COMPOSÉ PAR CLEMENT MAROT

Le recueil de Copenhague intitule simplement cette pièce Dialogue de deux Amoureux , et n'en fait pas connaître l'auteur. Ce n'est pas la première fois , du reste , qu'on la trouve séparée des œuvres de Marot. Elle figure de même dans le fameux recueil de farces du duc de La Vallière , et cette fois sous le nom de : Farce de deux Amoureux reereatis et fort joyeux. Il n'y a donc pas à douter que cette composition n'ait été réellement mise sur la scène et ne s'y soit longtemps maintenue.

Au dire de tous les éditeurs modernes , le Dialogue est une œuvre de Jeunesse et remonte à l'époque où Marot était clerc au Palais , à Paris ; Lenglet-Dufresnoy n'hésite même pas à lui assigner la date précise de i5i4 (0. Nous

(i) Il ajoute que « Marot semble s'être peint lui-même sous le second personnage, à qui il fait faire une triste figure ». Œuvres de Clément Marot (La Haye, 1731, in-12), VI, 272.

NOTICE SUR LES PIÈCES

croyons que cette opinion est tout-à-fait erronée. Si le Dialogue remontait à l'époque où le poëte n'était encore qu'un jeune bazochien, pourquoi n'aurait-il pas trouvé place dans l'Adolescence clémentine ? Pourquoi aurait-il été si longtempsi oublié ? Dans lés œuvres de Marot il y a peu de morceaux qui soient écrits d'un style aussi vif , aussi clair, dans une langue aussi pure, aussi dégagée de tout terme pédantesque. Sans nul doute, l'auteur était déjà un maître exercé quand il a fait parler les deux amoureux. Mais examinons la pièce de plus près. Nous y relevons tout d'abord (v. 9g) une allusion précise à saint François de Paule, lequel ne fut canonisé qu'en 1519. Ainsi tombe, comme l'a déjà remarqué M. Edouard FournierCO, la date tout-à-fait arbitraire indiquée par Lenglet-Dufresnoy. Quelle est maintenant la tendance générale du Dialogue? Qu'on ne s'y trompe pas, tout en composant un divertissement pour les jours gras , Marot s'est proposé un but tout moral ; il a voulu montrer la supériorité de l'amour chaste sur l'amour profane (2). Au milieu de la licence générale , il

(i) Le Théaire français avant la Renaissance, 510.

(2) A ce point de vue, le Dialogue diffère absolument d'une

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a réussi à faire rire le public aux dépens d'un galant débauché , tandis qu'il donnait le beau rôle à l'homme sage et tranquille qui aime « pour épouser ». Ce n'est pas à son début que Marot eût professé de pareils sentiments. On voit percer ici l'influence du calvinisme , mais du calvinisme tel que l'entendait l'auteur des Psaumes, c'est-à-dire d'une doctrine dont la morale épurée ne bannissait ni l'esprit ni la gaîté. Deux passages trahissent plus particulièrement les idées novatrices du poëte. Dans un endroit, il parle de la confession et de la communion en termes qui eussent pu légèrement scandaliser un catholique { v. 77-78 ) ; plus loin (v. 139-141), il fait une allusion au libre-arbitre, qui semble bien indiquer qu'il partageait sur ce point la doctrine de Calvin.

Toutes ces considérations réunies nous portent à croire que le Dialogue n'est guère antérieur à l'époque où il a été pubHé pour la première fois, c'est-à-dire à l'année 1541. Peut-être même est -il précisément de cette

pièce plus ancienne , que l'on peut en rapprocher, Le vieil Amoureux et le jeune Amoureux (Le Roux de Lincy et Michel, Recueil, I , n" 9 ).

xNOTICE SUR LES PIÈCES

année. Il est remarquable , en effet , que la première édition des Cantiques de la Paix, pour laquelle le libraire Est'ienne Rofîet avait obtenu un privilège le i3 janvier 1540 (n, s.), ne le contienne pas , tandis qu'il est Joint à une réimpression de cette pièce , qui parut après l'expiration du privilège , c'est-à-dire après le i3 janvier 1541.

Quoiqu'il en soit de cette hypothèse , nous devons signaler le rapport qu'offre le style du Dialogue avec celui du Colloque de la Vierge mesprisant mariage, opuscule dont l'on ne peut raisonnablement placer la composition que vers 1540(0.

