RÉSUMÉ GÉNÉRAL

L'art de la teinture, dit le docteur Ure, consiste à fxer, sur des étoffes de différentes espèces, toutes les nuances de couleurs voulues, de manière qu'elles ne puissent être faci» lement altérées par ceux des agents k l'action desquels elles doivent être le plus probablement exposées.

Comme il ne peut y avoir d’autre cause faisant adhérer une matière colorante quelconque sur quelque étoffe que ce soit.

Sa’une attraction qui subsiste entre les deux substances, il oit s’ensuivre qu’il n’y aura qu’un petit nombre de mutièros teignantes capables de s’attacher, d’une manière indélébile ou forte, par application.

L’art de la teinture est donc un art chimique dont les principes sont ainsi restreints, quoique leurs applications varient à l’inflni.

Le fait général le plus remarquable de cet art consiste dans les différents degrés de facilité avec lesquels les substances animales ou végétales attirent et retiennent la matière colorante, ou plutôt, dans le degré de facilité avec lequel le teinturier trouve qu’il peut les teindre, avec toute couleur quelconque qu’il a l'intention de leur donner.

Les matières principales des étoffes à teindre sont la laine, la soie, le coton et le fil : les trois premières sont plus fociles à teinare que la dernière, ce qu’on a ordinairement attribué à leur attraction pour la matière qui teint.

La laine est, dans son état naturel, tellement disposée à se combiner avec la matière colorante, qu’elle n’exige que peu de préparation pour la soumettre immédiatement aux procédés de la teinture; pour cela il ne s’agit que de la nettoyer en lui enlevant une {ûrtie grasse appelée le suint, qui est contenue dans la toison. Pour cette opération du dégraissage de la laine, l’emploi d’une liqueur alcaline est nécessaire ; mais, comme les alcalis altèrent le tissu de la laine, il ne faut se servir que d'une dissolution très-faible : car s’il y avait dans cette dissolution plus d’alcali présent que ce qui est suffisant pour convertir le suint en savon, cet alcali atta- ^erait la laine elle-même. On fait généralement usage d’urine putréfiée, comme étant d’ur prix moins élévé et comme contenant un alcali volatil qui, en s’unissant avec la graisse, la rend soluble dans l’eau.

soie, lorsqu'on la retire du cocon^ est recouverte d'une espèce de vernis, qu’ordinairement on considère comme n’étant soluble ni dans l’eau ni dans l’alcool, parce qu'il n’a-

bandonne rien ni à l’un ni à Tautre de ces liquides. On est donc dans l'usage de faire bouillir la soie avec un alcali, pour lui enlever cette matière. Il faut prendre dans cette opération beaucoup de précautious, parce que la s(rie elle-même est aisément corrodée ou décolorée. Oa fait communément emploi de beau savon, encore même cet emploi cst-il, dit-oo, préjudiciable, et la soie blancbe de la Ckine, qu’on supposé avoir été pré^réc sans savon, a un lustre supérieur à celui de la soie d'Europe. La soie perd environ le quart de son poids dans cette opéralinn, qui la dépoudle de son vernis.

Ces préparations préalables semblent avoir un double objet : le premier, de rendre rétolTe qu’H s’agit de teindre aussi nette que possible, afin que le fluide aqueux qui doit ensuite lui être appliqué, puisse être bien imbibé, et ce qu’il coutieot adhérer aux moindres parties des surfaces intérieures; le second objet est que l’étoffe soit rendue plus blanche et plus en état de réfléchir la lumière, et, par conséquent, de faire présenter, par la matière colorante, des teintes plus brûlantes-

