HAC1NAGE ET UABBBUHB

ne pourrait pas prendre, à cause de l'acide qui entre dani la composition de ces couleurs. Cette observation est générale et s'applique à tous les jaspés ; nous ne la répéte-

N° B, Sois d'acajou.

Ce raeinagese fait comme celui du bois de noyer (page 420), la différence consiste à laisser un peu plus foncer le noir ; et, un peu avant qu'il ne soit parfaitement sec, on lui donne, avec la patte de lièvre, deu\ à trois couches de rouge bien unies; on laisse bien sécher, puis on frotte avec le drap; on termine par noircir les champs et le dedans des cartons, comme nous l'avons dit.

En employant le même procédé, on fait des racines de toutes couleurs; il suffit pour cela de donner une teinte unie. Le bleu s'emploie étendu dans la moitié de son volume d'eau, ou moins, suivant la nuance qu'on désire.

N° C. Sois de citronnier.

Lorsque le racinage est fait comme pour le bois de noyer, mais le noir moins foncé, et un peu avant qu'il ne soit parfaitement sec, on appuie légèrement av L -c une petite éponge commune et à gros trous, trempée dans la couleur orange (n° 7, page 113), et l'on imprime sur différentes places de la couverture et du dos, de petites taches en forme de nuages très éloignés les uns des autres, et de suite, avec une autre éponge semblable, on prend du rouge fin (u° 5, page 112), et l'on répète l'opération précédente, et presque sur les mêmes places. On laisse sécher, et l'on donne ensuite deux à trois couches de jaune (n» 9, page 114); on laisse sécher de nouveau et Ton frotte avec le drap. Cette teinte jaune doit être donnée avec la patte de lièvre, et doit être abondante ; elle doit couler sur la couverture, sans cela elle ne pénétrerait pas dans le veau, et ne serait pas unie.

N* D. Loupe de buis.

Pour hien imiter les veines contournées' de la loupe de buis, on doit d'abord cambrer les carions en cinq, h sa cn-

RAG1HAGB ET MAHBBHBK. 123

droits différents et en divers sens , et après avoir placé le volume entre les tringles, on jaspe de Tenu à petites gouttes : on procède comme pour le Dois de noyer (page 120) -, on laisse sécher. On remet le volume entre les tringles, on jaspe de l'eau à grosses gouttes, et dès qu'elle coule, on jaspe par petites gouttes du bleu étendu dans Un volume d'eau égal au sien. On fait en sorte de faire tomber les gouttes vers le dos, et pour cela on se sert de la barbe d'une plume. Ces gouttes se mêlent avec l'eau et coulent sur le plat sous foime de veines déliées, irrégulières et écartées les unes des autres. On laisse sécber et l'on essuie avec une éponge humide ; ensuite avec le rouge écarlate (n° G, page 113), on fait sur différents endroits des plats et du dos, comme on l'a fait pour le bois de citronnier. Ou laisse sécber, après quoi on donne deux ou trois couches, avec la patte de lièvre, de la couleur orange (n* 7, page 113) ; on laisse sécher et on trotte avec le drap.

Imitation des marbres.

Le marbre ù l'éponge était presque le seul que l'on connût autrefois. Comme il est fait avec une dissolution de couperose verte ou sulfate de fer, il gâte beaucoup la peau sur laquelle on l'applique :I'érosiona eu lieu tôt ou lard. Il est très commun de voir des livres dont le cuir est rongé jusqu'au carton quand cette dissolution a été employée trop forte. Il vaut bien mieux noircir les bordures et les bords avec du noir de racine ou racinnge.

N° E. Marbre imitant la pierre du Levant.

