VIII. — PETITS FERS

$ ©. CBSERVATIONS DIVERSES lo Dorure de la Sote.

Nous n'avons parlé, à la page 280, de la manière de dorer la soie que comme d’un procédé commun à toutes les autres substances, parce qu'effectivement nous savons, par expérience, que le procédé qu'on suit pour appliquer l'or sur les peaux peut être également employé avec succès sur la soie. Quelques détails sur ce procédé nous paraissent indispensables. | On fait parfaitement dessécher le blanc d'œuf, afin.

de pouvoir le piler et le réduire en une poussière im- | palpable qu’on passe au tamis de soie. On met cette. | poudre dans une petite fiole qu’on coiffe d'un par- | chemin mouillé et bien tendu; comme les bouteilles : dans lesquelles on renferme de la sandaraque en poudre pour l'usage des bureaux. On perce avec une ) épingle, quelques trous dans ce parchemin lorsqu'il | est sec, et c'est de cette poussière de blanc d'œuf qu’on se sert pour l'assiette de l'or. On saupoudre ce blanc d'œuf sur toutes les places où l’on veut poser l'or; on peut même se servir de sandaraque, cela est plus usité, surtout en Angleterre. Ensuite on | prend une roulette d’un diamètre tel que sa circonfé-

rence convexe soit d’une étendue plus grande que la

longueur du filet que l’on veut poser; c’est avec cette roulette que l’on prend la feuille d’or laquelle a été coupée d'avance de la largeur convenable.

Il est facile de concevoir que si la roulelte ne présentait pas une circonférence assez longue pour contenir, sans la doubler, une seule épaisseur d’or, lepremier bout de la bande qu’on aurait pris, et qui : 8e serait attaché à la roulette, serait recouvert par la

Relieur, 18

fin de la bande, il y aurait à ce point deux épaisseurs qu'on ne pourrait pas détacher: il est done important que la roulette soit assez grande pour qu'on n'ait qu'une seule épaisseur.

Tout cela ainsi disposé, et après avoir fait chauffer la roulette plus fortement que pour le cuir et le maroquin, on passe dessus un peu d'huile avec le bout du doigt, on enlève avec elle l'or de dessus le coussin, et on le pose tout de suite sur la place où l'on a mis la poudre. On termine la dorure comme à l'ordinaire

Lorsqu'on veut couther l’or sur là soie après le glairage, en suivant le procédé indiqué page 280, on doit humecter les places glairées en dirigeant forte. ment l'haleine dessus, afin de donner au blanc d'œuf une certaine moiteur, et l'on pose l'or aussitôt. On pourrait le coucher à l'huile, en usant des précautions n‘cessaires pour ne pas tacher l'étoffe; mais pour le velours, par exemple, rieñ ne vaut le blanc d'œuf cn poudre et surtout la poudre de Lepage.

Quelques relieurs tracent d’abord l’ornementation, puis saupoudrent la soie avec de la poudre de Lepage et prennent lor avec l’ornement dont ils se servent pour dorer. Le graissage de ce fer doit être très léger : une simple passe dans les cheveux sûffit.

d% Dorure des milieux sur les plats.

Qu'on veuille pousser, sur le plat des volumes, des armoiries, des coins, des fleurôns, il faut faire attention si tous les ornements doivent conserver ou non des portions mates. On glaire avec le blanc d'œuf el avec un pinceau, toutes les parties qui ne doivent pas être mates,; puis, sans attendre que ce glairage soit entièrement sec, car il doit consetver une légère humidité, on couche l'or, Pour dela, on ouvre la cou-

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verture du volume, on place le carton sur le Uillot qu'ou a déjà mis sur la presse, exactement au-des sous de la vis, le restant du volume tombant en dehors. L'or étant eauehé, on pose par dessus la plaque gravée, chaude au point de pouvoir à peine la tenir dans la main, lorsque la couverture est en veau, et moins chaude pour le maroquin. Cela fait, on serre la presse fortement, comme par un coup de balancier, et l'on desserre sur-le-champ.

