POSE

Il est essentiel de poser le corps et les jambes un peu obliquement nu de profil, afin de diminuer la différence des plans qui est sensible à la chambre obscure , surtout pour les épreuves de grandes dimension ; le corps et la tête seront un peu plus de face , les mains seront le plus rapproché s’il est possible du corps : en s’appuyant sur le bord 4’une table, ou plaçant le coude sur le dossier d’un siège, on facilitera cet arrangement.

Le visage étant l’âme d’un portrait, c’est sur lui que doit se concentrer le point de netteté du foyer, aux dépens même des vêtements ou des accessoires.

Les visages très-colorès sont plus lents à obtenir que les teints pâles.

L’expérience sera plus prompte si la personne est jeune ou a le visage clair.

L’expérience sera plus longue si la personne est âgée ou à un visage sombre.

Si la figure, les vêtements et les accessoires sont venus pâles et d’un

(1) 11 y a plus de douze ans que j’en ai invente un à quatre articulations, -dont l’emploi, encore aujourd’hui, est infiniment supe'rieur à tous ceux du commerce.

ton uniforme, c"est qu’on aura reste trop longtemps exposé à la chambre obscure.

Si le masque seul du visage, les mains et les parties claires apparaissent sur répreuve sans aucun autre détail , la cause sera dans rinsuffisance du temps d’exposition à la chambre obscure.

ïl faut poser plus longtemps pour un grand portrait que pour un petit, soit par la différence des foyers qu’on emploie ou par la réduction de l’image.

Si l’on veut faire un portrait très réduit, ou en pied , ou un groupe de plusieurs personnes, i! faudra éloigner la chambre obscure du modèle; si, au contraire, on veut un grand buste, on s’en rapprochera. Cette observation s’appliquera à la reproduction d’un tableau, d’une gravure, ou tous objets d’art.