MÉLANGE ROUGE ET JAUNE; ESSAI DES ORANGES

Le mélange du rouge et du jaune ne présente pas, suivant Berthollet, d'observations différentes de celles (|ui ont été exposées, relativement aux mélanges du bleu et du jaune, et du rouge et du bleu. Ce sont toujours les mêmes principes appliqués à des matières tinctoriales de même nature, et qui déterminent des manipulations analogues.

Pour quelques couleurs, on allie le bleu au rouge et au jaune, c’est ainsi qu’on fait des olives. On donne un pied de bleu, puis on passe à la teinture jaune ; enfin, on donne «n léger garançage. La nuance qui résulte de cette opération dépend de la proportion des trois couleurs dont elle est composée; pour les nuances foncées, on donne une bruniture avec one dissolution plus ou moins chargée de sulfate de fer.

Suivant M . Chevreul, on obtient les nuances foncées, soli-

MÉLANGE RODGE ET UDNM. 353

taire, bois, lavallière, grenat, avec le même mordançage d’une chaudière montée, pour 10 kilog. de taine, avec 2kil.50 d’alun el lkil.25 de tartre rouge, dans lequel on lisse la laine pendant une heure et demie; après quoi ou lève et en évente.

Pour la couleur solitaire, on met dans une chaudière un quart du bain de mordançage, et on y ajoute un tiers de décoction de bois jaune, avec deux tiers de décoction de fustet. On y manœuvre pendant une demi-heure environ, et on ajoute plus ou moins du bain d’orseilie jusqu'à la nuance voulue ; on lisse de nouveau, et pour donner la briyiilure on achève avec plus ou moins de sulfate d’indigo.

La couleur bois s’obtient de même, mais en garnissant le .deuxième bain avec plus de fustet que d’orseille, et ne mettant que peu de bleu.

Pour la couleur luvaüière, on écarte seulement la moitié du mordant; et suivant la nuance, on ajoute beaucoup plus de fustet, avec campéchc et brésil en excès de près de moitié sur le campèche.

' ' Pour la couleur grenat, on écarte les deux tiers du bain de mordant, et on remplace par de la décoction de brésil, en lissant à une température de 85 degrés. Lorsque le pied de rouge est bien monté, on lève, puis on ajoute la décoctioa de campèche suivant le ton foncé que l’on veut obtenir

M. Ciicvreul cite ces exemples comme sufiQsants pour indiquer toutes les variations de nuances foncées composées.

On ne se sert pas de bleu de cuve pour faire les olives sur soie ; mais après l'alunage, on passe la soie sur un bain trèsfort de guude, après quoi on ajoute à ce bain du jus de bois d’Inde, et lorsqu’on y plonge la soie, on y môle un peu de dissolution alcaline, qui le verdit, et lui fait prendre une couleur olive. On passe de nouveau la soie sur ce bain, jusqu’à ce qu’elle ait pris la nuance convenable pour la couleur, qu’on appelle olive-rousse ou olive-pourrie. Après le gau- >dage, on ajoute dans le bain du fustet et du bois d’Inde sans alcali ; si l’on veut que la couleur sbit plus rougeâtre, on ne met que du bois d’Inde. On fait aussi une espèce d’olivv rougeâtre, en teignant la soie dans un bain de fustet, auquel on ajoute plus ou moins de sulfate de fer et de bois d’Inde.

On fait, selon Le Pileur d’Âppligny, un bel olive sur fil et coton, en faisant bouillir dans une suffisante quantité d’eau, quatre parties de gaude sur une de potasse. On fait bouillir à part avv;c un peu de vert-de-gris, du bois de Brésil, qu’on a fait tremper la veille; on môle les deux dissolutions en proportions différentes, suivant les nuance? qu’on désire, et 'on y passe le fil et le colon. Les couleurs qui résultent du

354 TnoisiÈXE partie.

mélange du jaune avec le rouge, s’obtiennent sur toiles peintes à l’aide de la gaude et de la garance ; on imprime pour mordant de l'acétate d'alumine; on garance légèrement, et on finit par le gaudage.

Pour varier les nuances, il suffit d’augmontc* ou de diminuer la durée de Tune ou des deux teintures, ou la proportion des matières qu’on y emploie.

Essai des oranges. — Les nuances oranges, dit M. Persoz, ou résultent d’un mélange de ruuge et de jaune , dont on reconnaît la nature par les caractères des couleurs élémentaires qui les constituent, ou sont des couleurs sut generis telles que l’orange ou rocou ; l’orange de ebrome, l'orange au sulfide antimoniiiue , qui est détruit par le chloride hydrique concentré et par le chlore, mais qu’on {teut reconstituer au moyen du sulfide hydrique, qu», en sulfurant l’oxyde antimonique, fait repataltre la nuance à un tou plus ou moins rapproché de celui qu’elle avait d’abord ; l’orange à l’écorce de grenade, qui noircit et prend une teinte sale par l’acide nitrique; l’orange au qnercitron, qui est dégradé, mais non détruit par l’acide nitrique.

§ 38. UÉLA>'GE RODGE-BLED-JADNE.

Ces mélanges constituent ce qu’on appelle les couleurs modes, dans leurs nuances les plus clai' es, et rentrent pour leurs nuances les plus foncées dans les exemples que nous avons déjà cités. Ou opère la réunion du rouge, du bleu et du jaune, suivant les couleurs modes que l’ou désire, par des maui,.ulations analogues à celles que nous avons décrites, pour les gris, les verts, les violets; mais le teinturier seul peut régler, sur échantillon, l’ordre suivant lequel il procédera, la seule règle constante étant de produire les teintes à la suite les unes des autres, en commençant toujours par les teintes les moins foncées. Quand cés teintes portent du jaune, il faut qu’elles en portent bien peu, et d’une nuance bien claire, pour ne pas les reléguer vers la fin des manipulations.

Suivant M. Chcvreul, quand une nuance est terminée et qu’on veut passer à une autre, il faut avoir soin que le bain ne soit pas trop chargé de colorant pour (pie, par l’addition des colorants nécessaires à la deuxième nuance , on ne soit pas arrêté par la présence d’un excès de rouge, de bleu ou de jaune. Le co.s arrivant accidentellement, il faut alors faire le batn, c’est-à-dire épuiser le bain avec des laines destinées à des teintes foncées. Les colorants habituels sont lo bois jaune, le lustet, la cochenille ammoniacale et le carmin d’indigo.

•MÉIANGE SU NOIR. 355

Pour 10 kilog. de laine, les proportions du mordant sont 500 grammes d*alun et 500 grammes de crème de tartie.- Mais il ne faut pas perdre de vue que lorsque le bain sert \ faire plusieurs passes, soit de la même nuance, soit de nuances différentes, il faut, chaque fois que l'on garnit de mordants, en diminuer les proportions.

EnGn dans les nuances-modes, si l’on avait trop de jaune et qu’il fallût rougir, on devra se servir de préférence de la cochenille ammoniacale qui couvre davantage que l’orseille qui porte beaucoup en fond. Si au contraire, on avait trop de rouge, et que l’on fût obligé de jaunir, on doit donner la préférence au bois jaune, le fustet portant trop au rouge. Si le bleu était en excès, il faudrait lever la mise et tirer le bain avec des laines; on ajouterait ensuite les colorants qui y manqueraient.

D’après ces données générales, le teinturier pourra conduire ses manipulations de manière à varier les nuances à son gré, sons craindre la non-réussite à laquelle l’exposent trop souvent les recettes empiriques.