L'ouvrier ne saurait porter une trop grande atlention dans la manière dont il place les plaques sur la couverture en les mettant à la presse. Comme rien ne serait plus ridicule et plus désagréable à la vue qu'une plaque inal disposée, il doit prendre les précautions suivantes : Il doit se servir de l'équerre, d’un compas et de la règle, mesuror bien ls distances, afin que les armoiries ou les fleurons soient bien au milieu du plat, que les distances aux quatre bords soient bien évales entre elles, si la plaque le parmet, ou au moins que les champs du haut et du bas soient parfaitement éaux entre eux, ainsi que les champs de côté. Il faut de plus que le fleuron, quel qu'il soit, ne penche ni d'un côté ni de l’aute. Rien ne prouve plus l'isnorance ou la négligence de l’ouvrier, que l'aspect d'un ornement mal disposé sur la couverture d'un livre; il vaudrait beaucoup mieux qu'il n’y en eût pas.

Le meilleur guide est celui que l’on confectionne soi-même en coupant un papier du format du volume. On le plie en quatre pour avoir exactement le milieu ; les plis prolongent la mesure dans les deux sens ; en multipliant ces plis, on obtient des points : de repère sur toute la surface.

Ii faut bien faire attention, quand on applique une dorure .au balancier, de ne pas frapper avec celui-ci des coups trop violents qui ont l'inconvénient, quand la peau ou le maroquin sont trop épais, de donner une dorure baveuse et où la délicatesse des lignes est gravement compromise par une pression trop forte. Le goût du relieur doit le guider ici comme dans toutes les autres parties de son art.

&æ Observations Rebec.

Un habile relieur et doreur, M. A. Rebec, a publié dans le Technologiste, une notice dans laquelle il a

décrit sommairement les procédés qu'il a eu l'occa-

sion de recueillir ou de pratiquer dans l’art de dorer les livres, les albums, les portefeuilles, le cuir, la toile, le papier, le parchemin, le velours et la sois. On nous saura gré de reproduire une partie de sa notice. |

« De l'assiette en général pour cuir et papier Une des manipulations principales de la dorure est l'établissement de l'assiette qu’on néglige cependant assez souvent. Les éléments de l'assiette sont, 1° la dissolution de gélatine, 2 le blanc d'œuf.

« 1° Dissolution de gélatine. On prend un pot qui

- puisse aller au feu, eton découpe en petits morceaux

du parchemin fait avec de la peau de cochon (et non pas avec de la peau de mouton). On introduit dans îe pot, on fait bouillir jusqu’à évaporation de la moitié du liquide, et la dissolution est prête. La proportion des ingrédients est d'environ une partie en poids de parchemin pour trois parties d’eau.

« ® Blanc d'œuf. Beaucoup de relieurs étendent leur glairage avec de l’eau et du vinaigre, mais je préfère beaucoup laisser le blanc d'œuf d'abord en.

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tier et sans le battre, et verser dessus pour chaque œuf, trois gouttes d'amoniaque puis battre avec soin. | « J'indiquerai à chaque article la manière de se servir de ces deux ingrédients.

« I. Cuir marbré ou à une seule teinte foncée. La couverture en cuir ayant été appliquée au volume, on la frotie avec de bonne huile de noix, on polit au brunissoir, ou dent, on étend un peu de colle de farine, on lave le tout avec de l'urine et on laisse sécher. Alors on fait chauffer la dissolution de gélatine, on en enduit une fois la couverture; on laisse sécher, et enfin on glaire deux fois le tout au blanc d'œuf.

« Lorsque cette assiette est sèche au point de pouvoir passer impunément la main dessus, on la polit au brunissoir, comme à l'ordinaire, mais non pas aussi chaud, et l’on dore à l’huile de noix.

« La chaleur pour la dorure de l’écusson et des filets doit être modérée.

« II. Cuir apprété anglais et allemand. Quand on veut dorer ces sortes de cuir avec beaucoup de propreté, il faut procéder avec un soin extrême, parce que autrement ils perdent toute leur beauté et leur mérite. Le volume ayant été couvert, on y imprime aisément le dessin à une chaleur modérée, on frotte à l'huile de noix, on étend un peu de colle de farine très-fluide, et on lave largement à l'eau seconde étendue. Enfin le dessin imprimé est glairé à deux reprises différentes avec un pinceau doux, et on dore à l’huile de noix. La chaleur pour la dorure est modérée pour le noir, le vert, le violet et le rouge, et un peu plus élevée pour le brun. 1e

«III. Chagrin gros gran et Chagrin. Ces deux sortes de cuirs exigent une attention s8t une propreté toutes particulières, attendu qu'elles acquièrent fagilement des taches luisantes et graisseuses qu'il est difficile et même impossible d'enlever.

