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qui soient particuliers à la nature de tel ou ta ouvrage, il faut bien. se garder de les pousser sur des traités auxquels ils ne se rapporteraient en aucune manière. Si, par exemple, il y en avait qui représentassent des poissons, ou des insectes, ou des fleurs, on aurait soin de ne les pousser que sur des ouvrages qui traiteraient de l’histoire naturelle des poissons, ou de: celle des insectes, ou de celle des végétaux; et on ne les pousserait pas sur des Hvres de littérature, sur des romans, moins encore sur des livres d'église, comme nous en avons vu des exemples. De pareils défauts dénoteraient le mauvais igoût ou l'insoueiance de l’ouvrier.

Pour le titre, l'ouvrier le compose dans le compos- #eur. Ce titre doit être aussi court que possible, mais toujours parfaitement clair, et s’il renferme des abréviations, il faut qu'elles soient non-seulement imméfiatement intalligibles, mais encore exemptes de tout

qui pourrait donner lieu à des interprétations xactes, à plus forte raison ridicules ou absurdes.

! Sile volume est un ouvrage de science ou de litté-

ture, la première ligne doit être le nom de l’auteur, ec un trait au-dessous; le titre proprement dit nt ensuite,

: Habituellement, la grosseur des lettres est en rap-

“port avec le format du volume. Toutefois cette régle

saurait être absolte. On conçoit, en effut, que si volume:in -8° était mince, et qu’on voulut se servir lettres admises pour ce format, on ne pourrait en layer que quelques-unes, ce qui exposerait à racreir le titre au point de le rendre inintelligible. thèse générale, il faut approprier le caractère non

292 DORURE ET GAUFNURE.

au format, mais à la longueur indispensable dutitré pour se faire bien comprendre.

Quand on a à dorer un ouvrage de beaucoup ds ! volumes, parmi lesquels il s’en trouve de différentes |. épaisseurs, quoique, à la batture, on ait fait toutson ÿ possible pour qu'ils soient égaux; on prend un volume d'une épaisseur moyenne, sur lequel on placs le nom de l’auteur en caractères aussi gros que peut |. le comporter la largeur du dos, au-dessous, après |: avoir placé un filet droit, on pousse le numéro du volume. Dans l’autre pièce, on place le titre du sujet { avec un plus petit caractère, auquel on ajoute par | dessous, en plus petit caractère aussi, le numéro d'ordre des volumes de cette division. Ces divers caractères, une fois adoptés, ne doivent plus varier pour toute la collection. | |

Lorsqu'on veut pousser le titre, on prend le vo- {: lume par la tête, à pleine main, de la main gauche, le pouce en l'air, contre le second entre-nerf; ce !. pouce sert à diriger le composteur, qu'on présents sur le volume sans l’appuyer. Alors on voit le mot on le place au milieu de la distance, et lorsqu'on est | bien fixé sur la place qu’il doit occuper, on appuis suffisamment, et l'on décrit un arc de cercle surls | dos, afin que toutes les lettres appuient sur toute ss rondeur. :

Lorsque le volume est très-épais, ou qu'il offre quelque difficulté, comme, par exemple, d'être rempli : de cartes, ou de planches, ou de tableaux pliés, on le met dans la presse à tranchefiler, ou mieux dans la presse à gaufrer le dos. Celle-ci se compose de deux : vis comme la presse à tranchefiler, avec la seule diffé.

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rence que les jumelles sont épaisses do 11 à 14 centimètres par le bas, et que la partie supérieure est en plan incliné de chaque côté, ne réservant du côté de l'intérieur qu'une épaisseur de quelques millimètres. Cette disposition permet à l’ouvrier de tourner le poignet en arc de cercle, afin de pousser la palette depuis un mors jusqu’à l’autre.

