NUANCES FOURNIES PAR LE MANGANÈSE
Les sels qui servent à produire ces nuances sont le sulfate^ rhydrochlorate et l’acétate de manganèse. Le plus ordinal remeot , dit M. Thillaye, ou feit usage de l’hydrochloraie que l’on trouve tout préparé daics le commerce, mais dé peut indistinctement employer les deux autres.
On foularüe les pièces dans une solution de ces sels, dont le degré sera déterminé par la nuance que l’on veut obtenir. On fait sécher a la chambre chaude, et pour monter le solitaire en passe les pièces au foulard dans une less've caustique, à 10 degrés et au bouillon ; on les étend dans nn endroit humide, et le lendemain on les fait tremper à l’èàU courante, puis on les rinro.
Si I on veut faire monter do suite le solitaire, après le pas*sage en lessive caustique, on passe les pièces dans un baHl de chlorure de potasse ou de soude dont la force est telle qu'une partie de ce rWoruro puisse décolorer 4 parties de liquetir ^épreuve. L’oxygène, nécessaire ponr faire raoiit^ tai nuance, est tournf par k décomposition de l'eau dont J’tiydrogône entre en combinaison avec le cMére et forme db ITacide Lydracblorique.
368 TROIStÈHE PARTIE.
Eq employant le sel de manganèse à 3 ou 4 degrés, on obtient des nuances claires tirant sur celle de cannelle. De 8 à 10 degrés on aura des nuances moyennes; de 16 è 20 degrés on aura des solitaires très-foncés.
Nous ferons remarquer que, pendant l’oxydation du manganèse, la toile éprouve une destruction plus ou moins forte, suivant que la quantité d’oxygène absorbé est plus ou moins considérable. Cet effet se remarque principalement dans les couleurs fournies par les oxydes de man^nèse et de fer.
U n'en serait sans doute pas ainsi, si l’on pouvait 6xet sur la toile ces oxydes directement au maximum d’oxydation, car le coton s'altère parce qu'il se trouve engagé dans l'effet chimique qui amène l’oxydation au maximum.
Le chlorure manganeux, dit H. Persoe, est principalement utilisé pour la production artificielle du snroxyde manganique, dans la fabrication du genre fond bistre et dans les impressions faites en cette nuance. Cependant, quelques fabricants y emploient de préférence le sulfate manganeux. Ce sulfate, au reste, concourt à la préparation d'autres sels manganeux, par voie de double décomposition ; c'est ainsi qu’en le traitant par les acétates plombique, barytique oo calcique, on obtient des sulfates insolubles ou très-peu solubles, tandis que l'acétate manganeux reste en dissolution.
Mélange du fer avec le manganèse, — Ou obtient, dit H. Thiilaye, là nuance carmélite en foulardant les pièces dans un mordant à parties égales d'hydroehlorate de manganèse à 12 degrés, et de pyrolignite de fer au même degré, et séchant à la chambre chaude. Deux jours après on manœuvre les pièces comme pour les nuances fournies par le manganèse. En variant les proportions de ces deux sels, on obtiendra une foule de nuances analogues.
§ 42. NCAKCES FOÜRNrM PAR LE CUIVRE.
Vert. — Cette nuance s’obtient, suivant M. Thiilaye, àr l’aide d’un mordant composé de 365 à 370 grammes de sulfaite de cuivre, 120 à 125 grammes de vert-de-gris, et 7 à 8 grammes de colle de Flandre liquide, que l’on ajoute à la dissolution des sels de cuivre dans un litre d'eau.
On foularde deux fois la pièce dans ce bain, on fait sécher à la chambre chaude. On foularde ensuite dans note lessive caustique de soude ou de potasse, à 8 degrés, ou rince à l'eau, et les pièces mouillées sont passées au foulard dans une solution de, 240 à 250 grammes d'acide arsénieux (deoioxyde d’arsenic) avec 120 à 125 grammes de potasse Le
NUANCES rOURlHES PAR US CHROME. 3^
tovt étendu dans 8 litres d^ean; on rioce et J'on sèche k l’ombre.
Mélange du cuivre avec le fer.— On pré(>are, ditM. Thillaye, un premier bain de pyroUgnite de fer à il deprts, et un second bain avec 3 à 4 litres d’eon, dam lesifuels oh fait dissoudre 2 à 3 kilogrammes de sulfate de cuivre, avec un 4cmi-ktlogramme de deutacétate de cuivre.
L’ olive jaundlre s'obtient avec la première partie du premier bain et la seconde partie du second bain ; on foular de et on laisse sécher.
L’écru /bncde’obtient avec la première partie du premier bain et la première partie du second bain ; on fouiarüe et on laisse sécher.
I..a cannelle s’obtient .avec la deuxième partie du premi«r bain et la première partie du second bain; on foularde et on laiase sécher.
Pour monter ces nuances, on passe les pièces s<dt au foulard ou au baquet, dans la lessivo caustique à 8 degrés pour le dbuiasd et 4 degrés pour le baquet ; ensuite on rince. £n variant les proportions de ces bains, ou en les étendant d’eau, on peut obtenir uue foule de nuances analogues.
Mélange du cuivre avec le manganèse. — On prépare, 4it M. Thiilaye, un premier baiu d’hydrocblorate de man- .ganèse h 8 degrés, et un second bain avec 3 à 4 litres d'eau, dans lesquels on fait disspudre 1 à 2 kilogrammes de. sulfate de cuivre avec un demi- kilogramme de deutacétate de cuivra.
La terre d’ombre s’obtient avec la première partie du premier bain et deux parties du second bain; on foularde et on laisse sécher.
L’ellébore s’obtient avec la première partie du premier bain et la deuxième partie du second bain; ou foularde et çn laisse sécher.
On monte ces deux nuances comme les précédentes, oL par la combinaison des deux bains, on peut les varier.
