XXXVI . NOTICE SUR LES PIÈCES

croyons que cette opinion est tout-à-fait erronée. Si le Dialogue remontait à l'époque où le poète n'était encore qu'un jeune bazochien, pourquoi n'aurait-il pas trouvé place dans Y Adolescence clémentine ? Pourquoi aurait-il été si longtemps oublié ? Dans les œuvres de Marot il y a peu de morceaux qui soient écrits d'un style aussi vif, aussi clair, dans une langue aussi pure, aussi dégagée de tout terme pédantesque. Sans nul doute, l'auteur était déjà un maître exercé quand il a fait parler les deux amoureux. Mais examinons la pièce de plus près. Nous y relevons tout d'abord (v. 99) une allusion précise à saint François de Paule, lequel ne fut canonisé qu'en 1519. Ainsi tombe, comme l'a déjà remarqué M. Edouard FournierCO, la date tout-à-fait arbitraire indiquée par Lenglet-Dufresnoy. Quelle est maintenant la tendance générale du Dialogue? Qu'on ne s'y trompe pas, tout en composant un divertissement pour les jours gras , Marot s'est proposé un but tout moral ; il a voulu montrer la supériorité de l'amour chaste sur l'amour profane (2j. Au milieu de la licence générale , il

{i) Le Théâtre français avant la Renaissance, 310.

(2) A ce point de vue, le Dialogue diffère absolument d'une

DU RECUEIL DE COPENHAGUE. xxxvii

a réussi à faire rire le public aux dépens d'un galant débauché , tandis qu'il donnait le beau rôle à l'homme sage et tranquille qui aime « pour épouser ». Ce n'est pas à son début que Marot eût professé de pareils sentiments. On voit percer ici Tinfluence du calvinisme , mais du calvinisme tel que l'entendait l'auteur des Psaumes, c'est-à-dire d'une doctrine dont la morale épurée ne bannissait ni l'esprit ni la gaîté. Deux passages trahissent plus particulièrement les idées novatrices du poète. Dans un endroit , il parle de la confession et de la communion en termes qui eussent pu légèrement scandaliser un catholique (v. 77-78); plus loin (v. 139-141), il fait une allusion au libre-arbitre, qui semble bien indiquer qu'il partageait sur ce point la doctrine de Calvin.

Toutes ces considérations réunies nous portent à croire que le Dialogue n'est guère antérieur à l'époque où il a été publié pour la première fois, c'est-à-dire à l'année 1541.

Peut-être même est- il précisément de cette

pièce plus ancienne , que l'on peut en rapprocher, Le vieil Amoureux et le jeune Amoureux (Le Roux de Lincy et Michel, Recueil, I , n** 9 ).

xxxviii NOTICE SUR LES PIÈCES

année. Il est remarquable , en effet , que la première édition des Cantiques de la PaiXy pour laquelle le libraire Estienne Roffet avait obtenu un privilège le i3 janvier 1540 (n. s.), ne le contienne pas , tandis qu'il est joint à une réimpression de cette pièce , qui parut après l'expiration du privilège , c'est-à-dire après le i3 janvier 1541.

Quoiqu'il en soit de cette hypothèse , nous devons signaler le rapport qu'offre le style du Dialogue avec celui du Colloque de la Vierge mesprisant mariage, opuscule dont l'on ne peut raisonnablement placer la composition que vers 1540(0.

Il nous reste encore un point à élucider.

M. Edouard Fournier a été frappé de voir la pièce de Marot appelée « pédantesquement » Dialogue dans le recueil des œuvres de notre

(i) Ce colloque ne fut imprimé qu'après la mort du poète ( Deux Colloques d'Erasme traduict:( de latin enfrançoys par Clément Marot, etc.; Lyon, Jehan Le Converd, 1549, pet. in-8 ; Biblioth. de M. le comte de Lignerolles) ; il se retrouve dans un recueil manuscrit assez volumineux, que le compilateur dit avoir commencé en 1 536 et qui naraît avoir été continué pendant un certain nombre d'années (Biblioth. nat., ms. franc., n® 12795).

DU RECUEIL DE cdl»ENHAGUE. «««ix

poëre , « quand l'autre titre, Farce, qui était le premier, lui convenait si bien ». Il suppose que ce changement aura été fait par Marot lui-même, pour complaire à François P^ auprès de qui le théâtre n'était pas en honneur.

« Devenu valet de chambre du roi , il biffa de ses œuvres ce qui rappelait trop un temps plus libre, plus spirituel, mais d'habitudes et de hantises moins hautes (0 ».