« Ces cuirs sont particulièrement propres aux impressions en noir et en or, et peuvent fournir ds fort beaux produits. Le dessin doit être préalablement imprimé. On le décore en or ou en, noir.

« Pour imprimer en or, on donne une seule couche au blanc d’œuf pur ou deux couches en coupant le blanc d'œuf: il ne faut jamais en donner trois, ces couches superposées formant trop d'épaisseur, ce qui : donne au cuir une teinte grise et sale.

« On doit huiler avec grand soin, autrement le cuir prend des taches qui ne disparaissent plus, et la dorure s'altère quand on veut les faire disparaitre par le lavage. Lorsque le dessin est doré, on procède à l'impression en noir qui s'exécute à la cire blanche. La cire est étendue sur un petit morceau de peau sur lequel on applique le fer qu’on imprimé aussilôt, puis on pinceaute avec le vernis des relieurs pour qu'elle prenne un beau noir et ds l'éclat, ù

« La chaleur à la dorure et à l'impression en nt? doit toujours être modérée,

«IV. Gros grain où marocain. Les apprèts anglais ne sont pas bons; il faut employer ceux des allemands. .

« V. Encollage du veau. Quand le volame est rtcouvert de la peau, on mouille celle-ci avec de l’eau au moyen d’une éponge propre, pour n’avoir pas de : taches. Quand elle est sèche, on l’enduit à deux couches avec de la gélatine claire ou dela colle d’amridon. ,

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ou encore à trois couches avec du blanc d'œuf pur. La chaleur doit étre assez forte.

« Le veau ou la basane ne peuvent supporter l'huile avant l’encollage. On doit éviter d'employer les acides qui détruisent La peau, le vinaigre excepté.

« VI. Dorer mat le vaau à la main. La peau sur le volume étant lavée et bien séchée, on y trace le dessin, on entolle une fois avec de l’eau de colle de pâte, une fois avec du lait, une fois avec la dissolution de gélatine, et deux ou trois fois avec le blanc d'œuf. Pour huiler avant de dorer, il faut procéder avec beaucoup de précaution pour ne pas faire des taches, qui ne disparaîtraient plus. L’assiette, lors de l'impression, doït être encore un peu humide. Dans cette opération, les fers doivent être très-chauds.

« VII. Imprimer le veau à la presse. Tout étant disposé, on imprime à la presse son fer à froid ; on enauit une fois avec du lait, puis deux à trois fois avec le blanc d'œuf. Dans cette dorure on laisse bien sécher l'assiette, afin que les dégradations ou nuances du fer se détachent et soient bien pures. L’or s’applique sans huile, et on le fixe en le pressant avec force avec du coton fin.

« VIIL. Dorer le veau en couleur à la presse. Le travail étant imprimé, il faut découper des papiers ua peu plus grands que le champ du fer ou de la plaque, les coller sur les bords en trois ou quatre doubles et imprimer simultanément ceux-ci. Alors on prend un couteau pointu et l’on pratique des découpures en parties distinctes, suivant le goït ou le beso1h. Ce découpage terminé, on en colle les diverses parties à la colle de pâte, on laisse bien sécher le parier, on l’imprime une seconde fois, puis on enlève

320 DORURE ET GAUFRURR.

telui qui est encore sur le dessin. On enduit une fois avec du lait, deux fois avec le blanc d'œuf; on laisse bien sécher, et enfin on imprime à une chaleur tiède, mais vivement.

« On dore comme précédemment. Bien entendu que Île papier fin satiné est ce qu'il y a de meilleur pour cet objet.

«IX. Dorure sur cuir de Russie. On imprime le cuir lorsqu'il est sec ; on y passe un pinceau chargé de dissolution de gélatine, et on glaire deux fois. On applique l'or à l'huile avec précaution. La chaleur, pour la dorure, doit être modérée.

