PRÉPARATION DU BAQUET A MARBRER

On verse dans le vase qui contient la gomme préparée, 200 grammes d’alun en poudre fine, et Fon

‘bat bien pour dissoudre celui-ci. On prend ensuite

uné cuillerée ou deux de la dissolution et on la met dans un petit pot conique, afin de faire les épreuves nécessaires pour s'assurer si l’eau gommée a trop ou trop peu de consistance.

D'un autre côté, on prend un peu de couleur qu'on a délayée, en consistance suffisante, avec du fiel de bœuf; on en jette une goutte sur la gomme dans le pot, et l’on agite en tournant avec un petit bâton. Si elle s'étend en formant bien la volute, sans se dissoudre dans la gomme, celle-ci est assez forte; si, au contraire, la couleur ne tourne pas, l'eau gommée est trop forte, il faut y ajouter de l'eau, et la bien battre de nouveau : enfin, si la couleur s'étend trop et se dissout dans Peau gommée, on ajouter de l'eau gommée forte qu'on a en réserve.

Toutes les fois qu'on ajoute de l'eau ou de la

‘gomme, on doit bien battre l’eau: pour que le mé-

lange soit parfait. À chaque essai que l'on fait, on doit meitre l'essai précédent dans un vase à part, et reprendre de nouvelle eau gommée. Enfin, quand on as amené cette eau au point de consistance voulus, on la passe au tamis, et on la verse dans le baquet à marbrer jusqu'à ce qu’elle y atteigne une hauteur de 3 centimètres.

Le baquet ainsi préparé, on colle toutes les couleurs avec le fel de bœuf prépari, et l’on fait en sorte qu’elles ne soient ni trop consistantes ni trop liquides. Plus on met de fiet, plus elles s'étendent sur l'es gommée. Si elles ne s'étendaient pas comme

on le désire, on n'aurait, pour obtenir l'effet voulu, qu’à ajouter quelques gouttes d'essence à la couleur en retard.

On appelle jeter 1 opération d'ajouter les couleurs à l'eau gommée. Cette opération se fait avec les pinceaux dont il a été question plus haut; elle consiste à prendre chaque couleur avec son pinceau cor- — respondant, et à la faire tomber en pluie çà et là, sur la surface de la gomme, en frappant avecle manche du pinceau sur le rondin de bois.

La couleur rouge, est ordinairement la première qu'on jette. |

Les couleurs ne se mêlent pas. Au contraire, toutes les fois qu’on en jelte une nouvelle, celle-ci poussé de tous les côtés la précédente, qui s’étend ainsi de plus en plus et occupe une plus grande place.

Quand toutes les couleurs que l'on veut employer sont jetées, le baquet est prêt à servir.

Supposons qu'on veuille que la marbrure présente des volutes. Pour obtenir l'effet voulu, il suffit d'enfoncer peu profondément le bâton rond dans le ba. quet, et de le faire tourner par ci par là en spirale.

Supposons encore qu’on veuille former la marbrure qu'on désigne sous le nom d'œil de perdrix. On a préparé deux sortes de bleu avec l'indigo flor, l’un t2l que nous l'avons indiqué plus haut, et que nous désignerons sous le nom d’indigo n° 1; l’autre, qui est le même indigo qu’on a mis dans un vase à part, et auquel on a ajouté une plus grande quantité de fiel préparé, que nous désignerons par le n° 2. On jette: 1° la laque carminée; % la terre d'Italie; % l'in digo flor n° 1; 4 l’indigo flor ne 9, auxquels on ajoute, avant de les jeter, deux gouttes d'essence do

sb Le

térébenthine qu'on remue bien, puis on agite eu volute, lorsque cela est nécessaire.

Le bleu n° ? fait étendre toutes les autres couleurs, et donne un bleu clair pointillé qui produit un si joli effet. C'est à la seule essence de térébenthine qu'est due cette propriété. On peut incorporer cette essence dans toutes les couleurs qu'on voudra jeter les dernières ; elle serait sans effet, si on l’incorporait dans les précédentes.

Si l'on veut faire la marbrure qu’on appelle peigne rien n’est plus simple, du moins théoriquement. Au lieu de remuer les couleurs avec le bâtou rond; il faut se servir des instruments qu'on nomme peignes, en les choisissant et les manœuvrant de la manière la plus convenable pour produire l'effet voulu.

On conçoit qu'il est possible de varier les rarbrures à l'infini. Cela dépend du goût et de l'habileté du marbreur, du nombre et de l'intensité des couleurs qu’il emploie, et de l’ordre suivant lequel il 1cg dispose.

Quant tout est disposé comme il vient d’être dit, on passe à la marbrure proprement dite. Cominençons par celle des tranches. *

Le marbreur travaille à la fois un certain nombre de volumes, une douzaine par exemple, et il marbro d'abord les gouttières.

Prenant done chaque volume, il le pose sur una table par le dos, laisse tomber les cartons, appuie sur les mors pour aplatir la goutlière, puis place le volume entre des ais, les cartons en l'air. Il n'a plus alors qu’à le saisir avec les deux mains, ou même avec une seule. à le bien serrer et à le plonger dans

ss . MARBRURE DU PAPIER.

ES

le baquet à une profondeur telle qu'il ne puisse se charger que de la préparation colorante strictemen$ nécessaire pour produire l'eflet voulu.

La gouttière marbrée, on la laisse sécher. Quand elle est suffisamment sèche, on marbre de la même manière, la tête et la queue, successivement. Après avoir rabattu les cartons, on les frappe pour les faire rentrer jusqu’au niveau de la tranche, puis sans mettre le volume entre des ais, on le plonge dans le baquet.