N'en déplaise à M. Fournier, Marot n'a pas dû changer le titre de sa pièce , qui est et a toujours été un dialogue et non MVi& farce. Les dialogues, dont nous possédons peu de spécimens (2), tenaient , dans la représentation , la place généralement occupée par les monologues, c'est-à-dire qu'ils venaient immédiatement après la sottie et ouvraient le spectacle

(i) Z^ Théâtre français avant la Renaissance , 307.

(2) Dialogue de Messieurs de Mallepaye et de Baillevent , composé vers 1477, et réuni d'ordinaire au Monologue du Franc Arcbier de Baignollet; — Dialogue des Abuse^, par Roger de Collerye ( 1 502); — Dyalogue composé Van mil cinq cens dou:(e pour jeunes enfans, par le même ; — Petit Dialogue de M. de Delà et de M. de Deçà, composé Van mil cinq cens trente trovs , par le même, etc.

XL NOTICE 'sur les PIÈCES

proprement dit(0. Le monologue dramatique, si gai , si souple d'allures , n'offrait cependant aux poètes que des ressources limitées ; aussi durent-ils s'ingénier à introduire dans ce divertissement traditionnel non seulement la variété des sujets , mais encore la variété de la forme. On imagina des dialogues récités par un seul acteur (2), ou des monologues dans lesquels on fit intervenir un second personnage 0). Dès lors, il n'y a pas lieu de s'étonner que de véritables dialogues aient parfois été récités ou début de la représentation. C'étaient d'ailleurs des morceaux qui ne devaient contenir qu'un échange d'idées rapide et brillant. 11 leur fallait du trait, de la concision , des phrases coupées , que les acteurs pussent lancer avec verve. Les dialogues que nous possédons sont des modèles , mais

(i) Voy. Picot, La Sottie en France, 8 (^Romania, VII, 239).

(2) Dyalogue de Placebo, pour un homme seul, dans le ms. fr n° 24341, fol. 1 1 v° — 12 V® ; Le Roux de Lincy et Michel Recueil, I.

(3) Sermon joyeux de bien boire , a deux personnages , dans Viollet le Duc , Ancien Théâtre françois , II, 5-20.

Farce joyeuse, tresbonne , a deux personnages du Gaudisseur qui se vante de sesfaict:( et ungSot qui luy respond au contraire, ibid., II, 292-302.

DU RECUEIL DE COPENHAGUE. «Ll

ces modèles montrent bien les difficultés du genre, et Ton comprend que peu d'auteurs se soient sentis assez forts pour s'y exercer.

BIBLIOGRAPHIE

Nous n'avons cru devoir relever que les variantes des éditions publiées du vivant de Marot. Collationner les soixante éditions qui ont paru de 1644 à 1879 eût été un travail aussi fastidieux qu'inutile. Nous n'avons fait exception que pour le ms. de la Bibliothèque nationale et naturellement aussi pour le recueil de Copenhague.

B. — Les Canti || ques de la Paix, || Par Clément || Marot. || f] Ensemble vng Dialogue & les II Estrenes faictes par icelluy. || Cl O^ les vent a Paris en la Rue sainci lacques a \\ lymage sainct Claude près les Maturins chez An- Il dry Berthelin: [ou s, /. n. d.], ïn-16 de 28 ff., impr. en lettres rondes, sign. Aa-Cc par 8, Dd par 4.

Ces Cantiques , qui paraissent être sortis des presses de Jehan Bignon , à Paris , en 1540, ont dû être publiés au

XLii NOTICE SUR LES PIÈCES

nom de divers libraires. Les deux exemplaires que nous avons vus sont compris dans un recueil des Œuvres de Marot divisé en six parties, savoir : i" L'Adolescence Clémentine (le grand titre porte : Œuvres et ces mots : Imprimé a Paris par Jehan Bignon , imprimeur, demeurant en la rue Judas); — 2^ La Suyte de V Adolescence ( avec la date de 1 540J ; — 3** Les Epigrammes ; — ^^ Le premier Livre de la Métamorphose d'Ovide ; — 5® yEglogîte faicte par Marot et par luy au Rs>y présentée ; — 6® Les Cantiques de la Paix. *

Sous le titre de Cantiques , le libraire a réuni les pièces suivantes : i'' Clément Marot a la Rqyne de Hongrie venue en France (fol. i, 1;®) ; — 2° Cantique de Clément Marot sur Ventrée de l'Empereur a Paris (fol. 3) ; — 3^ Le Cantique de la Royne sur la maladie et convalescence du Roy (fol. 3, v^) ; — 4® Dialogue nouveau fort joyeulx (fol. 6) ;

— 5° Au seigneur Castellanus , evesque de Tules (fol. 14) ;

— 6'' Le Valet de Marot contre Sagon (fol. 14, v") ; — 7® Episire a Sagon , a La Hueterie ( fof. 19, v°) ; — 8° Marot a l'Empereur (fol. 23); — 9® Les Estreines de Marot (fol . 24).

