UNIVERSITY OF MICHIGAN

Ü $ 5. CBSERVATIONS DIVERSES le Dorure de la Soie.

Nous n'avons parlé, à la page 280, de la manière de dorer la soie que comme d’un procédé commun à toutes les autres substances, parce qu'effectivement nous savons, par expérience, que le procédé qu'on suit pour appliquer l'or sur les peaux peut être également employé avec succès sur la soie. Quelques détails sur ce procédé nous paraissent indispensables.

On fait par'aitement dessécher le blanc d'œuf, afin de pouvoir le piler et le réduire en une poussière impalpable qu’on passe au tamis de soie. On met cette poudre dans une petite fiole qu’on coiffe d'un parchemin mouillé et bien tendu, comme les bouteilles dans lesquelles on renferme de la sandaraque en poudre pour l'usage des bureaux. On perce avec une épingle, quelques troùs dans co parchemin lorsqu'il est sec, et c’est de cette poussière de blanc d'œuf qu’on se sert pour l'assiette de l'or. On saupoudre ce blanc d'œuf sur toutes les places où l’on veut poser l'or; on peut même se servir de sandaraque, cela est plus usité, surtout en Angleterre. Ensuite on prend une roulette d'un diamètre tel que sa cirçonférence convexe soit d’une étendue plus grande que la longueur du filet que l'on veut poser; c'est avec cette roulette que l'on prend la feuille d'or laquelle a été coupée d'avance de la largeur convenable.

N est facile de concevoir que si la roulelte ne présentait pas une circonférence assez longue pour contenir, sans la doubler, une seule épaisseur d'or, le premier bout de la bande qu'on aurait pris, et qui se serait attaché à la roulette, serait recouvert par la

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fin de la bande; il y aurait à ce point deux épais seurs qu'on ne pourrait pas détacher: il est done important que la roulette soit assez grande pour qu'on n'ait qu’une seule épaisseur.

Tout cela ainsi disposé, et après avoir fait chauffer la roulette plus fortement que pour le cuir et le maroquin, on passe dessus un peu d'huile avec le bont du doigt, on enlève avec elle l'or de dessus le coussin, et on le pose tout de suite sur la place où l'on a mis la poudre. On termine la dorure comme à l'ordinaire

Lorsqu'on veut coucher l'or sur la soie après le glairage, en suivant le procédé indiqué page 280, on doit humecter les places glairées en dirigeant forte ment l'haleine dessus, afin de donner au blanc d'œuf une certaine moiteur, et l'on pose l’or aussitôt. On pourrait le coucher à l’huile, en usant des précautions aécessaires pour ne pas tacher l'étoffe; mais pour ke velours, par exemple, rien ne vaut le blanc d'œuf en poudre et surtout la poudre de Lepage.

Quelques relieurs tracent d’abord l’ornementalion, puis saupoudrent la soie avec de la poudre de Lepage et prennent l’or avec l’ornement dont ils se servent pour dorer. Le graissage de ce fer doit être très léger : une simple passe dans les cheveux suffit.

% Dorure des milieux sur les plats.

Qu'on veuille pousser, sur le plat des volumes, des armoiries, des coins, des fleurons, il faut faire attention si tous les ornements doivent conserver ou non des portions mates. On glaire avee le blanc d'œuf et avee un pinceau, toutes les parties qui ne doivent pas être mates; puis, sans attendre que ce glairage soit entièrement sec, car il doit conserver une légère humidité. on couche l'or. Pour cela, on ouvre la cou-

verture du volume, on place le carton sur le billot qu'ou a déjà mis sur la presse, exactement au-des sous de la vis, le restant du volume tombant en dehors. L'or étant couché, on pose par dessus la plaque gruvée, chaude au point de pouvoir à peine la tenir dans la main, lorsque la couverture est en veau, et moins chaude pour le maroquin. Cela fait, on serre la presse fortement, comme par un coup de balancier, et l’on desscrre sur-le-champ.