11 nous reste encore un point à élucider.

M. Edouard Fournier a été frappé de voir la pièce de Marot appelée « pédantesquement » Dialogue dans le recueil des œuvres de notre

(i) Ce colloque ne fut imprimé qu'après la mort du poëte ( Deux Colloques d'Erasme iraduict:^ de latin en françoys par Clément Marot, etc.; Lyon, Jehan Le Converd, 1549, pet. in-8 ; Biblioth. de M. le comté de Lignerolles) ; il se retrouve dans un recueil manuscrit assez volumineux, que le compilateur dit avoir commencé en 1536 et qui laraît avoir été continué pendant un certain nombre d'années (Biblioth. nat., ms. franc., n® 12795)-

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poëre , « quand l'autre titre , Farce , qui était le premier, lui convenait si bien ». Il suppose que ce changement aura été fait par Marot lui-même, pour complaire à François I•^ auprès de qui le théâtre n'était pas en honneur. « Devenu valet de chambre du roi , il biffa de ses œuvres ce qui rappelait trop un temps plus libre, plus spirituel, mais d'habitudes et de hantises moins hautes (0 ».

N'en déplaise à M. Fournier, Marot n'a pas dû changer le titre de sa pièce , qui est et a toujours été un dialogue et non une farce. Les dialogues, dont nous possédons peu de spécimens (2), tenaient, dans la représentation, la place généralement occupée par les monologues, c'est-à-dire qu'ils venaient immédiatement après la sottie et ouvraient le spectacle

(i) Le Théâtre français avant la Renaissance , 307.

(2) Dialogue de Messieurs de Mallepaye et de Baillevent , composé vers 1477, et réuni d'ordinaire au Monologue du Franc Arcbier de Baignollet; — Dialogue des Abuse^, par Roger de Collerye (1302); — Dyalogue composé l'an mil cinq cens dou:(e pour jeunes enfans, par le même ; — Petit Dialogue de M. de Delà et de M. de Deçà , composé l'an mil cinq cens trente trovs , par le même, etc. '

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proprement dit(0. Le monologue dramatique, si gai , si souple d'allures , n'offrait cependant aux poètes que des ressources limitées ; aussi durent-ils s'ingénier à introduire dans ce divertissement traditionnel non seulement la variété des sujets , mais encore la variété de la forme. On imagina des dialogues récités par un seul acteur (2), ou des monologues dans lesquels on fit intervenir un second personnage 0). Dès lors, il n'y a pas lieu de s'étonner que de véritables dialogues aient parfois été récités ou début de la représentation. C'étaient d'ailleurs des morceaux qui ne devaient contenir qu'un échange d'idées rapide et brillant. Il leur fallait du trait, de la concision , des phrases coupées , que les acteurs pussent lancer avec verve. Les dialogues que nous possédons sont des modèles , mais

(i) Voy. Picot, La Sottie en France, 8 (^Remania, VII, 239).

(2) Dyalogue de Placebo, pour un homme seul, dans le ms. fr n" 24341, fol: 1 1 v" — 12 v** ; Le Roux de Lincy et Michel Recueil, I.

(3) Sermon joyeux de bien boire, a deux personnages , dans Viollet le Duc , Ancien Théâtre français , H, 5 - 20.

Farce joyeuse, iresbonne , a deux personnages du Gaudisseur qui se vante de sesfaict:( et ungSot qui luy respond au contraire. ibid., II, 292-302.

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ces modèles montrent bien les difficultés du genre, et l'on comprend que peu d'auteurs se soient sentis assez forts pour s'y exercer.

BIBLIOGRAPHIE

Nous n'avons cru devoir relever que les variantes des éditions publiées du vivant de Marot. CoUationner les soixante éditions qui ont paru de 1544 a 1879 eût été un travail aussi fastidieux qu'inutile. Nous n'avons fait exception que pour le ms. de la Bibliothèque nationale et naturellement aussi pour le recueil de Copenhague.

B. — Les Canti || ques de la Paix, || Par Clément || Marot. || ^| Ensemble vng Dialogue & les I! Estrenes faictes par icelluy. || |[[ On les vent a Paris en la Rite sainci Jacques a \\ lymage sainct Claude près les Maturins chez An- Il dry Berthelin : [ou s. l. n. d.]. In-16 de 28 fif., impr. en lettres rondes, sign. Aa-Cc par 8, Dd par 4.