Biblioth. nat., Y -H 4487. A , Rés (Cet exemplaire, qui contient les Cantiques au nom de Berthelin, ne possède pas VyEglogue). — Ibid., Y 4488, Rés. (Cet exemplaire, où le titre des Cantiques ne porte ni lieu ni date, contient, outre les six parties, les Œuvres de Françoys Villon , reveues par Clément Marot (On les vent a Paris, au Palais, a la gallerie , en la boutique de Jehan Longis, 5. d.)

Le Dialogue a été , pour la première fois , imprimé dans le petit recueil que nous venons de décrire. Les Cantiques de la Paix avaient paru au commencement de

DU RECUEIL DE COPENHAGUE. XLlll

l'année 1540, mais sans que le Dialogue y fût joint (i). La réimpression augmentée , que les libraires Bignon et 5«r/Atf/«»f joignirent au recueil daté dé 1540, ne put être exécutée qu'après le 13 janvier 1541, date à laquelle expirait le privilège accordé à Estienne Roffet pour les Cantiques.

Il existe une réimpression de cette édition sous la rubrique: Paris, rue neuve Nostre Dame, a l'enseigne sainct Nicolas, 1544/ in-i6, avec la marque de Bignon à la fin de la dernière partie (voy. Brunet, III, 1454).

X — Les Can || tiques de la || Paix, par Clément || Marot. || Ensemble vng Dialogue, & les II Estrenes faictes par icelluy. S, L n. d. [1542?], in-8de28fr. chiffr.

Le bas du titre est occupé par un bois qui représente l'acteur offrant son livre à une dame.

Cette édition fait partie d'un recueil des œuvres de Marot , dont nous ne pouvons donner qu'une description

(i) Les Cantiques de la j| Paix, par Clément Ma- || rot. Ensemble le Cantique de la Royne sur la || maladie & conua lescence du Roy, Par ledict || Marot. || Auec priuilege. || On les vent à Paris, sur le pot sainct Michel , \\ à l'enseigne de la rose blanche , par Estienne \ \ Roffet , relieur du Roy. — FinK. Pet. in-4 de 10 ff. n. c. de 22 lignes à la page pleine , impr. en lettres rondes , sign. A-B par 4, C par 2.

Au v" du titre est placé un extrait du privilège accordé pour un an à Estienne Roffet , dict Le Faulcheur, le 13 anvier 1539 (v. s.)

Bibiioth. nat. Y. 6133. D2 -+- ab, Rés.

XLiv NOTICE SUR LES PIÈCES

fort insuffisante, rexemplaire que possède la Bibliothèque nationale étant incomplet du premier titre. — V Adolescence clémentine y occupe i oo ff. chiffrés ; la Suite de r Adolescence , datée de 1542 , en compte cxij , dont le dernier n'est pas coté. Viennent ensuite : les Epigrammes (avec la Métamorphose) , en Ixiij ff., plus i f. blanc; V/Eglogue faicte par Marot et par luy au Roy présentée (viij ff.), enfin les Cantiques. Dans l'exemplaire que nous avons sous les yeux, cette dernière partie , qui reproduit page pour page les éditions de 1540, est incomplète des 5 derniers ff.

Biblioth. nat., Y 4488. B, Rés.

A. — Les Epi- || grammes de Cle || ment Marot, Il Diuisez en deux || liures. || La mort n'y mord. || On les vend a Paris en la grande salle du II Palais aux premier & deuxiesme \\ pilliers, par Arnoul \\ & Charles les || Angeliers, Il frères \\ In-8 de 60 fif. chiffr.

Cette édition fait partie d'un recueil des œuvres de Marot dont voici le titre :

Les œuures 1 1 de Clément Marot | j Valet de chambre du roy. || * || Desquelles le contenu sensuit , L'adolescence Clémentine || La suite de l'Adolescence Il Deux liures d'epigrammes II j bien aug-|| mentées. || Le premier Hure de la Meta- jj morphose d'Ouide. || * Le tout par luy autrement, & mieulx || ordonne , que par cy deuant. || * La mort n'y mord. || * Dauantage est.adiousté au présent liure || (oultre la precedete impression) plusieurs au- 1| très traictez faictz par ledit Marot,