L'ouvrier ne saurait porter une trop grande attention dans la manière dont il place les plaques sur la couverture en les mettant à la presse. Cumme rien ne serait plus ridicule et plus désagréable à la vue qu'une plaque inal disposée, il doit prendre Îles précautions suivantes : Il doit se servir de l'équerre, d’un compas et de la règle, mesurer bien les distances, afin que les armoiries ou les fleurons soient bien au milieu du plat, que les distances aux quatre bords soient bien égales entre elles, si la plaque le permet, ou au moins que les champs du haut et du bas soient parfaitement égaux entre eux, ainsi que les champs de côté. Il faut de plus que le fleuron, quel qu'il soit, ne penche ni d'un côté ni de l’autre. Rien ne prouve plus l'ignorance ou la négligence de l’ouvrier, que l’asneèt d'un ornement mal disposé sur la couverture d'un livre; il vaudrait beaucoup mieux qu'il n’y en eùt pas.

Le meilleur guide est celui que l’on confectionne soi-même en coupant un papier du format du volume. On le plie en quatre pour avoir exactement le milieu ; les plis prolongent la mesure dans les deux sens ; en multipliant ces plis, on obtient des points de repère sur toute la surface.

Il faut bien faire attention, quand on applique une dorure au balancier, de ne pas frapper avec celui-ci des coups trop violents qui ont l'inconvénient, quand la peau ou le maroquin sont trop épais, de donner une dorure baveuse et où la délicatesse des lignes est gravement compromise par une pres sion trop forte. Le goût du relieur doit le guider iei comme dans toutes les autres parties de son art.

Se Observations Rebec.

Un habile relieur et doreur, M. A. Rebee, a publié

dans le Technologiste, une notice dans laquelle il a décrit sommairement les procédés qu'il a eu l'occasion de recueiilir ou de pratiquer dans l'art de dorer les livres, les albums, les portefeuilles, le euir, la toile, le papier, le parchemin, le velours et la soie. On nous saura gré de reproduire une partie de sa notice.

« De l'assiette en général pour cuir et paper Une des manipulations principales de la dorure est l'établissement de l'assiette qu’on néglige cependant assez souvent. Les éléments de l'assiette sont, i* la dissolution de gélatine, 2° le blanc d'œuf.

« 1° Dissolution de gélatine. On prend un pot qui puisse aller au feu, eton découpo en petits morceaux du parchemin fait avec de la peau de cochon (et non pas avec de la peau de mouton). On introduit dans le pot, on fait bouillir jusqu’à évaporation de la moitié du liquide, et la dissolution est prête. La proportion des ingrédients est d'environ une partie en poids de parchemin pour trois parties d’eau.

« % Blanc d'œuf. Beaucoup de relieurs étendent leur glairage avec de l’eau et du vinaigre, mais je préfère beaucoup laisser le blanc d’œuf d'abord en-

tier et sans le battre, et verser dessus pour chaque œuf, trois gouttes d’amoniaque puis battre avec soin. |

« J’indiquerai à chaque article la manière de se servir de ces deux ingrédients. \

« I. Cuir marbré ou à une seule teinte foncée. La couverture en cuir ayant été appliquée au volume, on la frotie avec de bonne huile de noix, on polit au brunissoir, ou dent, on étend un peu de colle de farine, on lave le tout avec de l'urine et on laisse sécher. Alors on fait chauffer la dissolution de gélatine, on en enduit une fois la couverture; on laisse sécher, et. enfin on glaire deux fois le tout au blanc d'œuf.

« Lorsque cette assiette est sèche au point de pouvoir passer impunément la main dessus, on la polit au brunissoir, comme à l’ordinaire, mais non pas aussi chaud, et l’on dore à l'huile de noix. -

« La chaleur pour la dorure de l’écusson et des filets doit être modérée.

« II. Cuir apprété anglais et allemand. Quand on veut dorcr ces sortes de cuir avec beaucoup ds propreté, il faut procéder avec un soin extrême, parce que autrement ils perdent toute leur beauté et leur inérite. Le volume ayant été couvert, on y imprime aisément le dessin à une chaleur modérée, on frotte à l'huile de noix, on étend un peu de colle de farine très-fluide, et on lave largement à l’eau seconde étendue. Enfin le dessin imprimé est glairé à deux reprises différentes avec un pinceau doux, et on dore à l'huile de noix. La chaleur pour la dorure est modérée pour le noir, le vert, le violet et le rouge, et un

pet plus élevée pour le brun. ".