Ces Cantiques , qui paraissent être sortis des presses de Jehan Bignon , à Paris , en 1540, ont dû être publiés au

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nom de divers libraires. Les deux exemplaires que nous avons vus sont compris dans un recueil des Œuvres de Marot divisé en six parties, savoir : i" U Adolescence Clémentine (le grand titre porte : Œuvres et ces mots : Imprimé a Paris par Jehan Bignon, imprimeur , demeurant en la rue Judas); — i^ La Suyte de V Adolescence (avec la date de 1340} ; — 3" Les Epigrammes ; — 4'^ Le premier Livre de la Métamorphose d'Ovide ; — 5" /^glogue faicte par ' Marot et par luy au Roy présentée ; — 6° Les Cantiques de la Paix.

Sous le titre de Cantiques , le libraire a réuni les pièces suivantes : i'' Clément Marot a la Royne de Hongrie venue en France (fol . i , t**) ; — 2^ Cantique de Clément Marot sur Ventrée de l'Empereur a Paris (fol. 3) ; — 3" Le Cantique de la Royne sur la maladie et convalescence du Roy (fol. 3, v'*) ; — 4*^ Dialogue nouveau fort joyeulx (fol. 6) ;

— 5" Au seigneur Castellanus , evesque de Tules (fol. 14) ;

— 6" Le Valet de Marot contre Sagon (fol. 14, t") ; — 7" Epistre a Sagon , a La Hueterie (fol. 19, v") ; — 8° Marot a l'Empereur (fol. 23); — 9" Les Esfreines de Marot (fol. 24).

Biblioth. nat., Y -I- 4487. A , Rés (Cet exemplaire, qui contient les Cantiques au nom de Berthelin, ne possède pas Vj^glogue). — Ibid., Y 4488, Kés. (Cet exemplaire, où le titre des Cantiques ne porte ni lieu ni date, contient, outre les six parties, les Œuvres de Françoys Villon , reveues par Clément Marot (On les vent a Paris, au Palais, a la gallerie , en la boutique de Jehan Longis, 5. d.)

Le Dialogue a été , pour la première fois , imprime dans le petit recueil que nous venons de décrire. Les Cantiques de la Paix avaient paru au commencement de

l'année 1540, mais sans que le Dialogue y fût joint (i). La réimpression augmentée , que les libraires Bignon et fi£r//r«/«« joignirent au recueil daté dé 1340, ne put être exécutée qu'après le 13 janvier 1541, date à laquelle expirait le privilège accordé à Estienne Roffet pour les Cantiques.

Il existe une réimpression de cette édition sous la rubrique: Paris, rue neuve Nostre Dame, a l'enseigne sainct Nicolas, 1544 , in-16, avec la marque de Bignon à la fin de la dernière partie (voy. Brunet, III, 1454)-

A. — Les Can || tiques de la || Paix, par Clément || Marot. || Ensemble vng Dialogue, & les II Estrenes faictes par icelluy. S. 1. n. d. [1542?], in-8de 28 fif. chiffr.

Le bas du titre est occupé par un bois qui représente l'acteur offrant son livre à une dame.

Cette édition fait partie d'un recueil des œuvres de Marot , dont nous ne pouvons donner qu'une description

(i) Les Cantiques de la j| Paix, par Clément Ma- || rot. Ensemble le Cantique de la Royne sur la || maladie & conua lescence du Roy, Par ledict || Marot. || Auéc priuilege. || On les vent à Paris, sur le pot sainct Michel, || à l'enseigne de la rose blanche , par Estienne \ | Roffet , relieur du Roy. — Finis. Pet. in-4 de 10 ff. n. c. de 22 lignes à la page pleine , impx. en lettres rondes , sign A-B par 4, C par 2.

Au v" du titre est placé un extrait du privilège accordé pour un an à Estienne Roffet , dict Le Faulcheiir, le 13 anvier 1539 (v. s.)

Biblioth. nat. Y. 6133. D2 -t- ab, Rés.

