Tranches en couleurs unies

A. Couleurs employées.

Pour les tranches en couleurs unies, on n’emploie guère, du moins en France, que le rouge, le jaune et le bleu.

On obtient généralement le rouge avec le vermillon, composé de mercure et de soufre, dont il existe plusieurs variétés. Le plus beau est celui qu’on appelle vermtillon de Chine.

Pour le jaune, on pourrait employer ou l’orpin jaune seul, ou le stil-de-grain seul; mais l’orpin : donnerait un jaune trop orangé, et le stil-de-grain un à jaune trop pâle. On mêle donc le stil-de-grain avec

l’orpin dans une proportion telle qu’on obtienne 1a nuance de jaune qu'on désire. On se sert aussi du jaune de Cassel. Le jaune de chrôme seul est trèsbeau. Il y en a plusieurs espèces dont les teintes varient du jaune clair au jaune orangé.

Pour le bleu, on prend le bleu de Prusse, l'outremer artificiel ou bleu Guimet, le bleu de cobalt ou bleu Thénard, etc. |

Si l’on avait besoin d’un veré, on l'obtiendrait avec un mélange de bleu et de jaune.

Toutes ces matières sont en poudre plus ou moins grossière. Pour les employer, on les broie parfaitement à l'eau, sur un porphyre, avec la molette, puis on les délaie avec de la colle de farine suffisamment liquide ou bien dans une eau de gomme ou de gélatine. Après cela, on les met chacune dans des vases particuliers, jusqu’au moment où l’on veut s’en servir.

Les Anglais emploient pour le même usage des couleurs liquides qu'ils conservent toutes prêtes

à servir. Voici, suivant Andrew Arnott, comment ils

les préparent :

Bleu. — Mêlez dans un: bouteille 64 grammes du ‘meilleur tndigo réduit en poudre très-fine ; une cuillerée à café d’actde chlorhydrigque, et 64 grammes d'acide sulfurique.Tenez le tout dans l’eau bouillante (au‘bain-marie), pendant 6 ou 8 heures; ensuite ajoutez à froid la quantité d’eau nécessaire pour avoir la nuance de bleu que l’on désire. Ce bleu doit être maintenu très-foncé, par ce qu’on sera toujours maître de le rendre clair en ajoutant de l’eau. Jaune. — Faites bouillir dans de l’eau du safran ou de la graine d'Avignon avec égale quantité d'alun : filtrez et conservez pour l'usage.

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Vert. — Le bleu et le jaune ci-dessus, combinés en diverses proportions, donnent des verts plus ou moins foncés, d’un bon usage. On obtient aussi un très-bon vert en faisant bouillir, dans un peu d’eau, 128 grammes de vert-de-gris et 64 grammes de crême de tartre.

Orange. — Faites une décoction dans de l’eau, de 64 grammes de bois de Brésil râpé, et de 32 grammes de graine d'Avignon écrasée ; ajoutez au mélange un peu d’alun.

Rouge. — Faites bouillir jusqu'à réduction de moitié, 250 grammes de bots de Brésil râpé, 64 grammes d’alun en poudre fine, un litre d'eau, un litre de vinaigre. Quand l’évaporation a réduit le liquide à un litre, filtrez et mettez en bouteille.

Pourpre.— On obtient une bonne couleur pourpre en faisant bouillir, dans trois litres d’eau, jusqu’à réduction à moitié, 225 grammes de bots de Campéche, 64 grammes d’alun et 64 grammes de couperose verte. Le bois de Brésil soumis à l’action d’une forte dissolution de potasse donne aussi une couleur pourpre.

Brun. — Faites bouillir ensemble daus de l’eau, 125 grammes de bois de Camypéche, avec autant de graine d'Avignon. L'addition d’un peu de couperose verte le rendra plus foncé.

B. Teinture des tranches.

On prend trois ou quatre volumes entre les deux mains, on les bat ensemble par la tête sur la {able ou sur le bord de la presse, afin de faire rentrer les cartons au niveau du volume. Cela fait, on les empile au nombre de huit à dix, couchés sur le bord de la table, puis, appuyant fortement la main gauche sur

le plat du livre le plus haut, avec un pinceau qu'on a trempé dans la couleur préparée, et qu’on a essuyé sur le bord du vase, on passe la couleur sur la tranche de la tête, en commençant par le milieu de la tranche et allant vers la gouttière d’un côté et vers le dos de l’autre. On prend cette précaution afin de ne pas laisser amasser de la couleur sur l’angle de la gouttière, parce que cette couleur, en séchant, formerait une élévation désagréable à la vue. On donne deux ou trois couches, suivant la nuance que l’on veut produire. On fait la même opération sur la queue et on laisse bien sécher.

La tête et la queue étant sèches, on reprend les volumes, on en fait tomber les cartons et l’on pose l’un d'eux, ainsi débarrassé de ses cartons, sur un ais; on met un autre ais sur ce volume, et ainsi de suite jusqu'à la fin du tas, qui se compose toujours pour la gouttière, de trois ou quatre volumes, qu'on termine par un ais. On appuie la main gauche à plat sur ce dernier ais, et l'on peint la gouttière comme on a peint les deux bouts, en commençant par le milieu de sa longueur et pour les mêmes raisons ; on laisse bien sécher.

On vient de voir, qu’il faut toujours appuyer fortement sur le volume le plus élevé du tas; c’est pour comprimer les feuillets, afin que la couleur ne s’insinue pas entre eux.

Si, malgré cette précaution, on craignait que la couleur pénétrât dans le volume, on mettrait le tas en presse, On serrerait fortement, et l’on passerait la couleur dans cette position. Il est même indispensable d'agir ainsi pour les volumes qui renferment beaucoup de planches. Alors, pour ne pas perdre de temps, et afin que l'ouvrage soit plus régulier, on