Pour pousser des roulettes ou des filets sur le plat, fon place le volume entre les deux billots de forme cubique, ainsi que nous l'avons indiqué (page 280) pour coucher l'or, et l’on pousse ainsi la roulette avec facilité, en appuyant le bout du manche sur

‘| l'épaule, et tenant l’autre bout de ce même manche “Fà pleine main.

| Si l'on craint de ne pas aller droit, on peut diriger la roulette contre une règle que l’on tient fixement sur le carton de la main gauche; on en fait de même pour les pousser dans l'intérieur, mais on appuie la cou- ; | verture sur un ais qu'on pose sur la table, afin de ne - lpas gâter le dos.

: | Ilest important de ne pas oublier, avant de se ser. vir de la roulette, de s'assurer si elle tourne libre- ; ment dans sa chappe, et sielle n’y a pas trop de jeu. Si elle était trop gênée, on lui donnerait la liberté con- | venable en graissant le trou avec un peu de suif; si elle avait trop de jeu, on rapprocherait les deux

branches de la chappe, ou bien on changerait la ‘ goupille.

Si l’on voulait pousser une roulette dans un encadrement, l'on pourrait se servir d’un passe-partout, fest-à-dire d’une roulette épaisse, qui porte seule- !: ment un ou deux filets sur chacun de ses côtés. et

dont le milieu est entièrement évidé. Mais Le moi dre défaut devient très-sensible, en ce qu'il agit sur les deux côtés à la fois : nous préférons faire cette opération en deux fois, afin d’être plus sûr du travail. Voici comment on procède :

On compasse et l’on trace le carré de Ha dimension qu’on désire, on le glaire et on eouche l'or ; ensuite on pousse les filets à la place qu'on a tracée, de sorte qu'à chaque angle il se forme un petit carré, dans le milieu duquel on pousse un fleuron. Aux quatre coins de ce même carré, on pousse un point qui le forme en entier. On essuie entiérement l'or de te carré, et on le couvre d’un morceau de papier double qu'on tient appliqué par le pouce de la main gauche. Alors on peut pousser la roulette gravée à égale distance des filets, et elle va s’arrêter vers le pouce qui tient le papier, sans faire aucune marque sur la place que ce papier occupe. Moyennant cette précaution,ta roulette va d'un carré à l’autre sans l’outrepasser.

Les ouvriers qui travaillent sans attention et sans goût, poussent les filets tout au bord du livre, parce que c’est plutôt fait. Il vaut mieux laisser un inter valle entre le bord.et le filet, intervalle que l’on remplit agréablement d’une sorte de petite dentelle dorée.

Si la rouleite gravée représente une arabesque, il ne faut la pousser que des deux côtés en montant, et en faisant attention que la roulette soit tournée du côté convenable pour que les figures ne soïent pas renversées lorsque le volume est débout, la tête en haut. On pousse une autre roulette insignifiante dans ke haut et dans le bas.

Pour les bords des cartons, on appuïe la couwverture sur le plan incliné du billot à dorer les bords, et, comme on le voit figure 8, l'on pousse la rouletts

contre ‘le bord supérieur du billot, qui la dirige suffsamment.

Quelquefois ‘on veut seulement pousser de la dorure sur la coiffe et sur les coins. On emploie la palette ordinaire pour la coiffe, et on la termine par un gros point ou une petite ligne. Pour les coins, on prendane palette dans le même genre, mais droite, et qui est ordinairement divisée en deux parties égales par une éminence qui sert de guide, afin de ne pas avancer plus d'un côté que de l'autre, et que les huit côtés soient égaux. Chaque partie de la palette est gravée d’un dessin particulier.

Après avoir doré, l'ouvrier s'aperçoit facilement si son fer a été trop chaud, ou si le volume sur lequel il l'a poussé présentait quelque humidité. Dans ces deux cas, l'or devient gris.

Lorsque le doreur a tout terminé, il enlève l'or superflu en frattant toutes les places avec un linge fin et propre, comme nous l'avons dit pour la coiffe, et il conserve à part ce linge, qu'on nomme drapeau à l'or, jusqu'à ce qu’il soit suffisamment chargt de ce métal; il le jette alors dans la cloche à l'or (tig. 92), ou bien dans un grand vase, où il le laisse en dépôt jusqu'au moment qu'il aura choisi pour en séparer le métal, camme nous l’indiquerons plus bas.