« X. Velours. Quand on veut dorer sur velours, il faut doubler cette étoffe avec du papier : autrement l'or se détacherait promptement. Pour doubler, on se sert indistinctement de colle de gélatine ou de pâte, ou de gomme arabique dissoute dans de l'eau. Cette dernière est ce qu’il y a de mieux. Lorsqu'on a préparé son volume ou tout autre objet, on imprime assez chaud le dessin avec le fer, afin de rabattre le poil du velours, puis on saupoudre, sur une assez forte épaisseur. le dessin avec de la gomme-guite réduite en poudre très-fine ; on prend l'or avec le fer et l'on applique une chaleur modérée et telle que la main puisse aisément la supporter, mais d'une ma” nière vive et en passant partout également, seul moyen de relever le fer parfaitement net.

« La gomme-gutte pulvérisée finement est introduite dans un cylindre de carton fermé d'un bout, et sur l’autre extrémité duquel on colle un morceau d'étoffe de soie ou de gaze, et qu'on frappe avec le plioir. . Toute la portion fine se tamise ainsi, et l’on broie de nouveau le reste.

« Le velours doit être constamment net et propre, attendu que la moindre malpropreté enlève l'or de dessus le velours.

« Quand l'or s'attache au fer, on frotte celui-ci avec un peu d'huile de noix qu'on verse sur un peu de coton.

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« XI. Dorure sur soie. Il faut infiniment d’attention pour dorer sur étoffes de soie, à cause de leur faible épaisseur. Du reste, on procède absolument comme pour le velours, sinon que la pression n'a pas besoin d’être aussi considérable.

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a XII. Dorure sur papier blanc et sur papier marbré. On procède sur papier comme au n° VI.

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« XIII. Dorure et argenture des cartes de visite. D'abord on fait une petite matrice en carton, puis on : y pratique un léger rebord de la même substance, de

‘ manière à maintenir fermement les cartes pendant : l'impression. Quand tout'a été imprimé ainsi, on en- : fuit le fer à deux reprises différentes avec du blanc d'œuf épais, et l’on sèche jusqu’à ce qu'il n'y ait presque plus d'humidité. On pose alors sur ce fer l'or ou l'argent; on l'y presse, puis on donne au tout un coup de presse seulement. Le fer ne doit pas être trop chaud, mais imprimé presque à froid. Cela fait, on enlève l’excédant d'or avec du coton.

XIV. Papier maroquiné. — Le papier maroquiné doit être glairé à deux reprises, cette opération se fait à une chaleur modérée.

… «a XV. Titres sur pazier.On RFASs comme pour -| le papier maroquiné.

+ « XVI. Dorure sur toiles anglaises. Ces toiles . sont enduiles de colle-forte, bien séchées, puis char-

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gées, en une seule fois, d’une forte dissolution de gélatine et parfaitement séchées. De cette manière on parvient très-bien à les dorer. Cependant on peut, si on le veut, les glairer une fois. On peut aussi employer très-bien pour cet objet la pommade à dorer, mais alors il ne faut pas de blanc d'œuf.

« XVII. Dorure sur parchemin blanc. Le parchemin ayant été lavé à l'urine, le dorer à la graisse de porc et imprimer tiède et presque froid.

« XVIII. Autre manière. On prend du parchemin lavé comme ci-dessus, on le découpe en morceaux, on le fait bouillir pour en faire une colle et l'on enduit son parchemin en une seule fois, puis on glaire deux fois avec du blanc d'œuf frais et bien pur. Alors on dore à la graisse de porc et à une chaleur trèsbasse.

« Le parchemin coloré et mat peut être imprimé à l2 gomme-gutte et à une chaleur très-modérée.

XIX. Pommade à dorer. Il vient d’être question de la pommade dite à dorer. Pour faire cette composition, on prend :

AXONME rss consessrou.... 90 gran.

Graisse de cerf....... ets es OÙ

Le blanc d'un œuf.

Sues d'oignons de scille......... 8 gouttes.

Huile:de noix. 3 es sci sets 1 gram.