Quelques-unes des préparations, cependant, quoique considérées simpleraeiit comme préliminaires, constituent réetlement, en partie, les procédés de teinture eux -mêmes Dam un grand nombre de cas, une matière est appliquée à l’étofTe à laquelle elle adhère, et par l’application d'une autre tbatiëre, un produit quelque couleur qu’on a désiré obtenir. .Ainsi, l'on pourrait teindre une pièce de coton en noir, en la plongeant dans l'encre, mais la couleur se serait ni bonot ni solide, parce que les molécules de matière précipitée, fornées de l’oxyde de fer et de l’acide de noix de sont déjà Eolidiflées en masses trop grosses, soit pour entrer daiti le coton, soit pour y adhérer avec quelque degré consirté^ rable de force ; mais si le coton, trempé d’abord dans une infusion de noix de plie est alors séché, et plongé ensuite dans une dissolution de sulfate de fer, ou autre sel fernighneux, l’acide de noix de galle étant étendu partout à traven le coton, recevra les molécules d’oxyde de fer à i’iustaat même de ienr nassage de leur état de fluides ou de dissoloiion à celui de préci^utés ou de solides, au moyen de quoi la matière noire de l’encre recouvre parfaitement le coton, ea s'appliquant en contact serré avec la surface de ses plus petites fibres. Cette teiuture sera donc, non-seulement plus iatense, mais encore pins adhérente et plus durable.

Les teinturiers français, et après eux lés teinturiers anglais, ont donné le nom de mordants à celles des siibstanees qui s'appliquent préalahlement aux pièces 'd’étoffe, afin de leur faire prendre ensuite la nuance ou teinture désirée.

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n est évident que si le mordant est appliqué sur la tota> lité d'une pièce d’étoffe^ et que cette pièce soit eosiHte plongée dans la teinture^ elle recevra une teinte sur toute l'étendue de sa surface; mais si le mordant n’est appliqué que sur quelques parties de la pièce d’étoffe, la teinture ne frappera que sur ces parties seulement : le premier procédé constitue l’art do la teinture, proprement ainsi appelé ; et le second est l’art d’imprimer les laines, les cotons ou les toiles, ou l’art de l’impression en calicot.

Dans l’art de l’impression des pièces d’étoffe, on mêle ordinairement le mordant avec de la gomme ou avec de l’amidon, et on l’applique, au moyen de blocs ou moules de buis gravés en relief, ou de plaques de cuivre ; et les couleurs sont produites par immersion dans des vaisseaux remplis avec des compositions convenables (1) . Les teinturiers appellent ce dernier liquide le bain. L’art d’imprimer donne lieu k un grand nombre de prorédés au moyen desquels le mordant ou simple ou composé présente son effet.

Le mordant employé pour produire sur les toiles imprimées les rouges des différentes nuances se prépare en faisant dissoudre, dans environ 4 kilogrammes d’eau chaude, 1400 grammes d’alun et 4&3 grammes d’acétate de plomb, à quoi l’on ^oute 60 grammes de potasse et ensuite 60 grammes de craie réduite en poudre.

Dans ce mélange, l’acide sulfurique de l’alun se combine avec le plomb de l’acétate, et cette combinaison se précipite parce qu’elle est insoluble ; tandis que la matière argileuse de l’alun s’unit avec l’acide acétique séparé de l’acétate de plomb. Le mordant consiste donc dans un acétate argileux, et les petites quantités d’alcali et de craie servent à neutraliser tout acide dégagé qui pourrait être contenu dans le liquide.

On obtient plusieurs avantages en changeant ainsi l’Iicide de l’alun : la terre argileuse est plus facilement dégagée

de l’acide acétique dans les procédés subséquents, qu’elle no l'eût été de l’acide sulfürique ; 2® cet acide faible occasionne moins d’inconvénients lorsqu’il vient à être séparé de sa terre, et 3® l’acétate d’alumine, n’étant pas susceptible de cristalliser comme le sulfate do cette terre, ne se sépare pas ou ne se caille pas, en séchant sur la surface des blocs ou

(i) Voir, pour X ipaiuiuage dri coulturt, \& fixatto» dtt motdanu, le bouuxg», le garanfaft et l'arleojte, le Manutl du Fabricant iflndiennci, qui fcU pirile de l’BiCjrciofidit-Rortl.

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moules destinés à imprimer^ lorsque cet acétate est mêlé RTec de ^ gomme ou de l’amldou.