On jaspe à gouttes larges, sur toute la surface de la couverture, du noir affaibli par environ neuf fois son volume d'eau. Lorsqu'on voit les gouttes se réunir, on jette sur le dos de la potasse avec les barbes de deux plumes réunies, et par intervalles de 3 à 4 centimètres, et tout près des mors, afin qu'elle coule sur les plats et qu'elle se réunisse au noir. Pendant que la potasse coule, on jette de la même ' manière, et près de la potasse, de la composition d'écarlate ; elles coulent ensemble en se réunissant sur leurs bords, et forment chacune une veine séparée qui se fondent entre

124 RAC1HÀGB El BARDRIIRB.

elles. Cela imite parfaitement les veines qu'on aperçoit sur la pierre du Levant. On laisse sécher ie marbre, on le lare ensuite à l'éponge ; on laisse bien sécher de nouveau, et on le frotte avec le drap.

Nota. Pour faire tous les marbres, on doit jeter le noir le premier ; pans cette précaution il ne prendrait pas sur les autres couleurs.

N° F. Marbre imitant l'agate verte.

On opère comme pour le n» E ', la seule différence consiste a remplacer la potasse par le vert, qu'on prépare i l'avance en mêlant du bleu avec du jaune eu plus ou moins grande quantité, selon qu'on veut la nuance plus ou moius foncée.

N» G. Marbre imitant l'agate bleue.

Le procède est le même que pour le n° E ; on remplace seulement la potasse par du bleu (page Hl) plus ou moins étendu d'eau, selon la nuance qu'on veut avoir.

N" H. Marbre imitant Vagatine.

Le procédé est encore ici le même que pour le n" E ; seulement, après avoir jeté la composition d'écarlale (page 115) sur toute la couverture, on jaspe du bleu étendu dans quatre fois sou volume d'eau, à petites gouttes écartées l'une de l'autre ; on laisse sécher, ou lave à l'éponge ; on laisse bien sécher encore, puis on frotte avec le drap.

N° I. Marbre imitant l'agate blonde.

On commence par jasper du noir à petites gouttes très écartées, ensuite on jaspe sur toute la couverture, à grosses gouttes, de la potasse étendue dans deux fois son volume d'eau ; enfin, on opère pour le reste comme au n° E.

On peut aussi, par un procédé analogue, imiter J'écaille, mais cela n'est plus guère usité.

N° J. Marbre imitant le cailloutage.

On jaipo à grosses gouttes du noir étendu dans dix fois soa volume d'eau, sur toute la couverture ; on laisse sécher

RACUMGE ET mMnHjBE. 1Î5

À demi, ensuite on jaspe de même de la potasse étendue dans deux fuis son volume d'eau , et on laisse sécher. On reprend le volume, et l'on jaspe bien également, et par petites gouttes, du rouge écarlate (page 115), et l'on laisse sécher de nouveau. burin ou ïa^pc- tie même de la composition d'écarlate -, on laisse lâcher et on frotte avec le drap.

N» K. Marbre imitant le porphyre veiné-

On jaspe bien également, et en grosses gouttes, du noir étendu dans deux fois son volume d'eau. Après avoir laissé Bêcher à demi, on jaspe de même de la potasse étendue dans une fois son volume d'eau , et on laisse sécher. On jaspe ensuite du ronge éearlate de la même manière, et on laisse encore sécher; on jaspe ensuite du jaune presque bouillant et à grosses poulies. Pendant que ces }çou tirs cherchent à se réunir, on jaspe du bleu étendu dans trots fois son volume d'eau, et de suite on jaspe la composition d'écarlate contre le bleu. Alors ces trois couleurs coulent ensemble sur les plats de la couverture , et forment des veines bien distinctes. On laisse sécher, et l'on frotte avec le drap.

N* L. Marbre imitant le porphyre œil de perdrix.

On jaspe sur toute la couverture du noir étendu d'eau dans huit fois son volume ; les gouttes doivent Être petites, mais très rapprochées, sans se confondre cependant. Dès que le noir commence à couler, on jaspe, sur le dos, de ht potasse étendue dans deux fois son volume d'eau. On la jette près dvs mors alin qu'eu coulant sur les plats elle se mêle avec le noir qu'elle entraîne. On laisse sécher, ensuite on lave à l'éponge, et avant que le tout ne soit sec, on passe deux à trois couches rie muge lin; on laisse sécher et l'on frotte avec le drap. Enfin on jaspe sur toute la surface avec la composition d'écarlate, en grosses gouttes également distribuées ; on laisse sécher et l'on frotte avec le drap.