Go gle

« III. Chagrin gros grain et Chagrin. Ces deux sortes de cuirs exigent une attention et une propreté toutes particulières, attendu qu'elles acquièrent facilement des taches luisantes et graisseuses qu'il est difficile et même impossible d'enlever.

« Ces cuirs sont particulièrement propres aux impressions en noir et en or, et peuvent fournir de fort beaux produits. Le dessin doit être préalablement imprimé. On le décore en or ou en. noir.

« Pour imprimer en or, on donne une seule couche au blanc d'œuf pur ou deux couches en coupant le blanc d'œuf; il ne faut jamais en donner trois, ces couches superposées formant trop d'épaisseur, ce qui

donne au cuir une teinte grise et sale.

« On doit huiler avec grand soin, autrement le cuir prend des taches qui ne disparaïssent plus, et la dorure s'allère quand on veut les faire disparaître par le lavage. Lorsque le dessin est doré, on procède à l'impression en noir qui s'exécute à la cire blanche. La cire est étendue sur un petit morceau de peau sur lequel on applique le fer qu'on imprime aussitôt, puis on pinceaute avec le vernis des relieurs pour qu’elle prenne un beau noir et de l'éclat.

« La chaleur à la de et à l'impression en nt? doit toujours être modérée.

« IV. Gros grain ou marocain. Les apprèts anglais ne sont pas bons; il faut employer ceux des allemands.

« V. Encollage du veau. Quand le volume est recouvert de la peau, on mouille celle-ci avec de l’eau au moyen d’une éponge propre, pour n'avoir pas de taches. Quand elle est sèche, on l’enduit à deux couches avec de la gélatine claire ou de la colle d’amidon.

ou encore à {rois couches avec du blanc d'œuf pur. La chaleur doit étre assez forle.

« Le veau ou la basane ne peuvent supporter l'huile avant l’encollage. On doit éviter d'employer les acides qui détruisent la peau, le vinaigre excepté.

« VI. Dorer mat le veau à la main. La peau sur le volume étant lavée et bien séchée, on y trace le dessin, on encolle une fois avec de l’eau de colle de pâte, une fois avec du lait, une fois avec la dissolution de gélatine, et deux ou trois fois avec le blanc d'œuf. Pour huiler avant de dorær,'il faut procéder avec beaucoup de précaution pour ne pas faire des taches, qui ne disparaîtraient plus. L’assiette, lors de l'impression, doit être encore un peu humide. Dans cette opération, les fers doivent être très-chauds.

« VII. Imprimer le veau à la presse. Tout étant disposé, on imprime à la presse son fer à froid ; on enauit une fois avec du lait, puis deux à trois fois avec le blanc d'œuf. Dans cette dorure on laisse bien sécher l'assiette, afin que les dégradations ou nuances du fer se détachent et soient bien pures. L'or s’applique sans huile, et on le fixe en le pressant avec force avec du coton fin.

« VIII. Dorer le veau en couleur à la presse. Le travail étant imprimé, il faut découper des papiers un peu plus grands que le champ du fer ou de la plaque, les coller sur les bords en trois ou quatre doubles et imprimer simultanément ceux-ci. Alors on prend un couteau pointu et l'on pratique des découpures en parties distinetes, suivant le goït ou le besoin. Ce découpage terminé, on en colle les diverses parties à la colle de pâte, on laisse bien sécher le Payier, on l'imprime une seconde fois, puis on enlève

celui qui ést encore sur le dessin. On enduit une fois avec du lait, deux fois avec le blanc d'œuf; on laisse bien sécher, et enfin on imprime à une chaleur tiède, mais vivement.

« On dore comme précédemment. Bien entendu que le papier fin satiné est ce qu'il y a de meilleur pour cet objet.

« IX. Dorure sur cuir de Russie. On imprime le cuir lorsqu'il est sec ; on y passe un pinceau chargé de dissolution de gélatine, et on glaire deux fois. On applique l'or à l'huile avec précaution. La chaleur, pour la dorure, doit être modérée.