Lorsque le dessin a été imprimé en transpurtant ^ mor> dànt de la face des blocs ou moules de bois sur la toile, on met ccile-ci dans un bain de garance, en prenant les précautions convenables pour que toute la piècs soit également efxposée à ce liquide. Dans ce bain, la pièce devient rouge, mais plus foncée dans les places où le mordant avait été 'appliqué : car de la terre argileuse avait auparavant abandonné l’acide acétique pour se combiner avec la toile. Or, Bette eomtrinalson sert d’intermède pour fixer la matière colorante de la garance, de la môme manière que l'acide dés noix de galle, dans le premier exemple, fixait les molécules d'oxyde de fer. Dans cet élat de la pièce de toile, l'imprimeur en calicot n’a donc plus qu’à se guider Inl-niême, u’â-

firès une couleur fixe et une couleur fqgitive. Il fait boDlIlir a pièce dans une eau mélée de soc, et il l'expose sur le pré. La fécule du son enlève une partie do la couleur, et l’action du soleil et de l'air la rend plus propre à se combiner avec la même substance.

Dans d’antres cas, l’attraction élerüve de '/étoffe à teindre a noc action plus marquée. On prépare pour les laines nt mordant très-ordinaire , en faisant dissoudre ensemble de l'alun et du tartre : ni l’une ni l'autre de ces substances n'est décomposée; mais on peut les recouvrer par cristaliisalion, en évaporant la liqueur. La laine est reconnue capable de décomposer une dissolution d’alun et de se combiner avec sa terre ; mais il parait que la présence de l’acide sulfuriqae dégagé, tend à altérer la laine que ce mode de traitement rend r«ide au toucher, effet qui n'est pas produit Siir les cotons et les toiles qui ont moins 4’%Uraction pour !a terre. La laine décompose anssi l’alun dans un mélange d’alun et de tartre ; mais dans ce cas, il n’y a pas dégagememt d’acide splfqrique comme étant immédiatement neutralisé par l’dkali de tartre.

L'attraction deS oxydes métalliques par un grand nombre de substances colorantes est si grande, qu’ils abandonnent les acides qui les tenaient en dissolution, et sont précipités â l’état de combinaison avec ces substances. On a aussi reconnu par expérience que ces oxydes sont fortement disposés à se combiner avec les substances animales ; d’où il suit que, dans beaucoup de cas, ils servent comme mordants ou de moyens d'union entre les particules colorantes et les substances animales.

Les couleu.’'s que prennent les composés d’oxydes znétalli-

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ques et les moïéeules colorantes sont alors le produit de la CMleur particulière de ces molécules et de celle qui est propre à l’oxyde métallique.

M. Chevreuil dans les considérations générales de ses recherches sur la teinture, répartit entre la pliysique et la clâmie les éléments des phénomènes de ia teinture considéréo comme art et comme branche de la chimie.

« La théorie chimique de la teinture, dit-il, repose sur quatre sortes de connaissances : la connaissance des es-

l^ces de corps que les procédés de teinture mettent en contact; la connaissance des circonstances où ces espèces agissent ; 3<> la connaissance des pbénondènes qui peuvent apparaître pendant l’action mutuelle de ces espèces ; 49 la connaissance des combinaisons colorées qui se sont produites. Les éléments principaux qui sont du domaine de la physique se rapportent h deux principes qu’on peut nemnaer le principe du mélange des couleurs, et le principe de leur contraste simultané.

» En résumé, poursuit M. Ghevreul, les recherches qui ont pour objet de donner des bases scientifiques à l’art ae teindre, présentent des difficultés qu'on peut rapporter à quatre causes principales : l<>à la petite quantité de matières qui se fixent aux étoffes dans les procédés de teinture; 2° à la faible affinité des étoffes pour les matières auxquelles elles s'unissent; 30 à ce que toutes les matières tinctoriales complexes d’otjgiue' organique dont on fait usage dans les ateliers, ne sont pas encore complètement connues dans leur composition immédidie; 4<> à ce que beaucoup de principes immédiats de ces matières sont altérables dans les opérations.du teinturier. Phisteurs observations, d’ailleurs, m’ont conduit à penser que la laine, la soie et même le ligneux pourraient bien être d’une nature plus complexe qu’ou ne le croit généralement. »