MÉLANGE VIOLET, POURPRE

Rouge et bleu. — On obtient, de ce mélange, suivant Berthollet, le violet, le pourpre, et un grand nombre d'autres nuances, qui sont déterminées par la nature des substances dont on combine la couleur rouge avec une couleur bleue, desquelles l’une devient plus ou moins dominante sur l’autre, selon les porporlions des ingrédients et les circonstances du procédé.

11 y a, d’après Poerner, de l’avantage à se servir, pour obtenir les couleurs qui résultent du rouge et du bleu de la dissolution d’indigo par l’acide sulfurique, non-seulement

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parce qu’on peut facilement se procurer une grande variété de nuances, mais aussi parce que le procédé est moins long et moins dispendieux. Il fait observer d’ailleurs que les couleurs qu’on obt'cnt ainsi, sont beaucoup moins solides que lorsqu’on fait usage du bleu de cuvej cependant il assure qu’elles ont assez de solidités! l’on emploie de la dissolution d’indigo à laquelle on ajoute de l'alcali.

Suivant M. Chevreid, pour 10 kilogrammes de laine à teindre en violet fin, il faut monter ;a chaudière avec 1 kilogramme d’alnn et 2 kilogrammes de crème de tartre. On j manœuvre les laines au bouillon pendant un quart-d’lieure: on lève et on évente. Après avoir rairaichi le bain, on y ajoute de la rochenille ammoniacale et du carmin d’indigo dont les proportions se déterminent parla nuance que l'on désire, en y lissant la laine jusqu’à ce qu'on soit parvenu à cette nuance; on lève et on lave.

Pour le violet au bois, suivant M. Chcvreul, la chaudière .au mordant se monte avec 250Ü grammes d’alun, 1250 grammes de crème de tartre, et 1250 grammes de la dissolution d’étain pour les couleurs composées; faire bouillir pendant une heure et demie, retirer, mettre au frais et laisser sur le mordant pendant trois jours. Après avoir rincé la laine, on monte un bain faible de campèclie à 70° de chaleur, et on y lisse la laine jusqu’à la nuance voulue.

On distingue deux sortes de violets sur la soie, le violet fin et le violet faux : le dernier sc liât ou par le moyen de l’orseille, ou au moyen du bois de Brésil.

- Pour le violet tin, on commence par teindpe avec la cochenille, et ensuite on passe à la cuve en bleu. On prépare la soie et on lui donne le cochenillage comme pour le cramoisi, avec cette dilférence qu’on ne met dans le bain ni tartre ni dissolution d’étain, qui servent à exalter la couleur ; ou met plus ou moins decocheniilc, suivant l'intensité de la nuance qu’on veut avoir. La dose ordinaire pour un beau violet est d’un huitième de cochenille relativement à la soie. Quand la soie est teinte, on lu lave a la rivière, en lui donnant deux battures; ou la passe ensuite sur une cuve en bleu plus ou moins forte suivant la hauteur que l’on veut donner au violet ; enfin on lave et l’on sèche avec les précautions qui conviennent à toutes les couleurs qui passent à lu cuve.

Poerner fait usage du hois de Brésil et de la dissolution d’indigo pour obtenir ditl'éi eiites couleurs, qui tireul plus ou moins sur le bleu et sur le rouge, par un procédé semblable à celui qui a été indiqué pour la coclieuille. Ces couleurs

Teinturier^ 30

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soDt belles ; mais on ne peut espérer par ce moyen d*en obtenir.de solides.

Les ingrédients qui leur procurent beaucoup plus de flxité sont : le sulfate de chaux, le sulfate de zinc, l’acétate de euîTrc, ou les cristaux de verdet qu’il faut ajouter dans le

bain.

Le mélange direct des couleurs bleu et rouge ne doBne, dit Berthollet, sur les fils et les étoffes de coton, qu’une nuance sombre et sans éclat, et qui approche du noir pour

Eu que ces couleurs soient foncées. Gliaptal annonce cepennt avoir obtenu un violet assez agréable en teignant en bleu des cotons rouges, pour la préparation desquels il avait diminué les quantités d’builc et de noix de galle, et augmenté au contraire celle de l’alun, ainsi que la force de l’avivage. Chàplal assure être parvenu, par un grand nombre d’expériences, à donner au coton une couleur violette, qui ne le cède ni en solidité ni en éclat au rouge qui se faisait dans ses ateliers ; et après avoir été conduit, par ses recherches, à une grande variété de procédés, qui donnaient avec plus ou moins de facilité la couleur ({u’il désirait, il annonce t'être arrêté au procédé qui suit, comme étant de l'exécution la plus simple et la plus sûre.

On prépare le mordant pour 100 kilogrammes de coton avec 25 kilogrammes de suifkte de fer, et 6 kilogrammes d’acétate de plomb; on sépare la liqueur claire du dépôt qui t’y est formé; on y fiasse avec grand soin, et le plus chaud qu’il est possible, le colon qui a reçu trois bulles comme pour le rouge d’Andrinople. En surtant du bain, on le tord et on le travaille bien ; dès qu’il a pris, par le refroidissement, la teinte chamois, on le lave fortement, on l’exprime et on le sèche en l'éteodant très-clair. Pour le teindre, on emploie un poids égal de garance; lorsque le bain est tiède, on y plonge le coton, on le tourne en augmentant graduellement le feu, sans faire bouillir; dès que le coton est devenu d'un noir bleuâtre, on le retire et on le lave; ou l’avive ensuite au savon pendant 15 à 20 minutes.

Aux méthodes anciennes ont succédé des méthodes nouvelles, mais toujours basées sur les mêmes principes qui doivent constamment diriger le teinturier, dans les manipulations comme dans le choix des matières tinctoriales. Actuellement, la méthode la plus ordinaire pour teindre en violet le fil et le coton consiste adonner d’abord sur la cuve un pied de bleu proportionné à la nuance qu’on désire , ex à le faire sécher. On engalle ensuite à raison de trois parties de noix de galle par 16 parties de matière ; on laisse pen-