« X. Velours. Quand on veut dorer sur velours, il faut doubler cette étoffe avec du papier: autrement l'or se détacherait promptement. Pour doubler, on se sert indistinctement de colle de gélatine ou de pâte, ou de gomme arabique dissoute dans de l'eau. Cette dernière est ce qu’il y a de mieux. Lorsqu'on a préparé son volume ou tout autre objet, on imprime assez chaud le dessin avec le fer, afin de rabattre le poil du velours, puis on saupoudre, sur une assez forte épaisseur, le dessin avec de la gomme-gutte réduite en poudre très-fine ; on prend l'or avec le fer et l'on applique une chaleur modérée et telle qu’ a main puisse aisément la supporter, mais d’une nanière vive et en passant partout également, seul moyen de relever le fer parfaitement net.

« La gomme-gutte pulvérisée finement est introduitc dans un cyliudre de carton fermé d'un bout. et sur l’autre extrémité duquel on colle un morceau d'étoffe de soie ou de gaze, et qu'on frappe avecle plioir. Toute la portion fine se tamise ainsi, et l’on broie de uouveau le reste.

« Le velours doit être constamment net et propre, attendu que la moindre malpropreté enlève l'or de dessus le velours.

« Quand l'or s'attache au fer, on frotte celui-ci avec un peu d'huile de noix qu'on verse sur un peu de coton.

« XI. Dorure sur soie. Il faut intiniment d'attention pour dorer sur étoffes de soie, à cause de leur faible épaisseur, Du reste, on procède absolument comme pour le velours, sinon que la pression n'a pas besoin d'être aussi considérable.

« XII. Dorure sur pgpier blanc et sur papier marbré. On procède sur papier comme au n° VI.

« XIII. Dorure et argenture des cartes de visite, D'abord on fait une petite matrice en carton, puis on y pratique un léger rebord de la même substance, de manière à maintenir fermement les cartes pendant l'impression. Quand tout a été imprimé ainsi, on enduit le fer à deux reprises différentes avec du blane d'œuf épais, et l'on sèche jusqu’à ce qu'il n’y ait presque plus d'humidité. On pose alors sur ce fer l'or ou l'argent; on l'y presse, puis on donne au tout un coup de presse seulement. Le fer ne doit pas être trop chaud, mais imprimé presque à froid. Cela fait, on enlève f'excédant d’or avec du coton.

XIV. Papier maroquiné. — Le papier maroquiré doit être glairé à deux reprises; celte opération se fait à une chaleur modtrée.

« XV. Titres sur pazier. On procède comme pour le papier maroquiné.

« XVI. Dorure sur toiles anglaises. Ces toiles sont enduiles de colle-forte, bien séchées, puis char.

gées, en une seule fois, d'une forte dissolution de gélatine et parfaitement séchées. De cette manière on parvient très-bien à les dorer. Cependant on peut, si on le veut, 1:s glairer une fois. On peut aussi employer très-bien pour cet objot la pommade à dorer, mais alors il ne faut pas d4 blanc d'œuf.

« XVII. Dorure sur parchemin blanc. Le parchemin ayant été lavé à l'urine, le dorer à la graisse de porc et imprimer tiède et presque froid.

« XVIII. Autre manière. On prend du parchemin lavé comme ci-dessus, on le découpe en morceaux, on le fait bouillir pour en faire une colle et l'on enduit son parchemin en une seule fois, puis on glaire deux fois avec du blanc d'œuf frais et bien pur. Alors on dore à la graisse de porc et à une chaleur trèsbasse. |

« Le parchemin coloré et mat peut être imprimé à l. gomme-gutte et à une chaleur très-modérée.

XIX. Pommade à dorer. Il vient d'être question de la pommade dite à dorer. Pour faire cette composition, on prend :

AXONge............ soso... O0 gram.

Graisse de cerf.......... sssteses + 00

Le blanc d'un œuf.

Sucs d'oignons de scille......... 8 gouttes.

Huile de noix................... 15 gram.