N" M. Autre porphyre à œil de perdrix, ou à petites gouttes.

Avec 1b patte de lièvre, on passe la couverture en entier

BAC1NAG E ET HABBttUBE.

cq rouge, ou en jaune, ou en Lieu, ou en vert , bien uniformément; sur l'une de ces couleur?, et lorsqu'elle est sèche, on passe de même du noir, étendu dans six ou huit fois son volume d'eau, et on laisse sécher ; ensuite on jaspe par-dessus des gouttes plus ou moins grosses, selon le goût du relieur, avec la composition pour l'écarlate. On obtient par ce moyen de petites taches plus ou moins grandes , rouges , jaunes , bleues ou vertes , selon qu'on a employé d'abord l'une ou l'autre de ces couleurs; on laisse bien sécher et l'on drape, c'est-à-dire qu'on frotte avec le drap fin.

L'œil de perdrix, proprement dit, est formé du bleu qu'on jaspe sur du noir étendu d'eau; et, lorsqu'il est sec, on ; jaspe de la composition d'écarlate.

N° N. ilfar&re imitant le porphyre rouge.

On commence par jasper sur toute la couverture, du noir étendu dans huit fois son volume d'eau, bien également et à petites gouttes ; on laisse sécher et l'on drape. On glaire ensuite [voy. n" 17, page H 8), et l'on donne, avec la patte de lièvre, deux couches de rouge fin; puis une de rouge ccarlate, et on laisse sécher. Enfin on jaspe, à petites gouttes, et le plus également qu'on le peut, de la composition d'écarlate ; on laisse sécher et l'on drape.

N* 0. Marbre imitant le granit.

On jaspe, sur toute la couverture, à points très fins, du noir étendu dans vingt-cinq à cinquante fois son volume d'eau, selon qu'on veut une teinte plus on moins foncée. On laisse sécher, et l'on réitère cette opération cinq à six fois; on laisse sécher à demi, et l'on jaspe par-dessus de la potasse a petits points également répandus ; on laisse sé clic r entièrement, on drape, ensuite on glaire (page 118) légèrement. On jaspe ensuite avec la composition d'écarlate comme on a jaspé avec la potasse; on laisse parfaitement sécher, et ensuite ou drape.

N- P. Autre marbre caiUouti imitant le granit.

On doit ce procédé à Courte val. Trempez le pinceau à jasper dans le noir ; plongei-le ensuite dans 6 litres d'eau.

HACINAQ» ET MAHBBUBE- 1 57

relativement à ce que vous voulez marbrer. Secouez le pinceau sur une cheville de fer, jusqu'à ce que rien n'en tombe. Jaspez alors le livre. Quand il est bien couvert de tachesi!j)[>('Tvqijl!>k'$, laissez bien Rocher, puis jnsjie/ légèrement ça ctlàavcc une solution de sel île tartre. Laissez bien sécher de nouveau , sergez, glairez avec légèreté, puis, si vous le jugez à propos, jnspez encore avec de l'eau Forte mitigée qui forme de petites taches blanchâtres. Le tout produit un cailloutage charmant.

N°Q. Marbre imitant le porphyre vert.

Sur le volume encollé avec la colle de peau ou de parchemin, comme nous l'avons prescrit en commençant, opération qui est toujours nécessaire avant de raviner, de marbrer, ou de décorer, de quelque manière que ce soit, les couvertures, et lorsque le volume est bien sec, on suit le

On forme un vert avec de la composition d'indigo (voy. n" 5, page 111) et du jaune de graine d'Avignon, qu'on mélange en plus ou moins grande quantité, selon la nuance qu'on veut avoir. On jaspe à très petites gouttes , et on laisse sécher; on recommence à jasper de même jusqu'à trois fois; on laisse bien sécher, et on frotte avec le drap.