« On fait fondre l'axonge et la graisse de cerf dans un pot, on batles trois autres ingrédients ensembie et avec soin, puis on les verse dans Îles matières grasses, lorsque celles-ci sont légärement figéas. Alors on bat vigoureusement ce mélange jusqu'à ce qu'il m'adhère plus aux parois du pot. »

On prépare la pommade à dorer de bien d'autres

manières qu'on a tenués secrètes, mais on en fait i actüéllement moins d'usage. Voici toutefois une for- : tule p'us simple et qui réussit très-bien :

AO: ee ere se .. 12 gram.

Suc de scille maritime........... 30 Pommade à la rose.............. 30

Le blanc de 3 œufs.

« Où bat ensémble les blancs d'œufs et lé suc de scille jusqu'à lés convertir en mousse, puis sur un plat on manipule cette mousse avec la matiôre grasse jusqu'à ce que le toùt soit parfaitement incorporé. »

$ 6. — DU MOYEN DE SÉPARER L’OR DES CHIFFONS QUI ONT SERVI À LA DORURE.

Nous avons dit (page 266) que le doreur opère toujours sur uüne caissé, afin d'y recueillir toutes les parcelles d’or qui se détachent pendant son travail; et qu’il jette dans cette caisse tous les chiffons et le coton en rame dont il se sert pour enlever l’or superflu, lorsque ces chiffons en sont suffisamment chargés, jusqu'à ce qu'il en aît une assez grande quantité pour en exttaire le métal précicux. Nous avons ajouté qu’il jette et qu'il conserve dans la coche à l'or (fig. 92) les chiffons et le coton pendant le travail et : jusqu'à ce qu’ils soient assez chargés d'or; il les .jette alors dans la caisse. Voici comment on s'y prend pour en séparer l'or et le recueillir en enticr.

On met les chiffons dans une terrine de grès ; on introduit le tout dans un poêle, où bien on place cétte tertine 8ut uh feu doux pour bien dessécher les thiffons ; 0h ÿ met ensuite le feu et on laisse brûler, en ajoutant de nouveaux chiffons aü furet à mesure qu'ils se brülent. Lorsque le tout est bien réduit en cendrb, on y mêle une quantité suffisante de borax

324 DORURE ET GAUFRÜRE.

en poudre, selon la quantité de cendres qu'on a etl'on plie le tout dans une feuille de papier qu’on lie avec une ficelle. Pendant ce temps, on prépare un bon creuset qu'on met dans un fourneau au milieu des charbons ardents ; on fait rougir le creuset; ensuite on y jette le paquet de cendre tel qu'il est arrangé, on couvre le creuset, et on pousse le feu jusqu'à rougir le creuset à blanc. Le métal se fond et se rassemble en culot au fond du creuset. Lorsque le tout est froid on retire le métal.

Les laveurs de cendres agissent autrement. Dans un petit moulin en pierre dure, de la forme de ceux dans lesquels on broie l’indigo, on met les cendres avec du mercure coulant et pur, on tourne la meule supérieure, et l’on broie fortement. Le mercure s’empare de tout l'or, et laisse les cendres à nu. Alors on lave bien les cendres, l’amalgame de mercure et d'or se précipite, et lorsque les cendres ont entièrement disparu, le laveur met l’amalgame dans une cornue dont le bec recourbé plonge dans un vase plein d'eau. Après avoir ainsi préparé la cornue, et qu'elle a été posée sur un fourneau, au baïn de sable, on allume le feu, qui n’a pas besoin d’être bien actif. Aux premiers degrés de chaleur le mercure se volatilise, et se dirigeant par le bec de la cornue dans l'eau, il s’y condense et reparaît sous la forme et le brillant métalliques, d’où on le retire pour servir dans une autre opération. On trouve l'or en poudre dans le fond de la cornue.

Si l’on a employé du mercure pur, comme nous l'avons prescrit, l'or se trouve aussi dans la cornue à l'état de pureté. On le fond dans un creuset avec du borax, comme dans le premier procédé; mais l'on n'a pas besoin d’un creuset aussi grand et par consé-

quent d’une aussi grande quantité proportionnelle de charbon. Si l'or est allié, il faut en faire le depart. Cette opération n’est pas dans les attributions du relieur, ni dans celles du doreur.