« On fait fondre l'axonge et la graisse de cerf dans un pot, on bat les trois autres ingrédients ensemb'e et avec soin, puis on les verse dans les matières grasses, lorsque celles-ci sont lézèrement figées. Alors on bat vigoureusement ce mélange jusqu'à ce qu'il n’adhère plus aux parois du pot. » |

On prépare la pommade à dorer de bien d'autres

manières qu'on à tenues secrètes, mais on en fait actuellement moins d'usage. Voici toutefois une formule p'us simple et qui réussit très-bien :

AXONBB ends ererereà ..... 125 gram.

Suc de scille maritime........... 90 Pommade à la rose....... ist. (OÙ

Le blanc de 3 œufs.

« On bat ensemble les blancs d'œufs et le suc de scille jusqu’à les convertir en mousse, puis sur un plat on manipule cette mousse avec la matière grasse jusqu’à ce que le tout soit parfaitement incorporé. »

$ 6. — DU MOYEN DE SÉPARER L’OR DES CHIFFONS QUI ONT SERVI À LA DORURE.

Nous avons dit (page 268) que le doreur opère toujours sur une caisse, afin d'y recueillir toutes les parcelles d’or qui se détachent pendant son travail; et qu'il jette dans cette caisse tous les chiffons et le coton en rame dont il se sert pour enlever l'or superflu, lorsque ces chiffons en sont suffisamment chargés, jusqu’à ce qu’il en ait une assez grande quantité pour en extraire le métal précieux. Nous avons ajouté qu'il jette et qu’il conserve dans la c{oche à l'or (fig. 92) les chiffons et le coton pendant le travail et jasqu’à ce qu’ils soient assez chargés d'or; il les jeite alors dans la caisse. Voici comment on s’y prend pour en séparer l'or et le recueillir en entier.

On met les chiffons dans une terrine de grès ; on introduit le tout dans un poële, ou bien on place cette terrine sur un feu doux pour bien dessécher les chiffons ; on y met ensuite le feu et on laisse brûler, en ajoutant de nouveaux chiffons au fur et à mesure qu'ils se brûlent. Lorsque le tout est bien réduit en cendre, on y mêle uve quantité suffisante de borax

(0 gle

Sa DORURE ET GAUFRURE.

en poudre, selon la quantité de cendres qu'oa a etl'on plie le tout dans une feuille de papier qu'on lie avec une ficelle. Pendant ce temps, on prépare un bon creuset qu'on met dans un fourneau au milieu des charbons ardents ; on fait rougir le creuset; ensuite on y jette le paquet de cendre tel qu’il est arrangé, on couvre le creuset, et on pousse le feu jusqu’à rougir le creuset à blanc. Le métal se fond et se rassemble en culot au fond du creuset. Lorsque le.tout est froid on retire le métal.

Les laveurs de cendres agissent autrement. Dans un petit moulin en pierre dure, de la forme de ceux dans lesquels on broie l'indigo, on met les cendres avec du mercure coulant et pur, on tourne la meule supérieure, et l'on -broie fortement. Le mercure s’empare de tout l'or, et laisse les cendres à nu. Alors on lave bien les cendres, l’amalgame de mercure et d'or ‘se précipite, et lorsque les cendres ont entièrement disparu, le laveur met l’amalgame dans une cornue dont le bec recourbé plonge dans un vase plein d'eau. Après avoir ainsi préparé la cornue, et qu'elle a été posée sur un fourneau, au bain de sable, on allume le feu, qui n’a pas besoin d'être bien actif. Aux premiers degrés de chaleur le mercure se volatilise, et se dirigeant par le bec de la cornue dans l'eau, il s'y condense et reparaît sous la forme et le brillant métalliques, d’où on le retire pour servir dans une autre opération. On trouve l'or en poudre dans le fond de la cornue.

Si l’on a employé du mercure pur, comme nous l’avons prescrit, l'or se trouve aussi dans la cornue à l'état de pureté. On le fond dans un creuset avec du borax, comme dans le premier procédé; mais l'on n'a pas besoin d’un creuset aussi grand et par consé-

quent d’une aussi grande quantité proportionnelle de charbon. Si l'or est allié, il faut en faire le départ. Cette opération n’est pas dans les attributions du relieur, ni dans celles du doreur.