RÉACTIFS POOR RÉTABLIR LES' COOLEÜRS

autres étoffes; cpie les acides qui agissent sensiblement sur toutes les substances, lorsqu’ils servent de pied à l'indigo dans le- bleu sur la soie, en doivent porter une impresiiov marquée sur celui-ci, et ne pas altérer les autres.

On peut tirer de ces faits une autre conséqimnce; c'est que pour, rétablir la couleur bleue dégradée sur la soie, il fftut recourir «lux zndtières* tuémes^ seules, donnent) asse* de.plénitude à l'indigo pour fournir des bleus foncés • tandis qu'il suffit d’une simple dissolution d'indigo pour rt^‘ générer le bleu de la laine et du coton. La dissolution d'une partie d'indigo dans quatre pailies d'acide sulfurique, étendm d une quantité convenable d eau pour lui donner la teinte* nécessaire, peut être employée avec succès pour reparer une couleur bleue altérée sur la laine ou sur le coton.

Les rouges présentent de semblables différences ; la cochenille^ ü*aitée par les mordants de crème de tartre et de dÛBolutioiLd'étain, fournit un cramoisi fin à la soie, unso-^ perbo écarlate h la laine, et une couleur de chair tres-pàl»: au coton. Si l’cm supprime la crème de tartre, et qu'on la • remplace par l'alun dans le bain de préparation, la laine sortira cramoisie.. Une dissolution très-feible d’alcali sidQt encore pour tourner l’écarlate en ciamoisi.

Comme le ponceau sur la soie résulte de l’application d’un* pied de rocou et de rouge de carlbame, il pâlit par les alcalis et s-'avive par les acides.

Les nacarats, les roses, les cerises, les couleurs de cbair,' généralemeut obtenus' par le bain de carthame,.se débni-' sent par les alcalis et reparaissent par les acides.

La soie alunée, ^sée dans la décoction de bois de Brésil,<-. prend un cramoisi faux qu’on rose par la dissolution desr cendres gravelôes. Si, après lui avoir donné un pied de rocou, on i’alune et qu’on la teigne au bain de Brésil, il en rér-' sulie un ponceau faux.

On teint pareillement toutes les espèces d'étoffes eu rouge,- I^rle moyen de la garance; mais cette couleur est plus' solide sur le coton, le mordant qni s'y fixe est différent de*< celui qui la retient sur la laine.

Quelles que soient, dit Gbaptal, les nuances que prennent lea mêmes principes colorants rouges qu’on porte sur les di» verses étoffes,, on peut établir quelques procédés invariables* pour les rétablir ou les réparer lorsque les nuances sont détruites ou altérées.

Ainsi, lorsque l'écarlate a souffert on est altérée, il suffît, pour la raviver, d’une dissolution d'étain et de cochenille.

Le bois de Brésil et raina font repar^tre le cramoisi.

426 ûdatrièue partie.

L*or8eUle qu’on peut forcer par les alcalis, roser par les acides, et nuancer de mille manières en la mêlant arec le ItfésU, le campéche et le fustet, fournit toutes les teinta qu'on peut désirer.

Les mêmes matières tinctoriales servent à donner la coukur Jaune à toutes les étoffes ; la gaude fournit un jaune firanc et solide ; aussi la préfère-t-on pour la soie. '

Le bois jaune ne produit qu’une couleur sombre quand on l'emploie sans mordant.

Le rocou fournit un jaune-rougeàtre ; chacùne de ces matières tinctoriales reçoit des attératioûs différentes de la peut des mêmes agents; ce qui exige des réactifs appropriés à chaque sorte de principes colorants, et l’emptoi d'une couleur identique lorsque la couleur primitive a disparu.

Le noir ne présente pas une grande différence, ni dans sa composition, ni dans ses effets sur les diverses étoffes ; la base en est toujours un principe astringent, un oxyde de fer et do campéche, et l'on peut se borner à cette simple corn • position pour former des nuances capables de rétablir sur une étoffe la couleur dégradée.

Quant aux couleurs composées, dont les éléments ne sout pas tous d'une égale solidité, et que leur différente nature rend, suivant Giiaptal, plus ou moins impressionnables aux Avers agents, il s'ensuit que, par la dégradation insensible do l'une des couleurs composantes, on voit, par degrés, prédominer celle qui est la plus fixe; c’est ainsi qu’assez généralement, dans les couleurs vertes, le bleu survit au jaune, surtout lorsque le premier est fait à la cuve. On rétablit aisément la couleur composée en reportant sur l'étoffe le principe colorant qui a disparu.

Toutes les couleurs auxquelles on a été obligé de donner nn ptéd k l'aide d'une matière étrangère, peuvent être considérées comme des couleurs composées. C’est ainsi que l’orscille et la cochenille qn'on porte sur la soie pour produire le bleu plein ou le bleu fin, le rocou qui fait base du ponceau, Se dégradent aisément, et alors la couleur primitive en est altérée, nuancée, etc.

Les violets fins sur soie s’obtiennent par la cochenille et la sonde; les violets faux sont produits par l'orseille et le campéche. Le violet sur coton se donne par deux procédés bien différents; l’un consiste à passer à la cuve d’indigo le coton garancé; i’autro à porter la garance sur l’oxyde de fer déposé sur le coton. Il s'ensuit, en considérant ces compositions, que chaque réactif doit agir différemment sur chacune d'elles, et que, pour les rétablir, il faut imiter la composition primitive.

b- '■'cogle

BLAKCEIR A NECF. 4SSÎ

Tous les gris-bruDS, les puces, et généralement toutes tes nuances sombres, qui forment aujourd’hui la*presqoe totalité de nos couleurs d'usage dans les étoffes de laine, sont des mélanges, en diverses proportions, de bleu, de jaune ou de rouge avec le noir; l’urine les tache en jaune, les acides en rouge, et il tuffit presque toujours d’employer les lessives alcalines pour rétablir la couleur ainsi altérée. Hais lorsqu'elles ne produisent pas l'effet «lésirable, ou y porte de la décoction de noix de galle, ou un peu de dissolution do fer, suivant le besoin.