En G G, et en II H, sont rivées deus bandes de fer torgo parallèlement entr' elles, présentant sur la plaque E E, une coulisse pour y recevoir le fût (fig. 114), dont nous allons parler dans un instant.

n Au-dessus de cet appareil est une forte pièce 'de bois J J, dont on voit l'épaisseur {fig. H"), mêmes lettres JJ. Celte pièce de bois est traversée, à droite, par le montant D D, boulonné de ce côté -, elle esL traversée sur la gauche par un autre montant en fer K L, avec lequel elle, est boulonnée.

n II fautfaireallention â la description des pièces qui vont suivre, et qui servent à fixer le papier ou les volumes à rogner. On voit que le montant Pi L est boulonné d'abord avec k pièce de bois J J, ensuite avec la pièce de fer forgée M N, et enfin avec le levier en fer 1(, S, I. Ces trois boulons permettent nus trois pièces un petit mouvement de rotation, tomme une charnière.

» Le levier lt, S, I a son point d'appui sur le boulon I.

BOGHURE. 83

11 est formé en fourche au point I, et dans l'intérieur de celle fourche, et sur le même boulon, se meut la pièce T, qui n'est aulre chose qu'un clîijuet, comme on va le voir. Avant de passer à la description d'autres pièces, voici comment on parvient à fixer le papier ou les livres.

n La harre de fer M N, que k figure 115 représente k pari, est formée en fourche au point M, et embrasse la pièce K L, de même que 1a pièce K L embrasse en L le levier R, S, I. On aperçoit que cette barre de fer M N a en 0 {fig. 113 et 1 1 Ci ) , une saillie iulérieu rement : eette saillie est destinée à oiipuyei fortement, par le milieu de l'appareil, sur une plaque de bois dur I* P, fig. 116, précisément au point Q, qui est plus épais , et dont les extrémités Q P, sont en

S tan incliné, afin quel'eGorlse distribue sur toute l'étcuduc e l'objet pressé.

» Lorsqu'on a placé le papier ou les livres sur la table A A, au-dessous du point 0, et sur une feuille de carton épais, on met dessus la pièce de bois P. Q, P ; on appuie fortement sur l'extrémité II du levier R S ; il fait descendre tout a. la fois la burre J J et la barre de fer M, dont l'autre extrémité N appuie contre le dessous du boulon V. Ou fait descendre le point M jusqu'à ce que la barre M N soit parfaitement horizontale, et que, par le point 0, elle nppuie fortement sur le point Q de la pièce de bois P (J P, [fig. 116). Alors, en appuyant toujours sur le bras du levier R, sans lui permettre un retour eu arrière, on pousse, avec l'autre main, le cliquet T I, et on l'engage dans une des dents de la crémaillère S I, qui le retient parfaitement, de manière que rien ne peut bouger.

n Dans le cas où l'on n'aurait pas assez de papier pour remplir l'inleivalle. entre le point 0 et la table A A, ou y suppléerait par des plateaux de bois plus ou moins épais, de la largeur et de ia longueur de la planche P Q P, afin d'obtenir une pression suffisante, comme nous l'avons expliqué. Voyons actuellement l'action du rognoir.

» Au-devant de la plaque E E est placé le rognoir (fig. 114), dans les coulisses G G, 11 H. 11 est dessiné à part, fig. 114, afin de rcedre la fig. 115 moins confuse. Les lettres a a, indiquant deux anses cvliudriques en bois, poi tées par des armatures en fer m m; dont un seul ouvrier se sert pour l'aire marcher la machine, en prenant d'une main celle

84 l'Ara h la mutait..

qui lui est la plus commode. L'effort à faire est ù faible, qu'il ne faut jamais qu'un ouvrier. Au milieu de cette pièce est HiÉe une boîte b, qui contient le couteau f, semblable à celui du relieur, et qui reçoit un mouvement vertical par la vis d, qui est à sa partie supérieure. Le rognoir est retenu dans les coulisses G G, H H, fig. 113, par les parties g g, h h, fig. H4.

La vis d du rognoir est surmontée d'un chapeau c triangulaire, tel qu'on le voit en e, fig. 117. Au-dessous de la pièce J 3, fig. 115, sont lises deux petits liteaux de bois r s, plus longs l'un que l'autre, portant chacun une cheville en fer t, u, qui engrènent avec les tiois dents du chapeau alternativement aux deux extrémités opposées du même diamètre, de sorle qu'elles font tourner ce triangle dans le même sens, afin 3e faire avancer le couteau d'un tiers de pas de la vis, à chaque mouvement de va-et-vient.

» On conçoit actuellement avec quelle régularité s'opère cet enfoncement progressif, et combien de précision et de célérité doit présenter cet instrument, dont le relieur intelligent peut tirer un grand avantage.

h M. Cotte, rogneur de papiers à Paris, rue Honoré-Chevalier, n° 8, qui nousa permis de dessiner cet instrument ingénieux, auquel nous avons fait une petite addition, a perfectionné cette machine qui travaille actuellement avec une célérité étonnante : il fait marcher le couteau il l'aide d'un engrenage. Une roue placée verticalement à côté de h machine, engrène dans un pignon qui porte un excentrique et imprime au rognoir un mouvement de va-et-vient. La première roue porte un volant, et est mue par une manivelle; le pignon porte aussi un volant. Cette machine n'exige •qu'une très faible force. M. Cotte a pris un brevet pour cette invention, ce qui nous empêche de nous étendre plus longuement. »

§ XIII. Foire ia tranche.