NOTICE SUR LES PIECES

fort insuffisante, l'exemplaire que possède la Bibliothèque nationale étant incomplet du premier titre. — L'Adolescence clémentine y occupe loo flF. chiffrés; la Suite de l'Adolescence , datée de 1542 , en compte cxij , dont le dernier n'est pas coté. Viennent ensuite : les Epigrammes (avec la Métamorphose) , en Ixiij ff. , plus i f. blanc; Vy^glogue faicte par Marot et par luy au Roy présentée ' (viij ff.), enfin les Cantiques. Dans l'exemplaire que nous avons sous les yeux, cette dernière partie , qui reproduit page pour page les éditions de 1540, est incomplète des 3 derniers ff.

Biblioth. nat., Y 4488. B, Rés.

^. — Les Epi- Il grammes de Cle || ment Marot, Il Diuisez en deux || Hures. || La mort n'y mord. || On les vend a Paris en la grande salle du II Palais aux premier &. deuxiesme \\ pilliers, par Arnoul \\ &, Charles les || Angeliers, Il frères \\ In-8 de 60 ff. chiflfr.

Cette édition fait partie d'un recueil des œuvres de Marot dont voici le titre :

Les œuures || de Clément Marot || Valet de cham- || bre du roy. || * || Desquelles le contenu sensuit , || L'adolescence Clémentine || La suite de l'Adolescence Il Deux Hures d'epigrammes II ! bien aug- || mentées. || Le premier Hure de la Meta- |j morphose d'Ouidci || * Le tout par luy autrement, & mieulx || ordonne , que par cy deuant. || * La mort n'y mord. || * Dauantage est adiousté au présent liure || (oultre la precedéte impression) plusieurs au- 1| très traictez faictz par ledit Marot,

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que vo' Il pourrez veoir en l'autre coste de ce fueillet. || * On les vend a Paris en la grad salle du Pa- \\ lais , aux premier & deuxiesme pilliers, par \\ Arnoul & Charles les angelier s, frères, 1541.

Les deux premières parties {V Adolescence et la Suite de r Adolescence) ont ensemble 128 ff. chiflfr.; elles sont suivies des Epigrammes et des Œuvres de Françoys Fillon , reveues et remises en leur entier Ces deux dernières parties sont mentionnées comme les premières au v^ du titre général.

Le Dialogue occupe les ff. xviij à xxiij v" des Epigrammes.

Biblioth. royale de Berlin, Xt. 4870 (Ce volume contient en outre Y Enfer de Clément M arot; Lyon, Estienne Dolet, s. d., et Cinquante deux Pseaumes de David ; Paris, Arnoul L'Angelier, 1546). — Catal. du comte d'Hoym, n° 2283.

L. — Les Epigram- || mes de Clément Marot, Il Diuisez en deux liures. || '•-î^K La Mort n'y mord. || 1542. || >^ On les vend a Paris en la rue neufue nosire \\ Dame a l'enseigne de l'escu de France , \\ Par Alain loirian. In-8 de 92 ff. chiffr., avec une fig. sur bois an titre.

Au fol. XXX, r°, est placé un second titre, également orné d'un bois, pour le Premier Livre de la Métamorphose . d'Ovide.

Au fol. Ix, r", se trouve un troisième titre, orné de même d'une fig. en bois , lequel est ainsi conçu :

Les cantiques || de la Paix, par || Clément Marot. || J\^ En.^emble le Cantique de la royne || sur la maladie ,

NOTICE SUR LES PIECES

& conualescence du || roy, par ledicl Marot. |j >^ La Mort n'y mord.

Le Dialogue occupe les ff. Ixvij-lxxiv, v°. Le contenu du recueil est le même qu'en 1540. A la fin on lit cet explicit, qui sert pour tout le volume : Fin des Estreines de Marot, nouvellement imprimées a Paris par Alain Lotrian, demeurant en la rue neufve hl astre Dame, a l'enseigne de l'Escu de France.

Les Epigrammes font partie d'une édition dont le premier titre porte :

5^ Les oeuures || de Clément Marot || Valet de chambre || du Roy || >^ || Desquelles le contenu s'ensuit. Il L'adolescence Clémentine, || La Suite de L'adolescence, || Deux liures d'Epigrammes, || Le premier liure de la Meta- Il morphose d'Ouide. || bien aug- || mentees 5^ Le tout par luy aultrement & mieulx || ordonne, que par cy deuant. || >4g La Mort n'y mord. || 5^ D'aduantage est adiouste au présent liure (oui- || tre la précédente impression) plusieurs aultres || traictez faictz par ledit Marot, que vous pour- || rez veoir en l'autre coste de ce fueillet. Il 5^ On les vend a Paris en la rue neufue nosire Il Dame a l'enseigne de l'escu de France, \\ Par Alain lotrian. \\ 1542.