Pour avoir un porphyre plus élégant, on jaspe du noir, on laisse sécher; ensuite on jaspe du veit, dont nous venons de parler, et, après que le tout est sec, on jaspe du rouge fin nommé écaille (voy. n° S, page 112); mais comme ce ronge ne pourrait pas mordre nsse?. si l'on no prenait que le clair, on y mêle un peu de son marc, et l'on y ajoute un peu de composition d'écarlate qui sert de mordant. L'on jaspe avec cette liqueur, on laisse sécher et l'on drape, c est-à-dire qu'on frotte avec le drap lin.

Cette couleur ne peut servir pour le marbre imitant la pierre du Levant (voy. p, 125).

Marbrures arborescentes.

Ce genre de marbre, fait pour la première fois en Allemagne, puis très usité en Angleterre, est exécuté comme il suit. On courbe le* plats de la couverture en forme de gout-

titre, puis on applique les couleurs liquides sur les bords du cnlè du dos et du côté de la gouttière, de sorte qu'en coulant vers le milieu où elles se réunissent, elles forment des ramifications semblables à des brandies d'arbres.

Observation générale.

Les exemples que nous venons de donner sont plus que suffisants pour diriger celui qui se livre a la reliure ; il ne faut que du goût et l'amour de son état. À l'aide des couleurs que nous avons décrites, et des procédés que nous avons indiqués, il est facile do varier à 1 infini les marbres sur les couvertures des volumes. En voieiun exemple pris au basard sur le marbre imitant la pierre du Levant.

Il est facile de 6entir qu'avec un peu de goût, l'ouvrier peut varier cette sorte de marbre de mille manières dîflérentes, on combinant deux à déni , trois à trois, quatre à quatre, cinq à einq, sis à six, les six couleurs qu'il a à sa disposition, d° la couleur de racine posée du dos à la gouttière; 2° la potasse forte on faible; 5" le vert plus ou moins foncé; 4» le bleu pur ou affaibli; 5" le rouge plus ou moins intense; 6' ta composition de l'écarlate. ïl serait superflu d'entrer dans de plus grands détails sur cet objet; passons qui teintes unies ou rehaussées d'or.

§ XX. Des teintes unies ou rehaussées d'or.

1° Couleur de terre d'Égypte.

Avec la patte de lièvre, on passe également de l'eau de javelle sur loule ta surface du veau encollé, jusqu'aux mors. On passe plus ou moins de fois, selon qu'on désire une nuance plus ou moins foncée. Il est bon d'observer que les teintes noircissent toujours par les opérations subséquentes, telles que l'encollage, qui est indispensable pour les veaux unis, le glairage et la polissurc; par conséquent on doit les laisser plus claires qu'on ne veut les avoir.

Il en est de même sur la basane, mais les nuances ne sonL pas aussi belles.

2» Couleur de raisin de Corinthe.

Loi six couleurs réunies dont nous allons parler sont gc-.

TEINTES UKISS. 1Î9

néralement connues de tous les relieurs ; cependant, pournc rien omettre, nous allons les décrire. D'ailleurs , nous connaissons beaucoup d'ouvriers qui ne suivent pas de bons procédés; il faut leur indiquer les meilleurs.

Nous avons dit que pour les jaspes et pour les marbres, il faut toujours commencer par encoller les couvertures avec la colle de parrbemiu bien limpide ; il en est de même pour les teintes unies ; ainsi nous ne le répéterons pas à chaque article.