On appelle fairela tranche, couvrir cette tranche d'une couleur, unie ou jaspée, ou marbrée , »u même la couvrir de feuilles d'or. Le relieur de province doit savoir faire toutes les parties de son art ; mais dans les villes imposante* li'lics que Paris, Lyon, et où b librairie rst un objet de nim-

Pi IRE LA TBAKCRB. 88

merco considérable, il y a des marbrours cl dos dorenrs sur traiiciiejqiû ne s'occunant exclusivement que de ces deui branches de l'art du relieur, s'en acquittent beaucoup mieux: et à bien meilleur compte que ne pourrait le faire le relieur lorsqu'il s'occupe de toutes les parties.

Le relieur de Paris , de Lyon , etc. , ne s'occupe que de colorer en jaune, en rouge ou en jaspe les tranche* des livres ; il envoie chez !e marbreur les volumes qui doivent fitre marbrés, et chez le doreur sur tranche ceux dont cette partie doit être dorée. Nous considérerons donc ces deu« derniers travaux particulièrement : l'un formera k section 8 e , et l'autre la section !)*. Noua nous bornerons ici à décrire la manière dont le relieur jaunit , rougit ou jaspe la tranche des livres.

Dei couleurs et de leur emploi.

Les couleurs les plus usitées sont le rouge, le jaune et le bleu. Pour le rouge on emploie le vermillon. Pour le jaune on pourrait employer ou Vorpin jaune seul, ou le slil-de-grain seul; mais l'orpin donnerait un jaune trop orangé , et le stil -de-grain un jaune trop pale. On mélo donc le slil-de-grain avec l'orpin dans une proportion telle qu'on obtienne la nuance de jaune qu'on désire. Le jaune de chrome seul est très beau. Pour le bleu on prend du bien de Prusse.

On broie parfaitement ces couleurs à l'eau , sur un porphyre, avec la molette. On les délaie ensuite avec de la colle de farine suffisamment liquide ; on les met chacune dans des vases particuliers. Rarement on fait les tranches eu bleu; cette couleur ne sert ordinairement que pour les jaspures, dont nous parlerons dans un instant.

Couleurs anglaises.

Les Anglais emploient pour cet usage des couleurs liquidas qu'ils conserveut toutes prèles à servir. Voici, suivant Andrew Arnett, la manière de les préparer.

Bleu. Mêlez dans une bouteille t>4 grammes du meilleur • ndigo réduit en poudre très fine; une cuillerée à café d'acide murialique, et Giçrammcj d'acide sulfurique. Tenez le tout dans l'eau bouillante (au bain-Marie), pendant G

HEMEFB. 8

FAIRE LA TRÀMJHIi.

ou 8 heures , ensuile ajoutez à froid la quantité d'eau néeessaire pour avoir la nuance de bleu que l'on désire. Il faut que ce bleu soit maintenu très foncé , parce qu'on sera toujours maître de le rendre clair en ajoutant de l'eau.

Jaune. Fuites bouillir dans de l'eau du safran ou de la graine d'Avignon avec égale quantité d'ulun ; filtrez et conservez pour l'usage.

Vert. Le bleu et le jaune ci-dessus , combinés en diverses

Emportions, donnent des verts plus ou moins foncés d'un on usage. On obtient aussi un très bon vert en faisant bouillir dans un peu d'eau, 128 grammes de vert-de-gris et Ci grammes de crème de tartre.

Orange. Faire une décoction dans de l'eau, de 64 grammes de bois de Brésil râpé, et de 52 grammes de graine d'Avignon écrasée avec un peu d'alun.

Bouge. Faire bouillir jusqu'à réduction de moitié , 230 grammes de bois de Brésil ràpc, (i4 grammes d'alun en poudre fine, un lilrc d'eau , un litre de vinaigre. Quand l'évaporation a réduit le liquide à un litre , fdlrer et mettre ca bouteille.

Pourpre. On obtient une bonne eouleur pourpre en faisant bouillir dans trois litres d'eau, jusqu'à réduction à moitié , 223 grammes de bois de Campêcbe , 64 grammes d'alun el li t iinmimes de couperose.

Le bois de Brésil soumis à l'action d'une forte dissolution de potasse donne aussi une couleur pourpre.

Brun. Faites bouillir ensemble dans de l'eau , 125 grammes de bois Campêcbe avec autant de graine d'Avignon. L'addition d'un peu de couperose le rendra plus foncé.

Voici maintenant la manière d'opérer.

On prend trois à quatre volumes entre les deux mains, on les bat ensemble par la tète sur la table, afin de faire rentrer les cartons au niveau du volume; on les empile au nombre de huit à dix , couches sur le bord de la table et prêts à être peints.

Pour le jaune.

On appuie la main gauche sur le bas du livre , et avec uu