La première partie, qui comprend V Adolescence Clémentine et la Suite, compte 192 ff. — La seconde partie se compose des Epigrammes et d'une édition des Œuvres de Villon en 48 ff.

Biblioth. nat., Y44j)5» B, Rés. [Epigrammes sevAtmenX) . — Un exemplaire complet nous a été communiqué par M. Lefebvre, libraire à Bordeaux.

Qt — Les Can || tiques de la || paix, par

DU RECUEIL DE COPENHAGUE

Clément || Marot. || Ensemble vng Dialogue, & les II Estrenes , faictes par icelluy. — Fin. S. l. n. d., in- 16 de 28 ff., impr. en lettres rondes, sign. Aa~Cc par 8, Dd par 4.

Au titre, un bois qui représente un homme remettant une lettre à une dame

Les Cantiques font partie d'une édition des Œuvres de Marot , dont le premier titre porte : ^]^ Imprime a Paris Par lehan Bignon || Pour Amhroyse Girault , demourant a la \\ rue sainct Jacques, a l'enseigne du Pellicâ \ \ deuani sainct Vues. \\ M. D. XLII [1542].

Cette édition est composée , comme celle de 1540 (B), de 6 parties , à la suite desquelles viennent les Œuvres de Françoys Villon (a Paris, a l'enseigne du Pellican , par Ambroyse Girault, M. D. XLH ).

Le Dialogue occupe les AT, vj r" — xiiij r°.

Bibliothèque de Louvain , L. 5229

D. — Les Oeuures de || Clément Ma- || rot de Cahors , || Valet de chambre || du Roy. || Augmentées d'ung grand nombre de ses || compositions nouuelles , par cy || deuant non imprimées. || Le tout songneusement par luy mesmes || reueu, & mieulx ordonné, comme || Ion uoyrra cy après. || A Lyon , \\ Chés Estienne Dolet. Il 1542. Il Auec priuileige du Roy, pour dix ans. In-8 de 3i8 ff. chiffr., impr. en jolies lettres rondes.

XLViii NOTICE

Au titre , la marque de Dolet , entourée de la devise : Scabra et impolita ad amussim dolo atque perpolio (Silvestre, nO 389).

Au v" du titre est placée la table.

Le Dialogue occupe les ff. 299 t'° — 306 r".

Biblioth.de l'Arsenal, B. L. 6412 (Catal. de La Vallière par Nyon , n" 12885). — Musée britannique, C 46. b (exemplaire incomplet des ff. 281 et 288, sign. N). — Biblioth. roy. de Munich, P. 0. gall. 8", 1382.

D*.— Les II OEuures || de Clément || Marot de Ca- il hors, Valet || de chambre du Roy. || ^ Il Augmentées d'ung grand nombre de ses Il compositions nouuelles , par cy de- || uant non imprimées. || Le tout soingneusement par luy mesmes reueu, i| «& mieulx ordonné, comme Ion II uoyrra cy après. || A Lyon, \\ Chés Estienne Dolet. \\ 1543. || Auec privilège du Roy, pour dix ans. In-8 de 304 et 76 flf.

Au titre , une petite marque de Dolet , avec la devise : Scabra dolo (Silvestre, n" 910). Au v° du titre est le Contenu des Œuvres de Marot.

La seconde partie contient les Œuvres de Clément Marot les plus nouvelles et récentes. Au v° du dernier f. est placé une grande marque au-dessous de laquelle on lit : Dolet , Il Présente moy, 0 Seigneur, \\ des calumnies des \\ hommes.

Le Dialogue occupe les ff. 51 v^ — 58 r'^ de la seconde partie.

Biblioth. de l'Arsenal, B. L. 6413. — Biblioth. municipale de Lyon , n" 2765. — Biblioth. de M. Guyot de Villeneuve , à Paris. — Catal. Didot , 1878, n*' 247.

Lis