Après l'encollage, on donne, avec la patle de lièvre, une couche de noir étendu dans vingt à vingt-cinq parties d'eau, selon la nuance. On fait en sorte que cette couche soit bien UDÏforme et sans nuages; lorsqu'elle est à moitié sèche, on passe de même, et bien également, une couche de potasse étendue di partie égale d'eau ; on laisse sécher, on frotte avec le drap, ensuite on glaire , et l'on dorme deux & trois couches de rouge fin (n* S, page 1 12) ; on laisse bien sécher et l'on frotte avec le drap, ou bien l'on drape, ce qui est la mémo chose.

3° Couleur verte.

Après avoir glairé légèrement sur l'encollage sec, on donne, avec la patte de lièvre, trois à quatre couches de vert

?u'on a préparé d'avance comme pour le porphjre vert j* P, page 126). On laisse sécher, puis on lave avec de l'eau forte, (acide nitrique) (n° 12, page 115) étendu dans trente fois son volume d'eau, de manièieàprésenterau goût l'acidité du vinaigre. On peut y suppléer par du bon acide pyroligneux étendu dans six fois son volume d'eau ; on laisse lieu sécher et i'ou,drapc.

i° Couleur bleue.

On glaire légàremciit, ensuite, avec la patte de lievro, on passe quatre à cinq couches de bleu chimique (n- 3, page iH) étendu dans une plus ou moins grande quantité d'eau selon la nuance qu'on désire. Cette couleur lire un peu sur le vert, à cause de la couleur jaune du veau, qui lui donne ce reflet ; mais oa la ravive en lavant la couverture, avec de la composition d ccarlate étendue dans trois ou quatre fois son volume d'eau, on laisse bien sécher, et 1 on drape.

TEINTES TÏMES,

5° Couleur brune.

On donne trois à quatre couches parfaitement égales de noir étendu dans trois ou quatre parties d'eau, et surtout on doit avoir attention que ces couches soient bien unies et sans nuages ; lorsque la couverture est à demi-sèche , on donne une couche de potasse qui fait prendre au noir une teinte roussâtre.

On peut varier cette couleur à l'infini, en étendant le noir ainsi que la potasse dans une plus ou moins grande quantité d'eau.

On peut encore obtenir des couleurs brunes unies, très belles et agréables, par l'emploi du brun de noix, dont on donne deux ou trois courbes, toujours avec la patte de lièvre. On étend le brou dans une plus ou moins grande quantité d'eau, selon la nuance désirée; dans ce dernier cas on laisse bien sécher -, puis on drape.

6" Couleur Tête-de-Nègre.

La tèle de nègre est une couleur notre tirant sur le bleu, avec un reflet rougeàtre : pour l'imiter, on donne tiois couches de noir étendu dans un volume d'eau égal au sien; on laisse sécher, on glairi, et l'on donne deux à trois couches de rouge (n u 4, page 112) -, on laisse sécher et l'on drape.

1" Couleur gris-de-perle.

Cette couleur est la plus difficile à obtenir dans tout son éclat, bien unie et sans nuages. Pour y parvenir, on mouille d'abord bien également, avec une éponge, la peau dans toute son étendue, ensuite on donne plusieurs couches d'eau dans laquelle on a délayé quelques gouttes de noir, pour former un gris très pale. Plus ce gris est faible mieux ou réussit ; plus on passe de couches, plus on rend le gris foncé. Lorsqu'on a atlcini la nuance qu'on désire, on nasse une légère couche de rouge fin, écadle (n° 5, pagelliS), étendu dans beaucoup d'eau, pour donner un léger reflet rougeàtre ; il faut que ce rouge puisse à peine être distingué.

On peut obtenir un gris-clair trèf agréable, on passant,

TE1NTE8 UNIES. 131

an lieu de rouge, une couche de potasse étendue dans beaucoup d'eau.

HARBRES DORÉS.

8° Couleur de lapît-laiuli.

Nous avons vu un habile relieur figurer si bien ce marbre, qu'il imitai! parfaitement la nature. Il ne l'exécutait que sur de grands in-octavo, ou des in-quarto, ou des infolio; il produit un plus bel effet sur ces deux derniers formats.

Tout le monde sait que le lapis-lazuli est un marbre bleu-clair, veine d'or : l'imitation de ses veines et de tous ses accidents n'est pas aisée, il faut connaître un peu l'art de la peinture , et savoir assez habilement mnnïer le pinceau, pour bien imiter la nature. Aussi ne fait-on ce marbre que sur des ouvrages précieux et pour lesquels on est dédommagé des soins qu'on se donne. Voici la manière d'e-

' Après l'encollage, on place le volume entre les tringles à racincr, et, avec une éponge qui présente de grands trous, et qu'on a trempée dans du bleu chimique étendu dans dix fois son volume d'eau , on fait des taches légères sur toute la couverture, à des distances irrégulières; ces taches sont comme de légers nuages. On ajoute un quart de partie de bleu de Prusse, et après l'avoir "bien mêlé, on imprima de nouveaux nuages un peu plus foncés. On répète cinq à six fois cette opération, en ajoutant à chaque fois un quart de partie de bleu. Toutes ces couches doivent former des nuances qui se dégradent comme dans la nature, et il serait bon d'avoir un modèle arlistoment peint, alin d'en approcher le plus possible. On laisse bien sécher, ensuite on drape.

On ne doit poser les veines d'or que lorsque la couverture est dorée, les gardes collées, en un mot , quand le volume est prêt à être poli, ainsi qu'on le verra à la huitième section, § II.

L'on veine en or avec de l'or en coquille; le mordant dont on se sert pour le fuire prendre et tenir solidement, se prépare avec une partie de blanc d'œuf auquel on ajoute une partie d'esprit de vin et deux parties d'eau bien claire -,

132 TEINTES Cl».

on bat tout ensemble, et l'on tire à clair. On humecte une petite quantité (le pondre d'or avec ce liquide, et on l'emploie avec un très petit pinceau dont se servent les peintres en miniature. Avec le doigt on masse for et on le iond en différents endroits pour imiter la nature : on ne peut donner aucune règle à cet égard; le goût seul doit diriger l'ouvrier.

Lorsque cette opération délicate est terminée, on laisse bien sécher, et l'on polit avec un fer à polir à peine chaud. C'est uue des plus belles reliures do luxe qu'on puisse exécuter.

9° Marbre en or.

On peut l'exécuter sur toutes sortes de fonds unis ; on prend un morceau de drap fin, plus grand qu'un côté de la couverture, on le plie par la moitié sur sa longueur; oa pose ce drap ainsi plié sur un carton, ou le déplie, en laissant retomber la moitié sur le carton. On sur étend cette moitié du drap à gauche, la moitié d'une feuille d'or battu, en faisant attention que l'on ne dépasse pas la grandeur de la couverture, après en avoir distrait quelques ligues pour la place de la roulette que l'on se propose d'y pousser ; cette précaution est nécessaire pour ne pas employer de l'or en pure perte. Ce préalable rempli, on replie le drap sur l'or, et on passe la main fin appuyant fortement, sans laisser glisser le drap ; cette compression divise la feuille d'or en une infinité de petits points, qu'on écarte même entre eux, avec la pointe d'un couteau, dans le cas où ils ne le seraient pas assez. L'or ainsi préparé, on passe sur nu côte du volume du blanc d'œuf délayé dans son volume d'eau, et l'on applique ce coté du la couverture sur le drap couvert d'or, en a[^'nyant fortement avec la main. Alors, ayant bien soin de ne pas déranger le volume de pince, et de ne pas le laisser glisser, un soulève tout à la lois, avec soin, le volume, le drap et le carton ; ou retourne le tout sens dessus dessous, on enlève le carton, et on le remplace par une feuille de papier sur laquelle on passe fortement la inaii» afin de bien appliquer IV sur la couverture. Après avoir ôté le papier, on enlève proprement le drap, et tout l'or reste fixé sur ce côté de la couverture, en y plaçant une